春夜

【2019年7月19日】

终于看完了

就想补充一点

看到正仁生气的时候

唤起一丝记忆

突然想到自己……

当我觉得已经没法更爱你的时候

你却还在怀疑我的真心

也许你只是想要更确定

也许你只是觉得不够安全

但不管是因为什么

这份怀疑 已经很让我伤心

凭什么 要我一次又一次证明

多委屈啊

好在 那么多年过去

我后来也有了不问青红皂白

就是愿意为了你对抗世界的勇气

【2019年6月18日】

目前看到14集

这段感情的开始的确是有那么点难以启齿

但也不妨碍他们的美好

毕竟一个在感情里已经得到满足的女人

就不会那么轻易遇见爱情了

静仁有错 错在没有早点分手

也许我的理解角度有点特别

但也算是一种设身处地吧

我的观念里 会坚定的相信心里有一个人的时候

应该就没有多余的空间了

至于他们两个人

自私是一定的

说他们多无辜的 我一定不相信

每句话都字斟句酌过

才同时保持了表面的拒绝和实质上的表白

特别默契的遵守规则

又恰到好处的你退我进

才会发展到不可收拾

并没有什么逼不得已

只是也得够聪明

才能把握好其中的分寸

首先宣告“我是坏人”改变不了“坏”的事实

能有多坏呢

大概就是我的伤害换成了你的伤害

晚的伤害换成了早的伤害吧

但自私也没什么吧

谁又不自私呢

选择老老实实结婚的人

不也是因为深信那是更容易的人生吗

只是不同的追求决定了各异的选择而已

这个剧很巧妙的给男主配了个孩子

这样就显得爱情更名正言顺一些

人为地排除了其他可能的动因

其实无关紧要

该发生的总会发生

能理解的总能理解

掰开了揉碎了仔细看

谁都不容易

还是宽容一些吧

别再责怪什么了

最后想说

安导演真特别

拿来打动人的都是细节

是要经历过感受过思考过

就能看出无限遐想

解读出整个世界的细节

还有就是

《漂亮姐姐》里的丁海寅还是像个孩子

《春夜》里的他有点打动我

最近听过吴伯凡和梁冬说的爱的策略那集里，关于获得爱情 并结婚修成正果里说的，幸福只是个时间缺口，你要遇到，或者说找到，或者说创造都行，这个缺口，并使劲钻进去，那就是靠造化或者说大部分时间靠能力的。 我认为真是说爱情，我是说玩真的爱情，不谈原因的，就是爱你的情，其实只是一场游戏。 玩游戏就要有对手，太强太弱都不行。这个理论在东吴这期节目里也有讨论。 你要是想有爱情，首先你得有渴望，你得在寻找。你找到了，最好对面那个人也有渴望，这么说也不准确，因为单方面的爱我认为不存在，如果你说有我说那就是意淫，是自恋的一种需要。 我是过来人，爱过，也正在爱着的人。 这个戏其实就是看男主，男主综合了一切真爱的条件，关键是他诚实，并且成熟。他不管是经过了，还是无师自通，他其实完全知道这场游戏进行到什么环节了，他应该做什么，对方做什么了，他应该怎么说，说后要怎么做。这就是一个爱的天才。 那观众看着女主被理解，被需要，被照顾，观众大呼太暖，太有人味。我可以告诉你，换做另一个比较可爱的女人，在这个缺口出现，男主也会抱以同样的温暖，因为这就是他的本质，他的人品与质量摆在那里。 至于孩子，前男友这事，大家不要与爱情的游戏扯进去，日子是走一步算一步的，好多事你不要设想，也不用讨论，尤其感情的事，你把孩子扯进来，你就已经没有底气。那我过着过着，不想照顾孩子了，可不可能，当然可能，那时就是拼人品，拼计算能力。生活只是一种算法。 因为生活这么复杂，我们又没有说变就变的能力，在尚且还有空间内，有转身的机会，看准时机，勇敢转身，这已经不是什么爱的力量，这是一个人头脑算法问题。 总之，你以为你被爱打动了，其实是男主对女主的态度与尺寸深深另你折服，女主吸收到被需要的真气，终于将假冒虚伪男友打跑。 正如舌尖那陈导说过的，食物只有好吃和能吃这两种，并没有中间状态。 那爱情，只有真爱和不爱两种，也没有中间状态。 男主现在就是真爱女主，但男友不爱女主。这是真的。 被真的爱着，这是任何人的渴望。

