黄克功案件

鉴于我很少看这种类型的电影所以也说不出什么太专业的评价，随便说点感想。
在看电影之前我没有了解过这个案子，看完之后百度了一下案件，也是传言纷纷，如果想拍成纯教育片或搞噱头的电影的话也不是不可以，只是未免太不尊重历史了。
而《黄克功案件》这部电影则专注于剖析人性，从小处着手，全片除了结尾的大审判之外都没有特别大的场景和牵扯政治or两性的噱头，暂且抛去性别歧视问题不谈，在我看来，这部电影说到底就是在解决一个选择题：一方是被杀害的女学生，一方是死也要死在战场上的军人。法律让他死，全延安的妇女让他死，而被日寇无情摧残过的人们又想让他活在战场上，活在侵略者的尸体上。
如果不处死黄克功，死去的刘茜，活着的女性都会愤怒；如果处死黄克功，那么世界上就少了一个革命军人，少了一个可以为国捐躯的战士。
看的过程中我也不断扪心自问：如果是我，我会怎么选择？
在这种情况下，人情已经超越了法理，虽然片中在强调法律，但其实不管是支持处死还是支持让他继续战斗直至牺牲的人，在意的都不是那时尚且不完整的审判制度，而是他生命的价值。
黄克功的生死一开始就不是他自己能控制的，也不是法官和陪审团能控制的，更不是妇女代表发几句言，老大爷出来抨击几句日寇就能决定的。在当时特殊的时局里，他的死亡必须要有价值，而且至少要比他活着战斗的价值高。
这也就是片子最有趣的地方，也是我感触最深的一点：虽然黄克功的死实际上并不由法律控制，但全片却一直在强调是法律审判了他，而他的死，最终也是为了强调——强调法律的地位。
不管在如何兵荒马乱的年代中，在如何青黄不接的时局里，在如何人心惶惶的情况下，法律都是存在的，是必须遵从的。
法律面前，人人平等。
对于当时的很多人来说，这个简单的道理其实是非常难以接受的。在国家利益面前，人总是会觉得自己人的命比异族人的命值钱，而能够杀敌的人的命就更值钱，这就导致许多人其实并不觉得黄克功犯了多大的错，甚至会觉得是别人小题大做了：他能打鬼子，为什么不让他活着？不就是死了个女学生吗，让他战死沙场为国捐躯不就得了？
黄克功本人极有可能也是这种想法。他未必当刘茜的命轻贱，他会心虚，会内疚，会后悔，并因此说谎和流泪，但他肯定觉得自己的命更值钱——他是革命军人，他犯错了应该弥补，那就让他死在战场上，死也死个痛快。
他忘了，被他杀死的刘茜连选择痛快的死法都不能。
其实黄克功并不能用简单的“直男癌”来形容，他可以说是那个年代的牺牲品，是被“党性”蒙蔽的无知青年，是被战功捧杀掉自我却不自知的革命军人。他的不尊重，不是对女性的不尊重，而是在常年日积月累的杀敌和功勋章中被骄纵出的，对所有无法上战场无法为国出力的人的不尊重。
他并非不懂法，只是存着侥幸心理罢了。
看到结局时，黄克功萧索挺直的背影让我很是唏嘘：他也许到死，都在遗憾自己不能战死沙场吧。
他的死，并不能让人心中敞亮拍手称快，反而落下了沉重的遗憾和惋惜。
他一生都活在狂热的漩涡中，未曾跳出局外看清事实。他一路被裹挟着前进，跌跌撞撞中经历那么多枪林弹雨，却又在大好年华里走上错误的道路，最终死的懵懵懂懂。
不免叫人叹惋。
说到这里，我必须要说几句饰演黄克功的演员，王凯。
黄克功初登场时的形象已经让人眼前一亮——他身上有沾满鲜血的猛禽气息，桀骜不驯却又忠于共产党，眼神时而阴沉而锐利，叫人不敢与他直视；时而单纯迷茫，穿着单薄的白衬衫像孩子一样期待的问你有没有来信，在监狱里回忆他和刘茜那些美好的过去，默默的掉一滴泪，让人不忍心看他死去。
王凯先生的演技流畅自然，而且不拘泥于套路，这是他第一次演一个类似反派的角色，却毫不生涩，也不怯懦。
王先生的眼睛一向是干净透彻的，脊梁骨也一向笔直，而在电影里的大部分场景中，他都微微驼着背，这个微小的身体语言透露出的却是角色本身的心态和气质，他的眼睛清亮却淡漠，像野兽的瞳仁，藏着张牙舞爪的嚣张气势，然而黄克功在回忆中的眼神又是温暖明亮的，完全就是个沉溺爱河的普通男人，笑容纯真烂漫。而当这两种眼神交织出现时，情感落差就更为明显，观影者也更容易产生共鸣和同理心。
如果一个一开始就告诉你他会死的人能让你产生“希望结局能改动一下我不想看他就这么死了”的念头，那么这个角色至少有一部分就成功了。
不似一般脸谱化的伟光正，黄克功更加矛盾，更加复杂，更加像个普通人。
他大剌剌的用自己的气质和眼神告诉观众：我是个血战沙场的革命军人，我杀过人，我不怕死，不要惹我。而同时，他也是个与喜欢的姑娘策马天涯，笑出一口白牙，与她紧紧挨在一起教她吹口琴的普通男人。
这也是让他活生生的站在观众心里的原因之一：不再是满嘴口号一脸慈祥的辅导员形象，黄克功只是一个性子有些急躁的普通青年，因为入了党，他才改变了上学或工作的未来，变成了战功赫赫的年轻军官。

