1 ) 金刚,是一个孩子
文:十一月的雨
小时候,看过一部叫做《失落的世界》(《被时间遗忘的土地》)的电影,讲一艘在南极迷失方向的潜水艇突破一片迷雾之后进入了一个与世隔绝的史前岛屿,岛上满是侏罗纪时代才有的爬行动物。当时被这个故事深深的吸引了,儿时爱幻想的思维随着它跳动了好长一段时光。
小时候,第一次看《侏罗纪公园》,被来回奔跑宛如现实的恐龙完全震惊了。恐龙曾是儿时的我认为最神奇的动物,没想到班驳的光影竟能把那份纯真的梦想还原在这方寸大小的荧屏上。
小时候,彼特·杰克逊看了一部叫做《金刚》的电影,然后这只大猩猩的故事影响了他的一生。那时的他就已经下定决心要走上电影这条梦幻之路了。
小时候的故事在一般情况下都会是我们长大以后缅怀的对象,为那种单纯的看世界的眼光,为那种天真的倔强和坚持。
小时候的我们都爱幻想,不带丝毫的世俗色彩,所以那时候眼中的世界,都是最本质的形态。可随着年龄的增长,思想不自觉的慢慢被社会的潜规则影响,这也就代表了你无法再像孩子一样看待属于孩子的世界。这不是悲哀,这是正常的过程,大多数人都在经历这样的洗礼。所以长大后仍旧能很大程度上保留着孩子的那份天真性灵的人就弥足珍贵了。
彼特·杰克逊正是这样一个人。他的那份孩子的执着缔造的神话已经不只一次了。
在决心投入电影事业中以后,他想了任何拍摄的方法。由于缺乏资金缺少演员缺少道具,彼特·杰克逊白天上班赚钱晚上拍片,演员全是自己的亲戚朋友,道具全是自己改装制造。为了节约资金他选择了成本最低的恐怖片。如果你看过他的《坏品位》和《群尸玩过界》的话,你可能会惊诧这出自美伦美奂的《指环王》导演的手笔。正是这一系列充满稀奇古怪念头血腥疯狂的B级恐怖片为他打开了美国市场,为他赢得了很多观众的拥蹙。最重要的是,为他赢得了《指环王》系列的执导权。
《指环王》系列是彼特·杰克逊缔造的第一个神话。这部魔幻巨制在他天马行空的想象之下才能飞得如此之高,如果换做任何一人,绝对没有我们这帮影迷现在的幸运。所以当03年奥斯卡颁奖典礼上《指环王》第三部《王者归来》大获全胜的时候,彼特·杰克逊高举小金人的时候,真有种君临天下的气概。
《金刚》是属于彼特·杰克逊的第二个神话。
能够在三个小时之后走出电影院的人应该不会怀疑我的这个说法。
可我相信很多人并没有读懂这部电影。看着漫天飞的关于"人兽恋",关于"新版美女与野兽"的说法,我不禁觉得有点讽刺。既然大家对大岛渚的那部描述人爱上猩猩的《马克斯我的爱》表示非议,又为何在这里乐此不疲的谈论金刚和安的"人兽爱情"?难道就是因为后者套上的是科幻童话的外衣?这部影片从这个角度去解读并不能体现它最动人的内核,世俗的眼光在这甚至显得浅薄和卑微。
所以,我们要去回忆儿时的感觉,用一个单纯的孩子的眼光去看待它。因为彼特·杰克逊把他孩童时看金刚的感动保持了整整三十年!这是一次感情积蓄的爆发。他的金刚,很大程度上这正是他儿时的自己。
记得第一次,安为了博得眼前这个庞然大物的好感,玩起了马戏团的杂耍。而金刚则喜欢一次次的用手指把安拨倒,然后看她一次次的爬起来,兴奋的拍着胸口大笑。当安觉得自己像玩物一样受到屈辱而大叫停止的时候,金刚突然爆怒,扔巨石,大声吼叫,用力显示给面前的这个小人儿他粗暴的强势。可安却不为所动,这时候,金刚突然之间安静了下来,脸上写满了落寞。而我呢,还在为他前面孩子气的发作的笑容突然的就停在了那里,我突然感到了金刚在孤岛上的那种孤独,那种渴望交流的眼神,同时也感染了安。
记得第二次,金刚为了保护安,和三只霸王龙殊死搏斗。惊心动魄,伤痕累累,当他把最后一只嚣张的霸王龙打败之后,拍着胸脯大声嚎叫,叫声震撼着整个原始森林。他在显示自己的强大,在这个弱肉强食的世界里他就是霸主,这种惟我独尊的气势是任何敌人也无法压制的。然后,金刚到安的面前,孩子气的背对着她,昂着头,不说一句话。这个孩子在赌气,对他保护的人。
记得还有好多次,在悬崖边,金刚用自己的大手托着安一起看日落;在楼顶上,跟着安喃喃的话语学着说"beautiful";在夜里,轻轻的照顾她入睡。当安被抓走后他发疯一样的追赶,当他被麻醉之后倒下之前看着安的无辜的眼神,当他抱着安在雪花中忘情的滑冰。这些时候,我们难道还不明白吗?
