#一日情人#是个挺有意思的电影,需要耐心一点。
虽然电影的大部分情节挺无聊的,不然就是女主1号歇斯底里,不然就是女主2号见缝插针来一炮,背景独白怒刷存在感有种音乐PPT的恍惚感,偶尔穿插的几个美好的男性肉体完全就是道具啊,好气呢。
当我耐着性子看了半个小时后(没错,这电影一共也才76分钟),感觉还ok,豆瓣7+还是可以理解的。
构思蛮有趣,采用对称的结构把双女主各自的剧情连接在一起——
女主1号Jeanne,身份是女儿。电影一开始,Jeanne失恋了,被男票赶出来了,坐在墙根儿嚎啕大哭;然后拖着个箱子一边儿抽噎一边儿去投奔她爸;到了她爸家絮絮叨叨跟她爸抱怨男票如何无情无耻无理取闹。
然后突然发现她爸家里还有别的女人(对的,这个女人就是女主2号Ariane,身份是爸爸的女友);女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下,爸爸的小屋秒变双女主修罗场;同岁的双女主意外地脾气挺合得来(女友Ariane比较会来事儿,女儿Jeanne比较傻白甜,这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉),于是开始互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素;女友Ariane带着女儿Jeanne各种浪各种飞,女儿Jeanne不仅恢复了比较好的精神状态,竟然还有闲情逸致背着她爸给女友Ariane介绍小鲜肉;女儿Jeanne和前男友莫名其妙地就复合了,蹦蹦跳跳地搬走了。
女主2号Ariane,身份是女友。电影一开始,女友和爸爸一树梨花压海棠的老少配十分和谐(方方面面的和谐);爸爸对自己和女友Ariane的爱情那是相当有自信,对自己的魅力更是蜜汁自信——爸爸对女友说,你可以去找年轻的肉体,别让我知道就行,重要的是我们和谐;同岁的双女主意外地脾气挺合得来(女友Ariane比较会来事儿,女儿Jeanne比较傻白甜,这样的组合容易给人一种塑料好姐妹的错觉),女友Ariane和女儿Jeanne互相安慰、互相帮对方隐瞒不利因素。
女儿Jeanne和女友Ariane处于同一屋檐下,爸爸的小屋秒变双女主修罗场;女儿Jeanne相中一枚小鲜肉,背着她爸把小鲜肉介绍给女友Ariane了(也不知道女儿是咋想的);女友Ariane和小鲜肉偷情被爸爸发现了,女友被分手了被赶出去了。
(北影节上映的时候还是剪切了……)
拍摄手法挺好玩儿,黑白镜头下做旧感很明显。双女主非常漂亮,每次俩女主同框的时候我都感觉这戏要奔着百合去了,然而并没有。
虽然剧情简单而碎片化,台词里的金句还是可圈可点的,算是比较典型的法国小清新。
#性格决定命运,同样决定着爱情的模样。#
我觉得吧,女友Ariane被踢爆和人偷情的时候,是真心悔过,哭得也算坦诚。不过这个坦诚吧,多少有些像段王爷常常挂在嘴边的“宝宝,我对你是真心的。”;“凤凰,我对你是真心的。”;“星竹,我对你是真心的。”;“阿罗,我对你是真心的。”……出轨是天性,所谓好奇心害死猫,不是因为出轨对象多么好,可能只是没尝试过。忠诚是选择。
— 他说过 当人恋爱的时候就开始爱世上的一切 觉得生活真的很神奇啊 在街上溜达啊 都特别好 像傻逼一样 其实 但是从未陷入爱情其实挺悲哀的 — 因为我和马里奥无论做什么都是在一起 那时候总是感到很安心 好像我们很快进入到非常平稳的状态 也和性格有关系 可能他就不是对的人 也可能我们都不是 看起来是这样 在恋爱关系中我也很烦恼 因为我很喜欢这个状态 但同时又觉得很扯淡 因为很安定 所以你的内心就没那么激烈了 你看 你的选择啊 兴趣啊 这些玩意儿 你就想回家 看到你男人 当然这很好 但同时又很矛盾 —(对啊 因为这种状态让你感觉不那么孤独 但孤独也可以让我们做自己的事 行动啊 思考啊 ) — 对对 是的 但是在恋爱中我完全停止了思考 感觉舒服就可以了 就像穿了一件厚外套 不想受冻 没错 孤单和悲伤会变成对人的折磨 当你单身一个人的时候 你至少要独自面对那种巨大的寒冷
