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1 ) 繁华过后成一梦——四爷
重温《戏说》，以现在的年纪再看四爷，看到更多的是打打闹闹的繁华过后，他的寂寥与萧瑟。紫禁城皇宫他是万万人敬仰的皇帝，堂下有一干朝臣替他分忧，后宫更有三千佳丽排遣寂寞，甚至他要人生人就生他要人死人就死，何等的风光与尊贵！可也正是这风光与尊贵将他锁在了这豪华的牢笼，他的调皮、他的不羁、他的热情统统被这牢笼锁住，除了给别人看的威仪，再没有其他的光华。
贾六、宝珠、春喜的存在对他或许是个安慰，但不是知音啊！后宫三千佳丽或许会有知音人，但他不放心啊，那一个个女人身后都有着这个族、那个派的牵扯，他生在帝王家从小到大耳濡目染的都是提防，所以终是未能全全交付的遗憾。有时候难免感叹活得太累吧！因为对于他，先要做皇帝，然后才能做自己。纵如此，四爷还是让自己过的开心，早上起床逗贾六开心，上朝之前到大臣们聚集的殿堂窗前偷听，面对老臣十年如一日的八股陈凑不耐烦的翻翻白眼，默默随他背诵折折袖子的小可爱，与春喜开个小玩笑……日子似乎还过得去。这是不可多得的生活智慧，如果不能改变便学会享受。
宫里的四爷不是真的四爷，太架势了。出了宫的四爷才是真的四爷，不管是混混也好，马贩子也好，有那么点威仪，有那么点贵气，有些风流，有些才气，有些油嘴滑舌……骨子里的他被解脱出来再带着点习惯成自然的帝王架势，便有了十足的气场。
这样的四爷再加上吃穿不愁的阔绰与事事尽在掌握的气度，很难有女人不爱吧！这样的他遭遇了淮秀，那个无一处不美的女人填补了他心中长久以来的空虚，仿佛干涸之地遇到春雨滋润一般，他兴奋的像个毛头小子，焦急地等她得帖子，等了一天一夜后终于等到的欣喜，为见心上人而特意穿新衣服，为送心上人定情之物而失去冷静与主意，约会对方不到而表现的焦躁、失落……这是我们在什么样的年纪才有的激情？这是我们遇到怎样心仪的人才有的冲动？他不是没有踌躇过他的身份，但两情相悦的喜悦带给他那份想要得到的渴望，让他情难自禁。正是那句歌词“一世的聪明情愿糊涂”。
淮秀之于他是失落在别处的半颗心，如今终于找到了拼成了一个完整他，他如珍惜这来之不易的完整一般珍惜着淮秀。旱湖一夜，淮秀悄然离去使他没有机会对她承诺与交代，于是急急忙忙地选礼物，那是想告诉淮秀他的对她的珍惜，他对她不是游戏，而是想要负责和一定要负责的珍惜。他怀着这样的热情却找不到淮秀，夜闯盐帮也未见芳踪的焦急与难掩的不安，为什么会不安？或许是为对淮秀的不确定。终于觅得芳踪却听得“旱湖一夜万劫不复”的答案，顿时心灰，却依然留下了定情信物。以四爷之精明冷静又岂会不理解淮秀当时“万劫不复”之心，只是当时他已钻进了“一腔热情被辜负”的牛角尖，哪还有冷静的余地去思考？他看到被索拉旺欺负后哭的淮秀，恨不得找人算账的愤恨，“不想说便不说”的包容与怜惜。尘埃落定之后他去看淮秀，开口就说，这两天在盐漕总督衙门忙着公务没有及时来看她。这是在向她解释，并不是以帝王身份对她的冷落，而是太过忙碌。
然而，他这样珍惜着的淮秀却对他说：“侯门一入深如海，从此萧郎是路人。”而那萧郎是盐帮。若那萧郎是个活生生的男人，他或许还有带她走的理由，可那却是盐帮，是淮秀发誓要身许的盐帮。他还有什么理由带她走？他怪她太过冷静，她忍不住哭了，他最终还是不忍，不忍辜负淮秀的期望，独自踏上归途。临别他四处搜寻她的踪迹，终是放不下啊。
回京继续在金碧辉煌的牢笼里过以往的快乐生活，才发现一切都变了，他真切的尝到思念之苦，所以淮秀来了，他说他满心感激。感激那个他珍惜的女子给了他同样的珍惜，或者是感激上天终是待他不薄。对于感情，他是这样的知足啊！然而，她还是走了，皇帝留不住她，四爷也留不住她。或许他自始至终都是知道的，只是宁愿糊涂，留一丝幻想罢了。雕栏玉砌的宫廷只他一人的孤寂，京城大街上他唤不回爱人的萧瑟，是最真实的四爷。或许，淮秀还是四爷的淮秀，四爷仍是淮秀的四爷，但隔的何止万水千山啊！所以，四爷提起淮秀，只是“恨蓬山远，更隔蓬山一万重”，是“心系但不能相守身许的”遗憾吧！怀着这样的伤到后宫找寻得到安慰吗？知心的钦主儿还要说一句“还有程淮秀”！他唯有苦笑。
他在深宫只知苗族造反，下令去平，平定了，苗族送女子进宫。恕妃，单纯没有心机，实实在在地让他欣喜了一阵子。然而总是这样的单纯的女子在宫中也不能单纯看待，因为即便她不是阴谋，围绕着她的也不乏阴谋。他是失望的吧！失望的逃出宫去。遇到沈芳，本以为是风花雪月的浪漫璇旎，却没想到还是劫难。