金刚就是一个孩子。
尽管他庞大的身躯和天生的神力让当地的土著敬奉其为神灵,让企图挑战他的所有动物都望而生畏。可在弱肉强食的史前孤岛上这是他生存的法则。在维持生存之外的时候,他只是一个孩子。他有着孩子特有的天真性灵,也有着孩子一样的坚持倔强。他的眼神,清澈如斯。
所以他对安的感情不会是我们单纯意义上的爱情,这不会是两情相悦的火花的碰撞。这是一种源于内心的对美好的追求,那是小孩子心里不带任何功利色彩的向往。在这个孤岛上,对金刚来说,安的出现无疑是天使的降临。她打破了一直横亘在他心头原始的孤独,终于不必在每日与强敌激战后独自看夕阳了!
这才应该是彼特·杰克逊想要流露的真实感情,孩子的触动不会让我们感觉到任何的幼稚,相反,三十年梦想的积淀,让这种质朴的感情更加真实的升华了,我们甚至都开始相信,这个在屏幕上耀武扬威的大个子,是真实存在的。
如果说原始孤岛相当于家庭的襁褓的话,那么脱离这个唯一归属地的金刚就必然会受到人类社会无情的侵蚀。因此从他一开始被运出孤岛开始,就注定了他最后的悲剧。
他为什么要爬上帝国大厦?常人看来这是不可理喻的,因为他把自己逼上了绝路。可就在这方寸之地上,金刚把所有围攻的飞机都砸烂,锤着胸口再次怒吼的时候,镜头环绕着他转了整整一周,那一刻的震撼似曾相识。对,打败霸王龙的时候他用同样的动作证明了自己的地位。他是要证明,站在地面上的最高点,不管在何处,他都是霸主!King Of The World!
安注视着奄奄一息的金刚,注视着直到他松开手,慢慢的坠了下去,金刚脸上第一次出现了痛苦的表情,他被三只恐龙弄的伤痕累累都没流露出一丝惧色,可此刻子弹打在他身上时,他明白自己要永远的离开安了,这个此刻泣不成声的小人儿,他心中最美好的天使。
见过孩子失望的表情吗?听过孩子梦想破碎的声音吗?当听到金刚轰然坠地后的那声沉闷之后,伟大悲剧所特有的那份凝重深深的笼罩在了心头。这种感觉丝毫不亚于莎翁的《罗密欧和茱丽叶》。
金刚死了,他死在了自己的梦想前面,那个伸手可及的金发美人儿。
可彼特·杰克逊圆梦了,他带着三十年的坚持为自己的梦想划了一个完整的圆。
某种程度上来说,金刚和彼特·杰克逊都是孩子。
这是一个孩子拍的关于另一个孩子的故事。
2006.1.27
2 ) 为了爱,别的都不在乎
彼得杰克逊一贯以大手笔见长,此次也不例外,足足的170分钟,仿佛一个人生就那么走过了。走过了那片茂密的原始森林,走过了那尸骨如山的祭地,走过了那繁华的百老汇。当然了,更走过了一场爱。哦不,是两场。抱歉,居然忘了杰克与黛拉的爱情。黛拉是个迷人的女孩子,现在看上去非常的年轻。前阵子看了她主演的美版《趣味游戏》,明显地鱼尾纹都出来了,红颜易老,岁月催人啊。在她穷困潦倒,温饱问题都难以解决的时候,卡尔,一个临近破产,被警方通缉的导演出现了。黛拉从此踏上了贼船,两段爱情不经意间缓缓拉开了帷幕。“当一个男人爱上一个女人,那他会装深沉,甚至故意不搭理她。”杰克就是这样一个内敛的,不乏温柔儒雅,才华横溢的剧作家。两人一见钟情的暧昧,擦出了点点的火花,殊不知前面的骷髅岛,也许就是他们旅途的终点了。金刚出现了,犹如一个帝王,孤傲地向人们走来。宽大的手抓起了黛拉,仔细地端详。黛拉尖叫着,她只是一个柔弱的,不知所措的姑娘。金刚细心地将她放下,一丝不苟地守护自己心爱的人。黛拉却完全理解不了,她拼命地想逃跑,金刚生气了,以招牌式的动作向她示威。沟通从心开始,只要静下心来,其实一切都能豁然开朗。
