1 ) 自杀有点不能接受
扮演儿子的演员是单身毒妈里的叔叔,不羁浪荡的形象有点先入为主,于是他和女主如何相爱的,完全没有头绪。那走道里突然的拥吻和恋恋不舍,有点情绪接不上。我感觉从一开始,女主对摩根就是对父爱的渴望,哪怕说是想成为一家人,也是这个意思。摩根开始有些迷离,但最后他想明白的,也是对家人、儿女的愧疚和渴望,没有男女情欲。这从他们去圣玛洛乡间别墅那晚的对话可以看出,我盯着你看的十个理由,最后一个是因为会时常想起自己的妻子。最后选择自杀,有点不能接受,也许是真的没有了生活的意义。女儿一开始那么强势,后来没有出现,也交代不清。前半段很好,结尾仓促可惜了。
2 ) 曾经沧海难为水,却道巫山不是云。
很多时候基于言语狭隘的表现力,很多情绪和感知只有自己看了才能有所感悟。
开篇先引用一句抖音的评论:
曾经沧海难为水,却道巫山不是云。
终有弱水替沧海,再无相思寄巫山。
其实吧,是也不是。片中描述了多段人际关系。先来聊聊摩根和宝琳的吧,我认为其实他们的感情非常纯粹。或许我们见到一男一女热烈的拥抱可能会以为那是爱情,就像小摩根第一次见到的那样。其实人和人的心动也许可以非常的单纯,是一种熟悉的感觉,是一种心心相惜,就像摩根和宝琳一样。这种体会在结尾的镜头也会有所触动,宝琳和小摩根之间或许并没有摩根那样的熟悉,即使他们有过长时间的亲吻,但对一个日常孤寂没有安全感的人而言,这都不是能走入心扉的要素。但小摩根和宝琳能走在一起,也是比较合理的,首先小摩根身上有摩根的影子,他和父亲一样喜欢思考,在感情里一样忠诚,甚至有一样的饮食习惯,但每个人或者说他们相遇的理由终归不同,小摩根或许永远无法替代老摩根。但又仔细想想如果真的有相同人会带给你相似的体验,会替换旧人的位置嘛或是被替换吗?同样,摩根和妻子山盟海誓的爱情,有段妻子癌症期间的对话,妻子说:我快死了。摩根:不会的。妻子一个人往前走。试想如果你对自己的爱人说我快离开这个世界了,你希望的是什么,是希望他能快乐,还是自私的希望他能永远记得我沉浸在对我的回忆里?以她妻子的性格,我觉得希望是摩根能快乐,能好好活下去,找到新的生活的意义,珍惜生命。但摩根的回答是,不会的。这意味着说摩根不愿意放手,他不舍。他的不舍对此时的妻子来说其实是一种负担。或许这一直就是他们之间的相爱模式。妻子或许在这段感情中付出了摩根没有体会到的一些细腻,但摩根也给了妻子全部的爱和安全感。这或许就是一段爱情奇妙的地方,如果摩根是妻子的另一个复制品,那也不会如此的心心相惜。结局即是,摩根没有找到生命另外的意义,跟随着妻子的脚步离开了这个世界,这或许是浪漫的,也或许是悲哀的。
还有个细节值得注意的是,宝琳第一次见到小摩根,有俊男靓女第一次见面的那种荷尔蒙释放,这延续到了第一次在酒店的走廊上的长拥吻。这些细节增加了影片很多的真实度。包括对凯文的刻画,她对父亲的憎恨验证了,摩根自己在剧中说的,他只爱他的妻子以致于孩子们都只是附属品。他会因为自己的固执忽略孩子们的感受,以致于有了这样的凯文。凯文在剧中总是提到小摩根很细心,她其实并不像看起来这么叛逆粗旷,她能懂自己的弟弟,也是一种亲密关系。
或许摩根与妻子深刻的爱情是绝大多数爱情的典范,但在这段爱的尽头所体现出的爱恨情仇又可以重新引起我们对爱情观的反思。
3 ) L O V E
这是一部讲述“爱”的电影,爱与爱情不同,它包含了太多其他的属性。爱可以贯穿于友情、情亲和爱情之间。那种只要对方陪伴在自己身边自己就感觉足以的味道。无法衡量、无法比较更异常的纯粹。摩根对波林的爱就是这种味道,彼此陪伴毫无间隙,但老摩根心理清楚那不是爱情,他只爱妻子一人,且此生不渝。
迈尔斯的出现是来终结摩根的生命,对摩根的离去赋予意义并了却遗憾。一个人完全没有了遗憾,生死就变得不那么重要了,而迈尔斯和波林的爱情在最后环节的出现正是对爱和爱情最完美的证明,一个字和一个词语的区别,摩根对自己儿子说:“如果你敢抛弃她,我就杀了你” 这不正是对家人保护心切的用词吗?这个规规矩矩的老人突然变得言辞如此激烈,除了家人谁能让他做到这个程度呢?
