1 ) 最喜欢的版本,为此做了MV
无意中找到了这个版本可谓爱不释手,算是美女与野兽的影视版本中最喜欢的一版,特别是选角上颇合我意。
这一版的王子选角是我见过最好的一版,高大英俊又有一股傲气,完美符合原著的形象。剧情上比较新奇的一点。野兽/王子和追求贝儿的反派(迪斯尼版的加斯顿的原型)都是同一人所演,最后这个人贪图城堡的财宝被神像射死,死时变成野兽,而死去的野兽变成了和贝儿长得一样的王子复活。这应该是预示心灵丑恶者和心灵美善者在神意之下获得了符合他们内心的外表和命运。两个角色他都演的无可挑剔。
若瑟蒂.狄的贝儿很多人说成熟,但是非常的美而且气质极佳,完美符合原著的内秀感。要说问题就是气场略强,很多时候对着野兽都不落下风。因为没有那么多歌曲以及配角群来支撑。完全要依赖演员本身的表演。这个版本的贝儿不管和野兽还是王子的化学反应都要比爱玛的版本好不是一点,真的叫人动情,特别和王子CP感实在太好。我特别待见这种有几分邪气的美男子+外柔内刚的端庄美女的搭配。
野兽所处的王国没有迪斯尼那么欢乐,不过布景和摄影上也是下了很大功夫,有一种哥特味。贝儿在里面移动的时候颇有空灵感。相比之下贝儿自己所处的家庭就要世俗得多。两个姐姐一个哥哥都是势利眼俗不可耐。包括老爸也没有迪斯尼版里那么伟大。在被野兽所威胁后也不得不回来问女儿是不是代替他去。
http://www.bilibili.com/video/av12741206/还专门花了点功夫用迪斯尼那首歌做了这个MV,希望大家喜欢。
2 ) 通向魔法世界的钥匙是什么
上周在新街口,一家音像店号称装修清货,D5一张6元出售,所以翻捡了很久没看的“广州天人”系列“正版碟”,意外地发现了一张《美女与野兽》。之后事情太多,一直也没来得及看。没料到,昨天在住处附近的小碟店,发现“蓝带”也出了一张CC版的《美女与野兽》,大喜过望。俗话说“福无双至”,看来也不尽然,呵呵。
这真是一部极尽优雅和讲究之能事的电影。粗粗看下来,最让人瞠目结舌的,是其中城堡中的梦幻场景。这个城堡充满了超现实主义的装饰趣味,所有的烛台,要么是由孤零零的人体手臂抓握,要么是由真人出演的雕像顶在头上。——且慢,不觉得这个场景很熟悉吗?对了,在《美国天使》的梦境中,完完全全搬演了这样的城堡场景。——城堡的外景,又很有点哥特式的氛围,建筑高大华丽,四处烟气弥漫,总有阴森恐怖之感,在这样的场景中,人退居到环境之后,成为承载环境的一点。当然,也可以说,影像的营造,有相当强的表现主义风格。影子拉长拉大,表现人物内心的寂寞和惶恐。有些毫无来由的无源光线,更多的偏重于人物心灵的塑造。这些都属表现主义的装饰趣味。
我个人觉得,考量一个电影影像的重要标准,就是在表达同样场景时的技巧。在这个片中,这样的经典场景是进入城堡大门后的那一个手臂烛台照亮的门廊。这个让人印象深刻的场景,第一次出现是在父亲误入城堡时。随着镜头扫过,蜡烛一枝枝亮起,照亮原来的漆黑一片,手臂也在黑暗中栩栩如生地浮现。走到门廊尽头时,镜头摇过大厅落到走廊的另一边,两个烛台同样显现,烛台悬空,手指指向餐桌。这是一个“显现”的主题,象征有人将走进一个黑暗孤独荒芜的内心。相应的是父亲仓皇离开时的场面,蜡烛一根根熄灭,烛台重新沉入黑暗。
