记忆大师

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按导演陈正道的说法，《记忆大师》虽然“剧本不是没有问题”，但是他是“为了给中国电影市场创造一个可以盈利的新类型”，也就是软科幻。

身为科幻界边缘人士，我对国产科幻片一直是唱衰的态度，而且说实话，在《成为马尔科维奇》和《美丽心灵的永恒阳光》都称不上软科幻的前提下，《记忆大师》最多也就在装修上面有点科幻的意思，要它算科幻那么《山河故人》也能算科幻了嘛。并不是说你有一个设计看起来比较复杂的机器，并且它有一些超出/偏离这个时代的功能——在本片里是定点消除/植入对细节和情感的记忆——就能算是科幻了，这种所谓科幻片基本是比较低端的产品，可以一言以蔽之：“道具型科幻”——这个道具可以是人生遥控器，可以是神奇小药丸，也可以是外星狗狗外星宝宝。跟《成为马尔科维奇》比比想象力和世界观，大概就知道它的差距在哪里。其实《记忆大师》是部悬疑片（Mystery），而且是非常典型的日系变格推理。

按照推理片的要求来看，《记忆大师》无疑是部很有趣的作品。最有趣的地方在于，它的核心是极难甚至无法用文字呈现的，有赖于视觉呈现的诡计，而且更有意思的是，它是一个叙事性诡计。黄渤在片中扮演的作家江丰在重新载入记忆的时候被错误地植入了别人的记忆，并因此发现了一起凶杀案的线索；其叙事性诡计就在于，这种“被植入的记忆”的呈现方式，是以记忆的持有者的身体在场作为前提的。同时按照剧作逻辑，江丰的记忆也一定被植入了凶手的脑中——这里也可以呵呵一句，凭什么啊？因为按照影片的设定，记忆的清除和植入与否完全是出自客户的意愿，至少江丰有剧情逻辑上的重新植入的必要性，但是凶手呢？如果说两人的记忆存储秘钥的互换是出于意外，那么凶手得多神经病才能去选择重新植入自己的记忆——假设他不知道互换——否则他清除记忆干嘛；或者植入别人的记忆——如果他知道互换了——那他得多蛋疼。当然除了这点，《记忆大师》还算尊重自己的设定，不像有些号称变格推理或者奇幻推理的文在写不下去的时候改设定逗你玩。在set up做完之后就没有再抛出新设定，算得上是线索公平。不过同时又要保证影片悬疑或者“烧脑”的成分，这就导致剧情需要各种强行反转。

实话说，只要读过东野圭吾的《名侦探的守则》，基本一切反转皆成滥套。这方面就不多说了否则一定剧透，言而总之《记忆大师》的梗也包含在东野圭吾那12个套路里面，具体是哪个……读者大爷们你们自己看情况要不要看吧。

《记忆大师》在推理技术方面的问题主要在于，你要么动机复杂，要么手法复杂；要是动机和手法都复杂，并不是不可以，但你得稍微花点时间复盘或者解释；要是不解释……你会去二刷吗？

上面是作为影评人的基本观点。不过鉴于我的主业还是搞电影研究的，所以还能说点其他的东西。

在我看来，《记忆大师》至少有两个点是非常高级的，其一是“多身体人物”（multi-bodies character），其二则是“Film As Brain”，所谓“电影作为大脑”。这两点各自产生了一些异常牛逼的电影。

“多身体人物”在商业片里面的用法比如《阿凡达》《成为马尔科维奇》《云图》《魔法奇幻秀》乃至《千年女优》《攻壳机动队》和《源代码》，或者如《夏洛特烦恼》《重返十七岁》等等；在艺术片里则有比如《回文》（托德·索伦兹，2004）和《我不在那儿》（托德·海因斯，2007）等。多身体人物有着典型的身心二元论的底子，可以导向对诸如人机嵌合体/赛博格的讨论，也可以作为一种对人物分析性的评述，典型如上述两部艺术片；低端一点的用法比如穿越或者转世等等，当然《魔法奇幻秀》纯属迫不得已的填坑行为。另外一点则是，多身体人物对应的一个观念是“多人物身体”（multi-characters body），直观理解可以说是“精分”，《化身博士》就很典型。有时也有两者混用的例子，比如《搏击俱乐部》或者《黑天鹅》，艺术片方面的例子比如《新女友》（弗朗索瓦·欧容，2014）等等。