看到很多人有疑问，女主当初为什么会和男二在一起，被男二提分手多次也没有离开，男二条件很好人很gentle女主却各种冷暴力甩脸色，不爱了为什么还吊着不分手，等等。所以想从自己的经历出发探讨一下女主男二的恋情，以及除开男主因素之外的其他导致分手的原因。

我的前男友跟男二有很多相似的地方。

他家里经商的条件很不错，我们是研究生同学，租的公寓又正好上下楼，所以一来二去就很自然的在一起了。恋爱期间他的妈妈一直在给他介绍她认为更“门当户对”的女孩子，我也从未见过他的家人，之所以他妈妈没有反对我们在一起是因为觉得我对他的学习和找工作能起到很好的约束和帮助作用吧。

他很喜欢提分手，我都数不清多少次了，一开始我会很努力的去挽回，会各种按他提出的要求来“改正”自己，现在想想真的很卑微了。后来提得多了就没刚开始那么有所谓了，反正他每次冲动提出之后过阵子就会自己回来和好。

这样分分合合几年，感觉日子就这样了所以动了结婚的念头，也住在了一起。但他提过之后没有任何动静，我等着等着也就失望了，就是那种如死水一般的生活，食之无味弃之可惜。最后是有一天，因为有活动工作到凌晨，回家的城际火车已经停运，不得已坐上黑人开的那种小黑车，一路提心吊胆他却一个电话一个短信也没有也联系不上（那时他已经安然入睡了），回家后我在客厅坐了一个晚上，决定分手，搬了出去。那是我第一次提分手，当然也是最后一次。

结果我提分手之后他反而慌了，各种痛哭流涕的挽回，要死要活的，安排他妈妈跟我视频，在视频里说要跟我结婚，还让各种我们共同的朋友来劝我，反正是很狗血的纠缠。（跟男二被分手后跟父亲说要结婚，找姐夫找小妹要助攻的情节还是挺相似的，虽然更狗血）

他算是各方面都还很优秀的男生，也没啥特别大的陋习，但是比较自我且霸道。其实分手后有动过要不要再给一个机会的念头，但是他即使在挽回的时候，每句话的开头也都是“我怎么怎么样”，还是一言不合就生气，从来没有站在我的角度为我考虑过。感觉就是，我都这么低三下四了你作一作就得了，一副理所当然的模样。

所以看这个剧很有感触。男二最大的问题就在于“理所当然”。恋爱嘛，一个月的激情过去了理所当然就归于平静；我提分手归提，你爱我所以理所当然应该原谅我；我家里人各种反对但我还跟你在一起所以你理所当然要理解并感激我；恋爱谈得够久了，理所当然提结婚，而你应该理所当然地答应，要不就是你有问题，你作，你该吃药，一副我该做的都做了你怎么还这样不懂事的论调。可是在女主冲男二发火之前，男二没有一次检讨自己是不是有哪里做的不好，没有站在女主的立场去理解她，也没有为建立女主和自己父亲，或者说两家人的关系上做出任何努力。即使最后女主与他父亲的见面也是父亲主动提的。

从这个角度来看，女主对男二的冷眼冷语是可以解释也是有迹可循的：你完全不理解我也没有用心去理解，有些话不想说太直白是想互相留点面子而你却因为我语焉不详认为我无理取闹，你觉得你该做的都做到了却没有一样做在点上……我们看到的表面都是那么没有明说的历史原因的堆叠。

