纸钞屋(韩版)

满分，看过的第三部韩国悬疑剧（第一部是鱿鱼游戏，第二部是地狱公使），同样是网飞出品，不得不说网飞出品必属精品。悬疑感保持的很好，让人一直有那种紧张的气氛，这点很不错，让我想起了被鱿鱼游戏支配的感觉，剧情方面也很强大，韩剧对人性方面描述的总是很深刻。

而且这部剧一开始就让我有一种无双的感觉，教授长得很像无双男主，而且团队也都是各种能人，最后又都是印钞票

但是这是我为数不多希望反派赢的，可能是因为反派其实并没有那么坏吧

这部剧警匪斗智斗勇，十分有看点，每次觉得匪徒要完蛋了，匪徒总能想出令人眼前一亮的招数。比如和人质一起去救人，再比如知道有人攻进来了，大家换了面具，再比如没有杀警察

不过还是想吐槽几点，第一点，局长都那么无情了，情人被匪徒小哥冒着生命危险救了之后，不感谢匪徒，竟然还想着局长？难道你们是真爱吗？那你看中他什么呢，自私自利吗，还是那个油腻的长相？而局长知道自己要死了，却是第一个打给自己的老婆，三角恋还真是麻烦呢。还好，最后女主选择了那个匪徒

不过角色带换想一下，两个都是深爱自己的，但是一个是和自己日常生活的，一个只是用来解决欲望的，按理来说也应该打给糟糠之妻吧，如果情人只是想搞钱，那么剧情会很舒服。可是情人也是爱着他，这就令人觉得情人很恋爱脑很可怜，反之对局长的恨就又多了一分，观众们，恨不得局长能死！从情人传的小纸条来说，情人在感情地位中很卑微，但为什么还深爱着局长呢？这点还有待细究。不过，归根到底还是搞外遇，如果不搞外遇，就没有这么多破事了。

第二点就是那个老头真的是，想法很单纯，知道儿子杀人了立马就冲出去自首。不过这两点也描述了人性的多样，也算是塞翁失马，焉知非福吧。

总体来说还是很不错的，但也有韩国短剧的一些陋习，那就是不一次性把故事讲完。鱿鱼游戏是这样，地狱公使也是这样，纸钞屋还是这样。前两者至少把那一部分讲完，也算是告一段落了，而这部剧就是纯粹的没有交代明白，最后连他们逃没逃出来都没有讲。我觉得应该把12集全做出来，来个有始有终，把他们的结局都拍完了，再把这剧放出来。

为什么这么多人喜欢韩剧？因为韩国也是亚洲的，韩国人和中国人外表上很像，看着字幕就有种自己国家拍出来的感觉，而看美剧多少会有一些隔阂。并且看完韩剧再瞅瞅国内电视剧，更觉得韩剧好了。顺便再说一句，韩国的明星总能撞脸中国的明星，比如说这部剧里面局长情人感觉就特别像杨幂

【看完第二季了 不好意思改个分 兵贼恋都救不回屎一样的剧情 您下次照搬照抄吧】

不想给低分的第一原因是：因为韩版，吸引了我去看原版。但韩版无法高分的原因也是我看了原版后的想法：

①劫案最困难的套路其实都是照搬照抄，没什么特色。

②全剧的第一主角是教授。但原版教授真的非常有魅力，是那种宅男VS世界级劫匪头目之间的撕扯感，每次他思考时候的性感VS私底下宅男的可爱。韩版有点演过了，刻意的狡诈，刻意的坏笑，刻意的推眼镜...

③原版的东京太帅了，又帅又媚又性感。长相也完全在亚洲人的喜欢的点上。我看了原版才知道为啥东京是全剧的旁白，为何是她连起全剧的关键。但我第一次看韩版的时候，我和一起看的小姐妹都在说，为啥是这女的旁白？因为全剧就她声音比较好听？（实话实说我看过那么多韩剧韩影，韩版东京这个演员的旁白也最多给个6分，没有原版的魅力，声音的特色也不够。）而且东京真的是全剧的一大魅力点，东京的爱情线也是，但韩版真的挺大问题的，两个人都没啥意思，不知道是选角错误还是没改编好...

