招魂

受鬼魂题材所限，在北美大卖的《招魂》无缘我国院线。一部R级恐怖片有何魔力，竟能在群雄逐鹿的暑期档杀出一条血路，令我十分好奇。本想等出了蓝光碟后再找答案，恰逢出新片迅速的腾讯视频送了观影券，画质挺上乘，于是提前一睹了这匹黑马的成色。互联网上关于该片的评论已经铺天盖地，想来多得是和我一样耐不住性子的恐怖片迷，一个有趣的现象是，近年来的闹鬼、驱魔类恐怖电影，无论在国外的imdb还是国内的豆瓣、时光，大都徘徊在5-6分的及格线上，连大放过异彩的《鬼影实录》也三而竭四不举，而《招魂》如有神助，在各大网站都跃过7分高杆，且大有一路看涨之势，究竟凭什么秘诀，俘获了审美疲劳的观众的心。

粗看下，这不过是闹鬼流水线上的另一部成品。结构上，开头一个吓人小高潮，接着一家子搬进大宅的序曲，随后诡异事件夜夜升级，直到驱魔大典的终极对抗，恶灵不敌亲情力量，结尾仍不忘留个惊悚伏笔，一切都按部就班。具体到吓人元素，暴死的狗，身体伤痕，停摆的钟，鬼魂拉脚，自动开关的门，儿童笑声，积满灰尘的地下室，画框跌落，鸟群乱飞，天气突变，窗内人影，以及温子仁导演在《电锯惊魂》、《死寂》中用到炉火纯青的木偶……也没有一样属于原创。《招魂》精通的是拼贴功夫，好比同一套太极拳，高手使出来，威力远胜菜鸟。

大多数恐怖片有点像投机的炒股者，总想着最短时间吓死人不偿命，三板斧用完之后，后继乏力，《招魂》懂得克制，知道何时该积累紧张，何时该适度释放。有一段情节，小姑娘深夜被拉脚，四处寻找，最后望向床底，有经验的观众看到这里，无不做好承受乍然一惊的准备，但温子仁却聪明的没有爆发，将他们的心提在喉头不松手。而在母亲进入地下室找人一场，他却毫无征兆的安设了异灵作祟，让观众尖叫成一团。古老的惊吓伎俩使用得当，效果不俗。影片基本抛弃了“突如其来一声惊”的老招数，印象深刻的音效包括电视机的雪花声、挂钟走时声、拍手声、报时声、衣柜不断开闭声，绵延不断，持续增强，如无法逃避的噪音扰乱心神，逐渐瓦解观众对于恐惧的抵抗力。

《招魂》中难得有不弱智的一群主人公，异像尚在第一阶段便知事情不妙，积极求援，而不是老拿疑神疑鬼、“科学解释”做当心理挡箭牌，不需要观众替他们干着急。许多同题材作品，整个前两幕都是主人公饱受折磨，在将信将疑中搜集证据，到了第三幕才揭竿而起反抗恶魔，看着委实窝囊。《招魂》第二幕人类就主动出击，虽然受虐不减，但对抗指数大增，避免了一边倒的被动和单调。

前半段故事用了不少长镜头，随着人物活动，镜头四处游走，犹如玩主视角冒险游戏，将空间布局交代的一清二楚，深宅大屋的空间之大，房间之多，楼梯走廊之错综交杂，遍布藏污纳垢的阴暗角落，正是恶魔匿身、作祟的绝佳场所。几场激烈的人魔交锋，都是借助复杂的房间、楼梯环境得以实现。此外，晃动的跟拍镜头，也催生媲美伪纪录片的即时观感。看过《招魂》后，愿意住到偏僻的乡间大宅的美国人，怕是要大大减少了。