这是一部2017年的黑白片。对于在当下拍摄的黑白电影,我从观影一开始就抱有多一层审慎的态度,从头至尾找寻导演的用意:为什么一定要采取这个形式不可?这部片看完之后我的结论是,在这部讨论爱情和亲密关系的电影里,男性与女性是从多重个体中被融合与提炼的符号,女性Ariane、Jeanne与男性Gilles、Matéo、Stéphane不止被黑白映像刻画,穿着、神态、肢体语言也近乎描白,叠加成为抽象的性别处境与立场。
两位重要的女性在角色这部片里似乎是两个极端:Ariane成熟,目的明确,趋于理性,深谙自己的性魅力和如何运用它掌握性与爱的分野。Jeanne脆弱迷茫,缺乏安全感与存在感,有为爱哭泣,欢笑,寻死,向生的天真。而同龄的她们在片中被一位男性角色联系起来,放置于一种独特的视角和关系中:父亲的情人和情人的女儿。从一开始参杂着隐约恋父情结的互相防备,到互相投射、验证女性在爱情中的心理路径。
两位女性之间有着互相对立同时又推动着彼此成长的微妙关系,并且也实践了保守彼此秘密这一女性之间建立联系的最有效方式。该片最多被人引用的台词是Ariane对Jeanne说“当一个男人想要离开你的时候,是不会提前跟你说的。他可以背叛你,却不能容忍你做出同样的事情。所以你就偷偷地做,不要告诉他。”Jeanne仿佛颇为受教。而Ariane说这句话时,充当这个“男人”角色的正是Jeanne的父亲。
但我认为更深一层的情节有两个:一是Jeanne把身边的爱情浪子Stéphane介绍给Ariane,希望她帮助完成一个愿望或仪式,即与这个男人发生不投入感情的性爱,而Ariane也确实这样做了。二是似乎以超越年龄的成熟看透男女关系的Ariane,在面对失去爱情的恐惧时,仍然哭着说出“没有他我活不下去”的无力言语。
两位女性的各自存在与相互关系,不正是每个女性自我内部矛盾与和谐的共存?
如果说女性的爱情路径在本片中是一个闭合循环,男性的种种龃龉则更像是线性的。大学教授Gilles在年轻女学生的追求下与她同居,并以一种“过来人”的姿态,对Ariane说“无论我们之间谁不忠于对方,我们依旧要在一起”。在他与学生们的聚会上,对这段地下情不知情的男生与Ariane调情。在他表示不满之后,Ariane却看穿他其实享受这种“别人与你调情,但今晚睡在你身边的却是我”这种隐秘掌控感。Ariane与这个男生一夜情被他料知,他自此每当Ariane不回来的晚上就去年轻时召妓的街上散步至深夜,似乎便可真正设身处地敞开心扉。
最后与Ariane欢爱被Gilles撞见的Stéphane,想必就是年轻时的Gilles,不轻易投入真感情,热衷流连于情欲的冲动。当他到了结过婚离过婚女儿都已经与未婚夫同居的年纪,可能也会有这种被自己误解的过来人的“大度”,直到真的亲眼目睹情人与他人的爱欲场面,激发暴怒与谴责。
片中的另一位男性是Jeanne的未婚夫Matéo,他似乎解释了以上两位行为的原因:一旦确立固定关系,就要面对女友控制欲太强,占据自己的各种空间,缺乏自由,断绝了其他可能性的种种问题。加上只在Ariane言语中出现过的“以离婚为乐”的父亲,片中的男性立场,虽处于线性的不同阶段,却互为共同印证。
有朋友说影片很有新浪潮风格,在我看来它似乎确实在延续新浪潮时期对爱情可能性的探讨,除了monogamy(一夫一妻制),男女关系是否还有类似《祖与占》中的可能性?但从一个女性的感性立场,不免仍觉得Ariane重复的几张沉迷短暂情欲的面孔,比不上Jeanne片尾与Matéo和好后在深夜街头的真切拥吻。
