赤月青日

承受不了小孩忧伤的眼神，那些哭泣的脸甚至都不是在祈求爱，而是希望爸爸妈妈不要伤心生气。我们每个人都是从小孩变成的，单纯清澈，是什么让我们如此暴虐？小孩不会区分“赤月”和“青日”，甚至不会区分好爸妈和坏爸妈，他们认为，那是他们爱的人，无条件信任的人，他们只会单纯地将所有错归咎自己。

十几年前，MBC的《我叫金三顺》带了无数人一头扎进了韩剧的大坑。

那时候原本是模特身材的金宣儿，为了出演三顺，增肥了十几斤。

十几年后，又是MBC，还是金宣儿。

为了一部剧瘦成了一根行走的衣服杆子，居然是一部几乎和爱情无关的悬疑剧。

两集看下来，这次的剧本的确是没有辜负金宣儿的付出和演技。

赤月青日

高亮提醒一：

全剧色调都偏灰暗，担心累眼睛的小伙伴可以提高亮度食用。

高亮提醒二：

剧情虽然线头杂伏笔多，但是并不慢热单调。反而一环扣一环，叙事紧凑，高潮迭起。

因为每条线都紧紧扣着一个核心——

孩子

故事大致可以分为两条主线。

怀着二胎的女主车友京（金宣儿 饰）是一名儿童心理咨询师。

她有一个事业有成的丈夫，一个听话懂事的女儿。

以及一个植物人的妹妹。

如果借用社会评价体系来看，车友京是个不大挑得出缺点的女人。

作为心理咨询师，她很爱自己的职业，对所有的孩子都抱有极大的耐性和热情。

作为姐姐和女儿，她也尽心尽力地和妈妈一起照顾植物人的妹妹。

作为妻子和妈妈，她对家庭氛围的维护无微不至，全家人都在期待着第二个孩子的到来。

而这一切都被一件事打破了。

车友京在高速路上不小心撞死了一个孩子。

因为孩子无父无母，没有身份。所以车友京没有被起诉。

丈夫长舒了一口气，以为事情到此结束，没想到才刚刚开始，妻子开始不对劲。

先是事故发生前，车友京明明看到的是个穿绿裙子的小女孩，但真正被撞到的却是个小男孩。

另一方面，车友京母亲和儿童咨询师的身份让她在得知小男孩无父无母时，无法像丈夫一样冷漠说出一句“万幸”。

并且因此而和丈夫产生了强烈的意见分歧。

丈夫的感情开始向自己的秘书兼情妇倾斜。

而车友京在调查小男孩身份的过程中，找到了一张孩子的画，画的背面写着一句现代诗——

当麦田上升起月亮的时候

就吃掉一个孩子

另一条线：

男主姜志宪（李伊庚 饰）是一名刑警。

他有一个正在冷战的女朋友，正是车友京丈夫出轨的对象。

除此之外，他还接手了一个奇怪的案子。

一个刚出狱不久的女人朴智慧，一个人半夜驱车去了离家很远的一个游乐场。

并连人带车被烧死当场。

嫌疑犯很快被锁定，是一个跟这个女人几乎没什么关系的医生。

而医生在杀了人之后，也在家里自杀身亡。

医生杀人，是因为朴智慧夫妇是犯了众怒的恶魔父母。

不仅亲手杀死了自己的孩子，为了毁尸灭迹，还烧了孩子的身体。

女主车友京，就曾在两年前，联合几位妈妈一起向法庭抗议，对朴智慧夫妇从重制裁。

案子看似简单，但处处都透着怪异。

朴智慧明知道自己是过街老鼠，怎么会大半夜一个人开车去那么远的地方？

她的丈夫也说她是个信仰很深的人，不可能会自杀。