影片改编自真实事件，并未装进新瓶里，仍旧放在70年代的时空上演。那是恐怖片承前启后的黄金时代，多种社会思潮风起云涌，也不再有海斯法典的制约，恐怖片的题材和尺度比此前有了很大改观，而且还未陷入80年代后的血腥肢解同质化，诞生了一大批对后世影响深远的杰作。《招魂》场景不多，人物也限于十几个，无需太大成本，就能在布景、服饰和装扮上复原70年代的风貌，画面质感也十分复古，只有演员念台词的节奏和口音不地道，一听就不是70年代说话的方式，但不管怎么说，《招魂》冒充老片，比《艺术家》冒充默片更能似模似样。影片第二幕中驱魔小组用电子设备捕捉恶灵踪迹，颇有《捉鬼敢死队》的况味，足够恐怖片死忠YY一阵，如果捉鬼敢死队诞生在70年代初，就该是这么工作的吧。（文/方聿南）

取材自真實事件被搬上大銀幕的電影不少，但是觀眾多半都是在電影播映到最後才得以一窺當事者的廬山真面目，例如《亞果出任務》與《打不倒的勇者》等。但是《厲陰宅》竟然用逆向操作的方式，讓當事人在宣傳的「《厲陰宅》真實檔案中現身，等於直接告訴觀眾：《厲陰宅》的故事是真的。

《厲陰宅》的故事敘述42年前，佩倫一家人搬進了一座位於羅德島，屋齡超過三百年的房舍，全家人原本以為這將會是幸福的開始，但事實上，這是間被猛鬼佔領的房子，從1863年開始，這裡就發生過許多不幸的事件，導演溫子仁表示，佩倫這一家七口的案子，是美國知名的超自然現象研究專家華倫夫婦經手的四千件案件中最棘手的一件。

這個事件在佩倫全家人的心底隱藏了三十年，直到五個姐妹當中的安德莉雅將家人的經歷出版成書，她們的經歷才被攤在陽光下；她回憶：「當時她的父母親只想給她們一個安身立命的家，但是這間超過三百年歷史的農舍在過去至少有八代的人曾經住在這裡，許多人過世之後拒絕離開這個地方。」在這一世紀之間，這間農宅的靈異事件頻傳。她們在搬進這個「新家」的第一天就已經感覺有許多異常的現象，媽媽卡洛琳甚至說：「你可以看見他們，你可以聞到他們，就算你看不見、聞不到，你還是可以感覺到除了我們一家七口人之外，還有很多『人』住在房子裡面。」安德莉雅說：「在我們住在那間房子的十年裡，我只下去地下室一次，那次的經驗告訴我，絕對不可以再到地下室。」而五位姐妹中年紀最小的愛波，甚至親口證實跟其中一個年紀幼小的鬼魂當朋友。
世界首屈一指的超自然研究專家-羅琳華倫，透過此影片，親身介紹她驅魔收藏的靈異博物館，館中所有的物品不像遊樂園的鬼屋般，只是嚇唬人的道具，每一件物品都是華倫夫婦真實驅魔過後的收伏品，這些收伏品也都需要定期請神父來鎮壓。羅琳華倫 表示：館中最令人毛骨悚然的依舊是電影【厲陰宅】中的那「安娜貝爾」玩偶，她曾經做過太多傷害人的壞事，到現在她還是絕對不會再正視她一眼!!!

「 如果有一天，我們的故事被拍成電影，我想佩倫家族事件，會是一個很不錯的題材。」這是已經過世的艾德華倫，在有生之年唯一提過的案例，儘管他們夫妻在過去用超過50年的時間處理過數千件的靈異事件，其中2部還被拍成電影(《陰宅》與《康乃狄克鬼屋事件》)但是唯一讓華倫夫妻倆念念不忘的就是30多年前發生在佩倫家族的事件，也就是由導演溫子仁執導的這部《厲陰宅》。

在電影拍攝前，工作人員搭建了一座透明的博物館，裡面放了許多模仿羅琳女士自家靈異博物館的道具，當她第一次到現場探班時，立刻感覺到異常的擾動，她指著數十公尺遠的靈異博物館告訴導演：「那個地方讓我不舒服。」導演溫子仁說：「怎麼會，這個博物館場景只蓋好3個月，裡面只有道具。」她說：「道具裡有古董，附著不太好的東西，尤其是一個舊的娃娃，負面能量非常強。」這個娃娃後來在華倫女士的堅持下，不讓它在鏡頭上出現，她說：「接觸到這個娃娃的人，只會招來噩運。」薇拉法蜜嘉說：「以往電影殺青後，總會有人向導演要求帶走片場裡的一些小道具回家做紀念，但這次卻是罕見的沒有人願意把任何東西帶回家。」

