下众之爱

■分两段，看完了内田英治执导、涩川清彦和冈野真也主演的独立电影《Lowlife Love（下众之爱）》（日本/2015），这部日本现实题材的“戏中戏”剧情作品，讲述了失败的地下电影从业者左右挣扎在梦想与沉沦之间的故事。是振作的为理想无畏的奋斗？还是成天自欺欺人的平躺在性爱交易中自甘迷失？这显然成了片中男主铁男身为独立电影导演的巨大问题。小人物的命运总是会在这样的影片中极其迅速的抓住人心，影片初始阶段的连场情色性爱戏，只不过是为了后面女主的性格大翻转铺桥搭路，而懒惰放纵的灵魂，依赖着“导演”这个看似神圣却又肮脏不堪的社会身份，浑浑噩噩骗财骗色，一切看似都在向着无法收场的堕落街巷飞速坠落。可当一个可以将你昏梦打醒的人出现之时，精神的空虚和对年少初心不死的残梦，又让铁男遗憾的错过了事业的升华和爱情的开始，更大的讽刺和灾难，随着日渐清醒终于明白自我渴求的铁男和他的生活，残酷的接踵而至。这是令人笑中带泪的电影，也是诸多现代人心理真实阴暗面最有力的一次戏谑的剖析，它不仅仅映射着整个电影业的混乱不堪与纸醉金迷，它更是可以令所有观者深切思考人生抉择的一次自问自答。铁男，和所有曾经怀着一片热诚踏入电影圈的追梦赤子，都像是一起迷上了一个叫做“电影”的坏女人，却又无法和这个坏女人彻底分手，所以，唯一能做的只有继续“干”下去。是抵抗诱惑看清前路？还是麻木不仁毁灭自我？《下众之爱》就像低俗而可悲的一则寓言故事，让人终于想起了尊严和它所需要付出的一切代价，那是眼中的一点幸存的泪花，也是儿时静坐的影院回头望去背后放射出的一丝希望的光亮。 【评分:8分/10分】

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年轻时向往做爱。

单身狗时期，意淫电影中女演员也是性生活的重要一环。

听一不靠谱的同学说，他曾经在一个女朋友身上趴了两天两夜，饿了用方便面充饥，其余时间都在抖动床板。我知道这不是在吹牛只是有点夸张。

后来看阿城在《遍地风流》写道：还记得当年队上有小两口结婚，大家闹就闹到半夜，第二天天还没亮，新媳妇就跑到场上独自大声控诉新郎倌一夜搞了她八回，不知道是得意呢还是愤恨。队上的人都在屋里笑，新郎倌还不是天亮后扛个锄头上山，有说有笑地挖了一天的地？这就叫年轻。

年轻是最好的春药，挥霍身体，释放活力，摆脱荷尔蒙束缚是在正常不过的事。

想到这里，每个人都会闪回到自己那段有日有夜的日子吧。但过了那个时段，年岁上升，如果生活中还只剩下不停做爱，那便是另一种相反的生活姿态了。

恰好，电影「下众之爱」里就是这样一群废柴人们的总成。

它讲述了以大龄废柴独立导演铁男（男主）为首，一群食物链底端电影“失意人”的故事。他们怀揣着梦想却行着苟且之事，背对着现实却不愿回头认清世界，大言不惭却苟延残喘的放大梦想抛弃现实……

这种散发着反类型片典型气质的废柴励志电影，带入感强，能拉近观众与电影从业者的距离，通过解构他们，让人们真切的体会到电影行业中“普遍”失败者的迷茫、执着、痛苦、沮丧、颓废……

拍电影就像爱上了个荡妇，但我们没办法对这个荡妇弃之不顾，所以你只能不断的艹下去，要坚持拍下去。——「下众之爱」这句粗颗粒质感台词，一语道破电影人与电影的关系，梦想与实现的关联。即便不在年轻，身体被掏空也要向着梦想努力xxoo，多么励志的废话啊，就这样点燃了观影人的热情。

有人说，这是爱电影的人才能拍出的片子。 电影里说，导演和制作人都是混蛋。 铁男说，我们只制作独立电影，不会向大众妥协。 制作人说，你知道这本子还缺什么吗？一场裸戏。

电影到底是艺术梦想还是赚钱工具？虽然现实理性派总是最后的赢家，但我们偏偏喜好观看这种梦想失败者的故事，看他们努力的艹下去，激起平凡我们的一点点共鸣，甚至有些爱上他们，这或许就是失败者与废物垃圾最大的不同。

回到电影简单直给的开场：被明规则的女演员，穿好衣服，把简历怼在铁男脸上，然后去赶没有台词的摄影，从此在没出现过。铁男继续对着她的照片无所事事的强撸，消耗无聊。

这是电影人的日常，也是演员与导演微妙关系的写照。在没有戏码的日子里，电影人做爱只是填补无聊时光，这种“普通交际行为“”也是传递行业咨询的普遍方式。他们周而复始的履行着这套毫无意义的社交程序，打发着梦想实现前的日子。