首发于微信公众号:[黄老师电影院],ID:huangfilm
这是一部“轻盈”的法国片。
黑白的,却不是什么老片,今年1月份的新货。
除了用色单纯,其它表现形式也简单:76分钟、人物少、基本上都是室内戏。但也许说它“轻盈”不够准确,因为里面装的东西,很丰满。
片中有3个主要人物,珍妮、珍妮的爸爸,和珍妮爸爸的情人。导演像玩儿“三原色调色盘”似的,转一转,就把其中的任意俩角色配出了新关系。
要特别说一下的是,尽管我特别看不上“剧透”类影评,对这部以剧本结构、复杂人性,和细腻感情取胜的影片,不讲剧情还真不知道如何开展文章。但当然,在叙述中,依旧是穿插了评论。特别介意剧透的,建议直接拉到文尾。
影片开始于珍妮的失恋。
痛哭流涕、看上去连气儿都要接不上了的她,拖着行李箱从男友家搬出,没有地方去,只得去找爸爸。
因为是突然的变故,敲开父亲家门的她,并不知道房里还有别人。一位与她年龄相仿的女人正在与父亲同居。爸爸在大学里教哲学,情人就是班上的学生。
“爸爸,其实如果不方便的话,我可以离开的。”
“你去哪里呢?”
珍妮的脸上一阵复杂尴尬。
第二天,家里只剩珍妮和那女人。
对于想要回家好好放松大哭的珍妮来说,家里多了一个陌生人;再说,本来是同龄人,现在却成了女儿和“后妈”。两个人的相处因此有些局促。
沉默后,珍妮主动出击:“你长得可比我妈差远了。”
这是挺狠的话,一般女人听见都颓,爸爸的情人听了却不动声色,这可不是个没有故事的女同学。与她相比,珍妮弱得跟个小白兔似的,只显出虚张声势。
日子久了,珍妮对这个女人除了有孩子对”后妈“的敌意,还加上了女人间天然的竞争意识。毕竟,人家和爸爸天天幸福,自己却日日以泪洗面。她小心地维持着骄傲。例如:我依然很受欢迎。
搬出前男友家已经好几个月了,有天她梦到前男友,醒了就打电话给对方,没出声挂了,对方却已猜出了是她。
为了弥补这份“羞耻”,也是我上面说的女人可笑的自尊心,她将故事反过来,跟爸爸的情人说前男友经常打无声电话给她,塑造出对方对自己还念念不忘的假象。
但假的就是假的,分手3个月了,人家根本没有找她。这种现实与愿望间的落差终于发酵到让她站上了窗台。爸爸的情人回家,刚好遇上。
情绪平复下来后,珍妮希望爸爸的情人能替她保密自杀这回事。于是,两个女人从敌对(至少珍妮单方面敌对),变成了“友谊同盟”。
为了缓解珍妮的抑郁,爸爸的情人主动带她去见新男人。
岂料,在花花世界里,这个女人暴露了真实的自我。
虽然在与珍妮的父亲严肃交往,她仍很享受与新鲜男人的暧昧,好像鱼回到了水里,释放出平日冷静下隐藏的风情。
一次,珍妮的父亲请学生、朋友们在家里吃饭。大家边喝餐后酒,边讨论战争、政治、教育……哈,法国知识分子的常态。
席上的一位男学生始终肆无忌惮地望着父亲的情人,言下之意,耳目昭彰。
为避免教授与学生谈恋爱引起的麻烦,父亲与情人间的感情一直保持绝对的低调,也难怪这位在“市场”中看上去仍“available”的女士会被别人追求。当然,校园里的男孩子有充分优先权。
面对情人的挑衅,之前和她约定“无论我们之间谁不忠于对方,依旧要在一起”的父亲,再次冷静表述:“如果你真想我们能长久地幸福下去,我们就要学着不要互相伤害,我一开始就知道你自私,你是什么样我就爱你什么样,从没计较过。可我不想受罪,我受不了那种没完没了床头吵架床尾和的日子。我想和谐地和你生活在一起。”
这大概就是“成年人的爱情”吧……心里承受巨大的压力,说出来,却往往只是轻轻一点,希望对方能懂。“小孩子们”若想真明白,真要好几年。
即使“久经沙场”,父亲那年轻的情人还是没懂,她把父亲的态度当作了免死金牌,继续与年轻男人们风流快活。
她像一朵花绽开,在父亲的身边有恃无恐地随风摇曳。她开心地说,“和你在一起,我觉得好自由!!!”
