出境事务所

看这部片子纯粹是因为吴慷仁。。。结果发现这片子意外的好看啊！
这么吓人的职业领域，也能拍得这么风趣幽默，每一集还能有如此深刻的中心主题，好难得。

关键是这个定位好喜欢，鬼门关比国境线，生死之间不过是灵魂放飞。。。一下子忽然有种醍醐灌顶般的顿悟。
说白了，对死者来说万事皆空，最难接受死亡的，其实是生者。
如何让死者事前淡定，又如何让生者接受离去？自古以来，生死无小事，死亡一直被赋予哲学高度的思考。
这片子看似插诨打科般的吵闹，却突然让人有一种豁然开朗的感觉。
接受总是很难，但起码，当死者不畏惧万事皆空，生者还能相信维系彼此的情感未断，或者就可以让时间慢慢医治死亡留下的伤痛。

然后就是男主角喽。
《一把青》的时候发现吴慷仁，觉得大概就是走那种又酷又拽又帅路线的偶像演员，然后看《滚石爱情故事》，才发现真是完全不一样面目的斯文、羞涩和善良，一下子就勾起我翻出他所有演过的作品看一遍的兴趣。
而这一部，又是一种邻家老大哥的风格，实在、沉稳、温柔体贴、有担当可依靠，真是做到了为每个角色赋予不一样灵魂的表演。
而且吴慷仁还蛮会接戏的，跟着他的戏剧足迹看了几部台剧，觉得都还不错。近两年台剧虽然创作环境不佳，但留下来努力耕耘的导演和演员都是真正凭着热爱在努力，所以才会拍出越来越好的作品吧。

道爱，道歉，道谢，道别，本来就是人生中最难的功课，这番省悟好像总要在那个所谓的尽头来临时才体会的到。我们的习惯里，乐得谈宴享欢娱， 热衷庆贺笑语莺歌， 而面对泪流，送别，神伤乃至死亡，都尽量避讳，仿佛这是个黑魔法，仅是谈起就已沉重。看《出境事务所》时也带着些微这样的心情，这剧讲一群殡仪师的故事，他们陪伴着他人生命的最终出境，也经历自己人生里的聚散离合，这剧看的不轻松，也看的常感动，更重要的一点，是牵扯出一些人生课业里的疑点，难点， 浅浅沉淀。

道爱很难，可能是太怯懦，可能是太珍惜。人类自诩为高级生物，相应付出的代价就是构造的复杂而奇怪，明明就那么多人渴望爱，可又有太多人被它折磨着，欺负着，穷尽一生的眷恋不舍着。 面对爱，雷厉风行的女强人会吓到手足无措，她太习惯一个人的不管不顾，惊慌到不知如何容纳另一个人走进生命中。面对爱，孤独的男人会更加木讷，他的遣词造句都化作小心翼翼的触角，生怕辨不明守护与束缚的区别。

道歉不简单， 或许是太逞强，或许是太骄傲。固执的父亲不要道歉，他一心只顾着维持在女儿面前高大的形象，一路撑着门面，画着成功人士的美丽图景。他不要为自己的遮掩而道歉，这等于承认自己的失败与懦弱。那个小个子的女生不要道歉，她以为用强悍拒绝旁人的好意是成熟的象征，她以为骄傲就是不在人前落泪，她宁愿摔个遍体鳞伤，也骄傲的不要向被辜负的好意低头。
道谢蛮艰难，也许是未察觉，也许是要太多。任性的儿女不大习惯说谢谢，他们习惯了被父母保护，他们会忘记，自己头顶的艳阳天是有人不厌倦的在身后撑着伞。即使有时想起来，热泪盈眶的感恩只被一双已有皱纹的手淡淡挥去：“一家人不说感谢。“ 掏钱的客户不大习惯说谢谢，他们自觉腰包鼓则万事足，又或是，自认自己的经历是世界最痛，颐指气使的只顾着发现不合心意，却忘了尊重有人正在用专业和努力安静的陪伴。

道别是最难，大概太沉重，大概太不舍。歌里唱的离别大多哀却不伤，太多人对分别避而不谈。还有些个案里，主角则倾向于在挥手道别前打好疫苗，时刻预备着，迅速从一场离别跳进新的相遇里。一个人的记忆不是粉笔字，一抹就带走所有，因此我们的传统注定要将离别化作一场盛大的仪式。我质疑它送行的功用，但深信它抚慰的力量。因为痛到无以复加，只好以泪水加冕，因为哀到不忍放手，只得试图紧攥着拳头久久不放开。

