燃烧的平原

不得不说，演员的表演很有深度，塞隆演得入木三分，而詹尼佛劳伦斯，谁说她演得不好呢？
豆瓣上还说五个故事，请问是谁写的，这么的白痴。实际上这讲的就是一个故事，我看到第三个分镜头那里就明白了，难道大家没明白这是三代人的生活吗？
那么什么是导火索呢？婚外情！
电影里交代的很明白，那就是玛丽安娜的妈妈因为她爸爸不行，外出偷欢出轨，电影分别从妈妈的角度讲了过程，也从一个女孩的角度讲了女儿如何发现了整个过程，最后讲了恶作剧引起的灾难是影响了两个家庭，然后他的儿子和她的女儿都想了解他们父母之间的事情，在相互慰藉中，她们爱上了对方，私奔，迎接小生命，但是女孩始终忘不了自己的错，她无法面对她的女儿，也没有勇气说出真相，直到她的女儿带她来到他的床前，她终于在他的病床前说出藏在心里那么久的秘密。
最终放开过去，回归家庭。

整个电影的表现手法很特别，看似是分镜头，却是一个谜语，最开始就好像一个谜语，一个异乡人在跟踪这个女人，引起好奇。，伴随着最后的谜底却是明了清晰的伤痕。

影片的名字为什么叫“燃烧的平原”，大概指的就是爆炸的那一刻，在那片被火焰点燃的平原吧！

在那里，是整个故事的开始，是埋在玛丽安娜心中的刺，有爱，这里有悔恨。整个故事表面上说的是婚外情，实际上说的是人性。

不责怪任何人，在得与失之间，我们谁又能说自己永远正确，不如抛开这一切，做自己认为对的决定就好。

这是在豆瓣上第一次为部电影写下段文字
我有个好习惯（也许不应该称之为好）下载的电影总要等上很久才会看，就像这部，我甚至于都忘了中文译名是什么，主演有哪些
开篇就是一个没有阳光的清晨，女主角侧波的，皮肤很差，散布着很多痔的背，我直觉那就是查理兹塞隆，（当初驯鹿游戏里面第一次看到她侧波我就说她身上痔太多，身材太扁）一开口，果然是她
场景转到一家高级餐厅，开始带出剧情
再一转，原来餐厅开在海边，我完全无法抵抗那个画面，深褐色的岩石，暗青色的海面，白色的海浪，加上嘈杂而沉闷的海浪声，配合塞隆的表演，只看到这里，已经够5颗星了
突然就舍不得看了。。。。。。等周末，再听一次这海浪声