这个门厅第二次进入视野,是美女第一次走进城堡时。这回,摄影机是在门内等待着美女的到来,所有的蜡烛和烛台都亮着。导演在这儿使用了很难掌握好的高速摄影技巧(慢动作),人物衣摺宛然,烛台烛光摇曳,光影交跌,甚为迷人。这样的气氛一直延续到美女走上楼梯,走过白纱轻拂的走廊,进入她的房间。这是一个“探索和发现”的主题,美丽的慢动作引导我们深入。
接下来,这个场景进入优美的“交流”主题。美女被野兽吓昏了,野兽轻轻抱起美女。镜头停留在左侧烛台上方俯拍等待,人物开门入画后,随着人物做平行运动,形成野兽抱着美女穿过两侧烛台的画面,优美异常。(我们也可以很清楚地看到,一侧有6组烛台,呵呵。)
之后,这个考克多显然甚为满意的过廊,不再扮演重要的场景,有几场都被压缩在了平面化的后景中,比如美女吃晚饭野兽求婚一场。野兽从门类走入,完全看不到走过景深。再比如美女从家中回来之后,跑出门去看衰弱病倒的野兽,摄影机也就草草给了个全景。或许是因为,景深是心灵的时间,过廊这样一个典型的景深场景,正好从某种意义上寓意着心灵的探索。在人物心灵的探索完成后,这样的场景就可以淡出了。
更重要的是,我觉得导演考克多,这回终于找到了一个适当的形式和适合的故事,来表达自己一直以来就想表达的主题:艺术家与艺术创造。
在《美女与野兽》中,最大的对比不是美女与野兽的对比,也不是心灵善恶的对比,而是野兽所在的魔法世界和普通平庸势利的日常世界的对比(在这个世界中,甚至都没有一朵玫瑰花!)对于魔法和魔法世界的相信,成了一个一直被强调出来的话题,比如片头,比如爱慕美女的年轻人在准备袭击野兽前所说,比如野兽变成王子后的夫子自道……这不由得让人怀疑:这个魔法世界,到底是个什么世界。
魔法世界的秘密,存在于五样道具:玫瑰、马、手套、镜子、钥匙。只要有了这五件东西,就可以拥有一个魔法的世界。显然,这五样东西包括其功能,都不是随意安排的。
玫瑰,美与善的象征,所以,在父亲进城办事的时侯,美女才会说自己想要一朵玫瑰,所以,庸俗的世俗世界不会有。对美与善的追求,能达成什么?马,忠实的使者,认识道路的向导。这是方向和信仰,有了它,能到什么地方?手套,穿越时空的中介(而且要带在右手上),什么东西能够奇迹般地改变时间和空间?镜子,看到自己想看的东西,烛照灵魂的宝鉴,欲望、信念、心灵的反射物,这又是什么?钥匙是一切魔法的总则,是所有魔法中的魔法,它会让一切金的东西爆炸,所以庸俗的人拥有了也不敢使用它,有什么东西能有这样的力量?
五个问号,指向一样的答案。魔法世界是一个艺术的世界,魔法世界的五样道具,是艺术家可以使用的手段。只要你掌握了这些道具,这些对善和美的追求,这些明确的方向与信仰,这样改变时空的方法,这样正视欲望和心灵的渴求,你就能通向艺术的世界。
在奥菲三部曲中过分明显的隐喻,被美女与野兽这个传统的通话故事取代,但我们仍然能看到,一个艺术家在自己作品中的自我指涉。不过,即使放弃这样有点过分阐释之嫌的观感,仅仅是形式上的美感,就足以让人对这样一部作品心生感激了。
3 ) 童年的关于电影回忆
小时候(大概6、7岁吧)看的一部美女和野兽印象深刻,是一部黑白电影,那时的电视机是不是黑白的记不清了,大概是这版,印象中美女很美,服装更美,故事从美女的父亲采了一朵白玫瑰被野兽逮个正着开始,开始美女不打扮,但有个骑士模样的帅哥追求,他忽略两个主动献殷勤的少女(好像是美女的姐妹)到野兽的城堡后各种华美的服饰穿起来才越来越美,开始追女主的男二也很帅,不过最后恢复王子面目的野兽更帅,长发的扮相有点像贾宝玉,印象中非常美好的童年回忆。
4 ) 诗化了的让•谷克多.