作为一个恐怖片爱好者却并没有看过多少恐怖片的我，颇有些叶公好龙的意思，所以在选择看恐怖片的时候通常会犹豫很久。而《招魂》，是朋友推荐给我的，说是很适合我这种胆子小又想寻求刺激的人。

朋友的推荐没错。如果问我这个电影恐怖吗？我可能会说恐怖又不恐怖。不恐怖指的是并没有多少可怕的镜头，没有厉鬼狰狞面目，没有无尽绝望暗无天日。而恐怖指的却是影片结束后回想起的不寒而栗毛骨悚然。

故事框架很老套，荒野小屋闹鬼事件，这些套路在我所看的不多的国产恐怖片里时有出现。但是招魂的导演却很有想法，这个故事还是依旧精彩。

罗杰夫妇二人带着五个孩子搬去了郊区的大别墅。那里曾经是一个绝望的女人的房子，她的房子被抢走了。所以她杀了自己的孩子向魔鬼献祭，最后吊死在门前的大树上，以获得诅咒占有房子的人的能力。夫妇和他们的孩子在那里遇到了很多可怕的事，自动响起的八音盒，停止的钟表，柜子里的拍掌声，小女儿看到的死去的男孩身影……直到最后，驱魔人夫妇和主人公一家齐心协力赶走了厉鬼。

整部电影没有几个直白的视觉冲击的画面，更多的是留白渲染，以留给观众无尽的想象空间。记得最深刻的三个镜头:

1:女主人收衣服时，床单被风吹走，不知挂到了什么东西，渐渐勾勒出一个人形，床单慢慢渗出红色。女主人忐忑惊恐的表情，音乐戛然而止。乌鸦嘎嘎飞过，一切都静下来。

2: 女主人和孩子玩捉迷藏的游戏，当她去找孩子时听到了衣柜里的击掌声。于是她很高兴的说着“终于找到你了”，打开柜子，里面却空无一人。

3:小女儿在睡觉时，忽然觉得有人拉她的腿，她被弄醒，眼睁睁看着虚空里的力量拖着她的腿要把她拉下床！这个场景让我很长一段时间晚上睡觉时不敢把腿露在外面，必须用东西盖住。


这三个画面都没有狰狞的鬼出现，但看到时都会有一股寒气从脚底冒出，下个画面会是什么？想象脑补是会让人记得更深刻的，这些个画面才是最恐怖的。


影片高潮是驱魔人夫妇来到小屋驱魔。小女儿被厉鬼拖着在屋子里乱甩，一家人手忙脚乱地去救她。女主人被魔鬼附身，想要杀了她的孩子，她却一直用坚强的意志和魔鬼做斗争。驱魔人夫妇在地下室里的相依相助，危险里的温情不需要语言描述，一个眼神一个动作就知道他们彼此信任。

就算厉鬼再可怕，那个时候所有观众都知道了，这一场斗争，驱魔人们会赢。最深刻的恐惧固然让人害怕，但人性的温暖让所有人都有信心。这并非“邪不胜正”说的套路安排，而是自然而然的众望所归，想要让恶魔远离美好的孩子，想要让驱魔人夫妇历经风霜雪雨后都能好好活着相伴一生，这样才能让这部电影在恐怖的氛围里不让大家恐怖。

2013年是好莱坞的恐怖片大年，一众惊悚题材作品都从市场赚得盆满钵满。而其中最为人所瞩目的，自然是好莱坞新晋恐怖片大师——华裔导演温子仁。一年之内，James Wan连续两部超自然恐怖题材电影接连上映，分别是7月的《招魂》与9月的《潜伏2》。两部电影都是投资2000万以下的低成本，而北美首周开画成绩却都在4000万美元以上。温子仁也成为继奥卓斯基姐弟（《骇客帝国》2、3）之后，第二位一年之类连续两部电影北美开画成绩在4000万美元以上的导演。目前，《招魂》的全球票房已经超3亿美元，《潜伏2》也已过亿，且其海外票房之旅依然在继续。