很多人都说，这女主就是劈腿了，这剧就是三观不正。我不想就此展开辩论，只想说，这是不是也是外人的一种“理所当然”：因为他们是情侣/夫妻关系，所以不管发生了什么，一方变心了就是出轨就是背叛。

感情的事，只有当事人才冷暖自知，甚至连当事人都不一定自知。我们开了观众的上帝视角，所以觉得药店那一幕男女主是一见钟情了，当然，男主久未恋爱所以一动心就有比较强烈的自我觉察，但从女主的角度来说，自我觉察是慢慢出来的，一开始是好奇，为什么会跟这个人的互动不一样，为什么会记得住他的号码，为什么不淡定，所以不由自主地想要去了解；再来是觉察到危险的信号之后主动设置障碍（我有结婚对象，我们就做好朋友吧），同时因为有个优秀的男生喜欢自己而感动开心。

现实中的许多故事到这里就结束了。剧里安排了大学前后辈的关系所以增加了交集，也就增加了切实的比较。男友处处的自以为是理所当然，也就是妹妹形容的“莽撞”，和男主时时为女主真心实意的考虑和关心，一个是莽撞的进，一个是体谅的退，这对比一下子就出来，也才让女主最终确认自己的心意。

6-7集的那个图书馆场景就很妙地体现了这个一进一退的对比，男女主通话时适时响起的鼓点就是女主心动最好的诠释。女主强烈的自我觉察到这里才真正出来，所以才会跟姐姐打电话，所以姐姐才会说，“原来是有了喜欢的人啊”。

但心动了不代表不纠结。

心动了到底是单纯的心动、欣赏、喜欢、还是爱上了，这个没有开上帝视角真不是一下子就能明确判断的，会有很多疑问，跟男二到底是从一开始就不是爱情，还是谈得太久累觉不爱；跟男主是一时激情还是真爱；就算现在真跟男主相爱了就一定能走到一起并能一直走下去而不出现跟男二同样的问题吗……还有道德的、家庭的、社会的各种角力。

所以剧中长久的推拉纠结才显得如此真实，现实中的纠结只会更长，成年的世界哪有那么多非黑即白，没有所谓的“人设”和“剧本”，哪能那么明确的就知道什么才是爱你到底爱谁不爱谁应该和谁在一起应该和谁结婚。

跟前男友分手后那么多年过去了，到现在我也没法定义那一段到底是不是爱情。感情肯定是有的，多年的付出也不是假的，那时候若不是对好的爱情有憧憬，或许也就那么将就一辈子了。后来遇到了现在的老公，才知道，原来还可以这样被尊重被理解啊，原来被爱着被呵护是这样的感觉啊。我想剧中的女主遇到男主后也有这样的惊喜和感动吧。

没有理所当然的爱。跟前男友之间或许有过名词的爱，但却没有动词的爱，爱是需要有良好的互动和持续不断的温养的，不是我们在一起了，我说了我爱你了，这个爱就会理所当然的一直走下去的。

如果女主不是一个对爱情和婚姻有主见有决断的女孩子，这个故事也许就不会发生了。正因为女主的这个性格，所以即使没有男主的出现，他们最终还是会走向分手，只不过可能时间拖得更长，可能是某个像我的故事里那种不起眼的小事压垮了最后一根稻草。男主的出现算是起到了催化剂的作用，也是制造戏剧冲突的必要。

我很理解女主跟闺蜜说的那句：即使跟男友分手了，也没有自信能跟男主在一起。心动是简单的，是身不由己的，但从心动到爱情，从排除万难走到一起到面对生活中鸡毛蒜皮的烟火，没有一样是容易的。有过一段失败感情的人更容易怀疑和退缩。

但春夜里心底开花的声音是真实的，那何不鼓起勇气努力看看，要不怎么才算活过爱过。

30岁是什么，是衣着得体，妆容妥帖，是工作娴熟，与同事关系融洽，是下班时候致电男友，听到他不能约会也不动怒，轻巧地抱怨但有限制地收敛情绪，是感觉不腻歪也可以的感情。