3 ) 每个男人都想在帝国大厦楼顶打飞机
当我摆明车马是为了看金刚这只大猩猩才回顾这部电影之时,影片前半部分那冗长而拖沓的剧情对我来说简直是种折磨,除了女主角安的睡衣诱惑值得一观之外,其他角色刻意地用情节凹人设,做作的让人昏昏欲睡。
幸好我熬过了前两小时,金刚顺利的爱上了女主,女主也顺利的遇到了危险。
接下来就是show time!
何为KING KONG?是金刚还是王刚?
这都不重要。
重要的是金刚为救女主勇斗三只霸王龙!
这并不只是单纯的怪兽之战,而是一场包含海陆空的全空间战斗。悬崖、半空、藤条、水面,到处都是女主柔弱的身影和金刚的怒吼。
女主负责从悬崖上落下,一路害怕和尖叫,充当道具,三只霸王龙则是捕食者,在被藤条捆成粽子吊在半空之时都不忘荡秋千过去企图吃掉女主,其吃货精神感天动地。
而金刚,则像一架钢炮、一辆坦克,一路碾压过去,除了受点无伤大雅的小伤之外,总是在最关键的时刻接住女主&拯救女主,男友力MAX!
金刚杀最后一只霸王龙的时候非常彪悍,先是咬掉舌头,然后两手抓住霸王龙的上下颌,徒手撕开!用实际行动说明:敢吃我老婆我撕烂你的嘴!
霸王龙被撕烂嘴死掉后,金刚还若无其事的继续玩了一下霸王龙的上下颌,就像小孩子玩玩具。但是看着金刚和霸王龙巨大且狰狞的体型,却一点都没有天真可爱的感觉,而是有一种顶尖雄性的气场喷薄而出!
然而再强大威猛的怪兽也扛不住狡猾的人类,他被捕了。
被绑在百老汇的舞台上任人观赏,如同马戏团里精心训练的小丑。
骷髅岛上的王者,在人类世界却成了被耍的猴,何等讽刺。
金刚暴走,我几乎是松了一口气的。
当他找到安,我由衷的为他高兴。
金刚抱着安,用一只手爬上帝国大厦顶部,只因为安喜欢看日出。
当两人一起安静的看着太阳升起之时,我却一边悲凉一边庆幸:为金刚悲凉,安永远不可能和他在一起,因为安不爱他,因为帝国大厦楼下军队正在集结;为安庆幸,安不会和金刚在一起,因为物种隔离,也因为硬件不匹配╮(╯▽╰)╭
之后就是金刚在帝国大厦顶楼打飞机的经典场景。
每个男人都想在帝国大厦楼顶打飞机,只有金刚做到了,场面很热烈,场景很火爆,然而结局很套路。
金刚从帝国大厦最高处坠落,被一群记者踩在脚下肆意拍照,而安和艾德里安在帝国大厦顶端拥抱。
这一刻,我竟开始怨恨安。
因为我已忘了,安和艾德里安是男女朋友的关系,而金刚只是一只变异猩猩。
——新浪微博:电影那件小事——
4 ) Review of Kingkong ---翻译自Time Out
这是一个进化的奇迹,一个天生兼具力与美的庞然大物,彼得∙杰克逊拍摄的《金刚》十分符合这一主题。
作为重新制作梅里安•C∙库珀1933年获得巨大成功的影片,这次《金刚》通过使用21世纪CGI技术带来的超进化奇迹改良了面部结构,表现了大萧条时代的纽约,SS冒险旅行,骷髅岛上的动植物和两架飞机袭击帝国大厦,当然还有巨型猩猩自己,并使用了一定程度照片仿真细节,非常复杂昂贵。而对于1933年只用了静态动画和染色玻璃技术的杰作,或1976年重拍时动用的动画特技来说简直是不可思议的。
这部电影是一次巨大的技术成功,但仍有一个问题威胁到了这个本该十分吸引人的故事:在超长的三个小时里,这部电影的“冗长症”超过了它带来的效果。假如一件事情可以做三次,杰克逊决不会只说或者做一次。