而“电影作为大脑”则是某种用于讨论电影基本观念的观点。关于“电影是什么”这个涉及本体论这样高大上的问题，从“电影作为窗户和画框”开始，经历“电影作为门：银幕与门槛”、“电影作为镜子和面孔”，发展到注重感官导向的“电影作为眼睛：观看和凝视”、“电影作为皮肤和触摸”和“电影作为耳朵：音响效果与空间”，再到综合性的“电影作为大脑：心灵与身体”（参看托马斯·艾尔塞瑟（Thomas Elsaesser）和马尔特·哈根纳（Malte Hagener）的《基于感官的电影理论导论》Film theory: An introduction through the senses[M]. Routledge, 2009），从理论脉络上看，是将经典电影理论、精神分析电影理论、受众研究理论、身体理论在认知科学与神经科学角度上的整合。研究者们倾向于在分析中将“电影作为大脑”这一观念前推到诸如《迷魂记》（1958）、《去年在马里安巴德》（1961）、《发条橙》（1971）、《飞向太空》（1972）和《银翼杀手》（1982）等影片，但更为当今学者们所关注的，则是与这种理论几乎同时出现的，反映着时代文化特征的影片，如《黑客帝国》《成为马尔科维奇》《记忆碎片》《美丽心灵》《美丽心灵的永恒阳光》以及《盗梦空间》《完美感觉》和《源代码》等等。这些影片涉及到脑科学研究的最新成果（以及对其的合理想象），将人脑活动的生理机制作为推进剧情发展的重要手段。学者们试图通过对这些影片的分析表明，“电影作为大脑”不仅是一种对观众认知模式的最新表述，而且是与电影艺术自身的发展相应的，意义生产机制的一种方式。

《记忆大师》在这点的处理上与《美丽心灵的永恒阳光》直接相关，但这种方法可以追溯到法国左岸派对记忆与遗忘机制的探讨，比如《堤》《广岛之恋》或者《长别离》。当然我无意将这部影片明显的商业套路上纲上线到艺术片的高度，不过至少《记忆大师》在叙事高潮的设置上，最后翻盘的那场搏斗算得上比较精彩，有着明显的诸如“爱情唤回失落的记忆”“身体记忆战胜受困于技术的心灵”“伟大的爱情战胜极端人格”之类的有趣设计，也有着这类影片商业用法里必备的精神分析式的段落。

最后则是影片有意无意传达出来的某些症候性的表述，比如事实上影片的set up实在是做的顺拐且乏味，刚刚做完记忆消除手术的江丰因为妻子要求必须重新植入记忆才同意在离婚协议上签字，于是江丰又回去做记忆恢复手术……我理解set up要迅速完成，但是看看比如诺兰的《盗梦空间》，整个第一幕结束才完成set up啊，人家开场也有动作戏啊也有组队教学奇观展示啊……当然这个并不是我想说的，而是这么做的动机，或者所谓“底”是什么……两人的问题，既有妻子为了家庭放弃了自己的游记写作（那么为什么呢？为什么呢？为什么呢？），也有俩人怀不上孩子……怀不上孩子就离婚这到底是谁繁殖癌啊？好就算怀不上孩子是借口但是妻子要求江丰恢复记忆，正是因为自己怀孕了……尼玛说怀孕就怀孕啊怀孕就解决一切问题啊，这不是逗我吗？早干啥去了？这是怎样的三观啊，不被喷就真见鬼了。当然这也是影片诸多问题中的一个比较应景的点。

在我看来，影片最奇怪的地方就是……空间，一个完全陌生化的空间把这个故事带向了某个莫名其妙的方向。如果说《她》中的上海提供的是某种国际大都市的、近未来的、雾霾弥漫的想象，那么《记忆大师》里的泰国曼谷提供的是……不知道什么鬼，因为看起来并不是要借东南亚鬼片的梗（还是说借了梗我没看出来？），难道是为了规避审查？——啊我是得把片中说中文的演员全部理解成泰国人吗？还是说未来我们把泰国殖民了……尤其是那个警察局和拘留室……问题在于，在泰国拍摄并不能提供导演所谓的“软科幻”的“科幻感”，反而会因为陌生化的布景和大熟脸之间的反差导致观众一头雾水。所以最终只好把它理解成为了好看而选择的异国情调。禁不住三个问题的追问，细节又搞架空，返回头看看《美丽心灵的永恒阳光》你就知道正解是什么样。所以最终的问题其实并不是三观不正或者类型混用且没混好，而是一个本来很漂亮的想法在资本和审查和其他各种力量的蹂躏下最后变成了这么一个奇怪的结果，简直是中国电影市场乱象的一个活生生的写照。

不过所幸优点还算明显，也算用变格推理把犯罪片翻出了新花样，值得一看。

本文严重剧透，未成年人请自觉离开。

------------------------剧情简介（正序版）----------------------

故事发生在亚洲的T国，可能是指天国、泰国，或者唐国，甚至唐国强。反正不是中国，因为电影中的汽车都是右舵。作为一部高智商电影，电影中的这群外国人充分展示了自己高于常人的智商，以至于人人都能讲一口流利的中文，毕竟中文是世界上最难学的语言了。

沈汉强（段奕宏 饰）出生在一个长期家暴的家庭。他曾表示父亲死了就好了，母亲对此作出的回应是：当然是选择原谅他啊！

沈父在教育子女方面作出了表率，具体体现在他是一个言而有信的人，曾经扬言“再买就剁手”，最后真的剁了手。不过手虽然是剁了，但是并没有阻止他继续买买买，直到老了还找儿子要钱。

除此之外，沈父还是一位老司机，喜欢玩速度与激情，聊到一半突然就开始飙车，并且凭借精湛的车技准确地在河边停了下来，直接把沈汉强吓尿了。

父亲飙车的举动让沈汉强留下了童年阴影，迫使他给母亲喂了安眠药，导致她淹死在了花房的浴缸里。

20年后，时间进入2025年，为了合法逮捕父亲，沈汉强已经顺利当了警察。在警局里，他有个同事叫姗姗，以及一个徒弟。其中徒弟身为警官不负责抓人，主要负责雷人，所以大家都叫他雷警官。