接下来说说黄克功个人的一些我很喜欢的镜头。
在黄克功第一次走火打中刘茜时，他第一反应是上前查看，那时他的眼睛里还有惊慌失措的水光，整个人还是生动且情绪满满的，而从他追赶刘茜到他栽倒在地上，眼睁睁看着自己喜欢的姑娘喊着“黄克功杀人了”逃跑时，他开始变得无助恐慌，开枪之后，站姿虽然笔挺却带着颓然的气息，那几下恍然反应过来的眨眼和手中枪慢慢滑脱的过程也很完整，王凯将这段冲突转折戏处理的十分细腻且到位，让人不由自主的就将他定义在了情绪激动过失杀人的位置上，会不由自主的产生疑问：他真的一定要死吗？
结尾审判那里，黄克功让我印象最深刻的是他听完毛主席来信后流的那一滴泪，和他漠然擦去泪的动作。
他擦掉泪的瞬间，我仿佛看到他的神魂，他最后紧攥着的那一点希望也被一同抹掉了。
王先生演的很入骨，他点出了黄克功的神髓：他最初的信仰已经没有了，他也许曾经是一个真正爱国的战士，但那也只是曾经。所以他一直在争取，一直在抗拒，从未接受过自己的罪行，直到他心中的信仰判决了他之后，他才真正接受了自己的死亡。
而这也正是他的悲剧之处：他接受死亡，只是因为“信仰”判决了他的死亡。
整部电影都在传递着这样一种思想：当局者迷，旁观者清。
有趣的是，旁观者不是电影里的任何一个人，而是观众。
而电影里所有清醒或不清醒的人，其实都是当局者迷，不管他们选择了什么，是什么心情，他们终究是处于那个时代中，无法跳脱出来。
而作为观众来说，我一开始也曾被带入到那种氛围中无法自拔，后来又多看了几遍，才大概明白一些导演的深意。
讲述历史事件，本身最重要的意义就是前车之鉴。黄克功案件放到现在还会是这种过程吗？还会有人义正严辞的帮他求情吗？他还会抱着这么大的侥幸心理吗？当然不会，但在那个年代，这些事又当然会存在。
这一切都是历史的选择，是巨大车轮碾轧过的深深辙迹，是身处其中不知不觉的同化，但就是在这种情况下人们能做出正确的选择，才着实不容易。
感谢导演王放放执导出了这么好的片子，也感谢王凯先生和其它演员们的付出，让我能够在一部披着应试作文外表的深刻叙事电影中得到一些收获。