静仁是爸妈的好女儿，是知情识趣知书达礼，有稳定工作稳定男友的二十一世纪模范白领，接下来就是模范妻子和模范妈妈。

大家不都这样吗？凭什么你不这样呢？

我印象最深刻的大学同学，是一个最平平无奇的人。

她长得既不太高，也不太矮，既不是漂亮，也一点不出丑。

她初中高中从来没有谈过恋爱，成绩不是顶尖但是优秀，大学四年也是读书稳定拿奖学金，还兼任课代表，脾气温和，既不是太开朗，也不是太内向。

对，还是没有谈恋爱，为爱疯狂在她看来太不可思议，她总是理智清醒。

我们吐槽父母老师，她说，她很尊重父母，会听父母的，因为父母这么多年了确实比我们有经验啊，说的也确实有道理。

她大学毕业后听从父母的安排考了教师，成了最受欢迎的结婚对象，毕业一年就听从父母的安排结婚了。

婚后不久，她就生了孩子，家里很安稳幸福。

她真是太理想了，是父母理想的孩子，老师理想的学生，学校理想的老师，丈夫理想的妻子，孩子理想的母亲。

她是吞掉所有亲戚闲话的黑洞，亲戚想说的：

“早恋一定要注意”、“你们女儿没有发挥出来实力”、“太优秀了出国了以后没法孝敬父母”、“大学谈恋爱毕业了肯定分手”、“上大学就不学习了”、“光学习不会人际交往”、“孩子不听父母的会吃亏”、“不考教师和公务员想干啥”、“老不出去相亲怎么能有对象”、“自己谈的恐怕不靠谱”、“结婚这么久了还不生要去看看”、“婆媳关系要处好”

都说不出来。

我每次想起她，都觉得十分不可思议，我很迷茫，我隐隐感觉到有什么丢失了，但是我说不出来那是什么。

如果静仁没有遇到志浩，她一定会是我的完美同学吗？

不是，一开始就不是，我知道静仁不是，因为她和我太像了。

我嗅到了那种相同的气息，那就是：伪装的太好了，差点连自己都骗过了。

仔细看，静仁是倔强的，有主见的，也是感情很细腻的。她在图书馆里仔细思索海报的措辞，她心里明了男朋友对自己的懈怠，更明了他们直接沟通永远不能在一个频道上，她会留下妹妹，向父母隐瞒。