这部电影里还扩展了第一幕。惟利是图的导演卡尔·丹姆(杰克∙布莱克饰,很好地融合了玩世不恭的放纵和想象?)把尚在挣扎的女演员Ann∙Darrow(娜奥米∙沃茨饰)和访问贫民窟的剧作家Jack ∙Driscoll(阿德烈·布鲁迪饰)还有其他各式人等关进了一个货船里送往一个未知的目的地。
库珀把这一部分处理成荒岛冒险的缓慢前奏,而杰克逊则用了一个小时离开正题表现多余的背景故事和多到让人反胃的次要演员。以橙色CG技术制作的日落为背景,再用闪亮CG烟筒溢出CG袅袅轻烟,他驶向了危险浩瀚的“泰坦尼克”大海;甚至在仓促登岸之前还有一段爱尔兰快步舞。
一靠岸,事情就发生了。他们对包括有四处奔跑的恐龙,骨瘦如柴的凶猛食肉鸟类,巨蜥,大昆虫,邪恶的蝙蝠和不断的T-Rex攻击的致命生态环境进行了一系列不顾后果的大胆行动。
以下情形真会有一种做噩梦的感觉---遭遇猥亵的,有人那么大的,象长了牙齿的阳具的水蛭袭击,或是恶毒的土著(这是唯一适合这奇异野蛮人物的词),电影摄影用慢动作,产生让人发昏的效果,再配上挽歌,很可能会惊坏孩子。确实,这没有尽头一环扣一环的攻击开始看起来更象一个生动的,被执行的梦境考验而不只是叙述。
画面的成功之处正在于“刚”他自己。和《指环王》系列中咕噜(Gollum)的角色一样,这个CG人物比任何人类都复杂,丰满和有魅力的多,并由罪恶丑怪的猩猩转变为一个悲剧性的,半英雄式的角色。
外表上“刚”是一个逼真的大猩猩,有扭曲的面部,满是伤痕残缺不全的肢体和低而宽的臀部。这些部位在电影中无论静态还是动态都有惊人细致的描写。但杰克逊是有能力超过他的前辈们的,靠的就是在制造一个在行动和情感上同样都可信“刚”上有了一个飞跃,而并不过多的赋予它人性。
Andy∙Serkis(他也曾“扮演”过Gollum)的电脑加强特效表演向我们展示了一个一开始愤怒警惕的“刚”,到后来他孤独,野蛮的生活被一位神秘的金发美女的到来所改变;劳顿的卡西莫多则被引为原型。
“刚”和安的相互吸引和爱恋带了深深震撼,尽管这个美女和野兽的配对中性别问题仍很含蓄,但已经足够明白的让Driscoll成为浪漫赌注的失败者。
带上锁链回到纽约仍带来了更多的痛苦:“刚”的身份低践,和对文明的明显恐惧困惑使之比以往更难和战斗机和解。他对城市的暴怒引领我们又来了一次动画特效之旅。虽然这也是电影迂回拖沓的一部分,就好象杰克逊无法抗拒在数码影片中展示全部都确实装饰到门把手的90358栋房屋。
电影场面做的很大也很聪明,但总有些奇怪,这个故事很明显是基于一定程度超现实的神话,而不是自然主义的写实。为什么不把“金刚里的“纽约”象骷髅岛那样弄成夸张,空想的环境,重新设想顺着“刚”自己的感受走,纽约则是一个过于沉重的有棱有角的监狱?取而代之的是导演没有任何创见的把纽约塑造成真实的样子。
这个故事高潮的力量在于“刚”的混乱失控地自我意识与严格控制的现代曼哈顿的冲突:无拘束的欲望与极端理性,本能冲动与条条框框。
最后,“刚”又被技术力量所控制:建筑,飞行和摄影。杰克逊制造出了卡尔∙丹姆都可能自豪的移动视角;假如他要能少些对他那些神奇的高科技手段的着迷,更愿意放手自然地拍摄,他有可能制作出一部更能紧扣灵魂的电影。
5 ) 公子金刚,别来无恙?