原来，人生海海，淡淡涓流，平凡的多而闪耀的少，淡然的多而轰烈的少。这听起来有点丧气，原来我们自以为重的笑泪怨念，在某一刻的尽头时，都化作一抹俨然青烟，魂灵早已先飘摇而去，毫无眷留之意。可是谁的人生课业不是生命至难的修行呢？学会爱，懂得低头，记得感恩，了然放手，这其中的很多个艰难时刻，会多到不胜枚举。完美的标准是伪命题，而不完整，才是生命必需品。所以我们才要奋力的欢庆那些遇见的重要时刻吧，它们提醒着快乐曾来过，它们纪念着我们心里的珍惜。

没有人完整，不如试着学习更坦诚，接受有瑕疵，坦白痛和伤，放开求不得。坦诚的那一刻，或短或长，总遇得到陪伴，也在另一种形式上，给予了旁人寻找完整的机会，人生出入境，要我们用一辈子去学习。

    （前客家电视台副台长兼节目部经理） 参与过客家电视节目连续剧製作的朋友都知道，客台每齣戏的製作时间都很长很长，很麻烦很麻烦。

有人用「十年磨一剑」来形容《出境事务所》，不但这齣戏的主创者辛苦，是的，又配上小本经营的客家电视台，再加上这齣戏製作的难度，真的是难上加难。 就是一个峰迴路转。山转、路转、状况转、时空转、我们也就跟着转转转的故事⋯⋯ 命运多舛的出境事务所 以生命礼仪公司为题材的连戏剧《出境事务所》，从编剧吕莳媛概念初始，竟已历经了八八水灾，日本311海啸、高雄气爆、空难等等国内外大小事件，也经历了国内外巨星如麦可杰克逊、惠妮休斯顿、凤飞飞、友人赵舒音病逝（台湾新一代的美术道具师）、演员洪瑞襄轻生、导演许肇任父亲往生等等。甚至还有总统大选、新闻局关门、文化部成立、IPhone从3S出到6S的过程！生、老、病、死，搭配我们在每天生活中的起伏辗转，真是令人感慨万千。

《出境事务所》开幕记者会，取自《出境事务所》FB粉丝专页。 这么多年下来，我也看见编剧吕莳媛在创作过程中，不断地跟着这世界转转转。投资拍片大赔钱，被追债、当写手糊口、前夫官司、当上班族赚钱、受洗成为教友，儿子青春期的难以掌控、父亲往生、母亲的重病照顾与往生，还有一起奋斗多年的监製小弟我，竟然在开拍前离职..⋯⋯ 记得以前看过某个知名星座专家表示，双鱼座的手大都比较纤细，符合感情幽柔的特质。

但看过吕莳媛这个双鱼座双手的人一定都知道，她的手掌异常厚实、手指粗阔（电脑键盘怎么没被打坏？）如果，你只看到她的手，你一定会以为这是一个男人的手，同时猜想她从小若不是田径铅球选手，就是劳碌命，洗衣、拖地，还是后来去工地做板模？相处下来，她的个性外放又大剌剌，和她对骂对呛，眼前真是会出现天崩地裂画面；但背后她却具备心思细腻、柔软贴心，以及爱到卡惨死的「韧性」特质。是这位「运转手」与林晓菁、经理林晓蓓、客台戏剧组黄桂慧、饶瑞军、邱瑞清、刘郁彦、罗乙心等人合力，才得以完成这齣戏，在「波折不断」、「苟延残喘」多年后，排除万难正式开拍，并且客台上下一心推动，成功播毕。 那双厚实有力的运转手 编剧吕莳媛 吕莳媛是这齣戏的编剧、也是这齣戏最重要的发起者、推动者，校长兼撞大钟。

此剧本最早曾经获得当年新闻局的戏剧补助案，却因为当时欢畅的爱情篇章才是主流偶像剧需求，在遍访所有商业电视台之后，没有电视台要做这种「死人」题材，时效一过，她也就放弃这个案子了，还让大观公司的製作人陈希圣因撤销此案，失去了公司未来几年参加补助的机会。 剧本完成后，眼看此戏万事皆不足，诸事皆不顺的情况下，吕也只好跳下来兼任製作人，还硬推陈希圣大哥来客台一起谈这个案子（台内喝茶谈、外面喝咖啡谈，很多次！）可谓全面投入。而后我们接触、筛选了很多很多导演，却各有原因无法参与拍摄，她一度还跟我说，她也可以接导演！我当时觉得她疯了，就像之前《圣稜的星光》最后她也去收尾，虽然我不赞同这个主意，不过她的理由是，这样可以省下导演费⋯⋯（而后，在张罗这齣戏的忙碌日子里，她还客串了戏中吴慷仁病榻上的妈！） 其实一开始在我心理设定的导演人选，就是《牵纸鹞的手》、《甜•秘密》的导演许肇任。