信仰很深，怎么会那么残忍地杀害自己的孩子？

还是说这个信仰本身就是xie教？

医生朴勇泰在自杀前，也曾说自己杀掉朴智慧是完成了一项崇高的任务。

他是否也是隶属于某个神秘的组织？

另一个证明，在朴智慧出狱后回到家里，她收掉了家里所有关于孩子的东西，还撕掉了一家人的合照。

但并没有全部撕碎，她只把孩子的那部分撕掉了。

而照片背后也写着那句诗——

如果麦田上升起月亮

一般来说，悬疑剧有两种写法。

一种是从一个小切口开始，不断深入，一步步揭开故事的全貌，比如《life》；

另一种则是像拼图一样，先给出无数的线索碎片，然后逐渐把它们拼到一起。

赤月青日无疑就属于第二种。而且编剧真的随手丢线索丢的不亦乐乎。

每个镜头，每句台词都得停下来琢磨一下，是不是在指向什么？

（希望编剧没有挖坑不填的毛病）

比如第一集开始来向女主咨询的小男孩时烷。

对女主说有弟弟妹妹并不是好事，因为妹妹死了。

他在操场上突然看见了自己死去的妹妹。然后背对着楼梯，像是为了体验某种感受，从楼梯上摔了下去。

这是不是在暗示小男孩曾经把妹妹推下楼，并导致了妹妹的死亡？

又比如编剧通过母女俩的对话，说出了车友京的母亲是个犬儒主义的人。

（注：犬儒主义是一种源于古希腊的哲学思潮，发展到今天所具备的特点是：既然无所谓高尚，也就无所谓下贱。既然没有什么是了不得的，因而也就没有什么是要不得的。一种无可无不可的消极心态。）

而当车友京辩驳“没有哪个母亲会把自己亲生的孩子烧死，那个女人是恶魔”的时候，一直是植物人状态的妹妹世京不仅睁开了眼睛，嘴角甚至还带着一点嘲讽的笑意。

在第二集女主的女儿失踪时，镜头也给了旁边的妹妹一个意味深长的特写。

妹妹究竟是怎么变成的植物人？跟母亲一贯的犬儒态度和姐姐有没有关系？

除了这些看似闲笔的暗喻，还有一些明线上的问题没有解决。

比如绿衣服的小女孩到底是谁？

无父无母的小男孩怎么会突然出现在高速公路上？

那两句现代诗的背后到底指向的是什么？

以及新出现的男二李恩浩（车学渊 饰）

和女二金秀英（南奎丽 饰）究竟是敌是友？

尽管现在还看不清故事的全貌，但可以确定的是，编剧想借一个复杂的故事，去讲最弱势，但也最容易被忽视的群体——孩子。

更具体的说，是究竟应该怎么对待孩子？

这部剧里有无父无母在路上被撞死都没人知道的孩子。

有虽然有父母，可父母却是恶魔，杀了自己的孩子。

这样的父母恶虽恶，或许还能直接被司法所惩处，被舆论所谴责。

可那些没有那么“恶”的父母呢？

他们的孩子就一定幸福吗？

还记得一开始像女主咨询的小男孩时烷吗？

在第一次咨询的半年后，他把同班的孩子推下了楼梯，不得不被送到车友京这里，强制治疗。

当女主询问他为什么要这么做时，他回答

是因为好奇

好奇从楼梯上摔下去会不会死。

他明明毫无恶意，但却因为缺乏正常的道德引导和心理疏导而差点害的无辜的同学丧命。

可半年前打电话给女主拒绝继续治疗的时烷妈妈是怎么说的呢？

“这又不是什么大事。”

“把孩子送到那里只会让别人嚼舌头。”