而一众超自然恐怖电影中，论及影响与票房表现，《招魂》毫无疑问都是个中翘楚。

人为何会恐惧？心理学证明，人的恐惧来自于天性使然或后天经验，是一种对危险状态的本能应激。死亡、灾难、疼痛体验，都会让人感到害怕。但人区别于动物之处，在于会对“不存在”之事物产生恐惧，即大脑思维也可能成为恐惧来源。这种对不可知的害怕，往往会产生比其它恐惧源更深的影响。正因为“不存在”，于是成为了“无处不在”，思维将细小的因素无限放大，恐惧便由内部萌生，侵蚀人的情绪。而这种情绪，更借由话语、文字、影像等媒介，得以在人际间传播，让个体的恐怖体验成为群体性的感受，所以京极夏彦借京极堂系列小说，将普通的话语定义为一种咒术。而所谓超自然恐怖题材电影，便是贩售这种刺激体验的文化产品。作为一个源远流长的电影类型，恐怖片在形式上的创新已经越来越难，手法的重复，元素的堆砌，让所谓“未知”变成了可预见的程式化符号，而倦怠的恐怖片作者捧着不多的预算，更乐于去做拼贴和戏仿，鱼目混珠、泥沙俱下，使得观众们的免疫力也越来越强。当日式改编在好莱坞日渐式微，伪纪录风格泛滥成灾，血浆喷洒被一再调侃。回归传统的《驱魔》重新祭出内心恐怖的旗帜，美式粗狂外壳下，包裹的却是亚洲恐怖的细腻内核，并以此打通文化的隔阂，在全球电影市场取得了认可和成功。

虽然有“真实故事改编”的噱头，但遥远的70年代，美式的宗教驱魔，依然难让国内的观众产生代入感。以题材及情节走向而言，《招魂》基本仍是套路化模式，出现的各种恐怖元素也难称新鲜，一早已被《林中小屋》讽刺了个遍。这么多年，鬼片吓人的套路早被观众所熟悉以至厌倦，温子仁的高明之处，在于能够发挥亚洲人特有的敏感和细腻，从细节和情绪入手，停摆的钟表、吱呀作响的门、无征兆出现的身体淤青、被封闭的地下室，将一切无形之物都赋予鬼魅之气，以此营造出丰富而有层次的恐怖氛围。而观众们大概能猜到恐怖会以哪种形式出现，却完全无法把握导演的叙事节奏：夜晚被鬼拉脚的姑娘将头探向床底，并没有俗气地突然从黑暗中冒出个死人头；而此前还是温情的夫妻对话，转眼天色骤变，被风吹走的白色床单赫然被勾勒出人形，就紧靠在女人身边，这样意料之外的松一口气与突然惊吓在片中不断交织出现……温子仁就是凭借着对恐怖气氛的层层叠加递进，一步步将观众引入预设情绪之中，最终展现恐怖。

而节奏感几乎成为了《招魂》得以成功的最重要法宝。可以看到，电影之中，角色并没有纠结到底有没有鬼这种在观众看来简直是犯二的无聊情节（鬼片没鬼这种事情基本是祖国特色），除了必要的情绪堆积和细节表现，电影情节全程处于高速推进之中，而在展现恐怖桥段时，温子仁又非常聪明地在舒缓与紧张间做适时地停顿与切换，使得即便观众可以预期到某种恐怖情景的发生，却始终无法预料到具体的时间点，通过把持得当的急缓变化节奏，让观众在观影期间一直保持着紧张情绪，不敢有片刻放松。