这一切，可以一直做下去的，结婚后也可以做下去的。

然而她没想到自己会一见钟情。

我反复看了快十遍一见钟情的片段。

那不过是，一个普普通通的早晨，她走进药店买药，而已。

可能是药剂师的微笑有一点弧度，她不由看了他一眼。

他对陌生人有点太过善意了，把药混合了起来。

她或许并没有察觉自己被击中了，这只是一个陌生人而已，对么。

她有点任性起来，因为他的温柔这么妥帖。

到此而已就好了，如果就这样就好了。

30岁的一见钟情，说出来像笑话一样，怎么着，还能为爱赴汤蹈火不成，大家都是成年人了，爱情，尤其一见钟情的爱情，哪里会有那么重要呢？

重要的是，正在做的工作，正在处的男朋友，自己的父母，不是么？

就好像感冒一样，睡一觉，就好了。

你温柔地望着我，我好奇地不明自己心意，有什么了不起。

有什么了不起，么？

为什么不可以，为什么不能了不起呢。

本来就是这么细腻，本来就是这么委屈，本来就是希冀有更好的爱，不是本来，就应该更好么？

妥协的妥协，到底是什么呢？

乃至于基旭说出，也该结婚了那种话呢？

结婚又是什么呢？

是两块积木搭起来就放第三块么？

什么是应该，什么是应该呢？

有人笑意如蝴蝶扇动翅膀，情感涟漪微微。

在心与心之间，感情穿透了时空，就是简简单单的感情，无需其他，便可以摧毁一切。

只是你，不是其他人。

其他的一切，慢慢失色了。

静仁有多傻。作为已婚人士，自己觉得自己眼光太毒了。

银行工作意味着什么呢，静仁租的房子，小小的，目测50平米。

而男朋友的住处，宽敞明亮，100平米有的。银行家男朋友的父亲，喝茶的地方布置的很精致，和自家儿子吃饭也总是在更高档一点餐馆。

志浩和朋友三人合租，也是小小的房间。志浩父母居住的地方，极为局促，一边做生意，一边照顾孩子。

静仁和基旭结婚了，肯定会有一个像大姐家那么大的房子，一应俱全。

静仁和志浩结婚了，只能租房子了。

你月薪4000，选择嫁给年入20万有房的男朋友，还是月入或许是5000的无房有孩子的一见钟情的对象呢？

你的一见钟情，值多少钱呢？

钱多俗气啊。

是啊，静仁生了孩子，孩子也住在自己50平米的房子吗？志浩三人合租的房子吗？志浩父母现在那个极为局促的小房间吗？支一张床吗？

住在自己父母家吗？静仁妈妈带孩子吗？志浩心气高傲，愿意那样吗？

一起过苦日子就好了。

可是静仁，如果我是你的妈妈，该有多伤心，你本可以过更好一点的日子的。

只要你和基旭的感情好，不就可以了吗？

这个感情和那个感情之间，到底有多少钱的差别呢？

但是，我看哭了。

因为，感情，还是很重要。

钱很重要，感情更重要啊。

或许婚姻会磨灭感情，有能被磨灭的东西在那里，婚姻这齿轮纵然轧轧作响，却不会绞碎你的血肉，有感情作为缓冲，再痛苦，也不会暴力相向。

是的，大姐，就是这样。

哪怕是要被磨灭的感情，也是珍贵的感情。

最近爱上了一部韩剧：《春夜》。

讲述的是都市男女偷偷摸摸的爱情，呈现的是在道德和人性边缘游走的恋爱关系，探索的是30+左右的职场男女，在现实中面对感情的真实需求。

这部剧，是对道德和三观的挑战，但也是对人性和现实的深挖。

豆瓣评分8.8，强势登榜全球口碑剧集第9名。

1

女主李正仁是一个图书管理员，有体面的工作，有稳定交往四年的男友。

男友也是不错的男人，在银行工作，收入颇丰，样貌端正，谦逊有礼，家境也比她好一大截，男友也觉得彼此迟早都是要结婚的，不如尽快。

即便是静仁的父母，都催婚希望她早早定下来，可见她的男友是多么优秀的一个适婚对象啊，但她面对催婚却不置可否。

她在这段感情里犹豫、纠结、徘徊，她不说分手、但也不想尽快领证，她面对男友催婚的追问，只说“给彼此留一段时间再考虑一下”。

看着很像渣女对不对？难道这段感情对她而言，只是一段“食之无味、弃之可惜”的鸡肋吗？

这部剧的导演和编剧，好就好在这里，他们看透一切，他们演绎一切，但他们绝不论断这一切，只是留给观众自行品味。

李正仁的男友确实是很不错的人呢，外在条件就不必说了，完胜女主，而自身品性也无硬伤。

他一直觉得两人肯定是会结婚的，从来没想过分手。当他父亲要给他介绍条件更好的女方来婚配时，他更站在正仁这边，跟他爸说”正仁也是很好的女人啊“。

他从来没觉得女主条件没他好而轻看对方，他会在“自以为”女主是压力大而对他冷淡时，给女主买营养品，他也会主动去女主工作的地方去见她，等他下班，他甚至会主动去偷偷买好结婚戒指，看起来真的好像就是恋爱的样子呢。

可是，对女主而言，这样的他，也仅仅只是一个适婚对象而已。他是不错，但也仅仅只是不错而已。

2

镜头一转,李正仁和男友的互动交流，永远不在一个频道上，隔着屏幕，永远都是“话不投机半句多”的尴尬。他永远不懂她，永远搞不清楚：“你又怎么了？”