可这些孩子又该怎么办呢？

他们的父母并没有可以引起众人讨伐的恶行，甚至在大部分家长心里，只要给孩子吃饱穿暖，不病不痛，再送TA去上学，就算是尽了自己的全部义务。

其他的都不是大事。

殊不知有多少童年时受到伤害带来的影响，可能会一辈子都摆脱不掉。

自卑、怯懦、偏执，甚至冷漠，畏惧社交。

身体上的不舒服，或许还能喊出声来。但心里的不舒服，可能一开始连孩子自己都意识不到，又怎么寻求帮助？

他们唯一能依赖的，就只有带他们来这个世界的父母。

期望父母能比他们更早发现自己心里生病了，而不是捂住嘴讳疾忌医。

期望父母能让他们放心把心里的不舒服说出来，而不用担心永远得到一句“这又不是什么大事”的回答。

而最最最希望的，是父母能把他们当做一个独立的、需要被尊重的个体，无论他们是否成年。

前几集围绕女主的故事，妹妹变成植物人，意外车祸的孩子，失去腹中胎儿，出轨的丈夫，被巨大的感受击溃的同时歇斯底里让人看得很累。小女孩反复出现，有一段还挺吓人的。

保安说话也太温柔了，脆弱到让人觉得爆发起来可以做任何事，有着由此产生的神秘感。他死后，让人有接下来追查共犯的剧情也不那么有吸引力了的感觉，不只是因为他长得帅吧。

悬疑反转弱，心理的推测追问比较是看点。不管犯人是谁，也已经丢出了质问：

对孩子的保护和控制界限在哪里，我们的“为孩子好”可以做到什么程度。很大程度上只能“被”的孩子。

安全地留下来承受着罪责感的孩子。长大后仍然继续被支配的成人。只和孩子玩的成人不正常吗，对正常的定义是什么，不正常的成人是如何产生的。

（让我想起我小时候也有过“幸好不是我”的想法，因为不知道用什么来保护同伴，只是做不到站在和大人同等的位置来看待事情，只是被震慑得僵住了。）

如何做父母，准备好去拥抱这沉重又甜蜜的责任了吗。

死的过去和生的现在，可以追究到罪与罚，原谅与赎罪，善与恶，人类的爱恨情仇、喜怒哀乐。“죽음은 정지. 끝.”“死亡就是静止，停，你的妹妹在五岁的时候就被静止了，被永远关在了结局。活着就是希望，可能性。生存者的罪会与生活与关系交织在一起，最终消失不见。”当有人选择去伤害，世上就产生一份痛苦。那是人类无解的起点，不只是把愤怒化为惩罚的利刃，或是我选择原谅。

接下来我想说一说本剧除了车友京以外另一个比较主要的角色，就是和她同为蔚蓝儿童心理咨询中心的工作人员的李恩浩（车学渊 饰）。在虐童的家长陆陆续续地或死或残的时候，观众几乎第一时间就将该角色锁定为了大boss。也正是这个角色，让观众慢慢意识到“红色哭泣”绝对不仅仅是一个人而应该是一个组织。

李恩浩有一个悲惨的童年，为了反抗家暴的父母他失手杀了他们，但由于不足法定年龄因此没有被收监。孤儿的他由心理咨询中心的老院长抚养长大，因为他的案底也就让他成为刑警姜志宪第一个怀疑的对象。但通过调查监控，发生案件的时候李恩浩都有完美的不在场证明。

你知道那种感觉么？你心里觉得这个角色不对劲，但是他就是“无辜”的。

李恩浩和孩子们相处时候的一些场景，会让观众深切的感受到这个大男孩很温暖对孩子们的喜爱也是真心的。他细心地打点着蔚蓝儿童心理咨询中心的一切，让孩子们可以在这里能生活的更加舒适。

河娜刚从别的院区转过来的时候，羞涩的她在别的小朋友玩耍的时候只是远远地看着，而李恩浩带着这个敏感的孩子慢慢融入集体渐渐地展开笑颜。当河娜要被禽兽父亲接回去生活的时候，深知无力改变这一切的他尽他可能地想去安抚这个惊慌失措的孩子。

大概很难想象，如此温暖的大男孩心里其实有个无比深不见底的炼狱。收养他的老院长在人前是一副特别和气非常疼爱孩子的老者模样，但背后却是一个肮脏龌龊从李恩浩小时候开始就对他进行性侵的恶魔。在他称之为“安慰”的时候还一直让李恩浩给他念诗，正是剧中出现过的那几句：

「如果麦田上升起月亮，就吃掉一个孩子」、「禽兽般的笑声，和哭声一样甜」以及「腐烂而崩塌的肉身，那份罪恶的重量」

除此以外，老院长还把李恩浩当作是自己亲生儿子现任院长的背锅侠。儿子做错了什么事情，被骂被打被推出去承担责任的永远是李恩浩，却对真正做错事情的儿子溺爱纵容。

这个剧情，是不是像极了最近火爆的改编自韩国票房冠军《老手》的国产电影《“大”人物》？电影中的幕后大老板也是儿子赵泰一犯事儿，老爷子就一顿暴打作为辅臣的崔京友，认为是他没有好好的引导自己的儿子。一边是口口声声说着把对方当作亲生儿子来对待，一边又是如此的双标，这样的父母难道不是悲剧的源头吗？！

既然说到了家长，冰冰在这里还想说说剧中出现的给我留下深刻印象的三个人物。

金汝珍饰演的东淑是一个软弱无能的家庭主妇，为了补贴家用偶尔会去餐馆洗碗。就像这一类女性常常会遇到的问题那样，她的丈夫身上有渣男几乎所有的特质：不拿钱给家里、不管事儿、喝酒、赌博、外遇还有家暴。

在丈夫对自己毒打的时候，她只是将女儿藏进隔间里然后默默地承受拳打脚踢。当家里缺钱缺到揭不开锅的时候，丈夫掰断了亲生女儿的手指去骗保，她对此也没有胆子去反抗。大概是心理上实在过不去，她在black chat上和“红色哭泣”诉说骗保的经历，并经由“红色哭泣”的手除掉了丈夫。

在得知丈夫真的死了并且他名下还有一笔巨额保费的时候，这个女人露出了让我生理上厌恶的嘴脸。她立马像暴发户一样的带着女儿去吃美味的食物去买华美的衣裳，在我看来这是她想要对之前女儿受到的伤害进行补救。但是，小孩子在经历了那一些以后岂会是那么容易因为食物和衣服就忘却过去的呢？

