尚衣院

     等了许久的古装片，没让人失望。
     韩国最近的古装剧也好电影也好，泰半集中在英正祖时期，这是一方面可以说是社会氛围在表面上日趋保守，僵化的时期，一方面也可以说是各种新思潮在逐渐暗流涌动的时期。这一时期，弥漫在首都汉阳的两班贵族圈的奢侈享乐风潮渐渐向庶民阶层蔓延，即形成了所谓的“淫风游兴”的风气。嗯，“淫风游兴”，大概这就是把现代各类作家导演的眼光吸引过来的最大动机吧。
     
   虽然剧中木有明说，但是根据影片中的线索，可以推断出编剧是参考了英祖期史料，或者说，编剧是把英祖王的形象放在影片中。1，剧中大臣的闲谈里，明确提到王的母亲是汲水婢，那纵观朝鲜王朝五百年，也就英祖这一位了。2，王是继承兄长的王位，恰好符合英祖继承景宗王位的史实。3，影片中出现领议政逼迫王向政令上盖章的场面等各种弄权场面，也符合英祖即位之初老论大臣把持政权的事实。
   
   另外，根据现代人研究，英祖确实也比较自卑，在朝鲜时期，这种母亲是贱民出身的王子，几乎是不太可能继承王位。英祖得以继承王位，老论一系的两班出力不少，所以英祖一直脱离不了老论大臣“择君”的阴影，这对其王权的正统性是可是致命的威胁。纵观其执政半世纪，其政治思想一直是“荡平策”，“无偏无党，王道荡荡；无党无偏，王道平平”，即在国家政治中努力在南北老少四色党派里玩平衡，以此强化王权。
  
   影片对此政治思想亦有所体现，王和王后的爱情悲剧，从主观面来说，可能是由于王的纠结的自尊心和自卑混在一起的情感，从客观面来说，作为一国统治者的王，他不可能让王后一系的政治势力一家做大。

   如果王是英祖的话，那影片中出现的王后就应该是英祖的原配，贞圣王后徐氏了，关于这位王后，其实史料中的记载不是很多，相对于其继配贞纯王后金氏来说，这位徐氏王后可以说是低调得不行。不过历史上，这位徐氏王后和王关系一般，至少从其无子嗣这点，可以部分证明这个问题。

    当然，历史是历史，影视作品是影视作品。英祖时期的宫廷服饰是否可能如此华丽，还另当别论。当时不断蔓延的奢侈风气，导致朝鲜的财富在这方面被大量消耗以及大量外流，英祖本人亦多次颁布“禁奢令”，尤其点名“尚衣院(即尚方)”，试摘英祖的一道上谕如下：

“蓋風行草偃, 影隨表準。 匹庶之奢侈, 乃效朝士; 朝士之奢侈, 乃效貴戚; 貴戚之奢侈, 本自王公。 噫! 予雖涼德, 所惡者奢也。 其偃若此, 其影若此, 豈復曰素惡奢也? 此予益加自勉, 躬率敎導者, 亦不在乎言敎, 而其惑之由, 不得不先諭。 吁嗟士庶, 其從便乎, 從難乎? 其從理乎, 從私乎? 便與理者何? 卽儉也。 難與私者何? 卽奢也。 莫曰寡躬之未躬率, 而忽諸尙方。 每年織造之品, 近皆命寢, 庶近於古之罷織坊。 其令該院, 撤其機, 勿復稟。 嗚呼! 此風不悛, 國將如何? 其復猛惕, 毋替此諭。”