他不喜欢赐人自尽，他也不是杀人成瘾，他反而是难得的仁慈，大臣上的折子，动辄斩啊、轧啊的，太过残忍，他挥笔改为自尽，那是不忍之“仁”，好歹保个全尸吧！这样的仁慈却被臆想成“他喜欢赐人自尽”，他听到这话时是否觉得自己可笑？不仅可笑而且可悲。因为善良，他觉得他愧对沈芳，想在身边弥补，却没想到越发的弄巧成拙。他冒着生命危险救她，她刺他，他不躲。一个帝王能为一个小女人做到这些，已经够了。然而面对一个真心爱着的女人，他本能的是以一个男人的立场在思考，所以他觉得歉疚。那一刻他说他宁愿是个马贩子，那是对一个流泪的女人真心的怜惜，因为只有那样他才有资格安慰她吧！他想起她说“一寸相思一寸灰”，怎能不灰心？他派去平定苗乱的官竟然滥杀投降的苗人挑起争端，他制定的政策不能按照他的想法执行，他让她爱的女人满心伤痕的浪迹江湖，他以为他已是仁慈却没想到还是残忍。那不只是对情的心灰，更是对天下力所不尽之处的心灰。
他是皇帝，是各方面条件都不俗的君子——四爷，他有很多女人，但他想要的却要不到。这是身为帝王的无奈，是四爷更深的无奈。终于，有个金无箴可以做伴，但她还有个可以为她付出生命的岑九，他自卑了，在那个莽汉子无所顾忌的爱情面前，身为风流帝王的他自卑了。因为他不能没规矩，不能像他那般的爱，所以他放了金无箴放了岑九，唯独没有放过自己。他说过：“放了她，放过自己，终生不看她的刺绣。”但他最终没有舍得不看她的刺绣。
春喜说，最苦的是万岁爷。他听了是欣慰的吧，至少还有个小丫头能看到他的苦，他的无奈。他一次次的经历，一次次的渴望，不过是想找一个人，可以向她倾诉这生活中的点点滴滴，他的苦、他的怒、他的喜、他的悲而已，但最终还是枉然。一生的遭遇向谁诉？不是史官笔下僵制的自己，而是自己心中有血有泪的四爷。他一直在寻觅，一直在失望。
他在盐漕会谈的时候拍桌子骂“错在乾隆”；他在见老刺猬的时候恨“乾隆怎么用这样的官！”在康乾盛世的一片颂扬声中，他如此苛责自己。即便天下仍有不治之处，我们又怎能忍心责怪这样一个四爷！
这就是四爷，用嬉笑怒骂，掩盖了最真实的自己，因为那里有寂寥、有灰心、有思念、有血有泪，而这些对于一个帝王而言有损威仪。所以，他将“痴和怨掩埋”，做一个万人期许的皇帝。放眼望去，天下尽属于他的江山，都载不动他的悲哀，有限的岁月中，等不到那个诉说平生的人，“爱到不能爱，聚到终须散，繁华过后成一梦……”一首《问情》传唱着他的寂寥与萧瑟。
如果可以遇到，我不想遇到这样的四爷，我宁愿遇到少年记忆中意气风发的四爷，哪怕有些花心，哪怕有些风流，哪怕是见一个爱一个的用情不专……
PS：《戏说乾隆》主角们终于写完了，其实四爷我不大想写，因为以一个女人的思维去写男人，怎样客观都难免偏颇。而我也不想善解人意的去理解四爷的苦，享尽齐人之福就要受相应的苦，这是取舍之间的等价交换。我是女权主义吧！一定是的。纵如是说，假如让我在做皇帝和做岑九之间选择，我想我会选做岑九。因为人人只看见做皇帝的好，不会同情做皇帝的苦，反而更能理解做土匪的无奈与苦楚。做为俗人，我需要在世人这样的理解，更需要有一个可以相守一生的人自由自在，毫无拘束的生活。这么看来“宁做土匪，不做皇帝”不是一句假话。为这句真理向四爷致敬。
2 ) 来生再续缘，与你共缠绵。
1，赵雅芝确实漂亮，然而演技真的捉急尴尬，表达情绪反复就那么几个表情。当然还是能吊打当代小花们的水平的。
2，郑少秋真的挺帅，身段好。无时无刻不在撩，风流多情而不下流。
3，可惜的是，这俩人此时都已经有了一定年纪，细看还是显老的。
4，蠢萌的贾六，蠢萌的宝柱，蠢萌的春喜，都好可爱。
5，喜欢这种组队模式：一个能T能暴力DPS能撩妹的队长-乾隆；DPS-宝柱、贾六；治疗-曹大人、春喜。五个人，是君臣，是主仆，也是朋友，是亲人。是真心实意，发自内心的相互尊重与相互爱护。
6，为什么我会觉得程淮秀仿佛是利用了四爷→_→来搞定漕帮和那个反派官儿，让暗生变动的盐帮再次稳固下来。不过无论如何，程淮秀不选皇帝选事业，还是非常值得表扬的。
7，一直觉得恕妃挺蠢，想不开，太固执，乾隆对她有太多无奈。但是后来看，这姑娘有自己的原则和身份造成的不得已。一边是族人之仇，一边又是自己爱上了这个并不属于自己一个人的丈夫。
8，沈芳太艰难。她的复仇大计本就是非常渺茫。更可惜是遇到了乾隆。这个人，因为文字狱，杀了自己的爹，害死自己的娘，让自己家破人亡吃了无数苦头。然而，最后，他们邂逅，相恋。他救了她，那今后，更让她如何继续保持着报仇的追求？
9，第三部金无箴故事里的乾隆，大部分时间都是更年期状态。
10，来生再续缘。一直印象里这个歌是个女声唱的。直到去年还是前年，忽然发现原版是王杰。配。
11，以前的编剧是真文人，真编剧。有自己的思想，有仔细考究，即便在这么个赤果果的戏说剧里，还是很有野心地放进去了很多东西，对现实的折射，对历史和人性的思索等等。角色一个个也都立体饱满，智商基本上都在线，不需要强行让哪个角色没智商来推动剧情之类。难怪这个剧能成为经典。反观现在？写作门槛低，真心并非好事。