看了一遍完整版，撸了2遍CUT版，有那么一点感概，鉴于刚才被140字的字数限制了，所以干脆开电脑把想到的全写下来，也算是对得起演员王凯说的，关注角色本身吧。

1/片中有这么一段：毛孩饰演的角色对雷庭长说，黄克功以前和刘茜约会从来不带枪，但是出事那晚他却带着枪去见的刘茜，由此可见，黄克功对于杀刘茜就是有预谋的，因为黄克功对于刘茜的拒绝怀恨在心神马的，雷庭长回应的是一切讲求证据。

在这里我想说的是，电影或许只是重现了当年历史上的一个事实，但是从情节上来看，在片头似乎并没有黄克功与刘茜之前感情是一个什么情况的交代，只是从另一个大学生的描述中让我们知道一个事情，刘茜是自愿和黄克功离开的。镜头切换，这两人就到了小河边。

但是我没有感受到浪漫，因为感觉是压抑的。刘茜的第一句话就是“你要是再不说话，我就要回去了”。单看这句话有点像恋爱中的男女，女孩在撒娇的感觉，当然，作为污党派人士，我的理解就是，女孩觉得男孩不主动，欲擒故纵的一种说辞。但是，这仅仅是感觉，事实上刘茜的演绎却给我一种不太耐烦的感觉，就好像这样的场景已经不是第一次发生了。后面的发展其实也是印证这样的感觉了的。黄克功抱住刘茜说爱她，希望她嫁给他，刘茜很淡然，她说“我再给你说一遍，我来延安，是为了投身革命，不是结婚嫁人”，包括后面说感谢黄克功的帮助和照顾，但是那不是爱情，我不能嫁给你。

这时背景的雷声酝酿了一种山雨欲来风满楼的感觉。

谈过恋爱的影迷朋友们应该能理解的，恋爱中的人会有一些病症，比如患得患失、疑神疑鬼等，不论男女似乎遭遇被分手或者求爱被拒，似乎第一反应就是他/她是不是有别的人了。自制能力好一点这个时候就会质问“你是不是爱上谁了”“你爱过我吗”“你爱他吗”之类，参见黄克功；当然，即使自制能力再强，十个有八个如果听见对方的回答是“我爱谁就是不爱你”之类的话，都会气血上涌，恨不得抽、挠、踢、打上演左右右手跟我一个慢动作，右手左手慢动作重播，参见黄克功，动手经典案例参见《不要和陌生人说话》；动手以后的情况基本都是一种后续反应：心疼、自责、后悔等，参见黄克功抽了刘茜一大耳瓜子那个表情。接下来自然就是惯例的你听我解释，我不听让我走之类的你走我拉的肢体碰撞场面。所以，对于拿着枪的黄克功来说，第一枪确实是走火。因为这个时候黄克功的表情是那么的震惊，他不可置信的看着拿着枪的自己的手，他的手还颤抖了一下。镜头略过。

所以，需要说说黄克功为什么会持枪。作为一个走了10年真枪林弹雨革命路的军人，黄克功骨子里是看不起那些只会喊口号的进步学生的，只有经历过生死的才是革命，所以他掏枪其实只是想告诉刘茜，我黄克功才是你应该爱的人，不得不说，黄克功在这里犯蠢了。因为如果你爱一个姑娘，而这个姑娘不爱你的时候，你做的一切努力，她或许会感动，但是绝不会因为感动而选择和你在一起，更何况，你还拿着枪。

