看完这个又去看了原版
先说开头,原版初步展示了这群友人的生活状态,故事也是全线围绕这群人的生活。这版穿插了一些其他人的生活,电影到出现送快递的时候说饱了么我以为电影也插播广告了。讲的太多反而有些突兀了。
聚餐。这版的房东夫妇十分的平淡,没有激发起他们之间的矛盾,全片主要的闹点都在另外三"对"上。
父女。在父女这对的处理上表现的非常突出,原版父亲的话真的可以借鉴,但是这版改成了:爸爸一切都支持你。这样难道就表现了爸爸真好,真自由教育?不是的。原版里爸爸有一句:你觉得是真的快乐,真的能引起女儿在爱情中去思考到底应该怎么抉择。
家庭主妇与事业丈夫。这对真的就是大众化的生活剧人设同时也是很多家庭的缩影。但是影片中最后的和解只是在了解到了老公不是同,是一个误会,男人在吵架时候说的话真的是十分恶劣了。
单身前来的人。这个版本用了女强人的人设,一开始我也以为是个人生活,后来得知是强迫,当然最后那个男的不是死于正常程序的法律而是车祸,这种不需要经历长期的法律途径,坏人不需要面对各方压力就死的设定,普通人真的不要想了,坏人自有天收,电影外的天不负责收坏人的。其实这个设定真的没有原版来的激烈。原版同性的设定和连朋友都不能接受的嘲讽很让人深思,它不仅是思考同性不能接受还有更多的比如秘密就需要告诉朋友吗?朋友能体会吗?当然了这个最讽刺的就是国版都不敢要同性的设定了,倒是能拿同性来搞笑。
恋爱的那对,这版真是神操作了,花心男选择小三把小三感动的稀里哗啦,难道我们也要在看到花心男壮烈的伟大走向壮汉们时鼓鼓掌?此处省略小白兔变御姐的。。
说完剧情再说结尾的技巧
先看这版再去看原版你会觉得原版真的太,牛逼。
不故意求和,而是平行世界。
留给人们思考这个游戏的意义是为了什么,隐私要不要说出来。给你私人空间不是给你像单身一样的自由,而是要把握尺度互相尊重也要互相沟通。
完。优秀语言匮乏。
冒着中雪,慕名去看了《完美陌生人》中国版。总体感受是超出预期的。
相对于原作(2016意大利版)场景的封闭性(封闭在一个房子里)和话题的单一性(所有的秘密都是两性关系),《来电狂响》的中国化改编可以说令人惊喜:
不仅有7位主角在房子里展开主线剧情,更有天南地北若干看似毫无关联的小人物一步步深入秘密中心,最终串联成一张完整的关系网,支线各自饱满而相互交错,这是其一;
其二,不局限于个人道德作风问题,而是通过多元的社会矛盾(职场性侵、婆媳关系等)和时代特征(网红直播、外卖迟到等),探讨了小人物在大环境下的无奈与无力。
以上两点,足以看出编剧/导演的功力和用心。单凭第二点,电影所展现出来的格局和人文关怀,就足以让它“超越原版”——至少对中国人来说,是更有共鸣的。
当然,中国版也不是完美的。比如,支线人物轮番出场,常让人有突兀之感,剧情不免有些散乱;临近结尾的大段鸡汤,结尾的MV画面,硬生生把画风拗成了公益广告片。
个人猜测,后者可能是审查的锅;前者也情有可原,毕竟想要表达的东西太多,能把故事都说圆就不错了,还要兼顾起承转合行云流水,是太难了。
所以,也正因为咱们的中国特色,《来电狂响》离“神作”还差了点意思。
剧情就不展开说了。只是,有一点我很在意:
戴戴(代乐乐)为什么要去隆胸?
之所以会纠结这个问题,是因为我发现,在这7位主角(3对CP,1位女性)中,戴戴是非常特殊的一个。
特殊在什么地方呢?(以下有轻微剧透)
其一,戴戴是唯一一个上帝视角,从头到尾都非常冷静。别人有问题,她能冷眼旁观给出专业分析;火烧到她自己身上,她也没有失态,而是表现得早已看透一切,继续冷眼旁观。
其二,戴戴被公开的3个秘密(要去隆胸,在女儿房间装了摄像头,已经离婚),相对于其他人来说,简直干净得不能再干净。
其三,游戏结束时,所有的人物关系都已经交代清楚,剧情已经被补充得非常完整,只有戴戴还是一个谜。没人知道她为什么离婚,为什么离婚了还要去隆胸。
这不是很奇怪吗?我无法不怀疑这是编剧/导演刻意的留白。
而且,戴戴和她老公文伯(田雨)的关系,也是大家当中最平淡的。没有第三者来电,没有猜忌,没有爆发,有的只是隐忍不发、话说一半和不了了之。
是因为不爱了吗?不一定。知道戴戴要去隆胸之后,文伯明显内心有波动,还要躲起来克制情绪。戴戴反问他想不想知道为什么,也是不死心。但他这时候又假装不关心了。
那到底是因为什么,原本恩爱的夫妻走到了这一步呢?