12，三个单元女主都让一个人演，而且人设并未提到长相一模一样……当年秋芝CP真的很红吧？不过总有种乾隆陷入赵雅芝副本循环的既视感。第一回合，被甩；第二回合，分手；第三回合，分手，不过有名无实还生了孩子，算扳平否？
13，钦主子戏太多啊戏太多。发现编剧总爱用这样的比对。第一回合，与程淮秀交往时，有个小鱼儿作比较。程淮秀的理智，对比小鱼儿的天真。第二回合，恕妃与沈芳，也是相似的，只是沈芳可以选择远离乾隆，而恕妃得呆在紫禁城中。第三回合，金无箴究竟是不是有心机还不好说，但钦妃绝对是内心戏多不可思议。有时候你改变自己去刻意讨好一个人，未必有效。发自内心或自然而然的，才是默契，才是相互吸引的。
14，编剧最后几集是脑子发洪水了？集体OOC啊。乾隆喜怒无常了；宝柱贾六戏份快没了；狂夸那个所谓九爷简直是硬捧；春喜竟然那么多愁善感泪雨涟涟了？
15，感觉金无箴确实有心机的。然而被钦妃一番打压，提前认清现实。另外深觉乾隆对金无箴的感情更多是出于对艺术家的欣赏以及过度无聊后发现新鲜事物的喜好。
3 ) 小空间内谈情的大人物
突然感觉，其实做任何事情都是需要空间的。并非一味的大空间就好。有的事情，如同如厕， 似乎对于大多数人来说，就不宜放在大空间里进行。而有的事情，如同唱歌剧，要是放在茅厕大小的空间内，那也只能全不是那种味道了……
最近重新看了十万次《戏说乾隆》等多部TVB老片，一下子被自己的“厕所空间”智慧醍醐灌顶了。其实电视剧的空间就电视那么大小，不像电影，可以成千上万的人坐在一起留着哈喇子看上3小时，大多数电视剧都不适合众人围观，顶多是三两妇女围坐一起，唧唧喳喳一下。毕竟电视剧是消遣，不像电影，已经堂而皇之的走入艺术殿堂了。那些如狗一样恨不得闻遍天下屎尿屁，吠遍一切不满意的评论家们，大多不也是只把他们苛刻的目光投注在电影上吗？电视剧，其实就是那么个狭隘的娱乐产品。反正我是不会渴望在345十寸的小盒子里看到什么震撼人心的大场面。
所以，只有TVB的电视剧才是常青的。因为它够家常，够狭隘，空间正合适。无论是戏说乾隆这样能被央视拍成史诗大戏的大题材，还是金庸一系列，古龙一系列，以及陀枪师姐1234567，1234567号法庭等等，无论是怎样的题材，怎样的故事，怎样的角色，TVB不变的就是那些演员，那些微缩景观，那些真亦假假亦真的感情。
至于央视，拍个电视剧成本高不说吧，还没血没肉，充满了毫无意义的打打杀杀。不知道从什么时候开始，国产电视剧开始特别重视特技效果，无论是高水准的还是低水准的，出招之后一定得顺着风向有闪光，被击中的一方喷血的时候还一定要慢动作， 放个屁也得用干冰做个效果，生怕观众不知道屁力强劲，必须让观众看看那屁里的屎花儿不可。对于央视这种精雕细琢的拍摄手法，我十分地感动并选择坚决不看。
说白了，我觉得我看电视的状态代表了很多无聊女性的状态，就是一种带入角色。我喜欢看《戏说乾隆》，无非就是想跟乾隆搞一腿。对于大多数女性来说，电视剧的作用也就是这样。所以，国产电视剧里那些个雷火电光，对于我来说，除了闹心就是闹心。金庸的小说，说白了就是一帮大侠们体面一点的男盗女娼。所以说，拍成什么样的大场面，和那样以情感为核心的故事都是不搭配的。倒是不如TVB来得方便，演员不怎么变，场景不怎么变，什么都没有变，观众自然也不会变。
看戏说乾隆的时候，我发现，其实我还是喜欢看电视剧，偶尔看看电影比较合适。毕竟在狭隘的环境里呆惯了，总是不习惯走到那些隆重而庄严的场面中去，受不了什么霸王别姬，更承不住什么梅艳芳。大人物的故事，不拍都是传奇；他的空间就是那么的大，可能大的连电影都装不进去。所以，言情这种通俗的娱乐形式还是交给小成本的电视剧好，至于央视那些大排场没感情的电视剧，还是全部都献给建国60周年好了，他们的空间比较合适。
最后强调一下，秋官很帅，90后们是无法理解了。
脑残博文
http://hmilypty.blogbus.com/logs/32257021.html
4 ) 乾隆的皇后们
孝贤纯皇后富察氏，是乾隆的原配妻子，新婚时期的她和乾隆感情算是不错，雍正六年到雍正九年的三年间，就生了二女一子三个孩子，到了乾隆十一年，又生了一个儿子，可惜她的四个儿女，有三个都早早夭折，只有大女儿固伦和敬公主活到了六十多岁。乾隆十三年（1748年）正月，孝纯贤皇后随驾东巡，三月十一日即死于回銮途中的德州舟次，享年三十七岁。这个皇后是怎么死的，据说是因为皇帝和皇后的亲嫂子，傅恒的老婆傅夫人有一腿，皇后一直生气，加上两个儿子皇二子永琏和皇七子永琮先后夭折，出巡期间拖着病体还要照顾皇太后，身体吃不消，最后在船上郁郁而终。皇后死了，乾隆悲痛不已，不但皇后的葬礼空前隆重，更是要求全国的文武官员摘除冠上红缨，齐集公所，哭临三日，百日内不准剃头，持服穿孝的二十七天内，停止音乐嫁娶；一般军民，摘冠缨七日，在此期间，亦不嫁娶，不作乐。皇后死后，乾隆一度暴躁不已，倒霉的皇长子永璜因为毫无悲哀之意，而被盛怒的乾隆斥为不孝，连同其师傅、谙达等一同都受罚，也因此永远失去了继承皇位的资格。一直到乾隆十七年，孝贤纯皇后奉安，乾隆还亲自作了《述悲赋》，据说此文催人泪下，本人未曾拜读此赋，乾隆一向喜欢舞文弄墨，甚至是史上最高产的诗人，然而流传于世的少之又少。人都死了，作什么破赋有啥子用。