在一次家暴事件中，姗姗姗姗来迟（此处并没有多打两个“姗”字），拨打了无奖举报热线。沈汉强介入调查，并帮助受害者李慧兰离家出走，这一期间还帮她接女儿李晓芸放学回家。当然，晓芸和《多情剑客无情剑》的小云并没有关系。

后来，李慧兰还是决定回家跟丈夫李航解释清楚，具体的意思是：当然是选择原谅他啊！

由于李慧兰一家三口都姓李，出于好奇，沈汉强决定去问问李晓芸到底是随她妈姓，还是随她爸姓，于是来到李慧兰家里。紧接着李航酗酒回来，实施家暴。得知丈夫可能是疯了，为了让他醒醒酒，李慧兰非常贴心地将其撞晕。

沈汉强和李慧兰还特意走到楼梯的一半才开始争吵，为顺利把李慧兰推下楼做铺垫。

沈汉强想带着李慧兰远走高飞，遭到了后者的拒绝，并表示她觉得恶心。沈汉强本想用“李慧兰高度近视，可能没看清楚”来自我安慰，不过事后回想起来，他又确信当时李慧兰是戴了隐形眼镜的，所以对于推她下楼的举动丝毫不感到愧疚。

俗话说“帮佛帮到底，送人送到西”，沈汉强从小就养成了随身带套的好习惯，他戴上了套，然后干死了李慧兰，嫁祸给李航。

沈汉强走后，忙着看电视剧的邻居来一问究竟，恰好放走真凶。两分钟后，李晓芸报警。

沈汉强的内心几乎是崩溃的：你报什么警？我自己不就是警察吗？

随后他去“记忆大师”公司删除记忆，碰见了怀着同样目的的江丰（黄渤 饰），后者和《绝代双骄》的江枫并没有关系。

江丰是一名作家，代表作是《渔火》和《对愁眠》。

他的妻子代晨（徐静蕾 饰）曾经也是一名作家，文笔不见得好，但能写得一手好字，后来改行当导演了。“人生”总是难以圆满的，至少她不能“生人”。她还是一个勤俭持家的女人，用的都是七八年前（2017年）的手机。不能忍受妻子如此节约的江丰提出离婚，房子一人一半，后来去做记忆删除手术碰到了沈汉强。

房子一人一半

沈汉强和江丰听见风来自地铁和人海，排着队拿着记忆的号码牌，不料两人拿错了。

多事的代晨要求江丰取回记忆才肯离婚，后者来不及抱怨手术白做、钱也白交了，迫不得已听从意见，却重载了沈汉强的记忆，在记忆中发现自己是杀死李慧兰的凶手。

开始录口供，沈汉强记得李慧兰离家出走的期间给家里打过电话，诱导江丰回忆这个电话号码。江丰担心妻子有危险，随口说了一句“就要死（914）”，结果猜对了一半，事后他可以考虑买两注双色球试试。

眼看江丰猜得这么准，雷警官决定让他在警局住两天，学习一下预测彩票的技能。不愿透露诀窍的江丰决定越狱，况且他还发现狱友带了刀片。就在江丰暗暗窃喜的时候，突然回想起来自己并不是万磁王。

交谈的过程中江丰感觉狱友智力低下，可能是缺铁所致。这时，他展示了自己乐于助人的品格，给狱友喂了刀片，帮助他补充一点铁元素。

江丰趁乱逃跑，却被身穿制服的警察制服。途中代晨擦伤手臂，姗姗姗姗来迟，为其包扎。

次日，姗姗在沈汉强的诱导下，和代晨相约去看音乐会。姗姗姗姗来迟，赶在音乐会开始前到达。介于那个年代周杰伦和林俊杰可能已经过气，说不定她们看的是TFBOYS的演出。

另一边，江丰想起李晓芸最后一通电话是打给凶手的，沈汉强利用这条线索将通话记录修改为姗姗的电话号码，并故意让江丰看见。

眼看没有狱友了，江丰只好自吞刀片，顺利逃脱。可是江丰不会手语，为了让他方便说话，导演只好赋予了他吐出刀片的技能，长期练下去，绝对能秒杀吐枣核的裘千尺。

江丰来到音乐厅，拨打了沈汉强提供的电话号码，手机主人正是姗姗。江丰情绪激动，被身穿制服的保安制服。

在代晨的劝说下，江丰决定去彻底删除记忆。手术的前一刻，他看见杀害沈母的凶手，正是她的亲生儿子。得知代晨跟着姗姗去了花房，江丰再次逃脱，乘坐出租车赶赴当地。

沈汉强事先打晕了代晨和姗姗，想骗江丰杀掉姗姗，结果他下不了手。原本沈汉强有免除后患的机会，但是自古反派死于话多，他也没有让我们失望，不仅话多还说漏了嘴。此前他在《烈日灼心》和《非凡任务》被队友坑了N次，这次终于扳回一局。抢在别人坑自己之前，先把自己坑了，不愧是高智商犯罪人士。