温子仁的另一个成功之处，在于对电影画面的细心营造，几段长镜头让影片显得“高级”不少，无疑也加快了观众进入情境的速度。而镜头将封闭场景的逼仄感展现无遗，又在明暗交织的画面中保留了恐怖发生的可能。很多时候，鬼并未真正出现在镜头里，但是场景的陈设变化甚至是单纯的黑暗都成为了惊吓的代言。比起很多老美不解风情地喜欢在片中大撒血浆（没错，说的就是你！新版《鬼玩人》），温子仁的借物传递手法显然更加高明与实用。毕竟回到此前的论点，不可捉摸的恐惧始终比直接呈现鬼怪更加让人内心惊慌。遗憾的是温子仁在这方面未能贯彻坚持，片中也出现了直接描写恶鬼的段落，可能基于视觉冲击力而言能让观众觉得惊吓，但对于整部电影蓄意营造的那种若有若无的恐怖氛围而言，无疑是种消解和弱化，这大概也是导演为顾及影院效果而不得已为之的妥协。因此到了电影高潮部分，驱魔仪式已完全依靠声画支撑，紧张刺激有余，但此前累积的恐怖感觉反而一扫而空。

值得表扬的是，作为一部好莱坞恐怖电影，《招魂》在血浆上始终保持着克制，所谓恶灵现身的镜头，全片实则也只三两处而已，无论篇幅和比重都不算重。更多时候，电影终究还是发力于情绪的建造与传递。特别要称赞的是，在以一个光明结尾成功完成主线剧情后，自以为熟悉导演的观众都做好了再来一个俗套又必然的反转结局的准备，可是温子仁偏偏就让影片干净利落地结束了。于是这部被誉为真实历史上，两位驱魔人经历的最可怕最棘手的灵异事件，以当事人零死亡的结果，完美收关。

这，算不算得上是另一种出乎意料？

Ps:

1. 以恐怖片配置而言，《招魂》的卡司算是星光耀眼。

2. 温子仁接下《速度与激情7》，要暂时离开恐怖片，杀向更广阔的领域了。

3. 片中的那位亚裔演员，确定不是导演的亲戚？

4. 比起中国天师捉鬼的威猛，美式驱魔感觉总是感觉过于软弱，疗效似乎也不明显。

5. 本片以某种正版形式得以引进国内，实在是一个伟大进步。

三句话说明The Conjuring（《招魂》）的出众之处：
驱魔题材枯木逢春；
温子仁不玩血腥；
吓人！

说起驱魔题材恐怖片，其第一经典自然便是1973年的The Exorcist（《驱魔人》）。（以我的眼光来看这部电影颇不够味。）然而《驱魔人》之后山寨四起，官方的续集也据说沦为笑谈，该题材被大毁特毁，几十年间愣是不易找出另一部好的驱魔电影。别说我们这些与基督教义没半毛钱关系的异国无神论者是如何看不懂驱魔片的，怕是西方国家里生养在宗教氛围中的新生代观众们也难想象《驱魔人》的往日荣光了。
再看《招魂》，老派的驱魔故事搭配上以“电锯惊魂”系列闻名的温子仁颇看上去有些不伦不类。我很好奇电影要用什么来吓人，因为不管用被恶魔附体的倒霉蛋、用触目惊心的血腥戏，都不能对久受历练的现代恐怖片观众产生深刻的效果。
结果呢，《招魂》利用了人的想象力，实现对观众心理的全面控制。
该片的头四十分钟是我所看电影中最长的四十分钟。然而在这四十分钟里有什么呢？一家人、一栋屋、一个带镜子的音乐盒、一个古老的衣柜、一个灰扑扑的地下室、几扇门还有几扇窗，以及死狗死鸟、亮相两秒的老妖婆、几次本质上无害的灵异场面。这些东西本不足以惊吓现代观众的东西变得很折磨人的关键在于，那种缓慢的、悠长的、略带摇晃的、带着强烈的暗示的展示性镜头。这种镜头虽然没有直接呈现可怖的、刺激性的东西，却能神奇地驱使想象力，叫观众陷入难以自拔的负面妄想。我们看过太多太多的恐怖片，脑子里早就存有无数邪祟的意象，被《招魂》的画面这样一勾引，像疯狗出笼般涌到意识表层的该是多么触目惊心的玩意儿！
这样的手法在当今特效主导的恐怖片界可以说是难得的“文艺”与“素淡”，却提供了纯粹的惊吓体验。但心理被调动到这种程度的时候，真是随便什么都能把观众吓尿。结结实实把我惊到飞起的是一次拍手。我跟你说那简直是这么些年来最吓人的一次拍手！！
经由这种手段，《招魂》成功地使观众经历与角色类似的心理折磨，离成功实在没什么距离了。就算电影接下来的灵异、附身、驱魔等照搬所有老梗和俗套，电影其实也能及格。更何况温子仁手里还有“真实事件改编”、“足质足量的视觉特效”两张牌来确保看点，电影后半部的驱魔大戏想不引人入胜也难。