乾隆和傅夫人的风流事还有后续，傅夫人的儿子福康安，有人说其实就是乾隆的种，所以后来福康安才那么受乾隆的重用和宠爱，死后还被封郡王配享太庙。福康安兄弟四人，只有他一个人没有尚公主做额驸，也被人用来证明他其实是乾隆的儿子的证据。
继皇后乌喇那拉氏，也就是《还珠格格》里出现的那位皇后，之所以她没有谥号，是因为她最终是以皇贵妃的丧葬仪式下葬。乾隆还是亲王的时候，乌喇那拉氏为侧福晋，乾隆二年，封娴妃。乾隆十年，进娴贵妃。孝贤纯皇后逝世后，进皇贵妃，主持后宫。乾隆十五年，立为皇后，乾隆三十年，“从上南巡，至杭州，忤上旨，后剪发，上益不怿，令后先还京师。”女子剪发，是大逆不道的事情，皇帝从此对她失去了一切耐心，第二年，也就是乾隆三十一年七月十四，这个可怜的女人就死了。为什么好好的，乌喇那拉氏要剪头发呢？有人说，自从她做了皇后，皇帝对她一直不咸不淡，对她的儿子也没有像对孝纯贤皇后的两个儿子那样，先后被秘密封为储君。南下的路上，乾隆又对地方官员送来的美女来者不拒，不但南下的路上，绕过孝贤纯皇后死的地方，还为孝贤纯皇后赋诗一首“济南四度不入城，恐防一入百悲生。春三月昔分偏剧，十七年过恨未平。”乌喇那拉氏心理极度不平衡，于是就剪了头发，把自己也逼上了绝路。可怜她一共有两子一女，只有一个儿子永璂活到了25岁，而这个可怜的皇十二子，一出生就被封为贝勒，直到死后也没有再追封，地位，还不如那个不知是不是野儿子的福康安。
孝仪纯皇后，魏佳氏，这位皇后，就是《还珠格格》里出现的令妃，她在世的时候并没有做过皇后，只因为她的儿子做了皇帝，所以死了好多年之后，才被追封为皇后。这位魏佳氏乾隆十年入宫，封为魏贵人，同年十一月十七册封为令嫔，十四年四月初五册封为令妃，二十四年十二月十八册封为令贵妃，三十年六月十一册封为皇贵妃，晋升的速度并不算快，然而，乾隆二十一年七月十五生皇七女固伦和静公主，二十二年生皇十四子永璐，二十三年十二月初七生皇九女和硕和恪公主，二十五年十月初六生皇十五子永琰，即嘉庆帝，二十七年生皇十六子，三十一年生皇十七子庆僖亲王永璘，十年间，生育了六个子女，足见她有多么得宠。乾隆四十年正月二十九，令懿皇贵妃逝世，享年四十九岁。乾隆六十年九月初三乾隆帝宣示颙琰为皇太子，同时追封其母令懿皇贵妃为皇后。
孝仪纯皇后比乾隆小16岁，她的小儿子庆僖郡王永璘，也是乾隆最小的儿子，比他更小的，只有那个备受宠爱的十公主固伦和孝公主了。乾隆65岁那年生了这位小女儿，对自己的生育能力极为得意，于是特别宠爱她，《清史稿公主表》中记载："主，高宗少女，素所钟爱，未嫁赐金机轿。嘉庆四年，和珅死了，现在的恭王府，也就是当年的和府被一分为二，一半给了嫁给和珅的儿子丰绅殷德固伦和孝公主，即是的十公主；另一半就给了嘉庆的弟弟庆僖亲王永璘。据说庆僖亲王小时候曾经戏言，自己没什么大志向，将来能得到和珅家的大花园就满足了。于是和珅倒台之后，嘉庆就把和珅的另一半园子给了他。这是另一个故事，不多赘述了。
5 ) 相忘于天涯
《戏说乾隆—西滇风云》
我不得不承认，在戏说乾隆这部戏的女主角里面低估了沈芳，以至于这么多年来都没有正式的重温过这个单元。和程淮秀从小在草莽中历练不同，沈芳是一个兼具了小女儿性情和大女主性格的形象，她只能算得上是一个半路出家的江湖儿女，一个被迫闯荡江湖的孤女。
沈芳的性格倔强而刚烈，从小就有反抗精神，圣旨到了她都敢高喊“不服”，在那个女子三从四德的时代，这样的女孩子有多么的难得。家庭的熏陶和文化的修养也让她对男权主义有了自己的见解，她认为三从四德就是统治者愚弄百姓的工具，她更向往民风自由甚至是男女平等的社会，这个格局就上升的有点高了。她曾提到过她亲眼见到父母的鹣鲽情深，由她对男女地位的观点可以看出，她的父母必定是举案齐眉的，可以想见沈父是一位多么尊重女性的开明父亲，也允许女儿可以通读古今典籍而无所顾虑。片中那段最经典的对白，是四爷问沈芳的婚姻观，沈芳性格中的桀骜不驯在这里展现到了极致，她说“做官的不嫁，皇帝不嫁，商人不嫁，读书的也不嫁”，原因种种。四爷摇头苦笑，不知道世间是否有能驾驭她这样奇女子的男人。