男主人公金刚生于1933。
作为美国工业时代的产物,金刚和他的名字一样,非常具有那个时代赋予他的某种沉重的机械感,而且也符合好莱坞初期观众们“庞大就一定强大”的传统审美观。作为一只孤独的猩猩,他没有兄弟姐妹父亲母亲,也没有某只中国近亲那样美好的神话起源。他就这样凭空的在某位白日梦的美国编剧的脑袋里开始孵化,在好莱坞屏幕上众多的科幻英雄和历史名流中探出头来,诠释着另类野性的健与美,于是女人们开始尖叫,开始倾倒,欢呼着诞生了又一个美利坚猛男的伟大国标。
我想我可能在某些方面是一个感情稀缺甚至没有的人。在网上看了太多女性观众们的评论,评论的内容无非了什么感动之至,泪流成河的之类的。她们可能大多觉得如果现实生活中能有这样一个把你握在手中耐心呵护,为你和霸王恐龙以及钢铁怪兽打的天昏地暗的金刚一样的男人该有多好。的确,这个世界上大多数的男人,无法像金刚一般伟岸的顶天立地,不要说天,就是天花板塌下来我们都受不了。她们说世界上只有两类男人可以给人安全感,金刚和美国总统。可惜美国总统的孩子们都开始开性爱派对了,而金刚在人类已探测的星球表面又没有,所以很难过,就流泪了。
可能我真的是没有这样广辽而深远的思想跨度,于是感到了一点点的迷惑和紧张。在我看来,不光那个女人和金刚语言不通,SIZE对不上号,无法打情骂俏,而且这个罗曼蒂克的曼哈顿爱情故事,也由于野兽一方对美女的极端人性和对其他事物的极端兽性而极端的分裂——当然你可以说他是护花心切。其实从很大的程度上来分析,金刚的行为最多算的上的是某种形式的见义勇为,你想,在那巴掌大的小岛上憋屈了那么多年,怪物野兽见的多,但却连只和他“猩猩相惜”的母猩猩都没有见过,更不要说是三围凹凸衣着清凉的性感女郎。这种孩童般天真可爱的好奇心以及长期独居小岛的闷骚,让金刚在小岛东道主这个意识形态的作用下自然而然的热情好客,整一个模范的护花使者,一会儿装邦德一会儿装斯瓦辛格。
只不过影片比较成功的方面,就是当一向一肚子坏水儿的好莱坞导演和编剧还没有使出一些损招去把金刚塑造成一个勇于背叛伦常的有志青年的时候,就已经让热恋中的青春少女和真爱渐凉的家庭主妇们不由自主的用爱人来形容那个对美女悉心呵护的庞然大物了。纸巾作证。女人总是比男人更容易进入电影角色。她们也不会仔细考虑被那么一大个巴掌捏在手中半天会不会捏出一身香汗。我想如果好莱坞再拍一部名叫“金纱”的母猩猩的故事,让她握着汤姆克鲁斯或者乔治克鲁尼在纽约街头狂奔,带他到旧金山大桥看日落,在帝国大厦玩蹦极,这种远悖常情不顾世俗偏见的旷世畸恋,肯定会让绝大部分的文艺青年爽歪歪,疯狂大喊后现代啊后现代。
金刚最后死的很惨。几乎是被虐杀。这让我想到了06年我看这片子时那个虐待风行的多事之秋,有诗云:赏花赏月赏秋香,虐猫虐狗虐金刚。
不过他从大厦上坠落的样子非常飘逸,像一只折断翅膀蝴蝶——虽然我这个比喻似乎不太妥帖。后来史书上这样飞扬的写道,公元一千九百三十三年,某日落之时,美国空军和金刚两大绝世高手决战于帝国大厦之巅,金刚惜败,不屈坠楼。后有史家赞云:金以淬其刚,是曰金刚。