④就是我最烦的韩国人内心那些小心思，又开始一踩一捧。探员之间的冲突也是，南韩是最注重人权的，北韩是最暴力最没脑子的。这一刻我想到了电影《 摩加迪沙 》，潜移默化的传播“南韩胸襟更开阔，北韩更自私”的思想。（虽然我第一遍看这部电影的时候，结尾时候我还感动哭了呢...但仔细一想不对，我被南韩套路了。）你说南北百姓真实情况是如何，我并不想判断，也没兴趣了解，但我不喜欢这种偷偷的塞东西给你的小心思。很多人还说把它改编成南北之间的冲突很好。。。在我看来只是南韩又一次成功塞洗脑包罢了。（但我本人很爱看韩剧，也喜欢追韩星，只是我不喜欢这种大蓝图下的小心思罢了）

这部剧一开始让我追下去的理由是，两位女主演，警官+银行职员。

银行职员这个角色从1/2季的角度来说，比原版选的更好，有一种让人产生保护欲的柔弱感。但原版的银行职员，后面几季和丹佛在一起后一起参与了第二场劫案，这反而让我觉得有点不合适了。但1/2季肯定是非常合适的。

警官这个角色如果之前看美剧的人肯定很熟，金允珍，演过《LOST》和《情妇》，前者属于大IP而且还是主演。后者是我对她的入坑作品，第一季和小奶狗的爱情我很磕。我记得金允珍回韩拍了好几部韩剧，但都非常普。。。这次终于是一个适合她的角色了。

我个人觉得从长相来说，金允珍比原版更容易让亚洲人接受，对于这个角色的演绎也觉得不比原版差，我觉得甚至超过了原版。她把探员这个角色，演出了一股全新的感觉。

探员同一个镜头下的小比较

教授同一个镜头下的小比较

韩版教授❤探员的爱情线，属于被压缩的全剧中，最没有压缩感的一条线了。韩版和原版一样好磕。

韩版是劫案开始前两个月就认识了，中间少了猜忌，几乎是直接在一起了。

韩版真的超甜啊！！每次看到宣祐真的笑 心都要化了

之前做的别的韩版GIF 教授❤宣祐真

原版是劫案后教授才去搭讪的探员，中间有许多猜忌的桥段，教授非常巧妙的化解了。而且也是在监听的同时，偷偷听到了探员对他有兴趣，本来躺在床上的教授兴奋地从床上弹起来，真的超可爱。还有教授一边在销毁车辆，一边接到了探员的晚餐邀请的那段我也很爱。虽然收到邀请的教授真的打心底里的兴奋，但由于销毁车辆的路上被人吊起来了，回答探员的电话非常艰难，但他也决不放弃晚餐的机会，真的从方方面面都能看出教授从头开始对探员的爱意。原版的教授除了接近是故意的，在和探员双向奔赴的爱情线上，真的非常诚心，拍摄镜头中也会不停的表现出教授对探员的情意。但韩版更加刻意地描绘了“教授是故意接近探员，故意让探员爱上他”这个概念。