但是沈芳的性格有断层，有割裂，因为她的人生是由两段完全不同的境遇组成的，前一段是书香世家的闺秀，学的是诗书礼义，她的见识她的眼界她的人生观也是在这个时候形成的，虽是女子却性格桀骜。后一段则是颠沛流离，苦大仇深，尝尽了人间百苦，这一段更加深了她性格的刚烈，甚至有点偏激了。然而对她影响最深的是父亲因文字狱冤死，她没有逆来顺受，也没有怨恨命运的不公，而是直指最高统治者的昏庸，她聪明而又清醒。
但是换个角度，她倔强刚烈的内心却也是柔弱的，从小被父母家人宠在手心上，没吃过半点苦，一夜之间家破人亡，她从云端跌入泥土，刚强的性格纵然支撑她走过了那些至暗时光，可她仍然想到过死，为父报仇成了她心里唯一的念想，这也应该是她能活下来唯一的精神支柱。
片中有一个桥段非常打动我，沈芳在听到热河行宫里那个孩子口中说出的“连累”二字时，猛然醒悟，报仇成了她的执念，自己的命在所不惜，可是和她有关的人呢，于他有恩的人呢，她好像从未想过。于是当晚，借着酒劲，她终于一诉衷肠，下定了决心虽要报仇，也绝不能连累恩人。这让我忽然悲从中来，她到底还是一个人，即使摆脱了曾经的苦难，也再回不到从前，就算是杀了乾隆，父母也不能再生。可是沈芳的确聪明，她在这番领悟之后，放弃了“舍得一身剐，敢把皇帝拉下马”的鲁莽想法，而是转而决定去边陲寻找那些志同道合的反清势力。“敌人的敌人就是朋友”，管他什么政治立场，利益纠葛，只要和她的目标一致，就是她的朋友。
沈芳的年龄在剧中有一处揣度，可以大致推测，她遭逢家变的时候约莫十五六岁，小小年纪流放边疆，之后被军中小官夫妇收养，她的功夫应该是养父传授无疑了，这也需要几年时间。在热河蒙古包，又提到她这样每年往来热河小住也有个几年了，可以推断，从家变后到故事发生时，应该已经有十多年了，所以剧中沈芳的年龄应该在二十七八岁左右，在清朝绝对算得上是熟女了。这也就不难解释，她和四爷萍水相逢感情发展之快了。另外一点，经历过家变经过过发配流放，也让她的人生观发生了一定改变，毕竟生死一线都经历过了，还有什么看不开呢，况且青春易逝，她最美好的年华都在苦难中消磨了，如今难得能遇到一个入得法眼的男人，怎能不会心动呢？
心动归心动，但她是清醒的，她一直视报仇为活着的唯一使命，于是在和四爷多次聊到男女感情的话题时，她总是显得那么超然洒脱，桀骜不拘，或许这有她从小形成的价值观的影响，也可能因她历尽苦难之后，看待感情不过是沧海一粟。可是，还不完全是这样。四爷在怒江和沈芳谈情缘，可是却谈的极其雅致，在四爷探询沈芳对情缘的看法时，她提到了“罗汉不三宿桑下”这个典故，其实是怕自己陷得太深，她从小目睹父母的举案齐眉，相濡以沫，以至最后的生死相随，她渴望这样的感情，可又害怕这样的感情，换句话说吧，她害怕自己真的爱上四爷而无法自拔。同时，她知道自己为了报仇是不惜性命的，可是一旦有了牵挂便不能孤注一掷，如果两人一同赴死，岂不是白白连累了无辜。
关于她的复仇，从一开始她就心心念念，甚至有点剑走偏锋，她一出场，就多次出现沈芳对父亲服毒当日情景和自己被发配时的回忆，竟然有三四次之多。可是剧中呢，无论是恩人、亲人、情人、路人，没有一个支持她赞成她的，从头到尾都想帮她化解，全剧也可以说是沈芳放下仇恨的心路历程。
在云南，四爷得知沈芳身世之后，一方面暗中阻挠她接触当地的反清势力，另一方面，试图唤起她被仇恨盔甲围裹着的内心中最柔软的一丝感情，那便是她对父母爱情的见证和期许。四爷试图让这份仅存的柔软变成燎原之火，一点点吞噬她冰冷的仇恨。所以这里，四爷已经不是单纯和沈芳在做小儿女谈情了，而是推己及人，从古至今，从皇帝到百姓，世人皆有爱与被爱的权力，而其中的“朝朝暮暮情”也都是一样的，人同此心，心同此理。所谓用爱来化解仇恨，四爷他爱沈芳，同时也怜惜她，所以四爷没有放弃，锲而不舍的努力。沈芳也爱四爷，可是这份爱有多深呢，能否深到可以让她放下仇恨呢，四爷不确定，也不敢赌，所以直到最后一刻他也没有告知身份，应该说是没来得及，让反派抢在了前头。
这个时候就得说说老马了，作为沈芳唯一的亲人，老马的话能有她父母一半的分量，尽管当时不听，可是老马代她父母说出了希望她有个归宿，有家人有后代的想法时，沈芳的心里应该是唏嘘的，她也不小了，也懂得这不过是世间所有为人父母者对子女最简单的希冀——像个普通人一样，好好活下去。老马说的都是大实话，大白话，没有什么冠冕堂皇的大道理，更没有拿她过世的父母来压她，而是一面视死如归，一面又用世间最朴实的语言在开解她。沈芳无法反驳，也无力反驳。