有一句话讲,“如果你觉得自己过得很轻松,一定是有人在替你受苦。” 小孩儿为什么能那么快乐,就是因为所有人都让着他们啊!
这位年轻女士现在自以为的一切、心底的小算盘,作为“过来人”的父亲都经历过。武功高手看新人唐突的拳脚都似慢动作,不拆招儿,只是懒得理。
因为父亲情人的肆无忌惮,珍妮也渐渐认识到了她这位新朋友的“唐璜”特质。
当珍妮把学校里那个著名的浪荡子介绍给她,很难说珍妮没有毁灭她(从而拯救父亲)的潜意识。
本就不设限的浪子浪女,自然立刻干柴烈火地抱到了一起,在校园的走廊里。
女人也许忘了自己正在交往的人就是学校教授,也许以为自己无论做什么都会被赦……不管怎样,这一幕,就恰恰被父亲撞见了。
对早就知道真相的父亲来说,抽象的概念,与入眼的冲击还是天差地别。
之前,父亲的情人跟珍妮讲述她“爱上”的瞬间:“他讲到‘哲学不可与生活分割’时走到我桌边望着我,我就不行了。” 讽刺的是,教授却始终没有教给他自己这一课。
“当人恋爱的时候,就开始爱世界上的一切,觉得生活真神奇啊,在大街上瞎逛也会很开心,像傻逼一样。” “当一个男人想要离开你的时候,是不会提前跟你说的。他可以背叛你,却不能容忍你做出同样的事情。所以,你就偷偷地做,不要告诉他。” “我以为你说的是真的。” “没有他,我会死的。” “我们本来好好的。”
自以为的情场老手,条分缕析他人关系,知道很多道理,可惜依然过不去自己的情关。
万物有时。
珍妮,给这场闹剧拉trigger的人,此时变成了安慰者。影片开头的关系颠倒过来。
随着父亲与情人关系的破裂,情人告诉了他珍妮曾试图自杀的秘密,两个女人间的“友谊”也解体了。哈。
还记得影片开头那卑微到尘埃里、说自己像被活剥了皮的珍妮吗?
影片结尾时,重新变成孤家寡人的父亲,望着发着光的女儿感叹,“你看上去好多了啊”。 “啊?我之前怎么了吗?”, 父亲笑笑没有讲话。
生日那天,珍妮请父亲吃饭,说自己要和前男友复合了。
她与男友在席间陶醉在两人的小世界里,兴奋地聊着重新同居的细节。与父亲say goodbye后的下一秒,两人就禁不住抱在了一起热吻。
另一边,爸爸一个人离开,变成了失恋的人(影片开头时,失恋的是珍妮)。他没有像女人们那样痛哭。他的孤独中也许还夹杂着一些为女儿幸福而生的开心。就像这部影片,虽然忧伤,却暖意融融。
衔尾蛇般的结束,正体现了虚无人生的本真。
总的来说,虽然这部片子的主要人物只有3个,却探讨了爱情、友情、亲情等多种情感状况,从而将内容拓展到了令人出乎意料的边界。几位演员的好表演也完全撑起了极简的拍摄方式。镜头中那漂亮面孔特写中微妙的悲剧变化,令角色的破碎感显得尤为真实。
饰演珍妮的女主角是导演的女儿,这是他们第一次正式合作。(这大概也是片中的父女之情如此动人的原因之一)
♥写这文的时候,身边有一位朋友刚好失恋,与女友相恋多年却突然被分手。加油。
★感谢 奇遇字幕组
参考资料:
◣James Slaymaker - Three on a Couch: Close-Up on Philippe Garrel’s "Lover for a Day"