我仔细比对过上次「纸鹞」合作的结果，许肇任的草根个性与影像风格，很会处理这种多线叙事的故事，吕莳媛剧本里头的对话都直接又犀利，若没有一个可以缓冲处理的导演，这齣戏会非常吵。还好许肇任最终还是从头到尾投入完成，看似放任演员，却把一个一个的演员个性雕塑成功，没有重複的性格，处理悲喜交加的手法纯熟流畅。去看许肇任的创作电影《甜•秘密》，就可以明确知道这位导演的特性，叙事总是轻盈、生活又幽默，但浓郁的感情与戏剧张力却毫不造作自然流露。这次的故事真的可以说是「笑着哭出来、哭着笑出来」。

吕莳媛（右）客串吴慷仁剧中病榻上的母亲 其实整个案子概念比日本《送行者：礼仪师的乐章》还要早，当然，你要挑剔《六呎风云》更早我也没话讲。可这是一个礼仪师职场的故事，初始大纲与架构叫做「微笑说再见」，就是一个完全属于台湾的故事，我一向主张客家电视尝试多元的题材与形式，这样，我们才能在每年台湾戏剧百花儿齐齐乱乱放之中，找到一个亮眼的位置。客台这个平台，确实接纳了许多的新点子，尝试新玩意，在许许多多台湾很棒的影视团队通力合作之下，儘管产量不多，但可以看到亮丽的成绩。莳媛跟我提了这个「坎坷身世」的题材之后，我就决定要让齣戏在客家电视製播出来！ 先兵后礼 交锋吕莳媛 其实我与吕莳媛首次「交手」是在2006年。那一年金钟颁奖典礼在高雄举行，她製作的《圣稜的星光》击败了我参与的《草山春晖》拿下了最佳连续剧。我则是倍感意外地以《草山春晖》一剧，击败商业电视台的各齣收视巨作，上台领取首次增设的最佳行销奖。在后台，有报社记者问我最佳连续剧这个结果怎样？

我说，我没看过那齣戏，但我过去一年听过那齣戏拍摄期间许多悲惨的拍摄八褂⋯⋯而且製作人挺惨的，好像赔了许多许多钱⋯⋯ 后来我到客台的第一年，想尝试吸引年轻观众加入客家电视的收视，当年《命中注定我爱你》引发的新一波偶像剧热潮，于是我们选定製作《花树下的约定》作为一个尝试。这齣戏当年在PTT台剧版确实吸引了不少讨论，我们以贴近台湾现状、「自然语」的呈现方式，参与的演员包括183club 的黄玉荣、台大高材生瑶涵沂（当时的陈靖婕）、来自星光大道的许仁杰等年轻演员，数据上，我们的确成功拉拢一些年轻观众的关注，其中，有几集故事的编排与冲突叙事很精彩，我问製作人，这个部分是联合编剧的谁写的？相当不错！他们告诉我的名字就是「吕莳媛」。

我说：「蛤？圣稜的那个吕莳媛？」 《牵纸鹞的手》成为我们首次「携手」合作。我们密集开会，她也热烈参与关于演员、主题曲等等的讨论与会议。那次的经验，让我见识到一个任性／韧性的双鱼座，是如何踏实的对于自己剧本负责。那年，客台编审小组有我、饶瑞军、龚心怡、余崇吉（前段参与、后来离职），与后段加入的黄桂慧等「机车一族」们。我承认，我们对剧本确实很磨很磨，但其实《牵纸鹞的手》的剧本讨论过程，除了一些贴近客家人生活的陈述点，以及少部分不合理、不合逻辑的桥段之外，是少数很快过关的戏。我知道她功课做得非常充足，是深入中途学校的老师、学生，踏实地弄了一年多的剧本，难怪可以读来精彩万分。 《牵纸鹞的手》描述中辍生的故事 2010年《牵纸鹞的手》这齣戏很成功，她也如预期拿下了金钟奖最佳编剧。得奖那晚庆功宴后，我们一行人续摊到吴中天开的餐厅，在场的还有导演许肇任、演员柯淑勤、黄采仪、造型设计师姚君、马志翔等人。就是那时候，莳媛再次提到「出境」这题材！我觉得很喜欢，就讨论了合作的可能性。 一再强调吕莳媛这人有一股超级超级超可怕的韧性（请莳媛往后不要有压力，消失了也无所谓），这齣戏剧五、六年前启动讨论，中间断断续续进行着。