当东淑得知自己的丈夫是自杀无法取得保费的时候，她先是一反之前的态度主动出示证据证明是有人杀害了丈夫，并在警察局和保险公司各种耍赖撒泼。就在她指责“红色哭泣”为何不帮她去索取保费的时候，对方冰冷的回复道：

“你想要丈夫死，现在目的已经达到了。如今你的愿望已经达成，还执着于想要保费。太贪婪的人啊，小心自掘坟墓。”

河娜的父亲，是一个让我这个成年人都感觉到害怕的存在。

他是一个狗贩子，独居在郊外的树林里。多年前遇到了靠拾破烂为生智力不是特别好的河娜母亲，没什么本事讨个正经媳妇的他一来二去就和对方生下了河娜。小河娜目睹了弟弟被父亲杀死并埋尸于院子里，她和母亲还被父亲威胁说：「嘘，如果说出去的话我就扭断你的脖子。」

可能是我看的不够仔细，剧情在这里对我来说有个不解之谜：“河娜的母亲为何会带着女儿从那个人间地狱跑出来，又为何会蜗居在车友京供职的蔚蓝儿童心理咨询中心楼上？”如果有小伙伴也看了这部剧，欢迎在留言区为我解开这个疑惑，不甚感激。

河娜的父亲在刑警姜志宪首次问及他有没有孩子的时候，他斩钉截铁地说自己没有孩子如果那女人（他妻子）有孩子的话也是和别的男人生的野孩子。但在警察出具DNA报告之后一反常态的极力向儿童保护机构申请要回这个孩子，这巨大的转变在我看到他盯着河娜的眼神的时候突然明白过来。

这是狩猎者盯上猎物的眼神，也许他会性侵自己的幼女又或者让这个稚嫩的孩子去供那些恋童癖们玩弄。

看到这个角色被“红色哭泣”虐杀的时候，我想我的三观都动摇了。当法律无法惩戒这种如此猪狗不如的东西的时候，“红色哭泣”杀死他简直就是为民除害，不想让“红色哭泣”被警察抓到的呼声也遍布了剧内的舆论和剧外的弹幕中。

许真玉（罗映姫 饰）是车友京和车世京两姐妹的继母，在他们的母亲去世没多久年仅27岁的她就嫁给了四十多岁的她们的父亲。许真玉自己之前未婚生女，把女儿留在老家交给母亲抚养，自己去带着和自己没有血缘关系的两姐妹自然是让她没给她们好脸色过。

年长一些的车友京看出了继母的不悦，谨言慎行地想讨继母欢心。然而，年幼的妹妹车世京并不清楚这些，调皮捣蛋的她时不时的就会遭到继母的“管教”。终于有一天，意外还是发生了…

对于眼前的这一切，车友京并没有出面去保护妹妹。也许就像那些目睹了校园霸凌却没有伸出援手的人一样，年幼的车友京只是窃喜被打的不是自己，她也不想为妹妹出头因为不想要引火烧身。我想，后来她会做出种种的事情，全都是源自对妹妹的愧疚吧。

如果说河娜的父亲是典型性家暴的家长，那么许真玉就是教科书级的继母的样子。为了得到丈夫的喜爱，一手接下了对方的一对姐妹花的抚养工作却不善待她们。为了不露出破绽，她甚至故意编造谎言切断了姐妹两和亲生母亲那边的所有关心。这样的心狠手辣和心机，不得不说车友京的父亲简直就是引狼入室。

演员的部分，我还想最后讲一讲河娜这个小姑娘。

车友京顺着绿衣小女孩找到小河娜的时候，她的母亲早已死去多时。同时，她母亲尸体背后的墙壁上赫然写着几个大字：「腐烂而崩塌的肉身，那份罪恶的重量」。我不是很清楚为何要处决小河娜的母亲，但我更不能想象的是小河娜是如何和母亲的尸体相伴这么多天的。

初次出场时候的她，显得小心、敏感又害羞，怯生生地躲在保育员阿姨的背后。在车友京、姜志宪和李恩浩的精心照顾下，小家伙露出了天真无邪又灿烂无比地微笑，但又在见到亲生父亲是吓到尿失禁。

这一切表演，从表情到动作乃至微表情小演员都可以说是满分演出。相比较当下一些流量明星和小鲜肉拙劣的演出，最近看到的一些小演员（如《怪奇物语》中的五个小主角）的演技可以说是让人感到惊艳。

（未完待续）

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现在是凌晨两点半，我一直在想怎么写这篇影评的结尾。《赤月青日》是截止到目前为止，我看过的以孩子为题材的最震撼到我也是最让我感到愤懑不已的电视剧。最后，我还是想从以下几点谈谈我的感受。