最后结尾处，沈芳从反派处得知了四爷的身份，仇恨加上欺骗，让她怒不可遏。可是当她看到四爷不顾生死来救她，看到一处接一处的爆炸，她惊呆了，她想起了他们的情，而最后舞着剑奋力一挥，竟被老马的一声跪倒拦了下来，说明此时她内心已经没有了仇恨，再也没有力气去恨了。眼泪恣意，有一点点埋怨自己的无用，但我想，更多的应是对命运的慨叹，刚烈如她，也有在命运的捉弄面前低头无力的时刻，四爷说出了她的心声，“如果我真的是马贩子就好了”。扔下了手里的剑，也扔下了心里的恨，这已经是她能够做到的极致了，她也许设想过很多种和四爷的结局，但是绝没有料到会是这样的，在他们相遇之前，命运就已经让他们成为了永远不可能在一起的人，再多的挣扎也是徒劳。所以沈芳决定远走天涯，此生再也不见，而四爷呢，他懂得沈芳，所以没有去追，甚至没有再多的挽留，因为他知道，他们的相识能有这样的结局，对沈芳来说已是很艰难了。
故事就这样结束了，男女主角的分别竟然是这么的干脆利落，也透着洒脱，四爷纵有抱憾，可是他愿意成全沈芳，成全沈芳的不羁，放下了仇恨，再没有什么能够成为她的束缚了，从此天涯海角，她会是最自由的灵魂。
6 ) 《戏说乾隆》：90年代荧幕CP多如恒河沙数，但谁能经典过郑少秋赵雅芝？
上个世纪90年代，大小荧幕的经典CP不胜枚举，但若要说起最深入人心、令人难忘的古装CP，郑少秋赵雅芝当之无愧。
1992年，两人主演的言情武侠剧《戏说乾隆》在大陆播出，一时间风靡全国，引起广泛的收视热潮。这不仅是两岸三地合拍剧的典范之作，而且还开启了“戏说”历史剧的先河。该剧以气势恢宏的时代背景，极富魅力的文学语言，精彩绝伦的武打场面，展现了乾隆三次微服出巡，体察民情，整肃贪官，以及同三位民间女子动人的爱情故事，同时寄娱乐于历史，以嬉笑怒骂的口吻和浪漫文艺的笔调再现全新的帝王形象。
自此，“戏说”历史剧如雨后春笋层出不穷，清宫戏遍地开花。《宰相刘罗锅》《康熙微服私访记》《还珠格格》《铁齿铜牙纪晓岚》等同类电视剧多次推新收视率，给广大观众和影视创作者带来强烈冲击。作为一种天马行空任由想象的自由文化形态，“戏说”剧渐渐成为历史剧的重要分支，其影响力直到今日仍不容小觑。而郑少秋最初塑造的乾隆，其风流皇帝形象也成为约定俗成的文化符号。
倜傥的郑少秋，可算作美男界的鼻祖。无论楚留香还是乾隆，风雅的古装戏，翩翩浊世公子，数十年来无人能出其右。
他仪态端庄、面容清俊、站姿挺拔、气质潇洒，符合中国人的传统审美观。而一双多情侠客的桃花眼，注定一生要背负情债累累。有人说他是谦谦君子温润如玉的最好诠释，更盛赞其长相可以打破审美年龄壁垒。尤为难得的是，在他身上有一种中年男人罕见的浪漫气质，少了世俗的烟火气，让人暂时忘却柴米油盐，满心诗情画意。半个世纪叱咤风云，无论豆蔻年华的小姑娘还是徐娘半老的阿姨，几乎都无一例外为之倾倒。
早年郑少秋确实靠颜值打天下，但是能够打下TVB半壁江山，也绝非仅仅靠颜值。
郑少秋适合出演大人物，盗帅和皇帝个个不同凡响，有侠气，更有贵气。玉树临风，器宇轩昂，宜古宜今，只要站在那里，就是一副盛世气象。
但是气质太盛的演员，风采往往会掩盖丰富的内在和精湛的演技。漂亮得不像实力派，终身难以甩掉偶像的包袱。
其实，他本系出名门，是不折不扣的全能型艺人，而且颇下苦功，严于律己，专业素养和职业道德堪称华语影视圈楷模。楚留香和乾隆，观众总会以为那是本色演出，他演的不过是郑少秋自己。但是不要忘记，他还是丁蟹和谢文武，这两个人物足以证明演技。
今年，郑少秋已经70岁，但古稀之年依旧俊朗挺拔，一张过马路的动图刷爆社交媒体。面容隽秀宛如仿宋体钢笔字帖，仪表体态秒杀一众当红男星。这样的演员就算是花瓶，也是价值连城真材实料的古董级花瓶。
郑少秋的最佳拍档是极具东方古典美的不老女神赵雅芝，她演绎的诸多角色，如白素贞、冯程程等，都颇为经典。
作为最受瞩目的荧幕情侣，到底是演技出众还是戏假情真，他们戏里戏外扑朔迷离的感情一度被传为佳话。无论是楚留香和苏蓉蓉，还是四爷和程淮秀、沈芳、金无箴，两人并肩而立，男才女貌，无不惊艳，堪称璧人，深受观众喜爱。
在《戏说乾隆》中，这位被“戏说”最多次的皇帝温文尔雅，风度翩翩，文韬武略，侠骨柔情。虽生在帝王家，却不甘寂寞，骨子里有一颗古龙笔下的天涯浪子心。万人之上的天子，任是一朝权在手，苍生尽在掌握，后宫佳丽三千，却更乐于纵情山林草莽，寻觅人生意义。化名四爷微服出巡，一把折扇行走江湖，看皇宫外面的花花世界。走最艰难的路途，斗最凶狠的仇敌，爱最烈性的女子。
多情而不滥情，风流而不下流。 一出帝王戏，可以拍得如此性感，又如此感性。
但你若以为它只讲男欢女爱风花雪月那就错了，它还讲政务，讲时势，讲官僚，讲江湖，讲民情。谋略与权术，都寄予在看似不经意的谈情说爱、插科打诨中。
一部电视剧，三个单元，三组故事，三位女主。最令人心疼担忧、放心不下、难以割舍的，不是英姿飒爽的盐帮帮主程淮秀，也不是婉约清丽的江南绣女金无箴，而是性格刚烈、自以为独立强大到不需要任何男人的复仇女神沈芳。
程淮秀可以将与乾隆相濡以沫的往事珍藏心底，然后坦荡荡地相忘于江湖；金无箴可以与岑九过着清心寡欲与世无争的生活，不再理睬俗世烦扰；只有沈芳，最后满脸泪痕弃剑而逃，巨大的仇恨与深沉的爱意拧成一个死结。