可爱的波林,从始至终都是关心摩根的波林。她只想关心他,其他什么都不想!纯粹是对爱最好的表达。没有原因,也不问结果。
4 ) 摩根先生最后的爱
马修在妻子离开后的生活一无所有,直到她遇到了宝琳,宝琳像一束光点亮了他的生活,最开始他选择结束自己的生活,是觉得自己在宝琳心里什么也不是,自己只是一个傻老头,生活回到了从前的折磨。后来宝琳再一次为他的生命带来阳光,他把宝琳当成妻子看待,宝琳把他当成父亲看待。宝琳太像他的妻子了,宝琳那样陪伴着他的时候,他的生活像恢复了以往的幸福一样。儿子和宝琳在一起以后,马修不能,也无法再像以前一样看待宝琳了,马修希望宝琳能够幸福,能够像妻子一样守护好他在这个世界上很重要的一个回忆——那个房子,那是他的珍宝。马修生命中的最后一段时光也许是一段被光驱散了阴霾的时光,他最后的离开,也成了他最后的体面。宝琳没有做错什么,马修也没有做错什么。马修回家了。回到了那个他最想永远留在的地方。宝琳也带着马修在另一个世界的祝福,继续生活着。
5 ) 瞬间的释怀,,,,,这感觉真好!!!
我是吃晚饭前看的这部电影,很不幸,看到了那个令人作呕的吻!之后一直到吃完饭,内心里都有一种难以排遣的不适感。想着,看看大家怎么看这部电影,接着,就是我这篇评价的题目“释怀!”还是瞬间的、强烈的、及其舒服的那种,哈哈,,,,
人随着年龄的增长,对人对事的看法都会不同,这应该没什么可以争论的,但编剧和导演对这部电影的做法,已经超出了一个人可以忍受的基本界限,拿这部片子去参赛?,,,,,,
感谢之前评论的两位朋友,之前的沉郁之气一扫而光,恩恩,在那个恶心的吻之前,我甚至想到了《咖啡馆女孩》,还想着,谁说绝品不会出现第二个?接着导演就华丽的把我的幻想击碎了,,,,,,这位导演该有着怎样的人生经历,才会导致他安排这种情节的推进呢?真心的很好奇啊,,,,
6 ) 爱情是不是应该有个原因
最大的感受是,无法分清电影中的爱情,或者是同情,就算宝琳对待马修是同情,那又怎能一瞬间就爱上了儿子,在马修告诉她爱的定义又告诉宝琳她是唯一裂缝的时候,在她拥进马修怀里的时候,她真的没有爱过她吗,是马修自始至终都把她当做一个替代品,还是爱本来就是如此多变的东西,让人无法琢磨,爱情应该有个原因,这样才更加深刻吧。
7 ) 第二春?真是个糟心的片名
有一次逛纪念品商店,好几货架的明信片。有一整架,全是些俏皮话,其中一张,写着:无论我们怎么努力,we end up like our mom or dad.