为什么？因为他眼里是“看不见”女主的，他没觉得她是一个活生生的人，他更像是把她当成一个物件，一个跟他比较般配的物件。

她不能有情绪，不能有莫名其妙的需求，最好不要太麻烦，安静地像空气一样，去作为他的“社会属性”的一个必备品存在着就行。

他是喜欢她，但那种喜欢，更多只是一种“需要”，而非发自内心的欣赏和爱慕。

他对她有尊重嘛？也有。他对她有温柔嘛？也有。他对她有关心嘛？也有。

但是，他不太愿意去走进她的内心，去“看见”一个真实的正仁，他没有兴趣去真正了解她的一切。

所以他面对女主在感情里的精神需求时，给的反馈总是类似这样的画风：

你有什么好委屈的，别闹了行嘛？

你又怎么了？你还要怎样啊？

我不就···我错了还不行吗？

这么点儿小事你至于嘛？有什么大不了的。

他们之间的恋情，就像隔靴搔痒一样，它伟光正、挑不出什么毛病，但她就是无法从这段关系里得到滋养，仍然是在恋爱中孤独地活着。

他们之间就是没有精神层次的深度交流，无法高度共鸣、无法相互理解，他不懂她一切的喜怒哀乐，两人的互动一直是停留在浅层次的表面。

每次看到他们俩一起出镜，总有一种将两个毫不相干的“好人”强行捆绑在一块，别扭而又可惜。

这就是女主犹豫徘徊，不愿意尽早领证的原因。因为婚姻是一个人在另一个人生命里的意义，而不是一段外人看来的般配结合。

他们或许是般配，但绝不是幸福。她和他在一起，脸上的表情总是一副想尽快逃离的感觉，木讷、淡然。

男友是好人，但不是让她心头雀跃想要迫不及待结婚的那种人。所以她才一直对结婚不置可否，因为她自己还没想清楚是不是就要这样凑合地过一生。

与其说她是没有理清楚这段感情，不如说她是还没决定好自己要过哪种人生，是”将就凑合“的？还是”我选择、我追求、我负责“的？

其实，只要再给她一段时间，等她理清楚的时候，无论生活里会不会出现其他男人，她都会主动结束这段关系。因为她说过：”我的信念是，一定要尊重我的人生“。

这就是李正仁对自己人生的态度和原则。

3

只不过，凑巧这个时候，男主药师刘志浩闯进了她的生活。

男主刘志浩读大学时，也曾是意气风发的少年，结果恋爱后，女票怀孕消失，再回来时，肚子里孩子都8个月了，生下孩子后，那个女人又消失了，听说去了国外，再也没回来了。

这样的经历也直接改变了男主的人生，留给他的，只有一个儿子，寄养在爷爷奶奶那里，已经长到了打酱油的年纪。

这样的刘志浩和李正仁，偶然相遇在他工作的药店里：

初次相遇的时候，男主刘志浩的神情很值得玩味：

丁海寅这个演员，演得真是好啊，这个眼神和面部表情里，包含了太多复杂的情绪。

整个人透出一种颓丧的失意，那是穿过屏幕都能弥漫开来的自卑。

因为大学恋爱生子的经历、如今又是单身爸爸的身份，肯定让他在现实生活里遭受了很多很多的闲言碎语，职业上又仅仅只是一份养家糊口的工作而已，所以他的人生，是郁郁不得志的。

可就在这个时候，他面前出现了这位姑娘，李正仁。他知道她令他心动，当一个人为另一个人倾心的时候，身体最诚实。

他自己都没发现，他为她主动拧开了药瓶盖，还把两种醒酒药掺在一起递给她喝，这种举动，是超出了药师的服务范围的。

他目不转睛地看着她照镜子、扎头发，那种眼神，真让人看着心碎又心痛，就像卖火柴的小女孩看着橱窗里的玩偶，想要靠近，却明知自己不配拥有，但还是忍不住去小心翼翼地多看几眼。