身穿制服的雷警官及时赶到，制服了沈汉强。好消息是他破获了两宗命案，升官发财指日可待；坏消息是他借给沈父的钱可能要不回来了。

导演并没有透露“记忆大师”公司最后怎样了，我估计是倒闭了吧。沈汉强和江丰成功凭借两人之力搞垮一家公司，顺利上榜各大行业“拒绝接待”黑名单。

（并没有）彩蛋：离婚之后，江丰悲痛欲绝，将家具全部锯成两半，然后跟着徐峥踏上了艳遇之旅。途中，徐峥发现自己竟然会催眠，暗暗打算改行当催眠大师。

-------------------影评--------------------

黄渤、段奕宏、杨子珊的组合，本以为这是一部和“黄段子”有关的电影，没想到黄段子都在隔壁影厅了。本片非常严肃，还略带惊悚气氛，和《催眠大师》风格相似。

看到有短评说本片效仿《盗梦空间》《禁闭岛》《记忆碎片》，恕我直言，本片和那三部电影真的半毛钱关系都没有。最多片名和《记忆碎片》都有个“记忆”，至于《盗梦空间》和《禁闭岛》更是八竿子打不着。如果非要说一部相似的电影，倒是让我想起了施瓦辛格《全面回忆》。

可能导演和编剧早就料到网友会扣“效仿”“抄袭”“山寨”之类的帽子，所以明显能看出来本片有诸多原创设定，甚至有点刻意和类似影片拍得不同，比如删除记忆仅仅是切断情感、记忆可以交换等等。

此前电视剧《黑镜》有好几集都和记忆有关，主要表现在S01E03《你的全部历史》，以及S02E02《白熊》。前者讲述的是一个高科技时代，人们的记忆可以随时投影出来与大家分享，也可以自由删除；后者不便多提，涉及剧透。

原本担心本片会和以上两集电视剧相似，实际上并无关联。

倒是某些宣发渠道称《记忆大师》是中国版《盗梦空间》，或者中国版《福尔摩斯》，显得有点缺乏自信，明明是自主原创的悬疑片，搞得好像我们在模仿谁一样。不提《盗梦空间》和《福尔摩斯》还好，提了之后各路网友就可以趁机说“记忆大师比《盗梦空间》《福尔摩斯》差远了”。当然，往往这么说的人，并不见得对《盗梦空间》和《福尔摩斯》有多少了解，但是“中国版XXX”无疑是给他们提供了一个“开喷”的切入点。

电影诞生一百多年了，各种设定都被玩了个遍，再厉害的电影人也很难玩出新花样，有雷同或者相似的桥段是很正常的，一部电影不可能做到和以前的作品完全不同。其实雷同并不可怕，关键是要有创新。很显然《记忆大师》就做到了足够的创新。

2014年汤姆·克鲁斯主演的《明日边缘》，大家都能看到《土拨鼠之日》《源代码》的影子，但是几乎没人说抄袭，并且豆瓣评分高达8分，就因为人家是外国片吗？

目前本片的豆瓣评分和正在热映《速度与激情8》差不多，虽然说这两部电影风格迥异，无法横向比较，但是否侧面说明我们对娱乐性较强的外国爆米花电影太宽容，而对严肃的国产悬疑片太苛刻了？

说回电影，本片属于比较常规的悬疑片，“谁是凶手”贯穿主题。不过，2小时的铺垫、伏笔引出最后5分钟的结局略显后劲不足，给人一种“等2个小时仅仅是为了知道谁是凶手”的感觉。

稍微看过一些悬疑片的影迷都知道，谁越像凶手，就越不是凶手；谁越不像凶手，很可能就是凶手。以至于人们不禁怀疑，编剧是不是先在不定下凶手的前提下写一个剧本，最后选择最不像的角色当凶手。我个人认为姗姗这条线有点刻意，假如能轻描淡写地提到这个角色，诱导观众去猜测她是凶手，最后的反转说不定显得更意外。

其实刻意和暗示有很大区别，比如雷警官说“凶手可能是女性”的片段花费大量时间，而且他的语气强硬，有经验的观众一看就知道是烟雾弹。

而江丰有意无意提到“凶手有没有可能是双重人格”就显得非常平淡，我还真的朝那方面去想了，原本我猜测的是两宗命案相隔不久，凶手是患有双重人格的李晓芸。

虽然最后猜错了，但这也正是悬疑片的乐趣所在，观众明知道可能猜不对，还是会去猜，然后慢慢掉进导演布好的陷阱。

其实在结局揭晓之前，任何人都有可能是凶手，功力深厚的编剧也总是能自圆其说。就像《罗生门》《看不见的客人》等电影拥有多种版本的案发经过。

当然，即便猜对凶手是谁，并不代表观众就赢了。这也是本片的优点，一方面是本片翻来覆去就只有那么几个角色，猜对凶手的几率很高；另一方面，“凶手是谁”其实并不是最重要的。