1、要维持好妻子、好母亲的表象原来如此艰辛

冰冰曾经在去年十月份发布的影评《找到你》：当下社会各个阶层的女性，做个好母亲有多难中提到过，无论是职场精英、精英阶层家长的全职主妇还是在贫困线上挣扎的普通妇女，在当下的社会中想要做一个好母亲谈何容易。

在《赤月青日》这部电视剧中，我觉得导演和编剧想要讨论的是母亲的精神困境。

在当下的社会中，女性需要努力工作赚钱共同为了家庭的生计而出一份力。但可笑的是，传统文化中社会赋予他们的养育孩子、辅佐丈夫、照顾长辈这些社会责任并没有减少，她们甚至还需要负责所有的家务。

在男权社会之下，她们需要努力维持住一家人的体面。如果在外头让家庭失了颜面，女人就立马落入千夫所指的局面。本剧开头第一个小故事中，孩子从楼梯上摔下后老师怀疑其可能心理上有些障碍，随即被送往儿童心理咨询中心就诊。但这位母亲为了不想邻居对他们家指指点点，宁可让孩子中断治疗。

2、随处可见的“父亲缺位”现象

在《赤月青日》中我们可以观察到，里面的每个小故事中一家之主们都是缺位的。他们要不就是忙于工作没有参加家庭生活、要不就是家暴妻子虐待还在，就连女主那个模范丈夫最终也以出轨女秘书和她离婚结尾。

在《找到你》的影评中我曾经提过，当代女性之所以被逼迫着做“选家庭还是选事业”这道选择题，是因为整个社会默认母亲就要比父亲承担多得多的养育责任。相较于社会对女性近乎苛责的要求，对男性的包容简直可以说是到了“令人发指”的地步。假如你有在近期国内综艺节目，就知道大家对男人有多宽容了。

记得前两年亲子栏目盛行的时候，爸爸带孩子上的节目叫《爸爸去哪儿》，妈妈带孩子叫《妈妈是超人》。

凭什么当爸爸找不到北就正常，当妈就得变身超人？明明是同样珍贵的生命，难道作为女人就要廉价一点吗？爸爸带孩子玩一会就恨不得给他发个好爸爸证书，妈妈要是孩子有点头痛脑热了，家人保管奚落埋怨她对孩子不上心。更有甚者，除了提供基因以外，全程都没有参与到孩子的成长之中去。

车友京家中的合照中并没有父亲

影片里，车友京家中的合照是继母、妹妹还有她，并没有父亲的出现。在妹妹由于继母的家暴而猝死之后，他做的只是惊慌失措的埋尸和想法设法地掩盖这件事情。

如果他在发妻去世后新妻子到来时，能对孩子们多一些关心就不难发现小女儿身上因为长期被家暴而出现的斑斑淤青；

如果他能尽早尽可能多的参与到家庭生活中去，也许他就可以和新妻子多多沟通疏导开妻子和孩子之间的隔阂，让一家人真正成为一家人；

如果他能在事发以后，将车友京送去正规专业的心理咨询中心治疗，某些程度来说也可以避免她之后人生中出现的悲剧。

但这一切都没有如果，小女儿死了大女儿的记忆大面积缺失，而那个杀害自己亲生女儿的新妻子带着她自己的亲生女儿狸猫换太子一般的顶替了自己小女儿的位置。你们知道有多可笑吗？最后由于超过了法律追诉期继母并没有受到任何制裁，和女儿相认以后幸福的生活在一起。

相比较于车友京的爸爸，河娜的父亲则更为吓人。酗酒嗜赌还家暴，杀死自己还在襁褓之中的幼子后当着妻子和幼女的面埋尸在后院，还威胁她们说如果说出去就杀了他们。剧中另一位小女孩的父亲，居然为了骗保生生掰断自己女儿的手指。

如此暴力的丈夫/父亲有一个特性：收入少，甚至还没有妻子多。在家里什么家务都不做，周末也不在家中分担事务。当感受到妻子的怠慢时就大发雷霆，以此来重申自己的男性权威。

3、家暴是投射在孩子人生中永恒的阴影

剧中的女主角车友京从小就遭到继母的虐待，虽然她失忆了但是潜意识里应该还记得自己的亲妹妹也是惨死在这位继母之手。即便是她长大了，只要继母一动怒甩她一巴掌，她就会立马像孩童时期那样一面口中不断地说“妈妈，我错了”一面不停地搓手讨饶。

她小时候并不知道自己到底哪里错了，只知道这样诚恳地道歉也许可以免除一顿毒打。长大后的她似乎也并不清楚自己什么地方做错了，只是道歉和乞求原谅已然成为她条件反射的一部分。