◣Daniel Kasman - Cannes 2017. A Parisian Triangle—Philippe Garrel's "Lover for a Day"
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原创:黄老师
公众号:黄老师电影院(huangfilm)
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《one day》观后日記 20200402 凌晨
电影似乎是在讲述「爱情」。黑白影调,典型的法式浪漫情调。
珍妮的分手显然是破碎。
吉勒斯说阿丽亚娜自私,我想这是爱的自私也是人的自私,密不可分,爱又与「命运」密不可分,命运重复,爱也重复,也相同也反复。
爱上一个人就会爱上一切,愚蠢。没有爱,悲哀。爱时疯狂热烈,陷入爱情后发现原来并不疯狂,但是不孤独了,但也不思考了。
爱又因「哲学」而起,阿丽亚娜对吉勒斯说因为你将我看透明,好似没穿衣服,这太疯狂了,从那时我就爱上了你。
女孩们经常因为「秘密」羁绊在一起。如同脆弱的珍妮和疯的阿丽亚娜。
占据导致「战争」,国家让我们为了不正义而战,战士不顾一切,也不后悔。
起初爱与「性」就是纠缠在一起的。不好的性体验,起因是好奇,成因是从没爱过人的男孩。
珍妮的占有欲强过马特奥,珍妮脆弱,马特奥还没准备好
珍妮再见马特奥时
她描述“胃里打结,喉咙干燥,没什么要说的”
我想起再见你时也是一样,紧张,喉咙干燥,不知道是不是因为在那个小屋子里抽了太多烟。我记得一晚上我醒来无数次,抱着你说了很多,却仿佛什么都没说。
吉勒斯对阿丽亚娜说
“死亡吓不到我,我想在相爱中成长”
先爱上吉勒斯的阿丽亚娜却先背叛了,这是爱的什么?
这里我用生命代替命运,因为想到珍妮没有自杀成功,最终才得以跟马特奥复合,假如失去了生命,那还如何改变命运。
「爱情」「生命」「哲学」「秘密」「战争」都紧紧围绕着电影出现最多的那个词汇『 忠诚 』,对爱人、对自己、对时间、对朋友、对国家(或宗教)仿佛都要忠诚。
看多了彩色美颜磨皮电影,再去看黑白的确实有眼前一亮的效果。镜头拍摄手法细腻,女主脸上的雀斑似乎都可以数的清,珍妮的眼袋更是真实。人物表现自然生动,尤其是失恋的片段,完全提现了失恋的人整个心理活动,真实感受,有点记录片的感觉。
故事的开始是阿丽亚娜追求的男主,故事的结束以阿丽亚娜劈腿结局。所以那个先主动的人往往并不是最深情的,像极了一个渣女渣男的套路。有点不同的是,阿丽亚娜不是得到就不上心了,而是追求不同刺激的作风无法让她做到始终如一。“我不害怕死去,我害怕不能和相爱的人到老”,作为被追求者,往往羞于主动出击,遇到主动示爱的人,慢慢陷入对方编织的温柔情网中,开始畅享美好未来。但对方却轻易将这个梦打破。我们清醒过来会残留一些梦里的记忆,但再也回不到最初的样子。最后的最后也只能以分手告别。
珍妮跟父亲一样,在影片中刚开始都属于被动的一方,最后都属于被伤害的那个。虽然珍妮最后和马奥尔和好了,但和好会如初吗?最后跟父亲一起吃饭的那个镜头,珍妮在讲述自己的时候,我似乎看到了马奥尔并不是很感兴趣,甚至表现出一点不耐烦的样子。
忠诚在爱情在婚姻中存在的比例大吗?