就我个人来说，这电影最有趣的部分当属朝鲜人哈清（姑且这么说）的场景。宫廷中女性闲聊，说某一尚宫的赤古里（上衣）是当时清国最流行的的场面。还有就是某位华服两班，在妓房喧闹，多次强调自己的衣料来自于清国，并以此炫耀的场景。众所周知，明亡之后，朝鲜人常以自己继承了明朝衣冠而沾沾自喜（此问题可参考葛兆光《想象异域》。不过我个人以为朝鲜未必如其所炫耀的一样，完全衣冠风俗是明制，其斗笠，还有女性结婚时脸上的团红胭脂，应是高丽时期保留下来的元代蒙古制度。），但是，这种沾沾自喜，我个人以为，很大程度上出于维护其自尊心和维持国内意识形态稳定的需要，到底有几分是出自真心“爱大明”，还真的是不好说。而且随着时间流逝，大概也就士大夫把所谓的“崇明反清”的这种政治正确真当回事，对于普通老百姓来说，吃好穿好在哪个时期都是第一位的，“崇明反清”又不能当饭吃。所以，我们现在就可以看到两种看似“矛盾”的史料，一种是《燕行录》和一些朝鲜文人的文集里，各种鼓吹朝鲜的“小中华”意识，一种是一些文人的私人日记和当时的贸易记录及各种风俗史文物史料里，清朝的各种物品（尤其是书籍和织物，女性饰品等）受到朝鲜人的极大欢迎。电影里的这两段情景恰好是后者的某种影视化展示。不过我觉得这两种史料根本不矛盾，鼓吹朝鲜是“小中华”，可以在精神上满足自尊心或是虚荣心，凸显自己伟光正的民族主义和政治正确；生活中“哈清”，那才是实际的生活需要嘛，毕竟那时候清朝生产力水平要比朝鲜高太多。其实也没啥好指责朝鲜人的，这也是人之常情，再说与此类似的思维方式，现在也不是没有。

  回到影片本身。影片中最让人砰然心动的当属小裁缝给王妃量体裁衣的一幕。暂且不说朝鲜时期宫廷中充当的杂役男性可否这样近距离地接触到王妃（显然是不可能），但是单从影片效果来说，这幕实在拍得绝好。明明没有任何暴露镜头也没有任何亲热镜头，却拍出一丝丝香艳而又性感的气息。小裁缝的手游走在王妃身上丈量尺寸，却又什么都没触及到。没有多少对白，只留下呼吸的声音。把小裁缝和王妃开始互相暗生情愫，那种“想伸手触及却又缩回手”的感觉拿捏得相当到位。朴信惠妹子演技进步很大嘛，我以前以为她只能演演脑残剧，而因为今年的《匹诺曹》和《尚衣院》，都要被她圈粉了。这段场景倒是让我想起了一阕宋词：

宝瑟尘生郎去后。绿窗闲却春风手。浅色宫罗新染就。晴时后。裁缝细意花枝斗。
象尺熏炉移永昼。粉香浥浥蔷薇透。晚景看来常似旧。沈吟久。个侬争得知人瘦。

（PS：注意一下，影片的尺度是15禁，考虑到韩国广播通信委员会（可以理解成韩国广电）的分级尺度，15禁的尺度是不能出现亲热戏船戏等有碍青少年健康成长的镜头，包括吻戏都是要求点到即止。所以大家就不要抱怨韩剧中大龄男女青年过度纯情的举动了。君不见，前一阵子SBS的韩剧《没关系，是爱情啊》就因为出现船戏等原因被“韩国广电”警告处分了。）

影片的最高潮，当属王后和后宫在清朝使节也参加的宴会上以华美衣裳PK的场景了。显然，王后在小裁缝的帮助下，以一袭缀满珍珠的韩服获胜，获得了王的亲睐（王你就不要傲娇了，承认你喜欢王后会死！）。不过，如果按史实的话，我很怀疑那时候朝鲜的财政情况，是否能负担得起宫廷女眷这么高额的服饰花费。英祖禁奢，其实也就是针对从宫廷开始蔓延到民间的奢侈风潮，说白了，还是朝鲜穷啊。（所以说妹子你还是去继承者里找高富帅金叹吧，朝鲜王太穷。）

我个人看来，整部电影里，王后所穿的所有衣裳，最漂亮的并不是这件缀满珍珠的韩服，尽管整部电影的是想渲染这件衣服是最美。在我看来，王后最美的衣服是当初还未进宫时，在后院和婢女们玩投壶游戏时穿的那件嫩黄色韩服。那时候仅仅只是先王庶子的王，躲在门户悄悄地看着她玩耍的场景，恰一幅“笑随戏伴后园中,此时与君未相识”的图景（这段绝对是在昌德宫大造殿后面的小花园拍的，以我每年都要去昌德宫N次的经历保证。）。当然，那时候王后对王也是有点意思的，要不然就不会有后来的悲剧了。索性彼此都无意，也不会因为后来的自尊心和自卑感而彼此折磨了。