由于前半部分有大量伏笔，结局的解释较少，因此在知道凶手是谁的情况下，仍然值得二刷。二刷有助于理解剧情、看清各个细节的前后关系。

比如：1.沈父找沈汉强要钱。2.沈汉强舍不得换车，以及李晓芸会开车门。3.沈父认出了沈母的画像……

值得一提的是，最开始我脸盲症发作，不能区分两位死者李慧兰和沈母。我猜测这是导演有意为之，选择了两个外貌相似的演员，并通过化妆进一步达到效果。目的有三：1.观众分不清楚两位死者，就更能体会江丰刚刚取回记忆、对记忆不熟悉的感受。2.观众分不清两位死者，就抽不出精力去猜测剧情。3.同理，观众更不会想到两宗命案相隔二十年，误以为发生在同一年代。

个人最喜欢的设定就是两宗命案相隔二十年，观众通常想不到那儿去。不过这也有诸多暗示：1.凶手被父亲吓得尿裤子；2.凶手身高不够，够不着药品；3.两宗命案作案手法大相径庭……

除此之外，丰富的感情线也是一大看点，它使主角的形象更加立体真实。

沙马兰导演的惊悚片《分裂》的最后，《不死劫》主演布鲁斯·威利斯短暂出现。近日传闻沙马兰将拍《Glass》，作为《分裂》和《不死劫》的续集。而出演《不死劫》布鲁斯·威利斯和塞缪尔·杰克逊将以原角色回归，正式开创惊悚电影宇宙。

我在想，假如导演、编剧能精心设计一下，让徐峥在《记忆大师》中出演一个看似无关紧要、实则信息量巨大的角色，将《催眠大师》串联起来，说不定有奇效。

和《催眠大师》相比，总的来说导演的功力有大幅提升，更加驾轻就熟、游刃有余，缺点在于剧本稍逊一筹。本片完全值得二刷，非要说一个缺点的话，就是部分场面略惊悚，而电影院又不能静音。

最后预祝导演再接再厉，在悬疑片领域再创辉煌。

《记忆大师》包含的元素太丰富，企图把情感线和悬疑线都走到顶端，而且立足让观众多次刷电影来制作电影，但因为篇幅的影响，缺失了链接的合理，反而在观影时让观众丧失了乐趣。因为观众是抱着看谁是凶手的角度去看电影，但过多的悬疑和故弄玄虚，以及快速说不清的翻转再翻转，让影片的情感线以及其他人物被压缩、忽略化。 第一遍，我觉得这部电影bug太多，过多故弄虚玄和主题杂乱，以及部分出戏的情节； 第二遍，专注凶手的角度，被段奕宏的演技和黄渤表现的小细节所惊艳；

智障一：

凶手在黄渤还在自我怀疑的时候拼命鼓励他让他想起线索，在大家都不相信黄渤，没人把他说的话当回事儿的时候协助他破案……与其花大时间大精力做局将罪责推在其他人身上，还不如劝黄渤回家，找机会暗杀他。

还有为啥要把人家夫妻的记忆装在自己脑内给自己添堵呢？不知道他们夫妻相处的细节就不能杀了他们了么？有名有姓有地址，人都已经给你骗到荒郊野外了，你竟然不舍的杀了？这我能说啥……

你老爹家暴你妈，你却把你妈杀了，老爹活的好好的，三天两头来要钱，还次次都给？wtf？……你同情家暴受害者就把受害者给砸死了，却留了她那家暴老公一条命，什么脑回路请问？

智障二：黄渤的太太徐静蕾，自己不孕不育就闹离婚，老公不肯，她一定要离，老公将恩爱记忆取出，终于同意。又逼老公把记忆装回去，你倒是告诉他你怀孕了呀？瞒着不说就光作，这是考验你老公有多爱你么？

老公察觉到有人对她不利，反复要求不要和陌生人接触，就是不听，就是要出去浪。老公一脸紧张兮兮要求不要声张赶快和他走，就一路大吵大闹叫保安把老公按了说老公有刀……完了老公又被抓进去了，又开始逢人就说老公很温柔的，他不是这样的人，那你倒是听你老公一句呢？其他人的话都信的真真的。mdzz！

智障三：

经过此役，已经半黑化的黄渤，把恩爱全忘的我们男猪脚，半死不活的又重新开始和他那个智障老婆谈起了恋爱……

额……………………我只想扶额

起初还嘲笑过我弟弟为什么要看这部没颜值，没笑点的片子，后来自己无意中打开，发现真的很不错，剧情一环扣一环，主角们演技都很棒，悬念设置很不错，最后的凶手真的有点出人意料，觉得这部电影还是很棒的，虽然不喜欢黄渤，但看了这部电影，真的有点改观，演技派不愧为演技派，把恐惧，无奈，害怕演绎的很棒。自己也逐渐喜欢上了这个题材的电影，看着步步悬疑，但是真的很过瘾，剧情也很是烧脑。

在豆瓣上竟然看到了一个《催眠大师2》的噱头，再一看导演，果然是《催眠大师》的导演，1981年的青年导演，或许，前途不可限量，还有其他“大师”出品的可能。建议他去读读银教授的《诈骗师》，同样体量下，《诈骗大师》可操刀的地方很多，另外，还能有点喜剧效果。