又是因为什么,明明都还有感情却无法回头了呢?
电影里没有回答。但现实生活中,有多少夫妻就这样平平淡淡地过着,也不吵架,也没有第三者,过着过着就过不下去了,就离了。
别人看他们是羡慕,他们自己是麻木。离了还能住在一起,假装恩爱,无非是还没有勇气做回自己,不想失了体面。
比起第三者、婆婆、买房……各种外力导致的离婚,这种缘分尽了似的离婚,才是让人最无力,也最不甘心的吧。不然,戴戴最终离开的时候,文伯又为什么不舍呢?
热闹的social背后,人人心里都有说不出的苦。有感情的最终分开了,有问题的反而和好了。人生总是这样。
就勇敢追求自己想要的吧。反正,到最后都会后悔的。也没有什么是永远的。
跟原版相比,国版改编到底差在哪儿?
在2019元旦档的院线电影中,翻拍自意大利影片《完美陌生人》的《来电狂响》,无疑是最大赢家。
有人说,《来电狂响》突破了国产翻拍电影的瓶颈,这次地道的本土化改编,让人看到了国产翻拍片的春天。我不否认,与以往辣眼睛的翻拍片相比,《来电狂响》确实有诚意,也有进步,但这并不意味着它是部及格的电影。
从豆瓣评分就可以很直观地看到,意大利原版《完美陌生人》高达8.5分,几乎没有改动的西班牙翻拍版8.4分,做了本土化改编的韩国版7.4分,而我们的《来电狂响》仅有6.0分。
抛开模特变演员的减分项不谈,《来电狂响》比原版《完美陌生人》究竟差在哪儿?
故事的主线不变,七名好友在聚餐时玩了一个“公开手机信息”的游戏,收到的每一条信息、每一个电话都要和大家分享。随着信息的不断弹出,好友中的三对伴侣爆发了各不相同的问题,单身者隐藏的故事也被慢慢被揭开。当每个人的秘密都暴露在灯光下,他们之间的关系和情感也发生了微妙变化。
这是一场对夫妻相处之道的探讨,也是一场对人性的揭露,然而在这两方面,中意两版影片用了截然不同的处理方式。
从片名就可以看出,《完美陌生人》强调“人”。
朝夕相处的夫妻,其实并不了解彼此,餐桌前把酒言欢的好友,私下则是情欲涌动。手机不过是挖掘人性的载体,人们一边害怕自己的秘密被揭开,一边试图窥探他人内心的黑暗。整场游戏,没有人站在人性与道德的至高点上,月之暗面是最完美的隐喻。
但《来电狂响》则把一切人性中的阴暗面都归责于手机。
是手机造成了夫妻间的疏离,是手机导致了好友间的陌生。影片从头至尾,都在刻意强调手机的过错,用大段台词阐述手机的弊端,马丽扮演的韩笑化身圣人,劈头盖脸指责手机。似乎这场聚会的崩盘,错不在这些相互隐瞒的人,而在于那个四四方方的匣子。
再来看《来电狂响》中加入的“局外故事”。
在原版中,除了片头铺垫,和片尾双结局,余下剧情都发生在聚会上,发生在一间屋子里,每个角色所隐瞒的故事,都可以通过角色本身的声台形表交代清楚。
而在国版里,主创们延伸了聚会上揭露出的秘密,把李楠(霍思燕 饰)的婆婆,贾迪(佟大为 饰)的出轨对象,吴小江(乔杉 饰)打赏的女主播,强奸韩笑(马丽 饰)的上司等,全部具像化。
这些人有的善良,有的天真,有的无辜,有的丑恶,但他们对主线剧情有推动作用吗?似乎并没有。他们对体现影片主题有积极作用吗?似乎也没有。删掉这些戏份,观众依然能明白主演们隐瞒了什么,保留这些戏份,只能分散掉观众的注意力,产生跳进跳出的观感。
而这种不顺畅的观感,不仅存在于局外故事,对片中角色之间关系和矛盾,国版的改编部分也略有牵强。
与和女主播聊骚的吴小江(乔杉 饰),为了掩藏自己的秘密,和韩笑(马丽 饰)交换手机,却被大家误以为是“同志”。与李楠(霍思燕 饰)辩解争吵之后,因为发现她和男网友玩成人游戏,借机将矛头转移。