近几天,突然觉得时间徒增,脑子里不同的自己在做努力的调和,突然想看看原来自己看过的电影。问问看,会不会有不同的感受。
美女与野兽,不是迪斯尼的欢乐版本,迷恋的是那诗化了的让•谷克多。
让•谷克多说过,电影是可以被诗化的。他认为我们忽略了太多的生活中不可预见的美,对于他而言,电影的魅力在于电影本身就是首诗。为了还原这种纯净的本质,他尽可能的避免运用特技。在这部电影中我们所见的一切都是生动而充满活力的,所有的奇幻都是发生在另一个真实的世界,他竭力的还原一个真实的魔幻世界,却不仅仅是在用科技触动你已然麻木的感官神经,他伸出手把开启魔都的国境的钥匙放到了你的手上。
这是一部纪录片,记录的是另一个世界。当你走进,依托着炽热烈焰的手臂会向你靠拢,喜悦而温暖的烛光跳跃在你的左右。在那黑暗角落的深处亦或是玫瑰花盛开的角落会有人形的雕塑在静静守候的。遇到你内心聚满忧愁不可名状会有可人的镜子,告诉你内心的渴望。还时不时会出来一个野兽吓唬你,但是请不要担心他最终会变成一位王子给你换上华衣并给你一生的承诺。我们要做的只是接过让•谷克给你的钥匙,开启你的想象力来到这个国境。
相比四年前第一次看美女与野兽的无趣,这次的乐趣来自于做加法。出乎意料的我想到了阿凡达,“电影技术史上又一个具有标志性意义的里程碑”。带上超大框的3D眼镜,炫目的场景随着剧情滚动向前越近,那触手可及的晶莹花瓣,悬浮倒立的巨大岩石,让你无可选择被巨大的吸尘器尖叫着的卷入了一个奇迹的世界。甚至于当人们走出电影院,都开始为枯燥的现实而感到恍惚。而美女与野兽的世界,却是个一个与世无争的让你去探求奇妙仙境,你对那个世界有着感情。这时,我们又回归到了那个永恒的话题:科技与意义。通常,人们把科技和意义是分开来划分,觉得电影是视觉的艺术自然你会更看重技术的功能,而反之看中电影中所蕴藏的深意。而现在,越来越多人,包括我,觉得科技与意义是不可分别的。艺术家,谷克多与卡梅隆必须先拥有非凡的在技术上造诣才能通过技术而赋予电影以丰富的内涵。反之,没有足够的技术作为支撑意义则无从可来。从这个意义上,正如漫画的出现是人类传播史上的退后,现在的3D大制作是想象力的减法,而美女与野兽的魔境是想象力的加法运算。我们需要唤起我们沉睡已久的想象力,让他在让•谷克多去的仙境里伸展他的肢体精神抖擞的胡乱撒野,不要再被现代的科技所挟持。想象力就是把我们熟悉的东西变得陌生,再把陌生的东西变得熟悉起来。当belle第一次走入那鬼魅城堡,在慢镜头的强化下我们体会到她的情感在肢体上迸发,读到了她内心的惶恐与焦虑。那翩翩扬起的披风,扬得我们的内心都有一种不可名状的仪式感。当belle为野兽留下的眼泪在与眼睛分离的一瞬间化成了钻石,我们能会到那纯净心灵里所流淌着的涓涓细流。当除去一切华丽的色彩与特效,这部电影却越发显得光彩夺目,历久弥新。
正如让•谷克多所言,电影拥有超越一切地点和时空,他充满诗意的自由的穿梭在你们看的画面中。世界上有种东西只需要看到就能体会到他的意义,只要感到就能体会到他的意味深长。
5 ) 第一幕的重点镜头截屏赏析
全片以戏剧的方式展开,对话全部是歌剧唱腔,展现了谷克多的绘画、音乐和文学方面的才能,同时他用流畅的叙事展示了他在电影上也是顺手拈来。另外一名雷内克莱芒,从他后面拍的禁忌游戏来看,本片的美学全部拽在谷克多的手里。
男主演 饰演野兽的让马雷继续主演谷克多后面的奥菲斯
更值得一提的是本片的音乐是 Philip Glass 主刀。
用擦黑板的形式来打演职员的姓名片头字幕(谷克多亲自擦)
影片正式开始,谷克多大手一挥示意暂停,先字卡交代前言
为什么会出现摘一朵玫瑰花,给一个家庭造成如此多困扰
两位姐姐以为自己是公主,把老三belle留在家里擦地板,您觉得底板能有这么光亮映出belle么?