这几年在豆瓣混，读一些脑洞大开的作品。这种类型的小说我不是第一次见到，之前在《非正常人类》中读到一篇，类似的，也是记忆储存什么的，以至于给我一种印象就是，翻转才是这样的故事的终极目的，所以，毫无疑问，我认为老徐最后翻转是最大的可能。（在女人的设定下不是不可能啊，甚至还有跟小哥是情人关系也有可能）

不过，要是一部电影只为翻转而翻转，就难免有种特别不舒服的感觉。《记忆大师》大概就是这样的一部电影吧。

它没有留给我们一个开放式的结局，让人感到很遗憾。最后的结局逃不脱它从前时代的电影套路——又是欢喜大结局，主角光环总那么闪耀，单身的人是最可怜的，以至于单身狗莫名其妙的被打死了，都没有人——连主角都不知道去关心一下。

也许是在一个多小时的时间来不及讲那么多的事情，但是至少，至少要交代一下警官和大婶之间的关系对不对？难道每一个从小看父亲家暴妈妈的男性都会爱上另一个被家暴的女性？斯德哥尔蒙综合症还是咋的？当然也有另一种可能，如果警官单纯是警官的话，他只是拯救这样的女性的愿望太过于迫切，而只是大婶一厢情愿的认为对方对自己有意。如果双方表演都到位的话，我更愿意相信一人的猜测——警官和大婶不但认识，而且有更深的羁绊。比如，警官是大婶的侄子，是小女孩的哥哥。这样，在屋里警官和小女孩的肢体接触以及女孩对警官的信任更符合逻辑，而刚失手把丈夫撞晕，奔到楼上和警官的拥抱就更自然。不过问题又来了，在江丰的回忆中，李慧兰在花房中又比较生疏。沈汉强在成为一名警察之前一定也是经过很多训练和考验的，何以对一个救助对象倾入如此多个人情感——当然非用小时候的情感记忆来做解释，又无不可。那么，当时李藏起沈汉强，就有一种可能就是，他的丈夫根本就不认识妻子的侄子；另一种可能就是在后来审讯中，那个男人的脸部特写持续了好几秒，按照道理来说，这种配角何必给那么久的特写？也许在这位家暴致死妻子的人渣看来，打妻子可以但是打死了就无所谓真正的凶手是谁了，他要为自己的在这里终生忏悔。或许他的眼神是对沈汉强的交代，是不是他杀，一切都是因它而起，他注定为这个罪行下地狱。只有在这里服刑，才能获得平静。他根本就不在乎谁杀的。

联想到之前鄂尔多斯的杀妻案。想一想相同的情境，也许人渣也是会有感觉的，毕竟，那是自己孩子的妈，枕边人，打伤和致死对于他们的心理来说还是不一样的。不过对于普通人而言，是无法真正体会到杀妻者的心境的。在多数人看来，人渣就是人渣。连我也不认为他能够有几分悔改，只不过是后悔把人打死了而不是像每次一样打的要死还没死罢了。而这样的人，终生被人唾弃，电影中此人是高官，一切都毁了，还不如躲在监狱里度残生呢。

凡是家暴者，不仅仅是对妻子，对孩子也是一样。电影中虽然没有直接表现李慧兰的丈夫家暴自己的女儿，但是通过女儿对他的态度，也似乎可以推断的出，渣男总是全方位的渣。比如，沈汉强的爹，年轻时是那么个人，年老了就成为了老不要脸，天天去麻烦自己的儿子。还是应了以前我看《红龙》时的感悟——每个魔鬼身后都有另外一个魔鬼。

沈汉强如果是怪物，那么他爹就是另一个大怪物。我难免跳戏的想到，女性真的不能逃脱家暴吗？都未来的未来了，女性还这么纤弱、无奈，感觉时间又过会去了，历史倒退了。

比如老徐，自己能写书，自己有能力，却甘愿在家打针生孩子。就算在家打针生孩子，难道能耽误她写书吗？难道丈夫写了书卖了版权有了钱她就甘愿成为生子机器？还有婆婆的那句话，未来的未来的婆婆还如此八卦，未来还将是个重视“不孝有三无后为大”的时代，这不免让未来的历史中的我们，有些绝望。所以，活在当下还是好的，如果未来是那个样子。

这大概是让我看这个电影最不爽的事情，不爽程度要超越一些硬bug。为了将这个手术放在合理的时空之内，生硬地创造了一个时代背景，可是这个时代发生的事情，竟然一点科幻的色彩都没有，完完全全是历史的倒退，这让人情何以堪？

不过，家暴这个问题似乎从来没有得到真正的解决。那些卷宗之外的大量女性，她们到底怎么生活着。她们人生之外的大多数人都无从得知。不能离开无外乎几个原因：经济不自主、为了孩子、渣男扬言要杀她全家，还有一个很重要的原因，那就是对渣男的感情。这世界上的大多数事情，死结还就在这儿。沈汉强的妈妈以及李慧兰都会说丈夫是个好人，她们似乎有一个虚妄的梦想，那就是那个人能变好。任何戳破这个梦的人，是比那个家暴者更恐怖的人。在我看了鄂尔多斯家暴致死案之后，我曾经为这样的女人设计过无数的解决办法，比如，把家里的钱卷走去另外一个城市生活，然而自己的家人都在那里，孩子也在，工作也不能丢。如果女人能完全无视自己亲人的利益只顾自己的话，我觉得也不会遇到这样的渣男。这样的女人是有通病的，她们是忍者神龟中的忍者神龟，她们的忍术助长了对方的气焰，或者说，是她们的纵容，逼出了更大的恶。