可最后,二人却冰释前嫌,手拉手回家。
在原版中,“同志”的误会只是个引子。在丈夫发现妻子和其他人玩成人游戏后,妻子道出了自己这些年维持婚姻的理由,皆是因为对丈夫在数年前为自己顶罪的愧疚。
她在离开聚会前对丈夫说:“我们早该分开了,生活中必须学会放手。如果,我早知道你是个基佬,或许一切都变得简单了。”
原版故事在说婚姻中的彼此隐瞒和彼此忽视,甚至是过度忍让,都会带来极大的隐患,更容易给彼此带来更大伤害。
而国版似乎是在告诉我们,没关系,去犯错吧,无论发生什么,你的伴侣都会原谅你……
原版中的那对新婚夫妇,妻子在发现丈夫搞大了其他女人的肚子之后,经历短暂的崩溃,很快认清事实,改了妆容,摘下婚戒,离开聚会,完成了自己的蜕变与成长。
到了国版里,“富二代”准妻子白雪娇(奚梦瑶 饰)在发现“穷编剧”准老公贾迪(佟大为 饰)出轨自己的闺蜜后,把闺蜜一顿臭骂。接着在改妆离开聚会后不久,又返回来要给贾迪一次机会。
吃软饭的贾迪这次选择了没钱却有孕的闺蜜,闺蜜在电话另一头感动得痛哭流涕。
至此,国版编剧的男权主义形象愈发伟岸,他们在试图告诉观众,渣男犯错可以被原谅,女人的眼里只有男人,她们的幸福只能倚靠男人。
醒醒吧,创作者们,大清已经亡了。
这场聚会的东道主是原版故事中相当精彩的角色。
女主人是那对新婚夫妻中丈夫的情人之一,她也是这场游戏的发起者。当她发现老情人另结新欢,还有了孩子时,她对他说:“你真让我觉得恶心。”
而在聚会之前,这位女主人还因为发现了17岁女儿包中的安全套,和女儿针锋相对。
不能接受女儿合理性行为的母亲,却和丈夫的同学搞在一起,实在讽刺。
男主人对妻子出轨的事了然于心,几番挣扎后选择进行心理治疗,试图为女儿保留一个完整的家。在对女儿的性教育上,他更是有教科书般的表现。
女儿打来电话,问爸爸自己该不该和喜欢的男生过夜,男主人说:
“我只希望你想清楚,这将是非常重要的一晚,今晚发生的事会跟着你一辈子,这不仅仅是一件你第二天可以拿来跟朋友开玩笑的事情这么简单。如果这件事你以后想起来还会觉得快乐,那就去做,但如果你还没有想好,你还不确定,那就算了,你还有大把时间,所以听我的。”
转看国版,在删掉女主人出轨这条故事线之后,戴戴(代乐乐 饰)和文伯(田雨 饰)的角色显得无比单薄,女主人和女儿的矛盾也没有任何剧情铺垫。
女儿打来电话之后,文伯说:
“你现在面对的是你人生中一条必经之路,但不管你往左走还是往右走,爸爸都支持你,爸爸也相信,你一定会有一个正确的选择,不管以后你面对什么困难,都记得,有爸爸在。”
两相对比,不难发现,原版男主人先是告诉女儿这件事的重要性,接着为她分析利弊,在充分尊重女儿思想的情况下,引导她做出选择。
但国版故事中的文伯,仅仅是为了尊重而尊重,换句话说,这叫放任。
最后来看原版故事中真正的“同志”——佩普。
在大家误以为另一位好友是“同志”时,佩普逐渐发现,这些好友并不能对小众的感情保持善意。揭开秘密后,只有新婚的年轻妻子真心鼓励他,而她的单纯和善良,却让她成了婚姻中最受伤害的一方。
失望至极的佩普转身离开,留下了全片最经典的台词——如果你深爱一个人,你会为他挡下全世界的子弹。
在国版里,职场精英韩笑(马丽 饰)被上司强奸的故事取代了”同志“故事。
韩笑心中的胆怯,在目睹了三对夫妻间的矛盾后,突然豁然开朗。她打电话给上司,说自己再也不怕他了,而且会通过法律途径维护权益。
先不说韩笑的心理变化有多牵强,在她打过电话之后,局外故事中的恶棍上司,突然被卡车撞死了。这难道是想告诉观众击败恶人全凭意念吗?