我们可以细数一下见诸媒体近期的一些家暴案件：温州乐清市海鹰救援大队发现一名惨遭家暴的13岁男孩小靖（化名），瘦小的身躯伤痕累累；触目惊心的三分钟视频，深圳宝安区某女孩反复在父母毒打后站起来再接着被打，身边的哥哥却像见怪不怪那样熟视无睹…

乐清市的那则家暴案我不是特别了解，但是发生在深圳的那则家暴案却让我记忆犹新。根据后来对事件的深入了解，原来孩子的母亲就经常遭到来自丈夫的毒打。原本想要离婚的她因为怀上了小女儿，这件事情就不了了之。

我在揣测这位母亲在毒打自己女儿的时候心里是怎么想的，是因为无法在丈夫家暴自己的时候还手所以选择向更为弱小的女儿伸手么，还是说对于这个自己离婚道路上的阻碍产生了本能的厌恶？

我不知道关注这则新闻的朋友们有没有注意到这样一件事情，被打的孩子始终是女儿但这对父母从未伸手碰过一下儿子。我不知道是碰巧视频截取的刚好是女孩儿被打的画面还是别的什么原因，如果真是如此，那么这个事件中还有彻头彻尾的重男轻女思想在里头！

2016年生效的《反家暴法》将向有关部门告知家暴行为变成义务，其中明确规定“学校、幼儿园、医疗机构、居委会、村委会、社会工作服务机构、救助管理机构、福利机构及其工作人员，若在工作中发现无民事行为能力人、限制民事行为能力人遭受家暴或疑似遭受家暴，须及时向公安机关报告，未及时报案造成严重后果的要承担法律责任。”

但从这个上头那个案件中我们可以看到，后来记者采访了邻居和这家人的朋友他们均表示之前见到、听到、知晓这家孩子被打的事情，但并没有想到要去报警。我想也许大家都觉得家暴，无论是丈夫打妻子还是父母打孩子都是人家关起门来的家务事，外人是不能也不需要去插手的。

关于家暴法的普及和推广已然是一件任重而道远的事情，我也希望为人父母的成人们能够妥善处理好和配偶和孩子间的关系。孩子是稚嫩的，父母作为孩子的第一任老师对他们起着至关重要的作用。很多孩子在父母身上习得的观念、习惯、言语的方式等等，会影响他们直至生命的终结。

孩子不是物品，父母更不是所有者。我希望准备做父母的成年人们考虑清楚，自己是否真的准备好了迎接这个新生命的到来，也愿每个孩子都在没有阴影的蓝天下幸福地成长。

（本篇完）

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05

离婚后孩子有时候同父亲一起住，我也正好有了更多的时间去调查那个男孩的身世。被我烦到不行的女警见我第N踏进派出所大门，就干脆把小孩子的遗物一股脑儿的全部都塞给了我。在孩子鞋底的夹缝中，我找到了一幅他画的画。

画中看起来是一家三口，爸爸妈妈和他手拉手的在一起。父母的脸上挂满了笑容，他却并没有画上自己的表情。仔细一看，左上角的树上还有一个小女孩，无论是发型和表情就和我看到的那个一模一样。

这个莫非就是我看到的绿衣小女孩？为什么她会藏在树后面呢？

我拿着这幅画去找同在咨询中心工作的前辈，他是这么分析的：“甚至都没有画嘴，就是没有存在感。对于父母来说、对于这个世界来说、甚至连自己都不关心自己，很有可能是放任不管的孩子。从这个程度看情况很严重啊，要让孩子和父母分开。”

孩子为什么会画下这幅画，是有什么深意么？

画的右下角有个很奇怪的符号，联想到之前看到的关于邪教的报道，莫非这孩子和某些邪教有关系？把纸翻过来以后，上面写着一句诗歌：「如果麦田上升起月亮，就吃掉一个孩子。」这则暗黑风格的童谣，让我的背后无端升起了一股凉气。

回想起之前那个因为“虐童案”入狱但仅出狱三天就被烧死在停车场的母亲，警方在她家中找到她和丈夫的合影，背后写着的也正是这句诗。这首诗歌一再地出现在大家的视野里，到底有什么深层次的意义呢？

于此同时，一个名叫“红色哭泣”的人物也渐渐浮现在了大家的面前。

06

在绿衣小女孩的“指引”下，我找到了男孩子的母亲。她是一个很年轻的母亲，可能也没怎么明白过来就生下了这个儿子。丈夫犯了事儿正在狱中服役，而她因为债台高筑平时做些主播的工作。