2/嗯，下面的分析估计会有人说我的三观不正吧，但是还是要说，因为这是观影的感受啊。

镜头切换，刘茜倒地，黄克功颤抖着双手，呼唤着刘茜，试图查看她的伤势，这里可以看出，黄克功从心里是不想伤害刘茜的。刘茜从心底里害怕，害怕黄克功这个为爱接近疯狂的男人，所以他推开了黄克功，开始狂奔，并且大声呼喊“救命”“黄克功杀人了”“救命啊同学们”“黄克功杀人了”。黄克功在没防备下被刘茜推开后，其实可以看出，他有一瞬间的表情是惊喜的，惊喜于刘茜没事，惊喜于自己并没有真正伤害到她。可是后面刘茜的狂奔大喊却让黄克功心冷了血热了“刘茜”（我爱你）“别跑”（刚才那是意外）“刘茜”（你停下来）“别跑”（我爱你啊）“别喊了”（我不会伤害你）“你别喊了”（你说我杀人了，你是想我死吗）“你别喊了”（闭上你的嘴）“一枪爆头”后，冷峻的身影，急促的呼吸，缓慢放下的手，跌落的手枪，冰冷的心。

嗯，这个时候我想说说激情杀人。度娘告诉我，“激情杀人”是刑法理论上激情犯罪的一种，存在主观恶性的不同。当然激情杀人也是故意杀人，只是在主观上由于情绪的影响，引起行为的控制力减弱，将冲动的情绪直接反射为行为，在强烈而短暂的激情推动下实施一种爆发性、冲动性的犯罪行为。与有预谋的故意犯罪不同，行为人没有长时间的犯罪预谋，没有预先确定的犯罪动机，也没有事先选择好的犯罪目的，主观恶性不如有预谋的故意杀人大。

所以，我要说的，黄克功的恶性并不是杀的恶（当然，黄克功枪杀了刘茜这是事实），而是隐瞒事实的恶，他的恶在于他没有认识到他的行为会给党，整个陕甘宁边区带来的恶劣影响。回想片头，其实，在他杀害了自己心爱的女人又弃尸河中以后，他应该也是抱着必死的心态奔赴前线战场的。

所以最后感概两句:1、黄克功这样的将士不是死在战场上而是刑场上，真是遗憾。2、王凯这个演员对于角色的演绎非常棒，看图自己感受！图源见水印！

昨天在微博上看了电影截图，觉得构图什么的都还不错，大概可以一看，虽然我一直尽量避免看这种主旋律题材。

本来晚饭时候看来消遣，没有快进的看到结局，写了条短评。纠结了一晚上，什么也没干，觉得还是要写个长评，才能对得起我这一个半小时。

翻看其他长评竟然都是四星，随机点了两条，大家都在评论历史事件，只说结局好，判的好，拿了张灵甫作对比，简直不能再好了。但是，你们到底看了电影没有啊。

首先，我也不是通过正经渠道看的，作为一个苦逼的在村里上学的时差党，国产电影只能不要脸的在Youtube上看。所以我看这版其实音频有好多问题，但是没法说，谁知道影院是不是这样。【应该不会是吧。

第一个奇怪的地方，是片头字幕，一般这时候都是出电影重要出品，制片，导演，领衔主演之类的。我看了两遍片头，都没有发现有导演这条，所以我是看了douban之后，才知道，原来导演是王放放，而他的名字出现在了剪辑里。这种出special cast的地方，剪辑都出了，竟然没出导演。所以导演在这个电影里是打酱油的吧。

整个观影过程，我一直在调整自己作为观众的期待角度。一开始，我是真的当做悬疑片看的，但是抓到黄克功没多久他就承认了，虽然第一次说了谎，但也算是承认人是他杀的了。这让我有些失望。于是只能寄希望于主角们的各种心理纠结。从最近的剧来看kkw的内心戏还是很有看头的。我又失望了，心理戏都很仓促。大概也是因为电影时间太短的缘故。