第一次见面

第二季结尾被“拐跑了”的探员

希望韩版的爱情戏可以像原版一样圆满，切拜！！！

原版TOKYO

我觉得我做不出她万分之一的魅力强烈建议大家去看原版

爱情线还是韩版更好磕，完全认证，这个让我给这部剧的总分加分不少👇

小冒坚持原创的810篇 过度迷信，真没必要，逐剧讨论更健康~~

周末连续高温，我只想躺平，尽可能减少运动。

去年的《鱿鱼游戏》取得了各种出乎意料的数据成绩后，大概网飞Netflix也好，韩剧主创团队也好，都很想让这个意料之外的奇迹，变成可持续性可复制的成绩。

所以在我看到韩版《纸钞屋》的预告片时，我就有一个感受，

真像《鱿鱼游戏》。

《鱿鱼游戏》的爆红，也是占尽天时地利人和。

于我而言，《鱿鱼游戏》完成度很高，很流畅的制作，熟练完成一部成熟的作品。

但细究细节，深刻度也好，烧脑程度也好，都是可推测可预见的套路，没什么惊喜，形式上的冲击感远超过内容。

技术上的成功，视觉手法配合韩式独有的煽情，让其他地区的观众，尤其是并不熟悉韩式财阀黑暗面的套路的外国观众，耳目一新。

播出当天，我就把新鲜出炉的《纸钞屋》第一季6集，全部看完了。

不如《鱿鱼游戏》，差距不小，所以目测不可能达到那种火爆程度。

我一直很喜欢网飞的作品，因为平均质量很高。

有钱+有品位+大胆创新+敢想敢拍+定位精准=爆款精品

独树一帜之处，渠道广，资本绝不干涉创作，确实能激发各个地区的原创团队，静下心来创作。

而且上线就是一次性放出，多棒。

从各种新闻和网飞上各个国家剧集的数据和表现来看，韩剧确实早就是亚洲内容头部地位。

但真的没必要太迷信，太鼓吹。

01 拥抱技术，但不放弃内容制作的精髓和本质

我之所以十多年前开始入坑悬疑，推理，刑侦，犯罪，偷盗题材，不就是因为远离日常，天马行空，那些意料之外，情理之中的反转，打破我认知的三观？

恍然大悟之后，引发的深思也好，回味也好，乐趣无穷。

毕竟我们普通人规规矩矩生活的日常，是很难接触这些的。

我没看过原版《纸钞屋》，所以不存在先入为主的滤镜。

我只是单纯觉得，韩版剧情有点跳跃，有点空。

所有角色都太绝对，很扁平化，人物形象很单一，就只有一种压倒性主要性格，没有那种反差冲击，成熟的制作很有质感，但也更能感受到某些细节的遗憾。

深入人心的是影视剧作品本身，而不是技术。

著名的导演马丁·斯科塞斯曾在致女儿的信里提到，“是你而不是那些工具拍出了电影。”