此时，我和刑警姜志宪已经打过一些交道，我们一同找到了画中那个藏在树枝里的女孩。因为父母疏于照顾，这孩子被发现的时候生命岌岌可危。当我找到孩子母亲的时候，她以为自己找到了摇钱树。她开口要五百万补偿，我如数给了只因为我确实心生愧疚。

没过多久，这位母亲再次出现在我的面前伸手要钱。这次她来势汹汹软硬兼施，看来她被债主逼到不行。看着这样的她，我真的觉得她不配做母亲；看着这样的她，我恨不得开车撞死她。但就在千钧一发之际，我踩住了刹车。

不久以后，这位母亲也付出了她应有的代价。

07

素拉是我心理辅导过的一个小朋友，她的母亲告诉我其父亲为了骗保而把女儿的手指掰断。如此残暴无良的父亲，有一天死在了自己的车里，身边还有用报纸包裹着的300万韩元。警方找到了我和素拉的母亲了解情况，最终将这件事定性为自杀。

素拉的父亲生前买了一份保险，素拉妈妈得知他们可以去领保费的时候那欣喜的表情我至今都还记得。但由于这起案件最终被定性成为自杀，所以保险公司拒绝赔付。素拉的母亲找到了警察，主动提交了之前她一直藏藏掖掖的决定性证据。原来其父有可能是被杀的，而那张用来包钱的报纸上赫然写着一句诗歌：

「禽兽般的笑声，和哭声一样甜。」

08

闪耀的妈妈以前和我是同一个社会组织的，但不知道因为什么原因彼此间渐渐疏远开来。没见过她的丈夫，她自己在闹市区开了一家高级衣服订制店。为了让女儿闪耀能将来考个好大学、有个好的前途，她大部分时间都把闪耀锁在“小黑屋”里学习。

她还在房间安装了摄像头，专门用来在手机上监视女儿学习。有一次她发现女儿不听自己的话偷偷用了手机，还和家教老师串通好了一起来骗自己。怒火中烧的闪耀妈妈拿起了家中“爱的教鞭”狠狠抽打了闪耀，也正因为此闪耀才找到了我（曾经的咨询老师）和我诉说了这一切。

由于虐待闪耀的事情被发现，她被禁止靠近女儿。最后一次的见面后，她在我的面前从高楼上一跃而下，手中紧握的手机屏幕上显示着让她替自己赎罪的消息。如果说之前的杀人是“红色哭泣”在替天行道，那这一次显然他错了。

因为，闪耀根本就不想母亲去死。

（未完待续）

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《赤月青日》每个故事都很扎心，也让我这个已是两个孩子母亲的人，在反省自己作为母亲做的是否合格。

此剧的开始友景作为时烷的心里咨询师出现，心里咨询师在外人看了一个是个没毛病的人，可恰巧这样一个儿童心里咨询师却是有着硕大的心理病的人，穿绿裙子的女孩就像一根丝，紧紧裹在丝里面是个怎样惊人的故事，要不断的牵着小女孩走完，才能知道。

时烷看上去是个很乖巧很懂事的小男孩，可他却时常做着一件让常人都无法理解的事情，要么把同学从楼梯上推的摔下去，要么就是自己从楼梯上摔下去，他却不说任何原因，友景的咨询也只知道了他有个妹妹，而这这妹妹一年前病死了。在这里镜头下没有任何时烷挨打的模样，只有他父母光鲜亮丽对人彬彬有礼的样子，没有看到最后，谁会想到结果是那样。

时烷的父亲常年在家对他的母亲和妹妹进行家暴，在一次愤怒中失手打死了自己的女儿（5岁的样子），时烷的父亲看着受伤躺在一边的妻子，不断的对时烷说，这是意外，让年幼的时烷对警察说是自己不小心将妹妹从楼梯上推下来的，如果他不这样说警察就会将爸爸抓走，你和妈妈也都完蛋了。十岁的小孩看着平时严厉的父亲，一下子在自己面前惊慌失措的样子，选择了听从父亲的。看着躺在地上无声无息的妹妹，时烷心里的想法是“幸好不是我”。

警察相信了时烷的话，免去了受罚一切行为，他的父母向往常一样，过着虐与被虐的生活。时烷也因此患上了心里病，他不明白警察为什么会相信他（一个小孩子）的话，想弄明白小孩子从楼梯上摔下来是不是真的会死，还有为当初“幸好不是我”的想法深深自责，自己没有保护好妹妹。