关于回忆片段，第一，为什么不能用三脚架，全程手持（或者是斯坦尼康？）到底是要变现什么情绪？第二，追逐戏拍的，真是像是宝莱坞的爱情戏啊，还自带了慢动作。

室外戏的灯光都有些怪，我不专业，但是是不是有些硬。还有几个骑马镜头大概是现场用了遮光片，但是后期不能调下颜色亮度之类的，起码和别的镜头色调不要差这么多吧。

最后一晚擦背的戏，也是很牵强。我能理解，是要和前面的姜片和救命之恩的回应。也想展示一下黄克功同志的战斗伤。其实完全可以换成其他方式，这些小细节可以拆开了分别放在别的片段中。

最后，五人小组（怎么又是五人。。。），雷经天的那段煽情演讲是很感人，我也愿意相信那个战友是真的被感动了，真的选择站在正义这一边。但是其他几个人真是看起来，好不专业啊，完全是随大流，peer pressure。就像公开法庭上众人一同呐喊，短短几分钟，刚才还坚持死刑的众人突然又高呼特赦，虽然造了气势，但是群众难道都是墙头草，没脑子么，发言人说什么就是什么？当然这样的人现实中是不少，可是他们在延安啊，进步青年，抗日将领，都这么不靠谱么？

剧里好多冲突点，但都被几句话解决了，让人空欢喜。

对于选角，就我自己的感受来说，出了雷经天（成泰燊）之外，其他所有人都让人很出戏。那种跳脱的感觉，酸爽到无法形容。首先kkw长得太正了，而且太瘦，太嫩。虽然历史上黄克功也不大，27.8岁。但经过了长征，各种战役，起码要比同龄人沧桑些吧，所以这个时候，用些年纪大的男演员也没什么不可以。而且这样英气的脸，被拒婚，放在现在看脸的年代，根本没有说服力嘛。

毛爷爷就不说了，这个时候看到，也是出戏。张闻天，哈哈，我刚看完他一个喜剧，简直不能好了。胡耀邦这个角色，也是，你懂得。并不是说，演过喜剧的演员就不能演正剧了，但是，大概是我自己的原因，非常出戏。挑领导人的演员，我更倾向于神似，毕竟是讲故事，在形似神似不能兼得的情况下，只有形似（特别是著名演员非要化到形似），容易出戏。

服装，和前一段的那个《平凡的世界》一样，大家在最艰苦的时候，都穿着带着补丁的新衣服，真是全是新衣服啊，连担架上带着的伤兵都是一身崭新。男女演员都是一张吃麦当劳长大的脸，化妆就一定要化的这么现代吗。

按说，电影看两遍以上，才能写出比较客观的评论，但是我实在不想看第二遍了。再看三观要挂了。

最近看了本书，告诫大家写影评的时候，不要有个人攻击，所以你看，没有演技评论，我坚信，不管电影怎样，好演员自然会有好演技。虽然可能会受到些限制。但终究如kkw所说的那样，成长中的每一步，都是无法替代的。

      主旋律电影的突破之作，不同于以往教条式的说教，将历史事件背后的矛盾表现的较为充分。独特的叙事手法增强了电影本身的故事性和可观看性，并且绝大部分尊重史实，为观众还原了一段曾经敏感的历史辛秘。
      一众演员的表演也都可圈可点。将我dang的一众历史人物塑造的也算鲜活生动，尤其是几位主角，将角色本身内心的矛盾与纠结表现得很到位，较容易引发观众的内心共鸣和思考。
       但毕竟是主旋律电影，各种限制颇多，有些背景情况问题不适合放到电影明面上来讨论。变不免使得缺乏背景知识和生活阅历的观众不能深入当时延安大环境，从而对女学生拒绝“英俊”高官求婚产生不解。其实豆瓣的另一篇影评“《黄克功案》：延安炮龄青年的悲情人生”就将这背后的环境因素背景知识讨论得很到位。
      带着镣铐跳舞，舞得还算精彩，特别是最后那封迟来的信，其中隐藏的政治意味颇令人玩味。第四颗星献给这最后的神来之笔。