演员们无数次从导演身旁醒来，穿上衣服，拿出简历，然后离开；导演们揉搓醉眼，看了看睡过的她（他）的脸和背影，心中默念：我怎么艹了她？或我怎么还能艹她？这种时近讽刺的解构，难免夸大，但也是圈子里另一面的真实写照。

这里充斥着对欲望追逐的本能，自投罗网式的献身，清白绿茶婊的信仰，卑鄙下流的规则。他们不断的在渴望、希望和绝望间徘徊，相互支持、相互蔑视又相互欺骗，而这些偏偏又都是堆砌电影梦的前提。

（左起：健、阿守、木田、铁男、小南、杏子）

这些人以电影之名，集体混沌着，有的清纯（小南），有的爱慕（纪子），有的执着（阿守），有的理想（健），有的功利（杏子），有的世故（木田），有的成功（狩野），有的光鲜（最后的小南），直到理解电影是个什么东西（铁男），这是行业百态众生相，是完整的低端生态链条，也是电影行业各种层次的集中缩影。

最后电影并没有劈头盖脸灰暗下去，而是手下留情，通过各种事件让每个人物都有了正面成长，这是对电影人的鼓励也是对观众的慰藉。

结尾处一记响亮的闷棍，让人清醒也让人情绪沸腾，我想我又一次被一堆废柴烂人们点燃了，铁男一定会包裹着受伤的头，在“我要拍电影”的惊叫声中醒来。

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电影本身就是门光怪陆离的艺术，大银幕展示的故事多彩多样，穷尽想象之力；而电影行业则显得更加光怪陆离了，大导演们的艺术追求和商业妥协，明星演员们人前的光鲜亮丽和人后不为人知的压力 ，甚至到如今连个电影评分都能到上纲上线阶级斗争的程度。

可谓是有很多时候，电影行业内的故事要比电影本身更加精彩。所以这就促成了编导们将摄影机对准自己身处的行业，于是我们看到了他们在电影里拍电影，在电影里热爱或者嘲讽电影本身。

比如我们所熟知的周星驰导演兼主演的《喜剧之王》，讲的就是一个演员的自我修养；再比如尔冬升去年执导的《我不是路人甲》则把镜头对准了在横店的群众演员们；法国新浪潮电影领袖人物戈达尔的《蔑视》也同样讲的是电影行业内的种种。

如果揭开电影行业的层层神秘面纱之后，或许我们才会发现电影并不是一项值得热爱的行业。

电影《下众之爱》就把这一事实很残酷地展示在所有人面前。它透过独立电影导演的颓废生活把整个电影行业的丑陋面、黑暗面尽显而出，赤裸裸地让观众检视，看似光鲜亮丽的职业，背后尽是不为人知难堪之事。

正如电影中的一位导演所说的：拍电影就像爱上荡妇，但却只能不断地操下去。电影行业并不完美，甚至丑陋，但是电影本身却有着无限魅力，令人向往。所以电影中的所有人纵使苟延残喘地生活着，但依旧不改对电影梦的真心。

独立电影导演铁男年届不惑，好色成性，终日高谈阔论，但却一直依靠年轻时获过的小奖夸夸其谈，藉此骗想当演员的女人上床，“潜规则”了一个又一个年轻的女演员。并且欺骗想做演员的年轻人加入没有内容的训练班付学费供自己生活享乐，能够许诺的便只有那套开拍无期的新片中的各个虚幻角色，把梦想当成诈骗的生活工具。

副导演阿守默默爱着导演本人，却为了维持拍电影的资金，不得不依靠拍摄性爱视频赚钱，既放弃了自己同性之爱的权利，又违背了自己拍电影的初衷。

而制片人贵田更是一副可笑的嘴脸，每次谈及电影，必然要说不能向商业妥协，要坚守自己的艺术追求。但实际上却只说话，不做事，就连喝咖啡的钱也不愿意出，就更别提为团队拍电影出钱了。

围着三个人转的一众演员们也都是空有一个明星梦，但又无处得以施展的可悲之人。其中还包括一个为了能够出演电影而不惜不断勾引导演的三流女明星，甚至为自己的身体明码标价，出卖自己之前还会仔细调查对方是否真的能够给自己带来好处。

可以说，从制片到导演，再到编剧、演员，这一群众人中就没有一个人是符合我们对电影行业的想象的。他们活得如此混乱不堪，卑微又令人恶心。直到有一天，乡下女孩小南的出现，让一切都不一样了。