（芷宁写于2009年4月15日）
   喜欢古莱莫·阿瑞加编剧的《21克》和《巴别塔》，并行交织若干人所面临的人生境况，似乎是阿瑞加讲故事的特有技法，通常，他的逻辑头脑和不凡才情也大多体现在对剧情的拆解架构上，而此君的该强项在影坛屡试不爽，且似乎有独步天下的趋势。
   此次他的导演处女作《燃烧的平原》依旧是多线叙事，甚至模糊了时间分隔线，让它们几乎同时穿梭行进而来，即把几代人的生活有机拆分、重组在同一个格局里，使得过去和现在交替呈现，也令场景画面在新墨西哥州和俄勒冈州之间不停变换，如果在奉献给影坛寓意深沉的《21克》之前，阿瑞加就拿出了该片，似乎更容易惊艳一些。
   影片前部分，几条彼此间仿佛毫无关联的线索同时展开：事业有成的某女人孤寂沧桑满怀心事、某两人的不忠偷情和意外命案、父女俩外加一搭档的田间劳作生活、偷情者子一代的忽然爱情和仓皇逃离……这种时空并行的解构方式或许会令部分观众在初看时感到困扰，其实该片乍看上去似讲了很多人的很多事，但实际上讲的是一回事，所有的铺设预埋只是为了讲述一个故事，而这个故事的起始和走向都是由当年的偷情引发的，各线索中的人物也因为这件事而形成了相互的关联。
   只要略略留意，观众很容易渐渐看出个中缘由来，如西尔维亚（查理兹·塞隆饰演）出场时便是一副神情疲惫麻木状，她的欲求不满和自残行为，都揭示着此人有着非一般的人生经历，在影片后半部分行进不久，观众便可感到这段经历的雏形，当然，失误弑母和抛夫弃女这样的个案也不是谁都能经历的。
   此外，小姑娘玛丽亚料理生活的能干劲儿，和吉娜（金·贝辛格饰演）的长女玛丽亚娜（詹妮弗·劳伦斯饰演）在母亲晚归时为家人做饭的场景，之间有一种隐隐的相似性和延续性，其中两者名字的相似也是一种暗示。终当西尔维亚在玛丽亚她爸的病床前叫出“桑迪亚哥”这个名字时，所有因时空并行而造成的疑惑全都消散了，之前铺垫的线索枝杈都被快速拼接了起来，自此影片便可随意看下去，因为余下的时间如同大局已定比赛的最后伤停补时时段。
   虽说作为导演处女作，编剧出身的阿瑞加交出的成品还算不错，但为阿同学以后的路着想，也为了呈现得更为合理妥贴，不免要罗唆几句。显然，阿同学太在意剧情埋线的复杂性，过于强调架构的美感，反而缺省了对部分角色的着力塑造，也令一些戏份缺失了必要的心理过渡。如在一方的母亲吉娜和另一方的父亲尼克偷情时意外身亡后，年轻的玛丽亚娜和桑迪亚哥之间滋生了爱情，这份突破心理障碍的突然爱，虽可理解为一种致命的吸引力和微妙的潜意识找补，但却掠过了之后两人做出重要抉择时的心理依托，而这种遗憾在片中还有几处，再如片尾剧情的匆匆煞尾，即便为了留给观众想象的空间，也显得过于匆匆。
   在表演方面，因影片架构和戏份设定的模式，两大影后查理兹·塞隆和金·贝辛格的表演均属中上，当然希望能更好一些。其中年过半百的贝辛格将做过乳腺摘除手术的吉娜的绝望、落寞和渴求表现得可圈点，吉娜似乎遇到了不论怎样都爱惜她身体的男人，却又意识到长女的觉察，于是她经历了渴望、犹豫、难耐和最后甘愿沉溺的过程。相较之下，塞隆的表演虽有亮色，却有流于形式之嫌。年轻的詹妮弗·劳伦斯此次闪现出了她的表演天赋，很多人中意她的爱情戏，而个人较欣赏片中的她突然意识到恶作剧激变为灾难时的惊恐无助，那无力的跌坐、摆动的手臂和失措的呼唤，都让人们感到一颗心在此刻的沉没。
   无独有偶，片中还有一个场景令人难忘，同样是突发事故危及至亲，同样是子一代惊恐无助的呼唤，这场戏来自于饰演12岁小女孩玛丽亚的泰莎·伊阿，当她在为驾机喷洒农药的爸爸备饭时，透过窗户，她看到了飞机俯冲坠落，惊恐焦急溢满那张小脸，她喊着“Dad”奔向出事地点……对比之前简短带过的这对父女和搭档卡洛斯在开阔庄稼地劳作的情景，比对之后小姑娘要求卡洛斯帮忙寻找她失踪母亲的戏份，可以看出，这个懂事的小姑娘是很多人晦涩人生的希望，至少是西尔维亚的，她的突然出现是西尔维亚抛开累年桎梏、重获新生的契机。
   尽管影片情节拆分交错，但熟悉阿瑞加叙事习惯的人还是较容易理解，这里面部分的功劳归于克雷格·伍德的流畅剪辑，其中一组各色人等或于户外仰望天空或于窗边凝视天空的画面剪辑拼接，干净利落且蕴含意味，仿佛预知命运将要发生兜转前的片刻宁静，无论对陷入欲望挣扎中的吉娜而言，还是对关心父亲飞行的玛丽亚而言。
   同时，汉斯·季默的配乐为影片增色不少，特别是片尾曲，那略带错综迷离感的旋律仿佛将影片时空解构式的逻辑脉络再次梳理示人，并有助于回忆与解读。
http://nicolew.blog.hexun.com/31685577_d.html