我觉得这才是一部上乘的经典作品该有的样子：

任何工具，技术，艺术形式都是为了作品和观众的互动在服务。

那些优美的镜头语言组合和剪辑，或是服化道的精益求精，或是演技的精湛，很精彩，但不罕见，少了核心让人心动和心痛的情感，表现形式只是形式。

所以我们反复观看那些几十年前的经典电影时，依然会收获感动；

而我在看最近网飞几部韩剧的时候，心如止水，毫无波澜。

所以我不会过度迷信网飞的招牌，数量越来越多，就免不了有很多成熟作品陷入爆款模式化。

努力完成了任务，无功无过的平淡套路。

比如《地狱公使》《僵尸校园》都是如此。

我更喜欢让这个题材爆起来的第一部，比如《甜蜜家园》，《王国》第一季，《釜山行》第一部。

美术创作里面，大师会说，学我者生，仿我者死。

我喜欢的是，丰富多样的网飞，而不是成熟的复制机。

02 本土化改编，角色再创造

大盗题材，一定需要一个天衣无缝的绝妙框架，各有特点的联盟小队，在一起各显神通，各种化险为夷的惊险反转。

我看了原版第一季第一集，同样也是网飞出品，所以剧情的展开框架是差不多的。目前第一季的剧情没有特别多的惊喜。

将隔壁特有的南北问题融入，肯定是创新改编的大举动，但利用的并不到位，也不深刻。

主要就是体现在，利用人性，让人质们难以团结的时候，至少第一季我觉得太浅谈辄止，不像网飞韩剧该有的尺度，温吞平淡。

原版目标是黄金，要比新设定的钞票来得更实际。

考虑一下体积重量，逃跑的时候，不方便也不合理。

至于自己印钞票这个团队自认为非常高明的手段，我觉得是巨大的bug。

一个是除非毁了所有过往的发行记录，不然凭空造出来的号码，一定有手段追踪；

一个是他们太蜜汁自信了，这么大面额的韩元流入市场，流通得了吗？兑换得了吗?小币种太容易被发现了，又不是世界上能通存通兑的强势货币。印的是美元我还相信。

角色方面，女主全钟瑞惊艳好看，出场前十分钟的独角戏，梳理冷漠，对什么都无感的空心人，失去希望，遗世独立，丧气十足，真的很有味道。

所以东京的人设，人物的弧光，本可以更出彩，更极端戏剧化，投入计划后的东京，反而没有了个性和存在感。

全钟瑞，我真的很喜欢，不管是《燃烧》《电话》，真是天生的演员。

女性警察的角色，融入那么多女性的现实困境，家庭，事业，育儿，感情，是女性视角，也是难得智商情商在线的正面形象，温柔也有权威，有力量。

女强人不是非要把自己变成汉子，她也可以很讲究外在，有爱美之心，家庭事业兼顾，主导案件谈判的间隙，回家一趟，换一身得体的衣服，关心家人，也挺好。

但我会觉得突兀，和主线关系不大，加不加入并不会影响整体，甚至有些像前几年的美国主流影视剧，一定要加入非裔主角，才算政治正确，太刻意了，也不出彩。

其他角色几乎就是一种特质个性，扁平化到底。

为每个角色过往做得铺垫交代，明明就是要将角色的特别展露出来。可惜大部分都很平淡。

教授唯一的起伏转折，就是莫名陷入爱情，一直游刃有余，突然慌张差点功亏一篑，太突兀了。

柏林更多的就是一种暴戾和狡诈，虎视眈眈，伺机反叛，就算来个绝症梗，我也不觉得可以增加多少高光，没有什么魅力。

丹佛的演员在《恶之花》多出彩呀，这里虽然演得不错，但也就是一种毛躁，有勇无谋，随心而动。

他的老父亲莫斯科，就更像个和蔼的大叔，埋头苦干，还要刻意地标榜一下自己的高风亮节，高于团队平均水平的道德尺度。

里约，只说人设，没什么记忆点，很难共情，因为脸喜欢我倒是能理解。

团队其他人，Helsinki, Oslo, Nairobi就更像是三个无情打工人，干活AI，背景板。没啥存在感，也没有推动剧情的重要作用。

能铤而走险的人，首先就不能是我们想象中，和平常人一样的性格和行事作风。

他们会有善良的人性闪烁，但绝大多数行为是不能够被偶尔的举动洗白的，不然观众不都是斯德哥尔摩？

能让观众暂时为他们的人格魅力着迷，就肯定有角色的高光之处，比如原版里的柏林，自带一种矛盾反差的优雅。

几段感情线，开始得莫名其妙，发酵地得极为神速，完全没有必要大张旗鼓。

教授和谈判专家的创新CP，丹佛和人质的爱情，我尚且还能理解，虽然也是可有可无。

不必要的几段激情戏，要么就干脆点，大尺度到底，欲拒还迎，点到为止，也没什么情色氛围，真没意思，太拿我们忠实观众当外人了。

我最不能忍受的就是局长这个角色的拉垮无耻程度，太ws了。

李主傧也算我路好，这个角色的恋爱脑，真的没必要，局长那长相那鸡贼，那诡计多端的窝囊样子，我实在受不了。

这还不跑？这还等啥？谢他不娶之恩。

坏人暗戳戳地蔫坏，观众更容易上头。

03 当陷入僵化套路

当作品越来越多，势必会遇到雷同，相似，撞款的时候。

真正的神级好剧，百里挑一。

只不过，就算网飞韩剧也开始套路化复制成功模式，至少人家的平均质量远高于我们的国产剧，包括为了zz正确刻意为之的价值观。至少没歪。我说的就是最近的国内爆款，迅速让观众下头的《梦华录》，我已经彻底停在18集了。

所以总体而言，这部剧还是可以下饭的。

我和爱写影评的大导演朴赞郁一个观点：

如果我只有吐槽，那干脆不要写它的影评剧评。（多着眼于优质，不值得一看的作品，没必要倾注太多精力）

神剧毕竟还是少数，总还需要各种各样的剧来消遣，多看多比较，才知道什么是更好的。

作者：小冒，年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

百家号/头条/腾讯新闻读书账号@芸淡风倾爱读书，影视剧评账号@芸淡风倾。

公众号/豆瓣@芸淡风倾，微博@芸淡风倾_紫薰。

内容简介：南北韩一群劫匪占领朝鲜半岛统一印钞局。 很多老演员和戏骨加持的剧情犯罪动作剧，翻拍自西班牙名剧《纸钞屋》，总共拍了六集，我以为六集就是全部大结局，结果故事并没有结束，可能有第二季。 追剧的原因是出圈的那个接吻片段，李玹雨很帅，尤娜挺可爱。 剧情的话，政治倾向重。人物设定上，全剧柏林的人物相对饱满，其他人带着过多的温情片段，

观看这部剧的大多人不是以谈恋爱的为主，而是追求着剧情的刺激和爽感。（或者说是有人冲那个片段是来看帅哥美女谈恋爱的，但肯定也是兼顾着事业抢劫事业和恋爱并行，他们两个还不是官配） 反转、戏剧化还是有的，但是逻辑强硬，不合理。