很可惜，这就是一部商业电影，就算家暴是内容，也没有给予过多的关注，甚至有一个解决的方向。在未来，我希望女性都是《饥饿游戏》中佩戴高科技武器的辣妹，当她们自身足够强的时候，就不会有这样的事情再次发生。

我认为那些所谓的让人变得更好更愉悦的手术纯属扯淡，甚至可以从另一个角度来讲，这不过是用技术在做一些不肯面对现实的事情。现实也许很糟糕，就像有的人长得不好看，有些人的记忆令自己很受伤。然而，作为一个被上帝选为人类的动物而言，机会稀缺，如果每个人都一样，上帝还有必要任性吗？上帝既然不是定律，无法被规定，人又怎么可能千人一面。这世界上有快乐就一定也有悲伤，如果切割悲伤，那么快乐又怎么知道自己是快乐的呢？

DNA被研究的下一个新纪元，也许就是人类浩瀚的精神世界了吧。谁也不知道会怎么样，但是记忆一定是一个人的组成部分，一定是“你不是他也不是我”最鲜明的标识。即便是真有这样的技术，也一定不是人类的福祉。

扯了太多之后，突然想到自己在豆瓣阅读上写过一个中篇是关于记忆出售的故事，时代和这部电影一样让我不爽——也是发生在未来，然而并没有科幻的味道。在人类现有的想象力里，要么未来还和现在一样，至少在人性思考的方面，要么就是直接奔入硬科技时代，各种科幻电影中那些眼花缭乱的高科技。《黑客帝国》应该是结合的比较好的，想当有深度，不过比起老鼻祖《攻壳机动队》在思想上可能还逊一筹。

PS，我根本不喜欢《黑客帝国》，也许当时太年轻，反正是我最不喜欢的高分电影之一，但是对押井守，没毛病。

《星球大战》系列应该是看得最舒服的未来科幻系列电影了吧，虽然有些逻辑硬伤，但是至少未来是女性从政，女性也是半边天啊。如果未来，女性还是《记忆大师》中的形态，那就什么大师也拯救不了世界了。

PS，今天又想起来个细节，花房中的全家福是母女三人，没有人质疑父亲去哪了吗？也许在这样家庭里长大的孩子很难逃脱家庭对自己深层次的影响，所以沈的母亲选择忍受，而她的母亲默认忍受。那么，李慧兰还是有可能是小姨的，因为她也受了这种影响，如果真是这样，那真是一门忠烈，倒霉的要死啊，姐俩都被家暴，都被一个人杀。

对了，经过一晚上的做梦，我想到了一个好的对付家暴的办法。从被对方家暴的第一天开始起就去练跆拳道，各种武术，强身健体是必由之路啊。不过，外在的强大是拯救不了内心的怯懦的，祝福每一个被男人打过的女人都成为武林高手，当你把他打得满地找牙的时候一定不要忘记问一句：这样打你，特么的疼不疼？

想象在辛苦运动半小时后，最后几分钟换来了一丝快感，高潮随之一泻而出。这就是观看《记忆大师》的经验，反过来讲，也是“被强奸”的过程。

整部电影“为剧本而剧本”煞费苦心。电影开始，黄渤删除记忆的举动难道是为了忘掉婚姻生活的苦痛（毕竟妻子只是生不了孩子而已），还是说婚姻生活的甜蜜让他无法做出离婚的决定（我们有时会无法割舍太过甜蜜的回忆）？都不是的，这种莫名其妙的设定其实只是为了在他寻回记忆的时候被错载上别人的记忆，如此整部电影的叙事机器才能被驱动起来。

在不断地向观众设置悬疑与谜团后，突然间抛给他们一些强行的解释，让他们从被驱赶的通道上匆忙跑至另一方向，然后又进行强力反转。这是愚弄观众的过程，如操作牵线木偶般操纵着观众的观看。观看因而不再有可能性。就像强压着一位少女，让她无法动弹地接受持续的强力，只在最后一刻才给予她一丝屈辱的快感。

说实话，这种所建构的“好看”实则是一种难看。

不知你们有没有看过《末世纪暴潮》。

主角通过VR眼镜，身临其境“实施”了一次谋杀，沦为凶嫌。一时间，杀人真凶，腐败警察，城里的暴乱分子和匪徒，都成了他的生命威胁。

卡神编剧，他当时的妻子凯瑟琳·毕格罗执导，从情节到氛围，这都是一部典型的美式末日科幻。

▲方君很喜欢的一张《末世纪暴潮》艺术海报

这部电影留到以后再介绍，方君今天要说的是，未曾料到，有生之年会在看一部华语片时想起它来。

还是一部华语科幻片。

▲《记忆大师》

陈正道是我非常喜欢的导演，《催眠大师》，《重返20岁》，都位列我的华语片年度十佳。

《记忆大师》维持了他一贯的细节控和探索类型化的努力，没有让我失望。

陈正道说过：中国电影的原罪之一，是还没拍出来，就被人拿来跟欧美片比较。

其实，不能只怪现在的观众阅片量大，爱联想，许多片方也迷恋蹭热度，动不动就用“中国版XXX”、“XX特效团队”来打广告，自以为占了便宜，殊不知正流露了对作品的不自信。