自此以后，这群人竟然开始认真地筹备电影，卑微的人身上突然闪闪发光起来。导演一心要用小南作主演，编剧开始认真地打磨剧本，副导演继续为筹钱而费心费力，就连制片老头也发挥了其混江湖多年的人际关系。

本以为大家同仇敌忾，一起努力，最终会有所成就，但是电影并不是如此，梦想依旧遥不可及。

小南终于攀上心目中的大导演，还利用这个阶梯更上一层楼，逐渐建立起自己的风向，彻底离开了大家；而编剧的创作能力没被认可，作品却被盗用，不管是最早的有意无意还是后来的恶意侵占；导演为了找到心目中最完美的女主角不惜下跪，放弃尊严，但是依旧于事无补。

所有人的努力，最后终究还是化为了泡影。电影的最后，所有人又一次回到起点，继续夸夸其谈，下一部作品该是如何如何，却依旧无所作为。

正如电影片名《下众之爱》一般，所谓“下众”，正是低贱的人，没有尊严的人，社会底层的渣滓，但是他们依旧有爱。他们对电影的爱是难以比拟的，就算终其一生也拿不出手像样的作品，但却依旧乐在其中。就是这么不顾一切地爱着电影。

诚然，这部电影也相当程度地描绘出电影行业的黑暗与写实。类似情况应该四海皆准，全世界每个国家的电影行业皆是如此。好莱坞的潜规则不必多说，就连大家心目中的艺术大师贝托鲁奇和白兰度，也没能逃过龌龊的勾当，如今也是世人皆知；国内电影行业的混乱不堪大家更是心知肚明。

可是就算人人都知道这个圈子的暗处，但是又偏偏有着那么大的吸引力，引得无数的人奋不顾身地投入进去。只是名与利的诱惑，早就毁掉了电影的初心。

所以说，电影行业并不是一个值得热爱的行业，这个行业有太多的不公平；但是电影本身却是项值得热爱的艺术。而《下众之爱》中这群人固然可恨可耻，但是他们对电影梦的执着依旧令人钦佩。

最后，《下众之爱》电影海报做得非常棒，影迷必然能够一眼看出其致敬的对象。

1、一个滥人的生活：既好气又好笑

这部剧里的男主是个loser。他隐隐有个没完成的梦想，因此还不算是垃圾，但说是在垃圾堆里挣扎也是可以的。

世界（电影里的）存在的情况是有一群没钱、没人脉、没机会的人，好歹是人，随波逐流，也就“正常”生活下去了。

当男主站在门廊下看着自己“心爱的女人”自愿被潜规则——这个场景让我想起西门庆“今日我淫人妻女，他朝人淫我妻女”。 他才惊悟世界的荒诞，以及人的可笑。

当他打骂女友要钱拍电影的时候，这个滥人似乎真正现实起来，开始有点改变：重视感情，努力做出成绩。

当无意中发现未成年妹妹是阿威女优，仿佛现实在说出另一种真相：除了感情、事业心，这个世界也是下流的。

当看到女友私下肮脏活动为他筹钱，他做不到去理解，自私自利，变脸如此之快。

当剧末那两个黑帮举棍子朝他后脑勺打去，黑屏，剧终。棍子来自谁？被嫌弃的前女友、可能制片人没搞定的黑帮、男主的罪过的某个女人——都有可能。

2、女主：对世界失望的小仙女

一开始，女主小南心怀另一种剧本：她要当一个热爱人类和表演的天使，和一个清清白白的海归剧作家谈恋爱。但是，男主三番五次的性骚扰，加上平时对潜规则的耳濡目染，最终让她不再矜持：天使开始愤怒，开始嘲讽这个世道，同时接受了规则。

3、剧作家健：世界暗藏的希望

最后男主和健一起去求小南，小南看着二人肩并肩离去的背影，就好像看到世界肮脏狡猾刻薄的另一面是纯洁光明善良，她第一次露出笑容，她的愤怒释然了。

剧作家这个人物，我几次以为他会离开导演，现在看来，没有他的存在，就没有小南，就只有一大堆的杏子。

4、用荣格的人格理论去解释

以男性作为主体来看，是酱的：

外部现实：群众演员

人格面具：男主（自私卑鄙下流）

阴影：阿守（奉献型）

智慧老人：健

阿尼玛：一群女性（沉溺娱乐和情欲）

换句话说，这电影的情节相当于就是一个王子被水妖诱惑囚禁，然后得到阴影骑士、智慧老人、个别阿尼玛帮助，好不容易逃出妖穴，似乎皆大欢喜，下一个难关又来了。黑帮手持大棒，可以象征暴力、天父的愤怒。再有第二部，就是讲男主心态成熟地去发展事业了吧。 不过，电影并没有给出全然的希望，结局似乎是讽刺：男主你这个滥人啊，你是永远离不开这泥潭了。