为什么说男主这里演得很精准？

我们想想好了，一般情况下，一个男人如果一眼看到了自己喜欢的女孩子，整张脸肯定是明媚的，甚至是眼角含笑、眉飞色舞的，眼睛会像星星一样亮晶晶地发着光，肌肉线条也是向上走的，整个人的状态会是鲜活的，昂扬的。

但是看看镜头里的男主，整张脸是怯生生拉下来的，甚至眼睛里是一团灰色的死寂，他目不转睛地盯着看，却并不觉得自己能够拥有，这份小心翼翼里，带着失落地丧气感。

这太符合一个年轻的单身爸爸，看到心仪女人的心理状态了。

而初次相遇时的那场戏，男主的镜头基本都是被这种失意感贯穿的：

他从前到后都没有那种活泼明亮的笑，一直是收敛着的，将心中波涛汹涌的情绪全都藏起来，只通过一些微表情和小动作向观众传递他对李正仁的喜欢。

可问题是，这种将情绪全都藏起来的演法，更打动人啊。

4

随着他和女主互动的加深，他整个人开始变得生动了，明媚了，他的眼神里开始逐渐有光了，他那张脸不再只有一个默认表情，而是有了各种各样的情绪，而这些丰富的情绪，都是因为女主李正仁的出现带给他的：

尤其是图书馆书架间隙互望这场戏，他的眼神完全就是恋爱里的星星眼。你在这场戏里，完全会忘记他是一个单身爸爸，感觉他就是一个没有被生活侵蚀过的阳光男孩，真的太甜了，拍的很唯美很浪漫：

而遇见男主之后的女主呢，眼睛真的是不会说谎的，她心头对爱情的悸动，全都勾勒在那些想刻意隐藏的微神态里：

是不是爱情，一眼即知，整个屏幕都透露着恋爱的酸臭味。

一个是单身爸爸，一个是别人家的女朋友，这样的两个人撞在一起、彼此靠近，他们该如何整理自己的生活，周围人会怎么看待他们？

这是这部剧想要表达和探索的东西。

而这一切，都隐晦地藏在这张宣传海报里：

这张海报跟以往的韩剧海报很不一样，没有人物，只有一张风景照，但用来表达这部剧的主题，恰巧足矣。

春天的夜晚，光线昏暗，微风带走了一阵四散飘落的花瓣，花瓣微红的颜色，又盛开在暖暖的春日里，隐晦又暧昧。

海报的基调，是浓烈而又克制的，恰如剧中男女之间的情愫。

在都市这样的场景里，太适合发生点什么了，比如······复杂又不合时宜、但却炽热浓烈又无法阻挡的爱情。

很多文艺作品如果叙述梗概，都像是法制生活或者今晚八点，直接在逻辑伦理法律上划清谁对谁错。

如果按照这样的眼光来看文艺作品：

《安娜卡列尼娜》就是一个已婚有孩妇女欲求不满，出轨小三，被小三厌倦选择卧轨自杀的故事…

《月亮与六便士》就是一个银行职员在四十岁的时候突然抛妻弃子选择绘画，再接受朋友救命之恩后勾搭朋友妻子又毫不留情抛弃，导致妻子服毒自杀的故事……

《了不起的盖茨比》讲的是一个美国大兵因为条件差被爱上的富家女拒绝，等他用不良手段发家之后回来用钱砸女主，引女主投怀送抱。后为替女主承担车祸责任被苦主丈夫杀死的故事……

这么看文艺作品，可以不？当然可以。所以才会有人说红楼梦王侯公子引车卖浆之流都爱看，就是什么水平能看到什么内容罢了。不去细细体味人性多样，不去揣摩语言、动作、神态之下复杂的心理，不去欣赏音乐环境背景的价值和作用，就像读完《琵琶行》，问，“这俩人最后到底睡没睡？”一样。