基于政策,原版中的“同志”故事确实很难改编,创作者们选择的“Me Too”题材也很有代表性。
职场性侵并不罕见,鼓励受害者告发也是对的,但并不是每个强奸犯都会不明不白地死掉。
希望创作者们明白,死亡并不是惩处恶人的最终目的,将罪行曝光于人前,通过惩处警醒大众,才能将同类隐患扼杀在摇篮。
至此,《来电狂响》与《完美陌生人》之间的差距一目了然。
前者并非毫无是处,最精彩的莫过于一楼邻居被砸烂的“彩虹旗婚礼”,既讽刺了主流对某类人的歧视,又隐喻了婚姻的不牢靠。
但这并不能弥补创作者对某类事实的偏颇认知,比如对孩子的性教育,比如对两性关系的解读,比如对独立女性的认知。
《来电狂响》在现今环境下,确有它的闪光点,但它也绝不是一部合格的改编电影。
抨击它,是为了让接下来的作品更好。毕竟,我们不能一直以“不辣眼”为标准,去评判国产影片。
2016年意大利原版的《完美陌生人》一上映,无疑成了当年全球的一匹大黑马,国际性的手机隐私话题,每个人心中的秘密和魔鬼的共通性,再加上《完美陌生人》拍摄成本的运作低廉,从而让《完美陌生人》的剧本成了一本多卖的香馍馍。
据不完全统计,现在已经有法国,德国,西班牙,希腊,韩国,土耳其,瑞典,俄罗斯,墨西哥翻了,当然,还有咱们的中国版本,也就是今天要聊的《来电狂响》。
此外还有阿拉伯,印度等国家正在拍摄,是不是奇怪为什么没有美国版本对吧,因为改编权在哈维.韦恩斯坦手上,但他已经...(所以从制片角度来看,哈维.韦恩斯坦的眼光真的够毒辣,早早就看中了这电影)
我看到有人说国内是最差翻拍的版本,我首先得呵呵,我就想问有人看完了全部正在上映的版本了吗,墨西哥版本12月25日当地上映,有人看过了吗,中东和印度的还在拍摄中,这种情况能说国内是最差版本吗。
在各种颁奖典礼上,都有一个叫“最佳改编剧本”的奖项,由此可见改编故事的重要性,改编并不是简单的“前人栽树,后人乘凉”的逻辑。
电影的改编,通俗点说就是买下别人家的菜以后,并不是重新热了直接上锅,而是要把菜的食材重新买齐,用自己的烹饪方式去制作新的菜肴,原版是菜,改编是肴。
改编在电影界是非常正常的,也是为了服务于各地区人们更适合的观影文化,还有当下的观影习惯。
比如瑞典的《龙纹身的女孩》被大卫芬奇改编成同名影片,《无间道》被马汀斯科塞斯改编成《无间行者》,意大利的《女人的香水》改编成《闻香识女人》,挪威的《失眠症》被诺兰改编成同名电影等等。
说了这么多,只是想给大家扶正一下改编的态度,好的改编不是偷懒,不是蹭热点,更不是打安全牌,尤其是改编已经是神作的电影,改编无疑是玩火自焚。
原版的电影越是在金字塔口碑的顶端,改编的难度就越大,毕竟原版让观众已经有先入为主的感觉。
但也正因为如此,我不抱期望去看《来电狂响》,看完以后,认为影片并没有想象中那么差。
先说影片的优点,在这里点名表扬马丽和乔杉的表演,他们的表演在这部电影得到了不少的提升。
在影片中马丽戏剧舞台感还是有,但在人物某些情绪转换的关键时刻,马丽有了自己的表演,这同时也得益于马丽饰演的韩笑有完整的人物弧光,从开头的轻生,中途想要用聚会来忘记不堪回忆,到最后自己选择直面侮辱,这样的人物会给演员很多发挥空间。
乔杉在影片中的表演也松弛了很多,不会像《缝纫机乐队》一样,为了达到一些笑果僵化了表演。想必他们也很认真对待这部电影,让自己来一次荧幕形象上的过渡。
其他人的表演没啥突出的,奚梦瑶明显不是演员。
再来影片出彩之处是本土化落地,就像《无间道》改编成《无间行者》,马丁斯科赛斯只保留了《无间道》的骨髓,即黑白角色的互藏,但里面的人物和桥段,全盘西化,这也造成中美对《无间行者》口碑上的差异,当然拿《无间行者》举例不是说《来电狂响》有这高度...