沈芳常着一身忧郁的紫色，脸上淡漠得没有任何表情。童年悲剧和原生家庭不幸，让她严重缺失安全感。她武功高强，遗世独立，但内心世界却压抑自卑，时刻如履薄冰，脆弱到不堪一击。她表面上几乎没有软肋，时刻披着刀枪不入的盔甲，和煦的阳光也无法照进心灵。她与乾隆父仇不共戴天，褪去女性特有的温情，只剩下文字狱后满门抄斩之恨。当她踏上荆棘丛生布满鲜血的复仇路，简直看得观众心惊胆寒。
剧中乾隆与沈芳偶然相遇，一个不识愁滋味，一个恨海苦无边。他试图救赎她的心，但沈芳半生活在血债血偿的执念里，眼中无时无刻不燃烧着仇恨火焰，无法与往事和解，坦然面对内心。即使男主角放马让她一剑刺过来，让她知道这个世界不止有恨，还有人爱着她；她最后仍然选择与情人在泪水中永诀，从此生生世世，天各一方，再不相见。
本剧可以称奇的是，三位女主都是重义轻情、拿得起放得下的女中丈夫。江湖儿女，至情至性，敢爱敢恨，甚至都有点波伏娃的气质。她们的女性意识都很强，男人不能成为她们的主宰，就连俊逸潇洒、文武双全又痴心一片的皇帝也不例外。她们忠于自我，思想独立，意志自由，自己掌握自己的命运，只听从内心的声音，遵循身体的欲望。
她们拒绝屈从于礼法桎梏，不做愚蠢幼稚的女人，每人都拥有一方与众不同的天地，这样自由奔放的灵魂在古装剧中实属罕见。听惯三贞九烈的老故事，很少有女人能够不为儿女私情所困，说出如此胸襟磊落、气场强大的话。
恒河沙数的女子，没有人和她们相似。难怪她们一走后，皇帝的生活都变得没意思。
既可以生死相许高高提起，也可以淡然一笑轻轻放下，不管清朝是否真有这般巾帼不让须眉的奇女子，90年代初期的影视作品能够表现出如此前卫的现代意识，都极为难得。这也是《戏说乾隆》的先锋性。
铁打的四爷，流水的红颜。《戏说乾隆》之后，还在上演续集。
山川载不动太多悲哀，岁月经不起太长的等待。剧中乾隆的寻芳史，既是一笔糊涂账，也是一把辛酸泪。如花美眷，似水流年，到头来，每位佳人都不过是滚滚红尘中的匆匆过客，最后只剩下空荡荡的紫禁城中独自徘徊的身影。
天若有情天亦老。
都道是高高在上的天子，看到剧终，我却只见得一个万般寂寞的中年男人。
作者介绍：稻麦青花，生于北京，文艺学硕士，专栏作者，喜欢看书看电影看世界。也许你说我只是个梦想家，我却相信有天你会被感动。
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7 ) 纵在劫难逃，也甘之如饴——程淮秀
他在大街上焦急地叫“淮秀”、“淮秀”，声声泣血，最终佳人杳踪，他只得萧瑟而回。
她在城楼上听他声声呼唤，看他的焦急、他的落寞及他萧瑟的背影，忍着心痛，冷静地止住了脚步却没有止住泪水涟涟。
他回了紫禁城，在雕梁画栋的屋子里继续做皇帝；她回了江南，在腥风血雨的江湖继续做盐帮的帮主。从此，即便不是“萧郎变路人”也是“更恨蓬山一万重”。也罢，对于他们来说，也许真的是“相濡以沫不如相忘于江湖”。
四爷看程淮秀最初是竹林的英姿飒爽，再是夜下救人的侠肝义胆，再是小狼沟截官船的巾帼义气，再是名园夜下的娇羞伶俐，再是盐帮大堂中的恢弘气度，再是旱湖的温柔娇羞，最后是她得苦，她的真，她得冷静，她的情与她的体贴。
我们看淮秀又何尝不是如此，她得美丽层层在我们眼中展开，不知什么时候，我们也同四爷一起爱上了她，不能自拔。我实在想不出还有哪一位女子可以如她一般的惹人爱，让人敬，叫人怜。爱是爱她身上无一处不在的美，敬是敬她巾帼不让须眉的义气豪爽与大器智慧，怜是怜她太过亏待自己，如果她能自私一点，多好。如果，一定要找一位女子与她相媲美，应该是金庸笔下的翠羽黄衫吧。一样的美丽，一样的大器，一样的冷静，一样的隐忍与不懂怜惜自己。
她出身江湖草莽，大器不扭捏，发誓身许盐帮，纵四爷这样的人物，她也总以一句“有缘自会相会”推搪再三。但最终他还是留在了她心里，也许是在名园他挑开她面巾的时候，也许是在小狼沟他出手相助的时候，也许是在盐帮大堂他称她为淮秀的时候，她已经情难自禁了。
相约旱湖，她力持冷静，无酒而宴，他却与她谈酒，他以为她不懂，她却侃侃而谈。大口吃肉大口喝酒是粗人，浅酌品酒侃侃而谈却是雅，那一刻，四爷是迷惑的吧，见识了她得英姿、义气、恢弘大气，想不她还有此等的雅趣。他说，我喜欢你难道你不喜欢我吗？她回答，我不是你游戏的对象。那一刻说给他也说给自己，感情不是游戏啊，但最终情难自禁。只能说旱湖一夜，情路上淮秀已是在劫难逃。
她想逃，也逃了，可最终未能逃过。白云古刹他还是找来了，她对他说“旱湖一夜，万劫不复”，她劝彼此潇洒，效仿佛祖“不三宿桑下”，劝他的同时也劝自己。然而他还是留下龙凤呈祥的玉佩，那是他送的定情之物，也是他的决心。因为他想过他们的结局，曹大人说:“进，淮秀进宫；退，相忘于江湖”他只说相忘于江湖，不好。她也想过他们的结局，于是想到了四爷入盐帮。那时，他们心底的愿望都是想相守一生的吧！