那时候还未进宫的王后，一颦一笑都是发自内心的。不知愁是何滋味，拥有纯粹快乐的王后，在我看来，穿任何衣裳都是漂亮的。至少要比一身怨气的深宫弃妇穿着过于雕琢的类似于牢笼的华服要漂亮得多。决定女人的美的东西，并不是她身上所着的锦衣华服，而是她本身的精神气质。作为宫廷的服饰制作机构的尚衣院，它就算能制作出再美不胜收的衣裳，也无力改变类似于王后这样的宫廷女性的悲剧。
 

2015.2.14
高修很帅气！演绎一个才华横溢的裁缝，很有创新思维，可是他第一眼就爱上了中殿麻麻，导致最后的悲剧。中殿麻麻和王的爱情，可以说是因为王的心里扭曲导致失败，王活在哥哥权利的阴影里。看到中殿回忆他们第一次相对的眼神时，那甜蜜又痛苦的回忆，真的让人心疼！还有中殿最后为了高修的死而哭泣那里，很感人！眼泪都止不住，高修是那么一个纯粹的人，没有为了任何利益而活。可御针匠却为了自己的前途，背叛了自己。我其实很喜欢王的造型，很帅气！但他的性格，还真是不敢恭维……

       我猜中了开头，是三角恋，可我没猜中结尾，哭肿了眼。电影讲述了新王登基百废待兴，尚衣院御用工匠赵都锡奉旨为王做新衣。同时民间制衣匠人李孔振技艺精湛名声大噪被推荐到尚衣院竞争上岗，对中殿一见钟情，自此一路帮她到底。王得知李孔振爱慕中殿后执意处死他，王和中殿形同陌路。
       剧情不太紧凑，导演技术不够纯熟。当你以为某个情节可以深度展现却戛然而止跳转到另一个场景，就感觉导演刚学到一个拍摄技巧并没有熟练掌握就急于表现出来，有些可惜。导演挖了很多坑，没填好。不知是剪辑还是编剧的问题，月球那段脑洞大开有些莫名其妙，不禁让我想到《源氏物语》。
       故事本身不错，民间小帅哥人从花丛过片叶不沾身，爱上了纯情貌美善良且爱读书的中殿，为她肝脑涂地为她去死，现在的小姑娘就爱看这种“我只爱你一人，爱到死”的故事。当然赵都锡和李孔振的技艺切磋也是一大看点，赵对李嫉妒发狂又相惜爱才的矛盾心理贡献出了本片的演技之魂。中殿介于少女与女人之间，比少女多一分稳重与妩媚，比女人多一分娇俏与纯真，直男杀。王对中殿的感情很矛盾，爱情悲剧源于王的自卑，当中殿转身对王狠狠地说出“你真是胆小懦弱”，少年时期的爱恋消失殆尽。男人自卑懦弱逃避太low了，就算长成吴彦祖也无济于事。女二演技太浮夸，演技这东西也得看天赋。
       剧中人物塑造的不错，各有特点各有苦楚。朴信惠的演技有进步，坐船含泪、与王争吵、剧终流泪这三段更是演技大爆发。总之这是一部值得看的电影。

中殿：江珊
屌丝设计师：韩寒
有认同吗？
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韩国历史电影的题材的确太窄了，继几乎是传说的鸣梁海战后，又来了个服装改变人生，应该说降服了清廷。一件做衣服的故事都能整的满城腥风血雨。韩国编剧的功力让于正们自叹弗如。
朴信惠， 第一眼看上去，她没有的让人惊为天人的脸庞，她没有8头身高挑纤瘦的身材，也许你不会特别留意她。 第二眼看上去，她邻家少女般的微笑、开朗的性格，镜头前认真的态度，也许会使你想往进一步了解她。 这部电影让我认识了这个邻家女孩。