《来电狂响》在前两幕中,本土化做得算是到位的,首先原版和国内版的类型定位就不一样,在写剧本的是时候,其实编剧得先要确定一个电影类型的偏向性,国内要多增加喜剧元素,主创有他们的考量范围,不然也不会找到乔杉和马丽。
而且影片中使用的app,还有国内看手机的方式和习惯,都在影片中得到了一定程度的还原,比如微信,感性直播,还玩起来菜和爱的谐音,这些都是国内版本才有的特色。
商业片一个很重要的特点,就是即便同一个故事,也可以分好几个类型方向去偏移,影片可以严肃些,也可以轻松些,如果所有的改编都按照原版的类型定位去走,一字不改,到时候一定还是会有人说,一模一样照搬有什么意思。
聊完了优点,进入影片不容忽视的硬伤环节,也就是到底是什么毁了这部电影。
影片到了马丽砸酒瓶子的时候(进入第三幕),剧情显然有些失控了,当乔杉和佟大为在闹的时候,马丽摔酒瓶子的动机就很奇怪,然后拿着手机嘚吧嘚(舞台剧总结陈词),有种怪罪手机的意思,但最后其实想引出自己要和老板法庭见。
我就是想问问,他们三爷们吵架,为什么就能引出马丽决定直面过去,控诉她老板了呢?这一场景有些匪夷所思。
而且他们都知道马丽被上司侮辱以后,大家几乎就当啥事没发生一样。更夸张的是,马丽老板现世报,给车给撞屎了,请问有考虑过卡车的感受吗,好一个政治正确。
再接下来剧情就更失控了,如果我没看错的话,是佟大为出轨在先,为什么最后奚梦瑶要回来给佟大为机会?!我?????
更诡异的是,佟大为从出轨中,居然找到了自己的初心,他的内心独白是:原来我喜欢的是未婚妻的闺蜜。 而闺蜜作为第三者,还被感动了。我??????
喜欢谁当然没问题,但你别搞大了未婚妻闺蜜的肚子,还要继续瞒下去呀!
而且最后佟大为挂掉手机,面对一群打手,逆光而上,颇有韩剧大哥视死如归的feel,我????
佟大为后面的人设,可以说彻底崩塌。
再来是乔杉夫妻俩,我可以理解他们在平淡如水的夫妻生活中,渐渐不去顾及对方的感受,从而两人天天在手机中找慰藉,但最后两人因为你做错一件事,我也做错一件事, 然后居然和解了,这夫妻俩解决问题的方式,像一对正常的夫妻吗。
还有那对已离婚的假夫妻,根本没利用好,是最弱的存在,所有冲突的蜻蜓点水,为什么离婚没有深究,离了婚各自对女儿的态度没有深究,女儿到底如何做回家的决定不清不楚。
最后是出字幕时,出现了各种煽情桥段关于手机的片段,EXCUSE ME?!一定要做得这么满吗,片尾还要给手机洗白?!
唉...总之影片后面四分之一看得我有些煎熬,电影如果虎头蛇尾的话,观影者一般都会一刀切给差评,毕竟结局真的很重要。
所以说来道去,我也只能给《来电狂响》一个及格分,多0.5,鼓励国产改编的历程的艰辛,加起来6.5分。
意大利原作《完美陌生人》珠玉在前,所有翻拍片的问题,你要如何保留原作的精髓,又和原作有区隔甚至超越。本翻细节还算讲究,但这个基本命题处理地不好。
整个聚会是基于三男一女的同学关系,牵进来他们的伴侣。首先这个前提在我国就不成立。
作为一个同龄的老男人,以我的亲身经历,这个年龄段是很难定期聚的,特别是几个同学发展有很大差异,买房买哪,结婚离婚的,文人看不上商人,有钱看不上没钱的,秃头和还有头发的,三个人能有八条鄙视链。刚毕业时我们几个同学租一套房,而到我爸这个年纪,当年分到一个工厂,同学狗咬狗,现在天天地发朋友圈,回忆只剩下美好的革命情谊了…
就算十年八年聚一回,各怀鬼胎,是绝逼不敢玩这么危险的游戏的。前提不能让我认可,就很出戏…