其实我一直很看好金刚,他的温柔,他的粗暴,他优雅而无师自通的冰上舞蹈。我一直为他遗憾:这一世他不幸为猩,来世为人,定可拿到哈佛大学奖学金。重拍这部片子让我知道美国人也是有情怀的,这样的情怀荒诞却久经沧桑。而比起美国人来,中国人的情怀总是显得文绉绉亮堂堂。正比如中国人喜欢打风生水起的太极,美国人就偏爱打鼻青脸肿的拳击;中国电影界出了个冯小刚,美国就出了个金刚。后来还整出了变形金刚。
很多年后,可能我们不会记住这部影片惊人的票房,但我们还是会记住阔别半个世纪之后,那只曼哈顿帝国大厦上的大猩猩,在落日的余晖里,他的野性的明媚和爱情的忧伤。
然后道一声,公子金刚,别来无恙?
http://vincentzhangyue.blogbus.com/logs/15216060.html 6 ) 英雄难过美人关
有句俗语叫“英雄难过美人关”,平时在电视上是经常能看到的桥段,可如今连猩猩都难逃美人关了,而这个金刚真的是太有男友力了,制造的了浪漫打的了怪,即使是在遭到海陆空三军大肆追捕的生死关头,它还有心思带女朋友去帝国大厦看日出。电影里的那个死胖子说错了,不是美女杀死了野兽,而是浪漫。金刚实在浪漫死了,令普天下的男人都望尘莫及。
不断快进,还是蛮愉悦的
尽管前半段的惊悚和后半段的感人没有很好的自圆其说(金刚既然是那么容易就温顺的动物为何岛上的原住民会看上去生活在水深火热中、而体型庞大的危险生物并非只有金刚一个土著们却独独只为金刚献祭,以及沃茨小姐不管热带雨林还是冰天雪地竟然都穿得那么少)但还是被狠狠煽到了啊热泪洒到不能自己
这部电影教育我们:打飞机可能导致猝死。
很喜欢金刚,但是前面铺垫太长了。
观赏马戏团也是很残忍的。
真心觉得黑白版好看很多。
小时候在CCTV6看的,金刚可以同时战胜3只霸王龙,却输给了人类,可怕。
哪个男人会为我到自由女神像上打飞机?
最打动我的不是金刚的爱情,而是他的孤独。
金刚前面杀了太多人,后面死得再悲壮也无感。女主斯德哥尔摩效应中毒太深,为救她而长眠丛林的队员们还比不上一只猴儿。
做男人就要象金刚一样...为了心爱的女人在帝国大厦楼顶打飞机...
看这类电影总是为人性悲哀。
看到了人类残忍的一面
其实很多时候最可怕最残忍的是人类。
太失败
我要是女主我此生再也不能跟人类在一起了!艾德里安布洛迪都不行!我用此生缅怀我刚
印象最深的除了在帝国大厦为心爱的女人打飞机之外,还有那些异域的生物奇观。
影片的好处是由角色和细节赋予的,特效微表情的金刚和突破旧版尖叫女王模式的安,甚至名利熏心一路行骗的导演都有着洞悉人性深处的那一面:对编剧说不跳船说明你并不真爱剧院;对船长说你之前就狂热于捕捉动物。而影片的缺陷也是由角色和细节所导致的,就像讨论区里引起热议之一:船员为什么要上岛?上岛丢安之后为什么要舍命营救?他们的死为何来?……应该说虽然此片长达三个小时,但很多关键性角色动机依然没有交代清楚,或许这个故事本身就存在彼得杰克逊无力扭转的难以做大做细的结构问题。三星半。
金刚
人类是这个世界上最坏最残忍的动物!永远忘不了猩猩倒下时那个眼神。