Sylvia青春期时因为怨恨母亲的外遇而误把母亲和情人葬身火海，同时也与母亲情人的儿子开始了盲目的交往，在怀孕诞下一个女婴后离弃了男友与亲生骨肉。

 

成年后独立生活的Sylvia因为不堪回首的过去沉沦在与男人发生性关系和自虐倾向的深渊中不能自拔，直到长到十几岁却从未谋面的女儿因为父亲的重伤前来找她，Sylvia才能整理起曾经一失足所带来的懊悔，选择重新面对了自己的人生。

 


回顾起之前吉勒莫·阿里加被搬上银幕的作品《爱情是狗娘》、《21克》、《通天塔》，这部《燃烧的平原》的线索要简单得多，主线的叙事中只描述了Sylvia一个人的人生进程，但他绝妙的交叉叙事，仍不削减剧本所带来的对人性的挖掘、对心灵痛苦的表达的力度的高超造诣。

 

电影摄影剪辑一流，广阔的平原与火焰作为象征场景贯穿电影始终。

 

女主演莎理滋·塞隆又以她个性的表演扮演了一回不修边幅的母亲角色，虽则有大秀铜体这类看家本领，但留于心中印象的仍是她出色入神的演绎。

最精彩的结构
最精彩的两个女人
最精彩的细节：
男孩走进焚过的废墟，目光落在烧得只剩下筋骨的床上，他的父亲和另外的一个女人死在那里；
女孩穿上妈妈的睡衣，走向那个和妈妈通奸的男人的儿子；
女人说要是洗个热水澡就更好了，男人弄来了几个煤气罐，边费力地搬着，边说这回你能洗上热水澡了；
女人一粒粒地解开上衣的纽扣，峰峦不再，只有伤疤，男人瞬间的惊愕，随即的怜惜，脸贴上去，女人脸上积蓄了很久的委屈和脆弱压抑着迸发的复杂表情；
女人在男人怀里说想给自己按上一对硅胶的乳房，男人说，你战胜了死亡，你是最美的；
小女孩给自己在沙发上铺床，看似随意地问那个据说是她妈妈的女人，你还会离开我们吗，女人说不知道，她小小的脸上瞬间划过的失落，顷刻又用坚硬的漠然掩饰，说我累了，要睡了；
小女孩说，爸爸的胳膊上也有一个那样的疤，他说，是为了不忘记你；
女孩把自己的照片放在一沓自己妈妈照片的后面，笑颜如花

她总在失去之前离开。
她不能让自己得到一切。
她在无意间炸死了她的母亲和她母亲的情人，从那以后，她觉得一切美好的事物都不值得自己拥有，她开始惩罚自己。
她朋友问她，当时为什么离开女儿和爱他的男友。I DON＇T DESERVE THAT，她轻轻说。
殊不知，她在拧开煤气阀门的时候只是想给他们一点忠告，而且大火烧向了煤气罐，当她想奔赴解救他们的刹那，气体爆炸，炸得一切灰飞烟灭。
她不能了解母亲为什么着魔于那个持着浓重口音的陌生男人，她不明白她的父母有什么问题。
这一切，当她逐渐了解了圣地亚哥之后，事情变得微妙了。她原谅了母亲，因为像他的父亲一样，这个男人能给她无尽的欢愉和关怀。而母亲从未想丢掉家庭，她只是想得到快乐。
他承诺给她一个家，三个人重新开始。
但感情中复杂又无法表露的背负最终让她抛弃了一切幸福，逃开。
她与后来的所有男人作爱，甚至不问姓氏。她讨厌男人的纠缠，哪怕一分一秒，更不想谈论或索取任何一人的感情。
她觉得自己不再配拥有爱。
而当她的女儿来寻求她的帮助时，她的第一反应是想逃离现实。
她想起这个男人，一切是那么温暖，有些热得发烫，她有些怕了，怕这温度让自己头脑发热，她已经习惯了清冷的空气，严冬，赤脚踏进皮鞋，这让她清楚生活的阴霾，还有那片乌云，无时无刻不在笼罩着一切。
从一个男人怀里跳进另一个，不必想象他们的离开或任何苦痛。
她在不同男人眼前划过，只拿走自己想要的那份欢愉。
而她最爱的那个男人，她却连靠近都没有胆量。
很多与母亲关系恶劣的女孩都会在成年后故意疏离自己的女儿，因为她害怕自己也会扼制一切美好，她们总是互相伤害，因为都想让对方完全属于自己。
而善良的女儿原谅了她的母亲，她温暖的眼睛仿佛赦免了一切罪行。
她回顾了她的一生，终于发现那一刻自己不再受到内心的惩罚。一切生活，真正的生活，再一次向她袭来。