用两根烛台把众人分成三个区间,实际上也代表了只有爸爸和bella两个人是同心的
远景的爸爸外出进货,两个姐姐高高在上,要很多好的东西,在下的Bella只要一朵玫瑰花
谷克多的美学是不是展现无遗?前景烛台中景人物后景烛台
打扮有点意思的野兽,摘了他玫瑰花,就要别人拿三个女儿之一来还债
从二姐插起的腰上取景,框中的大姐说belle是个蠢人的要求,害了自己爸爸
6 ) 如何让你爱上我
不看简介不看评论,完完全全以白纸的状态去看电影去理解电影,或许是黑白的影像与简易的特效影响了我的专注,或许是我的阅历和学识没到火候,不过我还是要记录下我看片时的感受,就算错得很离谱,但那些所思所想,正是此时此刻的我。
1946年上映,《美女与野兽》。这是一部情节和原著看起来差不多,但是表达的涵义却完全不同的片子。如果我还是个孩子,我一定以为这是部美丽的童话,善良的美女和变成英俊王子的野兽幸福的在一起。可是我的杂念太多,我没法像孩子一样单纯。
拥有魔力的野兽,爱上了美女。他能做的只是给美女各种珠宝,强行把美女留在身边。除此之外他笨拙的一塌糊涂。每晚他会问美女是否愿意嫁给自己,而美女一次次拒绝他。他能让她恐惧祈求悲伤,也能让她理解同情甚至喜欢上他,但是他不知道如何让她爱上自己。也许就如同我们每一个人都不知道如何让对方爱上自己,因为爱情不像其它事情,只要努把力就能实现。
当她再次祈求让她回去看望父亲,他把自己最宝贵的财富的钥匙交给她,然后告诉她如果一星期不回来自己就会痛苦而死,告诉她等他死后她可以用钥匙去拿走他所有的珍宝。而她的眼神闪烁,看到这我真以为会有个黑暗的结局,这个纯真到不可救药的野兽死掉,而看似善良的美女最终和帅哥瓜分了野兽的宝贝。结果,死了的野兽又活了,还借着帅哥的身体。好吧,对美女来说怎样都不亏。
爱可以把一个丑陋的人变成英竣,爱也可以把一个人变成野兽。
美女一次次拒绝野兽。她越来越理解他,甚至因为他的善良而喜欢上他,但是喜欢和爱不一样。她一次次拒绝他,直到他变成英俊的王子,但是她仍然不爱他呀,她说她会学着适应。太可笑了,适应!
华丽丽巴洛克式穿越绮罗堆,壁炉头,掌灯手,蕾丝围脖猫,远瀛观疠气,石兽谐奇趣
达利“荒野”一样的画面、大胆的弗洛伊德主义象征符号、诗意般的超现实主义童话。当面对内心最强烈的渴望与恐惧时,野兽是那么有魅力,王子却肤浅、愚蠢——即不幸可以将任何一个人变成野兽,善恶却与之无关。
《美女与野兽》诸作,惟此作满含寓意,颇能解惑,化尽丛林城市中人人的贪嗔痴毒。人为自己的贪婪所卖,野兽,其实就是欲望之化身。记得野兽在临死时对善良的小女儿说道:“如果我是一个人,或许我能振作起来。但可怜的野兽虽然渴望证明自己的爱,却只能趴在地上,然后死去。”后来野兽变成了王子,小女儿用怀疑的眼神看着王子,他们似乎幸福地生活在一起。扮演小女儿的马琳·奥黛丽说,首映时当她看到野兽死后变成的王子,忍不住对着银幕喊道:“我那美丽的野兽哪儿去了?”
http://www.youtube.com/watch?v=DaG3zns3fqA
用印象派的电影语言诠释格林童话。。。尽管艺术指导走了华丽丽的洛可可风格但仍然感觉这电影很木讷一点不生动。。。PS影片开头还希望观众是一个天真烂漫的单纯的小孩而这部电影最缺的似乎就是童真。。。
⒈看个开头破有种「灰姑娘」误入《美女与野兽》的感觉;⒉还以为会是黑白默片,结果全程带有歌剧台词音轨(看人物嘴型,角色原本应该是讲台词的),如此看来,从头唱到尾的形式比《瑟堡的雨伞》还早(只是这版的《美女与野兽》没能同期录音);⒊所以2017年版父亲摘玫瑰而被野兽囚禁应该是遵循原著了?