一来二去，萦绕在中国电影四周的山寨气不见消散，影迷“找出处”的思维惯性却与日俱增。

就拿《记忆大师》来说，刚出预告那阵，方君就看到群里有人说，这里有《源代码》的影子，那个设定来自《全面回忆》，还有表示它借鉴了《记忆碎片》……

搞得我很怀疑，他们一个个都是穿越人，早已经在未来看过电影了。

客观地讲，我不敢说《记忆大师》完全摆脱了同题材的影响，但从整体来看，陈正道找到了一些行之有效而且非常别致的方式，让它焕发出很强的本土性和原创性。

近未来的世界，人类已经能够读写记忆。

一次意外，让著名小说家跟陌生人的记忆掉了包。

幻觉逐渐浮现，小说家吓坏了：他成了一个连环杀人犯，泯灭人性地谋杀过两个女人，其中一个还是他深爱着的。

负责此案的警官，对他的证词将信将疑，凶手游走在城市中，威胁着他亲人的安全，支离破碎的记忆陆续归位，拼出真相的同时又存在诸多矛盾……

身陷牢狱的小说家，不断在幻境和现实中往返，试图找出真凶的蛛丝马迹，可不知为何，对方总能快他一步。

只看上面这段剧情简介，很多人的第一反应是，这大概是另一部好莱坞悬疑片吧。

在我们的思维惯性中，让一群黄皮肤黑头发说普通话的角色，玩什么记忆移植、清醒梦、高概念追凶，确实容易产生一种说不清的违和感。

但陈正道一定坚信：高智商科幻片，华语电影也可以拍得不违和，不山寨，不需要从西片借梗那么丢人。

对此，《记忆大师》首先做的，是为故事创造了一个特殊的环境。

在这个世界中，我们看到很多熟悉的东西：

刑警对名人炒作的态度，对未成年保护法的无可奈何，婆婆委婉提醒媳妇早生孩子，改编小说IP的八点档热播剧……都是很接地气的中国特色。

囚犯在监狱吞刀片的“习俗”，更是真实的底层残酷物语，在《人山人海》等现实题材华语片中，有过鲜明的表现。

而另一方面，警察局的内部装饰，透明监狱的构造，许多街景和建筑风格，却都透着超年代或超现实的设计感。

还有，手机是当下的，电视机是陈旧的，狂奔的老爷车，硕大的佛头，交织着未来和复古美学的记忆机器……

加上故事设定在一个虚构的T国（让我想起八九十年代琼瑶改编的国产片，中国人说普通话，故事却发生在“海外”），摒弃了时代背景、地理空间的统一，让美工呈现出间离和混乱。

这种刻意而精心的错位，把故事拽离了我们熟悉的所有现实，反而赋予了种种幻想元素很高的可信度。

而在那些非幻想的层面，细节和逻辑坚定地占据着上风。

这是一个带点《禁闭岛》那样“一片两看”意味的复杂故事，如果你没有猜凶手的企图，甚至可以转换视角，体验看两遍不重样的效果。

大概是意识到《催眠大师》的解谜环节过于臃肿，陈正道这次选择轻装上阵，闪回极少，留白巨多，把大量思考的任务交给了观众。

段奕宏“去一趟记忆大师”的过程，只用了不到一秒闪回来交代，再比如那个漂浮金鱼的呼应解读，都显得高度精炼，需要极大的脑补诠释。

方君曾经跟人讨论，很多时候，悬疑片早早摆出高智商的姿态，是费力不讨好的。

这相当于发出预警：我这里有你们想不到的反转。引起观众有意无意地琢磨，对谜底的隐藏提出了更高的要求。

而《记忆大师》的布置，跟许多悬疑片恰恰相反，当已经有一个从逻辑和情绪上都足够支撑到结局的真相时，却做了另一番安排。

看到最后，它俨然做了一个恶趣满满的声明：在这场智力较量中，拥有创作权的人永远能够胜利。

据说，最初的剧本凶手另有其人，多次改稿先后让三个主角成为凶手，其余的角色也反复客串过烟幕弹。

当然，每一稿剧本都是可以自圆其说的。

它让我们发现：推理破案，这最需要逻辑坚实、线索严密的类型，主创的自由度远比想象的要大，可能性近乎无限。

所以，把《记忆大师》置于《催眠大师》的非典型续集是不公平的。我了解这在商业宣传上的必要性，但作为电影，它完全跳出了《催眠大师》的悬念模式。

它不是一个谜题对应一个解答那样的智力攻防，换句话说，它根本不试图跟你比智商。作为观众，哪怕你猜对了凶手，也赢不了。

这有点无赖，但如果你是悬疑类型的拥趸，应该会觉得，确实是一种很棒的尝试，很酷。

PS.我猜，根据黄渤在片中的表现，陈正道一定很想拍部《越狱大师》吧。