也许我也有刻板印象,原作意大利人就是骚,划船不带桨全靠浪,但中国人的情绪互动呈两极化,要么忍着,一旦忍无可忍爆发,当时是收不回来的,这个戏就演不下去了。是否可以让每个人都能编得很圆,但其实对方都看破不说破,出了门回家大闹,这更符合中国人的尿性。但这对编剧就要求太高了…
马丽这条线完全崩了,外企是很淫乱,Me2的重灾区,但直接硬上,这是高估了经理人的体力,还是低估了经理人蔫坏的程度呢?东宫娘娘卷大葱,外企高管开滴滴。这么说似乎有为我的校友开脱的嫌疑,刘某不是经理人,是农民企业家。最后居然让强奸犯被车撞死了,这是搞啥呢?!歪,总局嘛,有人宣传因果报应的封建迷信…
奚梦瑶就腿能看,演技简直是车祸现场。既然主题是中产中年平庸虚伪的生活,所有人的冲突应该在一个水平,马丽的角色被强奸和傻白甜富二代看上屌丝编剧,就是两个超常事件。
佟大为演的这个渣男,搞大傻白甜的闺蜜的肚子,最后居然给闺蜜打电话要把孩子养大,然后勇敢地冲向傻白甜叫来修理他的流氓。我也想大喝一声:给我打死他…
还加了一些浮世众生相,送快递的,做假珠宝的,楼下办婚礼的,画蛇添足,根本没有和主线互文,劳动人民的苦乐和中产的无病呻吟是两个世界,但也没有表现出这种隔阂。
另:女主人居然不是万茜?这也太像了吧,比王璐丹和白百合还难以辨认,王白戏路还有差异,代乐乐也是知性路线,一时瑜亮,万茜已火,那她就难发展了…
我想要偏题一下
外卖小哥和女主播感觉是全剧最真实
七个主人公的戏只有霍思燕能让人有共鸣,委屈,不甘心,愤怒,多疑,小聪明,算是一个有血有肉的富足中年主妇形象,面对丈夫的冷落一边想办法解决丈夫一边给自己玩真是游戏找乐子解闷,在某种程度上感觉是在映射婚姻对女性的束缚力比男性强很多的概念,可是这不应该的,平等和共权,不是放一下彩虹旗婚礼和写死职场性骚扰就能表达的。
顺便说个题外话:马丽的角色太刚,缺少一丝挣扎脆弱的怨念。
比原版差太远了,画蛇添足,加了各种莫名其妙的正能量,艰辛的快递小哥,不容易的网红主播,手机另一端的每个人都有镜头,完全没必要,难道是为了凑时长?最后的片尾直接上各种新闻画面表扬手机作为沟通的工具多么温暖感人,可是原电影反映的各种问题的重点根本不是手机,而是人和人之间的欺骗,手机只是工具,欺骗还是沟通感情,重点都在使用的人而已。电影里马丽那个渣男上司被车撞死这种桥段,也只能是被害者或者弱势群体的美好幻想,真实的世界是刘强东不仅被免于起诉,还要活灵活现的对受害者进行荡妇羞辱呢。乔杉那句你不跟着我哪有三室一厅住?说出了多少男人的心声,所以女性经济独立是多么重要的事情,然而女强人如马丽还要被上司强奸,所以不给女人活路就对了。所有问题都没有解决,最后还能皆大欢喜,也是服了。
吴小江质疑李楠穿没穿内衣 李楠要掀起裙子证明的时候 吴小江按住了李楠的手 这很令我感动
还有一个直播美女既要直播又要养活自己的弟弟 拿了外卖给弟弟吃的时候会穿好衣服 不那么袒露
外卖小哥路上翻车 送迟了 没有责怪反而给了一瓶水
这些角色都是我们现实社会的缩影 每个平凡的人为了更好的未来都在拼命往前跑 尽力维护自己的家庭幸福 试着放下手机 走近朋友 走近家人 你会发现不一样的自己 不一样的生活
可能是《完美陌生人》最大胆也最颠覆的一版翻拍了,人物,台词,调性风格全都进行了本土化改编,意大利中产故事变成接地气的市民小生活居然一点违和感也没有。悬疑剧变成喜剧,但讽刺性依旧在,对比原作多了很多小人物关怀,总的来说是一次十分惊喜的改编。
全片最走心时刻是毛不易唱的片尾曲,觉得片子配不上它。“外面纷纷扰扰,里面乱乱糟糟。”
结尾彻底失焦,关手机啥事??片尾为啥要强行煽情手机的作用??太奇怪了!原作中的性教育片段亮点也没了,变成“做啥都支持”,so女儿不戴套啪啪你也支持??两星,只给me too剧情加一星(不过官司都不用打,人就直接给撞死了这也太……