看《那天的氛围》时发现了柳演锡。像当年发现俞承浩一样，是那种演员个人特质直接吸引，而非剧本。
于是跟着他找到了《尚衣院》。
片子127分钟，不算长，但看起来却不容易。
不是因为男神，估计坚持不下来。
坚持下来才觉得这本子写的真好。双线并行，越到后来越好看，简直是高潮迭起。
一、主线是天才与巧匠的故事。
开端：
中殿不小心把王的衣服烧了，第二天王要穿。巧匠作为尚衣院首席接不了这个活，于是天才接了。并获王的首肯，中殿的信任。
发展：
两人在穿衣舒适度和礼法规矩上各执一端。天才喜欢标新立异，天马行空，巧匠多年媳妇熬成婆，严谨精致。天才为中殿做了蓬蓬裙，成了全国时尚，又夺了巧匠的风头。巧匠嫉妒。天才为中殿做了件华服，请巧匠刺绣，两人关系和解。给王做猎服，王对巧匠说，你让天才再给我做几套衣服。矛盾进一步激化。在一次长街详谈中，巧匠才知道天才是他的知己。
高潮：
新王妃为夺中殿风头请巧匠在典礼上做一件最漂亮的礼服。
天才发现他心爱的中殿受王的冷落甚至有被废的风险，于是主动请求为心灰意冷的中殿做典礼上的礼服，保证力压新王妃。巧匠技穷于是剽窃了天才的立意，新王妃的鲜艳玲珑在典礼上大出风头。然后王妃出场，原来真正的美是端庄，而端庄就是摒弃一切颜色，回归传统，将所有体现身份的长袖长摆发挥到极致。这是天才在所谓最繁复后化繁为简，万法归一的自我超越。中殿获得了清朝官员的顶礼膜拜，王因此弃新迎旧。
结局：
巧匠一败涂地，又被王发现给新王妃做私服。崩溃之时身穿王妃服的丑态恰被天才窥见。巧匠决定报复，消灭这个对手。他首先借王的圣旨烧毁了天才的所有作品，政治上绞杀了天才。然后又借王妃之口说天才与中殿私通，挑起王的妒火，与他合谋勾陷天才私做龙袍。天才最终被杀。巧匠去收捡天才遗物时发现天才偷偷的做好了他曾经的“理想之衣”。
二、辅线：王与中殿
开端：
官员力主废除中殿，被王拒。王爱中殿，但因中殿是王兄嫌弃赚与他的。他因为自尊不与中殿合房。
发展：
官判荐女入宫，王一样冷落。新王妃进入朝堂脱衣引诱，中殿在天才的鼓励下做好给王的内衣想要主动争取，却发现还是晚了一步，新王妃已经先入为主。典礼上中殿终于赢了新王妃，给王争得了荣誉。王也发现新王妃与自己二心，只为夺中殿之位。孤独中王发现只有中殿是真爱，心结似解，欲重拾旧爱。却发现中殿与天才亲密。王心冷。
高潮与结局：
王与巧匠合谋陷害天才私做龙袍。天才当面指出无LOGO在上，不是自己所为。王知道天才的所有作品都已被烧毁，让巧匠找出带LOGO的，中殿典礼华服上有，中殿力挺天才，又陷王于孤独之境。王终于说出中殿与天才的私通之罪，天才舍命保中殿，中殿在两相对比下终发现王的胆小怯懦，终未走出自卑心理，从未为了爱战胜过自己心中的小。而这也向中殿昭示了他们之间的爱情的虚幻。
整部剧双线并行，丝丝入扣，所以才会出现结局的双高潮，也就是高潮迭起。这是编剧的临行密密缝的高度严谨，也是在严谨下不断冲破，不断翻转和逆袭的果敢机智。
像天才和巧匠共同创作才可能成就的华服。美丽的让人惊叹。
而最惊艳的是两处情节：
一、 天才与巧匠长街夜谈，想象在月亮上身穿“理想之衣”，两只捣玉的大白兔为之惊艳侧目。视觉效果和精粉指数爆棚。
二、 天才与中殿划船游湖，中殿与天才倾诉心中伤痛：进宫以来，能陪伴王是我的梦想，你有梦想吗？中殿流泪，天才递帕。
这两处之所以动人，讲的都不是理，设的不是机关，而是真心，是知己之情，是人在孤独的普遍境遇下对于交流和倾诉的渴望。可能也是最能触动作者想象力的地方吧？
文章本天成，妙手偶得之。一切都是套路，但戏剧的核儿是真诚和洞见。在它的触发下，所有的套路才发酵成了艺术。