淮秀美、雅、英气、大器、义气、冷静、温柔，淮秀还泼辣。这是草莽堆里滚过后必不可少的“野”性，她面对李进的责难说：“我和你睡过了吗？我许了你了吗？”继而又说“在旱湖我们做了什么，你只要问得出，我绝对答得出！”那泼辣的架势，饶是草莽堆里混出来的男子汉李进也只能败的落荒而逃。不知道四爷见识了这场面该作何感想？显然只有呆愣的份了，李进越狱，官府到盐帮要人，四爷先去挡了，没能挡住，混战一触即发的关口，淮秀来了，那一番话说的又泼又辣，又江湖又场面。四爷当时那眼神分明再说“原来这样也行啊!”秋官的演技没得说！
纵是这样的女人也有吃亏的时候，索拉旺窥觊淮秀的美貌不可能是一时兴起的，只是以前没那个胆色罢了。可见淮秀在江湖的威仪，直至四爷来了，旱湖一夜，李进醋意大发，酒后疯话，谣言漫天，许是这样的谣言让索拉旺动了心思吧，原来那女人不如自己想的那般啊，也是个风流的角色。所以淮秀吃了闷亏，也是第一次在四爷面前流泪，这就是淮秀：她强，她也要强，但她也会在自己爱的男人面前示弱。她对他说：“没有你我也一样要打要杀，有了你却总想要向你讨个主意，总觉得这样才踏实！”何其的不简单啊！做为一个要强的女子，我知道这样的示弱是何其的难，所以更加能欣赏淮秀这样的弱，也可见淮秀对四爷的爱之切。
四爷入盐帮对淮秀说：“你给了我体面”，那不是体面，是淮秀的爱。四爷始终想着带淮秀进宫的，李进横尸漕帮米店，淮秀要带他回来，四爷吩咐贾六、宝珠什么也不必管只管护卫淮秀，那是把淮秀当做主子看待了。但最终四爷是要失望的，那样不拘一格的淮秀，怎会不明白四爷和皇上的差距，所以她向他要体面，他给了。他知道给的不是体面而是对淮秀的爱与尊重。淮秀是个值得爱并值得尊重的女人，她不是后宫三千佳丽各有千秋的美，而是独一无二。
他说她好生冷静，她说自己心如浪翻。她哭了，这是她第二次对着他哭，她是个有血有肉的女人啊，面对如此别离，情何以堪。她不想送他，最终还是去送了，还送了个绣着“盐”字的荷包和定情的那块龙凤玉佩。那是她的决心，不能留在盐帮的四爷，不管是什么身份，皇帝也罢，草莽也罢，都不是她得那杯茶。
就那么走了，理智上知道从此该相忘于江湖了，可情难自禁啊，彼此还有无尽的想念，凭着这想念淮秀飞奔而去了，那飞的速度和飞起来的心情可见心之焦急。千辛万苦见着了，他说她来了他不是高兴，而是感激，这一句感激道尽了帝王的相思之苦。然而激情过后，回归平静，最终是要有所了断的。淮秀是何其的冷静聪慧，她明明知道宫殿里的他和江湖中的他的差别，知道这宫殿与她的格格不入，但她还是凭借着对他的想念来了，不是存有一丝希望，而是让自己更快死心。看过了也就能死心了，对自己有个交代了。情到深处啊！四爷却不如是想，他想她既然来了又何必走了。纵在花丛中打滚的皇帝也难以理解淮秀这以进为退的决绝，那是让自己心甘情愿的决绝。即使不来这一趟，她也知道来了会是这样的结局，所以她只是托江沱暂时照顾盐帮。那为什么还要来？这是明知要死也要死一回的甘之如饴啊！
淮秀之于四爷，他用一句话来形容“刘郎已恨蓬山远，更隔彭山一万重”，那时他大概已明白淮秀为什么来又为什么去了吧，所以才会如此萧瑟。四爷之于淮秀，也要用一句话来形容的话，我只能说是“纵是在劫难逃，也甘之如饴！”因为她说，旱湖一夜，万劫不复，但她不后悔。
当年的郑少秋就去乾隆一样风流倜傥
主角男的帥女的美～歌也好好聽！當年好喜歡
记得小时候最喜欢看这个了。
风流潇洒的皇帝和英姿飒爽的佳人，古装最帅最美天作之合。而不管三教九流，一开口都听得舒服，有掌故有人情有生气。
小时候最爱看的连续剧，最喜欢看乾隆调戏良家美女了。
经典中的经典，郑少秋风流倜傥、帅得一塌糊涂，赵雅芝温婉中带着韧劲、迷倒一众人啊，而且故事新颖、让人过目不忘！
只看了部分
劇集與主題曲搭配,總能相輔相成,互相輝映;看到劇就能聯想到主題曲也能隨口哼出.答應是個好角色,讓人印象深刻.
除了郑少秋和赵雅芝,配角也让人印象深刻,至今还刻那个春喜答应
当年看的如痴如醉！郑少秋风流倜傥，赵雅芝温婉美丽！还有，春喜和小六子应该是一对欢喜冤家！
儿童剧，记忆模糊焉
很多年前超火的影片。点评这剧会暴露年龄。。最喜欢第二个故事，赵雅芝是侠女刺客的那个。
哈哈 经典啊 不过印象中怎么感觉赵雅芝演了好多个角色 每个故事的女主角都是她呢。。。？
曾经很痴迷
看过那么多人演乾隆，只有郑少秋版的能当起“潇洒”两个字，而他也成为了当时我眼中香港最帅的男人~~
小时候的最爱
当年看戏说乾隆被郑少秋迷得一集不落啊！
经典之作
老妈是秋官的粉丝，想当年她可是攥着遥控器不换台就是因为这部剧集，当年的师奶惹不起。
山川载不动太多悲哀 岁月经不起太长的等待