http://axinlove.com/2009/06/the-burning-plain/

《The Burning Plain[燃烧的平原]》并行叙事
by @xinl.ve 090615

知道Guillermo Arriaga[吉勒莫·阿里加]的人可能不多，《Amores perros[爱情是狗娘]》、《21 Grams[21克]》、《The Three Burials of Melquiades Estrada[艾斯卡达的三次葬礼]》和《Babel[巴别塔]》 等四部电影，应该至少看过一二，隐身于幕后的编剧的命运注定如此。导演论甚嚣尘上的时候，The Burning Plain[燃烧的平原]》的Guillermo Arriaga和《Synecdoche, New York[纽约提喻法]》的Charlie Kaufman一样，只有在执导自己的作品后，才会更为人了解。

小说家看重叙事的情节，剧作家关心幕与幕之间的衔接，而导演一心考虑用怎样的场面调度，实现心中的画面变成镜头里的镜框所取。从小说作者到电影导演的门槛不是一层窗户纸，一捅就破。距离悄无声息的上一部电影《Rogelio》过去数年，再次尝试的墨西哥人书生意气依然实足。脱不开只重视每一段情节的叙述，而不注重电影语言的正确使用，结果是观众看得很累。

电影的序幕，采用现在和过去的并行叙事—-没有坚持到真相大白一刻的观众，极易迷失于这一段之中。两组看不出联系的人物，在各自的空间中，推演各自故事。海景餐厅的女主管Sylvia（Charlize Theron），纠缠在繁杂的男女关系，她的面朝大海的心事重重和她极易向陌生人裸露身躯一样，让人疑窦丛生。同时并行的情节片段，是在墨西哥的某处草原，一群年轻人查看大火过后的灰烬，与其中某个年轻人的父亲有关的婚外情事件也到了一个节点。当镜头又被切换至一群以驾驶小飞机给农田施肥的墨西哥人时，电影开始呈现片段化的特征—-小说家和编剧在叙事中可以通过分节、分章达至的形式。

女孩Mariana被人带至Sylvia的面前，因故逃离抚养责任的母亲需要面对自己的女儿，也意味着她要面对过去种种，包括纵火烧死自己偷情的母亲的过往。年轻的记忆由平行叙事中的那一群年轻人查看灰烬，参加赞礼开始。年轻时的Sylvia的早熟、敏感和叛逆，让其作出亲手杀死自己不道德母亲的举动，更让其与母亲情人的儿子发生关系。失事的飞机驾驶员正是这个仇人的儿子，Sylvia年轻时的爱人，单亲女孩Mariana的父亲。至此，平行叙事中的空间、场景和人物关系才清楚。如此复杂和疑惑的环节，导演Guillermo Arriaga不去采用标准的回忆剪辑手法，而直接采用“生切生剪”，考验观众的耐心、记忆和智商，《The Burning Plain》有曲高和寡之嫌。

Sylvia性格和行事的复杂是本片的韵味，不满平淡生活的老人（Sylvia的母亲）重现着《廊桥遗梦》故事的诡异。道德审判庭只能给这些人唯一的判决，但人的行为并不只靠道德来制定准则，因此多了小民生活的悲欢离合与纷纷扰扰。

The.Burning.Plain.2008.DVDRip.XviD-CiRCLE