没有看过原版，无法将他们两个进行对比进行评述。 推荐的话，不推荐观看政治倾向比较严重，但是喜欢看剧情的，可以稍微看看，剧情的话三颗星。

我在想估计韩版负责改编的编剧拿到剧本的时候头皮都要挠废了哈哈哈，这个要怎么改才能套在韩国做本土化，最后估计没辙了，整了一个南北统一的活，但是世界观构建过于空了，人物背景也很粗糙，我猜编剧团队也没有政治剧编剧，对于北边刻画只能靠自己的刻板印象构建，所以后面统一银行，南北人对立，官方合作就很奇怪，很出戏，另外一个出戏的点在于主线剧情，和人物的都是照搬的，所以很多角色大家已经有一个印象在了，看韩国人再演一遍，虽然选角都往原版靠，但就是会感觉不和角色，所以要看还是看西班牙原版，虽然原版后面有点烂尾，前几季还是不错看的

是人是鬼都在秀，只有柏林东京在抢劫。劫匪比人质还圣母，why？？大家好像都在被迫营业啊。每次我看的都在屏幕前大喊，你们在打劫啊，打劫啊，打劫啊，打劫啊，各位，醒醒。教授真的过于自信了，一手爱情，一手事业，但是也没见你多能把控全局啊。专心搞事业好伐。永远在yy南韩统一，黑其他国家，格局真的小了。希望未来能看到yy统一宇宙这种题材的。狗头。

1.原版中警方在明知道人质中有英国大使的女儿的情况下，依旧选择强攻。韩版则改成在进攻后才发现人质中有美国大使的女儿。首先韩版这一改动冲击力更大，剧情上更为跌宕。原版这一处理方法首先使得这一情节没有那么有冲击力，此外明知有大使女儿的情况依旧选择强攻，使得逻辑上总觉得有些奇怪，当然如果这一情节处理是为了显示警方的自大也未尝不可。

这里多提一句，许多网友对韩版这一情节处理进行讽刺，认为是韩国人硬给朝鲜找一个美国爹。我本人并不喜欢韩国人，也认同韩国一直受美国牵制。但在这一情节下，人质中出现一位外国大使的女儿，警方都肯定不会选择继续强攻，一旦让这位人质受伤，都将上升到外交问题。不管是哪个国家的大使，此时的警方都将更加的慎重。因此倒也不必为了这个情节再做过多的讽刺。

2 原作中警方一开始就猜到了劫匪在印钞票，而韩版直至结束警方都未发现。我本人认为原版这一处理属实有些不合逻辑，第一来源于一位网友的短评，在知道对方在印钞票的情况下，警察只需关闭电源即可。第二，原版得出印钞票的这一过程过于简单，莫名其妙的警察就知道劫匪并非抢钱而是印钱。既然警察这么聪明，那为何在后面还是缕缕犯错呢？

3 韩版中局长中枪是因为莫斯科精神崩溃自己走出门，东京为了救回莫斯科让人质一同出去，混淆视线再把莫斯科救回来，然而因为里约掉了枪被局长捡漏，东京等人下跪使得局长被误认为是劫匪而被警察击中。而原版的处理我个人认为漏洞百出。莫斯科想要透透风，因此丹佛带着人质一同上天台吹风，因不慎让局长误认为莫妮卡已经死去而让局长暴走，最后也是通过下跪使局长被误认为是劫匪中单。我最不能理解就是为什么要这么多人一起上楼。在警方已经知道人质和劫匪都是同样的衣服的情况下，如果莫斯科和丹佛自己在天台出现，警方还是无法知道这两人是劫匪还是人质。在天台上，又非要在那聊人质是否死了，还恰巧被局长听见。似乎这个情节安排就是为了让局长中枪而设计。相比之下，韩版的逻辑我觉得是没问题的。