最后要提的是，电影给了个圆满结局：除了酱油狗和模型鸟，全员幸存。比起《驱魔人》同归于尽的坏结局，《招魂》的故事无疑能够给观众提供更好的心理缓冲。因此招魂具有了更为实际的娱乐性，换句话说就是看完了不糟心。只是可怜那头女巫邪灵虽然神通广大，比《驱魔人》里的老前辈强了不只十个等级，此役却只有斩获一只萌狗和几只呆鸟，可以说是憋屈爆了。

24:20 熊孩子陷害老妈的捉迷藏游戏啊，后面衣橱里面拍手那儿开始我认真进入了剧情。

28:02 克里斯汀被鬼抓脚，这里这妹子太大胆了，还敢大半夜往床下看。

36:34 鬼说你敢关我，老子把你撂倒了简直小菜。

39:10 妹子别再梦游了，吓死姐了。

64：30这里是比较关键的情节，为后面的高潮部分做好了铺垫。卡罗琳和女鬼的亲密接触……所谓“我一口大姨妈喷死你”！

68：22男警官作死，此处有鬼出没请注意提前安抚好自己的小心脏

73：00女驱魔人掉进地下室，这里是个小高潮，真的吓到我了。从这里开始整部剧高潮迭起，小萝莉捡的八音盒太吓人了。

76：52 这里女驱魔人已经安全了，在我终于松口气儿的时候，下一个高潮又来了，看一看和上一次的时间间隔，基本上喘气儿机会也没给我。南希是个好姑娘她很萌，鬼你别欺负她。

81：12 朱迪，也就是两个驱魔人的女儿，十分可爱的小萝莉，真的是不作死就不会死啊，胆子太大了家里都是鬼还敢乱跑，差点玩儿脱了。

86：57 这儿就是64:30做了铺垫的高潮，卡罗琳被附身，带着两个女儿回旧宅，从这里开始全程高能，要不是我妈在我旁边看电视我中间有好几次差点儿把电脑脱手砸掉地下。

每个人的G点不同，上面的是我总结出来的比较吓人的或者比较关键的情节，但是很多地方就算有了心理准备还是会被吓尿。也可能有的部分大家会觉得一般吓人，我只是总结了我比较印象深刻和我认为比较关键的部分。
片子的起因完全是旧宅的女主人诅咒霸占了她土地的人。这要搁中国，估计拆迁大队都要遭殃了。整部片子简直就是中国人的咆哮啊。“我让你们丫的住大房子！！！我让你们丫的买得起这么大的房子！！！老子TM三代人的钱都不够买个三居室的你们丫的住别墅！！！！烧烧烧烧！！！！烧！烧！！烧！！！！”