这是最不好的那种改编方式。因为原作实在太惊艳也太扎实,所以这样的改编无论如何都能徒留一点像样的框架,再有几个有演技的演员,多多少少能撑得起场面,这会糊弄着普通观众觉得还可以,会混淆判断力,实际上真的挺糟糕的。这样的故事就是冲着拷问人性暗礁去的,一刀扎下去再拧几下,而现在这版从深度上看彻底抹平了一切,不敢真的捅进那一刀,又不得不把刀拿起来比划,十分尴尬,导致故事始终在家长里短的表层打转,而从技术上看,剪辑和节奏都非常奇怪,人物情绪的过渡缺乏过程。结尾的刻意提亮可以理解,但损伤实在太大了。整体下来就是温吞水。当年改编的那部《十二公民》比这部就好多的,同样涉及现实社会问题,甚至还拷问了历史伤痕,同样结尾提亮,但深度和锐度都远超于此。
《来电狂响》堪称教科书式的“去其精华,取其糟粕”,将一部探讨人性的电影硬生生改编成了毫无深度内涵而言的喜剧片。原版里父亲对女儿说的人生哲理,在本片变成了“不管你做什么爸爸都支持你”;不敢拍同性恋,却敢拿同性恋开玩笑,简直太魔幻了。这都8102年了,还觉得同性恋是个笑话?韩笑收到强奸犯的消息之后还有心情继续玩游戏?继续为吴小江打掩护?最后打败强奸犯不是靠法律,而是靠运气?吴小江和主播聊骚,李楠和网友玩成人游戏,最后竟然冰释前嫌?真是婊子配狗,天长地久。娇娇身为白富美,得知贾迪出轨竟然去把闺蜜骂一顿,反而要再给渣男一次机会,这是什么逻辑?小三得知贾迪选择了自己竟然感动哭了,但她有没有想过贾迪可以在和娇娇谈恋爱的时候出轨,也可以在和她谈恋爱的时候出轨?灾难级翻拍,莫过于此吧。
笑声过后流下泪水,搞笑背后尽是讽刺;片子保留了原版剧本的精华,同时加入了外卖小哥、婆媳关系、直播这些富有国内特色的本土元素。由马丽佟大为领衔的群戏发挥稳定,就连前半程演技稍弱的傻白甜奚梦瑶也靠结尾露出黑化本体成功翻了盘。彩蛋巧妙则暗喻全片实乃一场信息社会人类学实验:一场因共享手机引发的撕逼大戏,当网络时代的秘密突然无处藏身,每个人都被迫直面惨淡的人生与最真实的人性。这场游戏,你我都玩不起
从啤酒、烤串到家庭、职场、艺术再到孩子教育、老人压力,《来电狂响》借了原版的框架填入了我们自己的中国式情绪,改编的刚刚好,喜剧和戏剧融合在一起比原版多了很多趣味。当然最喜欢的是新加入的“城市人”群像部分,直戳泪点,说真的,看了一部喜剧,我却哭了五次。
意大利《完美陌生人》中国版,基于原故事,做了本土化的喜剧处理。“饱了么”、“兴许发错了呢,我想做菜,少打了个C”、“哪个游戏不穿内衣?是让你回血还是让你增加攻击力”…哈哈哈,马丽和乔杉是最大惊喜,特别是马丽,突破以往对于她恶搞喜剧角色的印象,这一次演了一个“Me too”式发声者,很正。“跟前任相处是门艺术”,跟手机相处也是一门艺术。
这就是春晚上不如郝健的那类小品:表演感强烈+东北口音+刻意拔高主题,就差《难忘今宵》了。 给手机赋予这么多使命,却还不如十五年前冯小刚《手机》扯得透彻,是不是以为年轻人看不懂老片呀。 要想大卖可以在官媒吹一下,作为干部们深入反复学习的资料。 北京文化:!@#$再烂我也!@#$
5分,原版剧本真的非常出色,以至于国内版的每一次修改和本土化,都让人觉得画蛇添足和破坏节奏。尤其是几个关键转折和爆点,戏都没有完全出来,有点浪费这么好的设定。原版其实是个密室惊悚片的设定,每一个变化都让人心惊肉跳,这次故意的喜剧化处理和各种自以为是的鸡汤和温情,也破坏了原有的剧情深度。以及,罪魁祸首真的就是手机么,怎么就变成了手机了?也是很奇怪。最后,作为演员,奚梦瑶还有太长太长太长的路要走啊!