在这里我们看到了，作为父母都做了些什么，因为自己是父母，所以可以将愤怒与不快都撒在自己的孩子身上，父亲在外工作压力大，就可以回到家里将女儿作为泄愤的工具，拳打脚踢，为此还为自己找合理的理由，女儿太吵了。作为母亲虽然是受害者，可却又做对了什么呢，看着自己丈夫对自己年幼的女孩拳打脚踢，以至于在自己面前将女儿打死，她却选择了沉默。

故事的最后时烷的父亲虽然受到了惩罚，可现实中已身为父母的人，有没有看到自己或是别人的影子，虽然没有到一发不可收拾的地步，是否应该反省一下。

孩子不是做父母的私有物品，父母不能因为各种理由对自己虐待孩子的行为合理化：

打是亲 骂是爱

棍棒底下好成才

我打你是为你好

太吵了，吵的我工作都没办法完成

太闹了，我在外面工作压力不知道有多大，回到家你还给我闹

这么简单的题你都不会

这次考试你怎么又没有考好

等等......

说这些话的父母估计是话音刚落，手就已经落在孩子身上了。

（在这里所点题外话，，韩剧（包括韩电影）很多都在讨论社会问题，他们不停在黑与自黑中寻找话题）

穿绿裙子的女孩，友景的同学说是友景自己，可友景却完全没有记忆，她凭着自己看到的模样将穿绿裙子的小女孩的模样给画了出来，拿给继母看，继母说不认识，继母平静的表情和眼神骗过了所有的观众。（罗映姬是一位非常棒的韩国演员，尤其在这部剧中非常让人佩服）

友景在模糊的记忆中发现自己叫穿着绿裙子的小女孩世景，世景不就是自己的妹妹吗，现在躺在病床上的植物人，可继母却说不认识，问题得不到完整的答案，友景只有不停的询问自己的继母。

继母将继母的这个角色表现的很到位，连自己的亲身女儿（故事最后才揭晓）看到那眼神都害怕，都讨厌，因此瞒过了所有人小女儿就是世景的事实。

友景植物人的妹妹病情好转，结果自己都不愿接受自己是继母的亲生女儿，也不愿意用自己的血去救她。

友景不断向继母询问自己妹妹的下落，继母一时告诉她走丢了，一时告诉她送人了，可不管怎样观众在这位继母的脸上看不到一丝的悔意。镜头切换到了壁炉，在植物人妹妹看来在家被认为最为禁忌的地方，继母看到壁炉就会听到孩子笑声的地方，一切都明了了，友景的妹妹世景就在他们家壁炉下。（想想就全身起鸡皮疙瘩）

继母痛苦的情绪开始表现出来，可并没有表现出大悲，隐藏了三十年的秘密，压在身上30年的痛苦，她已经变的麻木了，她所表现出的痛苦不再是失去孩子的痛苦，而是这些年为隐藏秘密隐忍的痛苦，还有活着的痛苦。

继母想带着一切就那样死去，她不认为世景的死是自己打了的原因，她一直认为是世景不爱洗澡自己才会打她，认为世景的死是世景运气不好，她依靠着这两个简单的理由撑活了30年，她想带着一切去地下见世景。

世景劝说了继母的亲身女儿就活了继母，将她带到世景的面前，继母除了惊慌依然悔意不足，甚至有些埋怨友景，“我辛辛苦苦养了你30年，你却这样对我。”

友景在心里已经将继母杀了千万遍。

友景却选择了作为一位正常的母亲，她看到了自己孩子的笑脸，她女儿喜欢这位外婆。

16集的故事告一段落。（以上只是节选，中间的故事一样精彩）

母亲打孩子在很多人眼里是非常正常的行为，更何况是继母打孩子，人们潜意识里让这些不合理的行为合理化。

现在在家里有父母打小孩，小孩会说，“你打我，我就报警！”可有多少父母会因为孩子的报警而受到惩罚。因为是父母要是被警察抓了，孩子就会变成孤儿，孩子的心灵就会受到创伤 ，社会还要承担责任，就像蝴蝶效应，后面会产生许许多多的问题，结果受伤的还是孩子。

生活中也有很多父母为自己打孩子的行为找理由在说服自己，以至于来减轻自己的罪恶感，就像影片中友景的继母。

我们作为孩子的父母，是不可以这样的，孩子不是物品，做父母的也不是所有者。

孩子是在他存在于母亲的肚子里那一刻起，他是有生命的，他是独立的个体，不是父母的所有物，“想对他干嘛就干嘛”，做父母的没有这个权利。父母要求子女的爱，那么自己也要付出相同的爱才行。

作为父母不要因为自己是孩子的父母，给了孩子生命，就可以对孩子为所欲为：

我打你是因为我是你的父亲（母亲）

我爱你是因为我是你的父亲（母亲）

做父母的应该是要作为抚养孩子的一种责任而存在。