一直认为「美女与野兽」的气质跟童话并不符,其实有更多现实黑暗的元素在里面,而J·Cocteau的版本则完美地将原著的成人元素释放出来;光与影的交织以及各种拍摄技法很好地传递了城堡及野兽的阴森孤独,不间断的音乐也一定程度地象征着角色的内心活动。一次极佳的感官盛宴,四星。
美人初入城堡的那段慢动作飘逸唯美,对壁炉边的头颅和墙壁里桌子下伸出来的胳膊印象很深。歌剧音轨虽口型和表情对不上,但也别有一番风味。比原版故事多了一个穷帅求婚者,结尾野兽重生变成死去求婚者的样子(富帅合一才嫁)略讽刺。又一只野兽尸体难道要下一位美女来拯救?自私贪财不守信=禽兽不如?
@2023法国电影大师展。原来迪士尼是翻拍自这部。极具想象力和神秘感,阴森城堡中的人手和肢体,死亡气息中的一点生命力。昔日的魔幻智能已经通过今日的科技实现了。结尾的happy ending透露着诡异的气息,如果动物的形象来自欲望的本来面目,野兽在结尾换上的是另一层伪装,正如美女的恐惧和欲望傻傻分不清楚。片头说让我们一起念四字咒语以为要说让科克托哈哈
大概只有这样的全才才能拍成这部平衡了爱情与想象力的电影。又或者爱情是必须依赖与想象而生。而本片在爱情关系里,对强弱双方转换的探讨,几乎是基于精准的台词的构造,只是后来几部翻拍都无法抓到这个童话故事的精髓的根本所在。当然,这也是关于一部一见钟情与苦恋的电影。
2023-7-8重看;诗意现实+暗黑童话,终成眷属背后的细思极恐,各种技术手段今日看来依旧不过时,尤其是墙壁里伸出的手很有前瞻意义(模仿者甚多吧);大量夜戏考量打光技术,城堡暗夜中飘起的窗帘和拖曳的裙边,像一首超现实诗歌,是默片时代的遗产。
是否童话里所有善良口耐的小美眉,都有一双貌若土鳖心若蛇蝎的解捷~美女步入城堡一幕,光影确实很曼妙~但谁能告诉我,为什么美女就那么冷不丁地爱上禽兽,为什么~
直到现在这么多改编的版本,无论怎么变化,都没有去掉野兽变成帅气有钱王子的结局。而这一切都始于Jean Cocteau和René Clément执导的这一部影片。这个基调没有变,都还是童话故事。只是本片做的比后来的影像更先锋一些,后来的愈加保守主义。
没下到传说中的Philip Glass歌剧版有点可惜,不过片子还不错。鬼魅梦幻的布景设计和视觉效果还是非常经典的让·谷克多,走廊上“诗人之血”式的滑行颇为诗意,后半段的情感表达倒意外的没那么突兀,结尾的翻转设计颇为邪典有意思,总的来说经典故事又一次变成拖后腿的一项了。
纯粹诗化的梦境,带着对童话世界的赞美与讽刺。贝尔是美丽、善良也是残忍的。她拒绝一切,只想永远做一个女孩。对着满身是血的野兽,她只厌恶的说,去,把它擦干净。但她又忍不住偷看野兽,被它的痛苦吸引。她厌恶人性,又不自觉的爱上讨厌的人。这里有过度放大的美丑和品德,还有奇怪的孤独
请听歌剧的音轨...
感觉偏笨重,舞台感也很强。中间一段其实应该双线的,单线就枯燥了,以及野兽的造型其实真的好挫啊,就算是四十年代也应该可以好很多的。
野兽真真俊美!露脸时间太短了!
诗意表象下延展出深层恐惧,内在与外在、美丽与丑陋的界线十分模糊,看似美好的结局其实有多重位面可供解读。
之前真不知道是歌舞片,不然就不会看了,这把人唱的要昏过去。制作上走在时代的前列了,父亲第一次到城堡的氛围营造和布景的去童话感挺喜欢的,墙壁里伸出来的手、可以转动时刻盯着人看的人脸雕像、自动点燃的蜡烛,视觉上还算能让人满足。还有那个野兽长得好可爱啊,想养一只。