欢迎指正

6月24日，韩版《纸钞屋》上线网飞，一次性更新6集。相较于原版，这次本土化的改编可谓大胆、超前。

故事背景设定在2025年，韩国、朝鲜已经实现统一，还共同建立了合作经济区。

位于朝韩交界处的统一造币厂，被一群犯罪团伙盯上，团伙头子代号“教授”，他扬言，要干一票载入史册的惊天劫案。

他们的目标是4兆，也就是4万亿韩元。

按照今天的汇率，折合人民币就是208亿。

9人团伙，如果成功实现计划，每人平均能分到23亿人民币，实现真正的“一劳永逸”。

教授作为发起人，召集了8名“学生”加入这个有组织、有纪律的犯罪组织。

他们与教授一样，没有名字，只有代号，互相不清楚各自的真实身份。

里约，来自南韩首尔，是名出色的黑客。

丹佛，来自南韩闻庆，性格单纯易怒，来这里之前是个街头小混混，打遍所有黑市拳击。

莫斯科，是丹佛的爸爸，过去是名优秀的矿工，挖什么都难不倒他。

奈洛比，来自南韩洪城，是一名伪造专家，擅长伪造文件、货币，以及瞎扯。

赫尔辛基和奥斯陆是一对搭档，来自中国延边，擅长使用暴力摆平任何事端。

柏林，来自北韩价川劳改营，也是北韩史上最令人闻风丧胆的通缉犯。

最后出场的是东京，也是本剧主人公，来自北韩平壤，曾是防弹少年团的歌迷，加入过军队，擅长射击以及在绝境中生存。

仅凭这9个人，如何在一次劫案中掠夺4兆？

再说，就算是造币厂，也没有那么多现金。

造币厂确实没有那么多现金，但胜在有技术人员和原料。他们挟持了工作人员当人质之后，就给他们派发制服和分配工作。

所以，他们不是要抢钱，而是要印钱。

这些钞票在非常环境下被印出来，将无法追踪，他们将实现真正的逍遥法外。

教授最精明的地方，还在于对于人质的好好利用。他要让人质相信，只要乖乖听话，就一定能活着走出造币厂。

警方曾试图强攻进厂，但当指挥官看到厂内的画面都惊呆了。每一个出口都站满了整齐划一的武装人员。

他们戴着相同的面具，穿着同样的制服，警方根本无法识别谁是人质、谁是劫匪。

本身是个惊天抢案的故事，吸睛力十足，但这样的故事设定下，依然没有呈现出一部好看的韩版《纸钞屋》。

首先，全剧人物缺乏魅力。

虽然，从教授到谈判专家，他们听起来都是极具戏剧张力的“狠角色”，然而，这种狠劲只停留在剧本创作前期，最终并没有让观众感受到这种力量。

教授，作为整个犯罪集团的首脑，他的算无遗策与演员形象存在巨大的割裂感。

饰演者刘智泰不坏、不狠、不精明，只透露一股浓浓的平凡人味道。他采用了一种近乎暖男的演绎方式，来演绎一名犯罪头子。

柏林，作为整个团伙的头号狠人，也是容易出彩的角色。

然而，饰演者朴海秀只演出了一种气质，跟他在《鱿鱼游戏》中复杂多变的性格相比，高下立判。

东京，本剧主人公，也是最吸睛的人物。加上她的饰演者全钟瑞，顶着《燃烧》女主角的关环，观众对她的期待值达到了全员最高。

就演员外形来看，她已经比其他演员更符合本剧的调性，但是从内涵来看，这个角色只能算得上“花瓶”一个。

在韩版的改编中，东京更多时候就是教授的迷妹，一心支持绝不反对，观众看不出这个主人公的思想与主见。

再加上东京所推崇的教授，他自己就是一个毫无魅力的角色，间接也导致了东京的双重无趣。

正派代表谈判专家，被设定为精明能干、洞察人心、心思缜密。

而饰演者金允珍在剧中表现出来的形象、气质则与一个家庭主妇最为接近。

缺乏知性的性感，缺乏智慧的光辉，缺乏干练的作风。

一个角色没有魅力，观众就提不起精神，进一步探究他的过去，更加不关心他的将来。

虽然故事设定起了一个好头，但观众连角色的命运都不关心了，他们的故事也就很难讲下去了。

再来就是，叙事上的失误。

本来紧张刺激的叙事节奏被闪回切断，挫伤了观众的追剧体验，有一种看到一半又要回头看的疲惫感。

拖垮主线剧情的次要剧情过多，充分分散了观众本来已经高度集中的注意力。

事实上，以情节取胜的故事，最简单的处理方法就是，传统的线性叙事。

虽然很多创作者不满足于这种简单技法，但是如果水平有限，真的还不如按照最简单、直接的方式来处理剧作。

因为多方处理不当，多线叙事、时间线来回切换成了韩版《纸钞屋》在叙事上的重大失误。

总结一句话就是，韩版《纸钞屋》是一次失败的改编，也是一部无趣的韩剧，虽然在题材上听起来如此吸引。

作者：令希丰

影逅