国内翻拍这种全靠对话推动的室内戏,没崩就已经是超出预期了。本片把故事与国内的文化背景、社会话题结合得不错,很落地。演员表现得也比较松弛。乔杉算是戏眼和故事推动者,与霍思燕组合颇有喜感,两人金句频出。片子在小三、干爹、隐性离婚、职场性骚扰等话题方面没有搞说教和道德评判,而是站在角色立场去带出生活中种种不为人知的困境。作为编剧转型的导演,编剧技巧在片中体现得很突出,各种明暗呼应、话题转移、语言陷阱、节奏变化。镜头方面尽量做到了不死板,但略显刻意,不够沉稳。另一个不足是结尾处马丽(她表现倒一般)一番总结陈词,把本可以更上一层的生活体验变成了“电子设备有罪论”。好在几个角色的结局处理颇可玩味,让片子能带来些回味与陈思。
这是我看过的第四个版本的“完美陌生人”,改编的很接地气,嬉笑恶搞之间却反映出人际关系在私有化的手机被公开后变得脆弱不堪一击,看似亲密无间的甜蜜夫妻也许是同床异梦,猜忌、善妒、虚伪...那么,如果小心翼翼的继续隐藏着秘密就能相安无事么?果然,喜剧最高境界就是让你笑着笑着就哭了。
1、故事口子很小,单单发生在餐桌聚会时的一夜却演变成了一出惊悚浮世绘。2、一部手机,一个游戏,展现出家庭、人性、社会万象。3、手机作为现代人最亲密、最私人的专属品已经承载了太多的东西,把手机拿在手上时,我们是一种人,交出手机时我们又变成了另外一个人。4、直播的小姐姐、留下遗嘱的老人、道歉的快递员,手机的内部世界俨然已经成为一个独立的世界,或许比生活更真实,细思极恐。5、一部让人笑着笑着就哭了的喜剧。
和想象的差不多啊,这么多版本的完美陌生人里改动最大的,本土化蛮多,照着贺岁喜剧模式拍的。就也不能说烂,有些地方还是蛮有趣,笑也是笑了,低分也下不去手。但有多好到是也没有。
完美陌生人
《完美陌生人》中国版,抱着感觉会扑街的心情去的,没想到本土化做得不错。跟国外比起来,我们的手机功能更强大:网购、打车、外卖、直播……手机基本上藏了全部秘密。台词说:“放兜里是手机,掏出来是手雷。”“以前分手删个电话就行,现在删电话、删微信、删微博关注、删照片……要和一个人老死不相往来太难了。”但朋友聚会又都各自抱着手机。是更近了,还是更远了?大家也是各显其能焦头烂额,你以为是骚扰电话,其实是暗号;还有把姑娘名字存成公司的……真是峰回路转笑料迭起。片尾曲居然是毛阿敏的《诺言》!当年《我爱我家》主题歌啊……一定要听完,因为还有直击面门的彩蛋哦!
嚓,这才是地地道道的《手机2》啊,珠玉在前,可能大家对改编要求太高了,我觉得OK啦,尤其中间部门,小空间里的围桌对话、互相拆穿,紧凑无冷场,人物之间的张力出来了,小心思、小秘密、小诡计,基本没尬戏,没尬聊,剧本扎实,演员合格了,导演稳健,喜欢奚梦瑶这种飒蜜,不憷一堆戏精,出活儿了,又高又甜,娇起来是黏人傻白甜,冷起来可以烟视媚行,好!
原版中描写的人性黑暗面和室内群戏,被改编成了中年直男式的酒桌文化和多余的室外延伸,安全无害还能讨喜。男女关系这个恒古话题,毫不意外的演变成了“求生欲”的那套价值观。奚梦瑶的角色不就是活脱的屌丝意淫吗?角色愚蠢的甚至可以忽略掉奚梦瑶演技的无法忍受。被取代的同性元素,适时的提醒着我们,过审和让主流观众认同的临界点在哪里,在这点上倒是很会投机。
比较“接地气”的改编:直播打赏、婆媳关系、养老难题、离婚买房……都是中国当下社会议题。电影选择表现两个不同的世界:餐桌上是中产 阶级你来我往的虚伪套话,餐桌外是困苦的百态人生。由电话联系起、作为间奏的后者无疑更让我感动:直播女孩,快递员,孤死的母亲,高仿道具师…是原先那部偏向戏剧形态的《完美陌生人》所没有的。好于预期,有欢笑也有思考:乔杉的角色贡献半打笑点;马丽的角色从原先的同性恋改编为女强人也有点意思,算讨论了中国女性的生存困境。
这不就是完美陌生人的中国版吗……增加了很多房间以外的戏份。ps奚梦瑶真的是毫无演技…尬死了