无论曾经多么深刻难忘的经历,最后都会慢慢消失。我们以为失恋了就活不下去了,但是当你走出来之后,再回头去看,会发现过去的悲伤已经远远的被我们甩在了后面,不要低估了自我恢复的能力。
还是比较喜欢加瑞尔的黑白影调,短促激烈而过的爱情小品因为黑白的过滤,与小清新与自我沉溺的小资感伤情绪拉开了最合适的距离,反彰显出生命韵律的自然风貌 3.5
喜欢在爱情中就像穿上了厚外套抵御寒冷这么个比喻。
看过却不列入年度十佳的,我们无法做爱。
一日情人好做。像阿丽亚娜这样欲望先行的享乐至上者,就让自己沉沦在一日情人的节奏里不好吗,别寻求稳定伴侣了呗。
調度調的如此精緻,旁白卻把觀眾當成瞎子。
加瑞尔果然爱情小品的高手,旁观的都是专家,可深陷其中谁也不自知看不清楚的感觉真是好难描述,但他很轻松的在黑白影像和欢快配乐里就让几位在情感中转换了视角循环起来。原来是导演女儿,还演了cmbyn里小男主的垫背女友。还是喜欢更漂亮的情人,结合教授老爸和之前几部作品看是一盘大棋。金马54。
洪常秀完全不相信语言的意义,所以对话只有癫狂,重复,装聋作哑。加瑞尔更为传统,或者说乐观,因此人物能说出他们不可抵达的美。
感情受伤的男人,很容易找到一段人间喜剧式的爱情,而感情受伤的女人,常常会遭遇另一场爱情悲剧。
法国洪尚秀,韩国加瑞尔
1.恋爱中的人忘却了思考,舒服就好,幸福得如同傻子一样;2.男人如果要背叛你,不会提前告诉你的,而你能做的,就是跟他做同样的事;3.性格决定命运,同样决定着爱情的模样;4.导演镜头里的女演员,非常好看。
意外排在了考验人耐心的两部主竞赛中间看(《圣鹿之死》和《温柔女子》),简直是一股清流,和解腻的甜点。导致看完的第一瞬间就恨不得把Garrel的电影都找下来看...谎言、忠诚、爱情,讲得轻又摸得深。最喜欢片中两位女生分别的“活不下去”又以局外人安慰。搭配的几段音乐更是锦上添花。
目前看过加瑞尔里最喜欢的一部。简约、曼妙的圆舞曲,浑然得无需解构。
女主角的失误在于quickie场所太固定了一点都不顾忌被抓包
#Cannes2017 前半段节奏超爱 后半段有点话唠开始 看午夜场的我就有点迷糊了 到底什么是爱 每个人的感受不同 无解 唯一有个问题是在厕所啪啪啪为啥总是一个体位?
4.5;每一段感情的产生、滋长及毁灭如此相似,从一个怀抱流连到另一个,你以为掌握了爱情的全部秘密与奥义,永远觉得这是最后一次心动,其实不过在复制爱情,这是我们最大的绝症;我也曾踏遍千山万水,如今只想和我爱的人终老;太喜欢夜色里的街头漫步,以及间隔的配乐,新浪潮余韵犹在。
“双姝”构架下一个关于爱情中背叛与忠诚的寓言,哲学老师与放荡学生,一个崇尚相爱相亲,一个追逐欲望满足,却都不知不觉中成为了自由法则的牺牲品,女儿与男友反而更像是正常的一对,有争吵,有分手,当然也有羁绊,恋人们的故事总是欲说还休,在激情与伤害的宿命里轮回,其实我们都上了爱情的当
1.加瑞尔"弗洛伊德三部曲"终章,除继续探讨爱情中的出轨与女性性欲外,置入了若隐若现的厄勒克特拉情结母题。2.情节上,分手-复合结构对称,情绪与性格上,欢快+性自由vs忧伤+忠贞。3.兀自插入的轮舞段落很有导演最爱的戈达尔气息。4.碳素笔风格的黑白影像+略显多余的旁白,别有一番风味。(8.0/10)
爱是谎言堆砌的真理。
金句真多,“她这么年轻敏感,一伤误终身。” “一生很长的”。“我不怕死,我怕不能和我相爱的人一起变老”。看的时候如坐针毡,因为好多句子都像抛给自己。。。
请不要拿加瑞尔来和洪尚秀相提并论谢谢。整整76分钟的陈词滥调。