我明确告知她，可以启动剧本研究了，但还没签约，她就投入田调工作。约莫又花了三个月，她就不知道跑了多少葬仪社，尤其我们特别强调客家村的桃竹苗等地（也藉此拉拉关係，看看未来可否协助拍摄），毕竟一场丧礼的人员、「家私」非常多，一定要有个十几次吧！不然很难获得认可，这是此戏的基本要求。她不知和多少位的葬仪社人员接触、还去了殡仪馆蹲点、打关係，认识一大堆有的没有的礼仪师，观察他们每天的生活，收集他们的心情，收集了非常非常多精彩的礼仪师生活、个案故事。所以，当时我们每週定期的剧本会议中，我总是非常惊讶，她对于家属面对生死有如此丰富的场次与细节处理，这齣戏已经深入这个工作职场，可以说是非常棒的职场剧本典範。莳媛为了其中每个仪式用语的準确无误，特别商请礼仪师加入了编审行列，确认每个採用的话语、规则完全合乎目前的真实情况。

 接着是一年半多的剧本写作，与我们数不清的剧本讨论与来回折磨修改，三年前（2012年）年底，就几乎就把所有的剧本完成了，至于最后一集，虽然大致写好，但我们对于故事的结尾没有共识，一直在纠结。 结尾难产 事务所仍难以开张 日本发生311大地震后，莳媛一度想把最后一集场景放在福岛，让这齣探讨生死的戏剧，可以拉到巨大的灾变现场，除了让主角在生命的领悟找到出口，也可以把製作规模再往上提升。吕莳媛研究到福岛每年会举办马拉松比赛，她在311事件一週年的时候，希望能呼应剧中一开始定位的主题「人生像跑马拉松」。想像看看，最后一集，离职的圣鼻参加了在日本福岛举办的马拉松，是多么壮观而有力的的场面啊⋯⋯于是我们透过各种各层关係、写了一堆企划案、还找人翻译成日文，寻求前往日本福岛拍摄的可能性。中间老爹（我们对上帝的暱称）几度青睐，听说谁谁谁有门路，谁谁谁有条件⋯⋯结果都是空欢喜。 就这样，2013整整一年，她都在四处奔走找钱，找合作的礼仪公司单位（北从金山、三芝、桃、竹、苗、一路南下到高雄、屏东），找最适合的拍摄场地。我则不断接获电话说要以正式电视台的名义、监製的身份去拜访某家某家的谁谁谁寻求合作。吕莳媛还「肖想」寻求大型投资片商，增加此剧筹码，增加这齣戏的拍摄资源。

但一年中间，尽管一直出现奇迹，也一直失望收场。为了要拉大最后一集的格局，（同时也必须争取更多经费与成就故事高度），我们找人探询日本的拍摄单位、新加坡、马来西亚，夏威夷，去好几家旅行社拜访，看有没有可能赞助机票；去几个当今台湾最大型礼仪公司谈合作，当然莳媛也跑过几家电视台洽谈⋯⋯是的一一都是「欢欣鼓舞」地失败收场。 接续下文：《出境事务所》：编剧的作为，製作人的魄力，族群电视台的力量（下） 2016 泛·知识节—翻墙吧知识 大型主题演讲：柳田理科雄（《空想科学读本》作者）、孙维新（国立自然科学博物馆馆长）、杨樱（好奇心日报创办人兼总编辑） 多领域短讲：杨立伟（意蓝资讯总经理）、陈启川（德川音响创办人）、赖以威（数感实验室创办人）、严天浩（LIS 线上教学平台创办人）、冯勃翰（台大经济系副教授）、杨贵智（法律白话文运动站长）……超过八十位讲者 时间：11/19（六）、11/20（日） 地点：实践大学体育馆 B1、B2（台北市中山区大直街 70 号） 出境事务所 吕莳媛 客家电视台 汤昇荣