下面来谈谈整部电影吧。
我看到介绍是个讲凶宅的故事而且是真人真事儿改编的就有了兴趣。因为近些日子一直在看贰十三写的《凶宅笔记》 。我就很好奇这种一看就知道拍出来必是烂片败票房的题材是怎么成了北美票房冠军并且被大家夸得天花乱坠的。我查了查，IMBD上面的评分是7.8，烂番茄新鲜度达85% ，CinemaScore上观众评分为A-，这对于恐怖片来说无疑是很高的评价了。
说实话一部恐怖片在我看来没什么期许，或者正是因为没有期许所以这部影片给了我惊喜。在之前我的印象里恐怖片还停留在【为了想吓人而恐怖结果制造了搞笑气氛】的阶段。因为我去电影院看的国产恐怖片基本上都是哆嗦着进去哈哈大笑着出来的。我记得特别清楚，有一次和朋友一起去看笔仙，看了40分钟之后她就开始低头刷微博了，然后直到最后一声鬼叫结束她有点昏昏沉沉的抬起头，问我，结束了吗？
 其实这部片子也是慢热，不得不说我要感谢腾讯视频的高清效果，因为在前面我还能盯着帕特里克额头上的坑嘲笑他（真爱粉别喷，他很可爱）。但是到了卡罗琳和女儿一起玩儿捉迷藏，衣橱里突然有人拍了两下手那个情节之后，我前一秒还在嘲笑演员脸上的痘痘的表情直接僵了，不不，我是吓尿了。
全片印象最深也是让我决定给这影片5星的情节是个不太起眼细节，也可能大家都不会记得。就是28:02时候，克里斯汀被鬼抓脚，然后她看到了门后有东西。在这里她没有大叫，而是颤颤巍巍着哽咽地喊了一声“南希”。这种效果让我感觉非常真实，一般来讲，只要是恐怖片一看到鬼里面的人物立刻就会大喊大叫，对，这是本能。但是在这个情节里克里斯汀先是被抓了脚惊醒，又看了床下，最终看到门后的东西，在这过程里她已经惊恐到了极点。在惊恐到极点的时候，人会发生语言障碍，甚至有失语症的情况。我觉得这里导演的细节处理的相当的好，气氛营造到了极致，人物情绪十分写实。后来南希被叫醒，走到门后，门突然关上，这时克里斯汀终于崩溃的尖叫出声，将情绪完全发泄出来，观众的点也被带到了恰当的地方，所以让我感觉很过瘾。
在前半部分情节有些拖沓，可能是在做铺垫，但是不得不说太冗长了，可以讲得更简洁。能感觉到导演确实想讲好这个故事，所以在很认真的交代旧宅以及旧宅主人的背景，只不过如果烘托的时间太久观众会没有耐心。就好比前戏做得太长对方就会不耐烦企图快点高潮一样，然后就会被按快进键。
有些不足的就是男主人太出戏了，最后女主人被附身的时候大家集体嘴炮企图唤回她的本体，男主人一段很深情的台词说的面无表情，先生你这样我会怀疑你们要离婚了好吗？
还有就是虎头蛇尾，高潮淋漓尽致，突然就欢天喜地大结局了，能不能给我一点时间做一个悲伤的表情啊最起码？
整体来说，我非常喜欢这部影片，它吓得我看完之后的第二天才敢写影评。简直是轮圆了一耳光抽到了国产恐怖片的脸上。唉，国产恐怖片还得加油啊。

解释一下所有出现的鬼。不想被剧透的可以不往下看。

衣柜里的鬼，八音盒里出现的小男孩，女驱魔师掉进地下室之后看到的胖子，和警官作死的时候看到的口中一直念叨着“是她逼我的”女佣人。这差不多就是所有出现的鬼了。　　
首先是衣橱里的鬼，她是附身在卡罗琳身上并且杀死自己孩子并且诅咒占领她土地的旧宅的女主人。哦对，上吊的也是她。女吊死鬼，还把自己7天大的孩子献祭给撒旦了，烧死的。
　 在熊孩子八音盒里出现的小正太就是熊孩子口中所说的罗伊，大概也是被附身在他母亲身上的旧宅女主人所杀。至于小正太被附身的妈妈，应该就是女驱魔师在地下室里看到的胖女人。这是我猜的，因为只有她和小正太出现在了八音盒里面。　　
　 警官所看到的那个口中念念有词的女佣人大也是被旧宅女主人所害。男驱魔师有提到那些搬进旧宅的人最终都由于女主人的诅咒死于非命。而女驱魔师在河中错看成了自家小女儿朱迪的那个鬼，是被淹死的一个小男孩。
女佣人是在吊死女的诅咒后土地上工作，然后被逼自杀的。因为女吊死鬼的土地有200英亩，拍卖的时候是分开拍卖的，所以淹死的小男孩和女佣人都不是在这座宅子里死的。
PS：我觉得片尾曲比正片还要恐怖……可能是音乐太吓人了。片尾103分钟多一点那里有个细节，十字架放倒了。因为被吓了一跳所以我就手忙脚乱的关了网页。猜测还会有第二部，感觉娃娃才是重头戏啊。