Miles问他老爸,这么些年,他到底牺牲了写什么。有一小会儿,我以为老先生真的会说“生了你和你姐呗”。
其实有些人不适合要孩子,他们怎么也当不好合格的父母。当然,大部分的时候,我不会这么心平气和得从这些人的角度去考虑问题。有时,甚至是父母的无心举动,都能影响孩子的几十年。大概要到青少年期之后,父母才不再是孩子世界的重中之重。
谁没崇拜过自己的爸爸妈妈?即使只有短暂的几秒,或者是最终失望透顶。
我不记得是从什么时候开始,可能就是突然的,发现,原来老爸老妈也就是很普通的人,不真的是无所不能。他们普通、真实、爱我。但他们不再完美,高大,无所不摧。
我是站在老摩根这一边的。他们三个人在餐厅,儿子和老子比嗓子。我是在暗笑地,Miles凭什么这样的去质问他爹,他自己也是爹了,还想让他爸爸来背这个黑锅?好吧,也许他可以这样做,但他不能去指望老摩根就按照他想的来做啊。妈妈去世了,总不能去恨她。
瞧,这就是问题。我们总以为父母是围着我们转的,以为他们会一辈子围着我们转。
在那家店里,看到的另外一张明信片,上面说,我们的前半生,是被父母毁掉的,后半生,则是我们的孩子。
不喜欢那个转折
温暖……契约?
clemence长了一张大家都想和她出轨脸(错
电影中文译名太坑爹。从始至今老先生一直爱的只是妻子,全片也只是讲述他对妻子的爱跟如何走出这份悲伤。假如减去另一个的“第二春”觉得这电影会更好。
温情脉脉,关怀老人啊,Flower姐总是这样另类啊
明明是一个晚年丧偶的老人,被一份爱消耗到油尽灯枯的故事。他一生只做了一件事,就是不遗余力爱他的妻子。而女主角愈是年轻美好,愈是让老人感到世界已将他拒之门外,他曾倾心热爱的一切,都早已不在、不再。
贾斯汀·柯克好性感啊(*@ο@*) 哇~
Holy...怎么今天的片都有些奇特 不过挺喜欢的 还有两个主演
喜欢。喜欢大量留白没有台词只有人物在动的一些镜头。失去爱人后因为一段相遇,重燃对生活的热情。对所爱之人的感情没有了寄托,人不在了,思念还在,每天机械般的生活,浑浑噩噩,不知生死,直到两人在公交车上相遇。阴天版《与玛格丽特的午后》。这部阴雨连绵真的很符合迈克尔·凯恩的气质。
孤独实在是太多人心中难以治愈的伤痛。
飞机上看的,有点小温情
瞎了,最后妹子被儿子搞到手了。
温情,老年人,有点沉闷
节奏过于拖沓,迈克尔凯恩的演技足以将留白过多处填充起来,不过在情节上的掌控实在是令人不敢恭维,人物之间的关系暧昧原本是影片的一大特色,可是因为在此铺陈不足,反而变得一头雾水,若不是悠长惬意的镜头,就会毫无特色
万物皆有些须缝隙,那光辉便由此洒落。第一个悲哀是,父亲选择了闭嘴,宁愿被怨恨也不肯把儿子教育成自己那样的,可这一切还是不可阻挡的发生了。因而父子俩对paulin的感受完全一致:“能为这屋子里带来阳光”。第二个悲哀是,既然已经和解了儿子、且已经失去了姑娘,那就默默消失吧。
摩根先生们的第二春。。
剧本细节很有趣~表演也令人感到温暖~
SIFF最后一场,全满。不爽的点倒不是跟谁在一起,是那坑爹的翻译!漏译可能是拷贝不同可以原谅,但是"You seem to know the way around pretty well."翻成“你看起来很担心。”,呵呵后,剩下的懒得列了。片子本身也是浪费演员的cliché,对我而言就前40分钟值得看。打分无能。
「You can miss a single being, even though you are surrounded by countless others. Those people are like extras. They cloud your vision, they're a meaningless crowd. They're an unwelcome distraction. So you seek oblivion in solitude. But solitude only makes you wither.」「There's a crack in everything. That's how the light gets in.」
看到Miles和Pauline啃在一起的时候,没忍住说了句"You western people!” [电影院里面一共四名观众]