门锁

日前，聚焦女性独居安全的犯罪悬疑片《门锁》登陆全国院线。女主人公方卉在某天夜里听见门外传来奇怪的声音，由此打乱了她平静的生活节奏。影片主要通过她与三个男人的复杂纠葛聚焦当代独居女性人身安全这一社会性问题，有对独居女性不安全的书写，大龄单身女青年的忧虑，更有对人性欲望的探寻和透视，表达了在当代社会中女性的世界更需要温暖和关怀的主题思想。

一、反常规视听语言下的恐怖氛围

视听语言是影片惊悚调子的催化剂，电影大量使用光线反差以造成恐怖阴森的效果，使用摄像头视角来呈现影像，暗示主人公的生活环境是被监视的。例如当衣柜的门一次次被莫名打开，侧光光线下的特写小俯角能带给观众恐惧和不安，尤其是黑衣人从床下爬出逐渐占据整个屏幕，带给观者很强的视觉和心理冲击。方卉被房屋中介跟踪时，影片采用后跟镜头拍摄其背影，晃动镜头下观众听到高跟鞋清晰踏地的声音，在音乐节奏渲染下造成的声画分离引起观众神经紧绷；转弯处和方卉跑出门时的人脸特写，这是特写镜头的模糊化处理；李总在停车场感到异样时，360度快速移镜头加大景深，对人物形象采用顶光呈现，使人物造型显得反常，暗示了人物的危机处境；还有李总望着楼梯上的黑衣人时四周一片漆黑，只有人物的轮廓光，被推下楼梯后是快门闪动的声画效果，这些都是制造惊悚的手段，是反常规影像语言运用的效果……方卉第二次听到门外有人剧烈晃动门锁，声音由小到大也是对观众心理的催化。电影中方卉被跟踪、李总闯入方卉家、方卉躲在停车场打电话、李总被推下楼梯等一系列情节中的光线都是反常规的，这些灯光或是制造画面景深或是描写人物心境，尤其是全黑背景下的一处亮光提升了画面的悬念感，黑色背景中有大量观众不能确定的内容，能使观众产生期待和心理恐惧……镜头的模糊化、运镜的快速度、光线的反常处理以及景别的极端化为影片铺设了恐怖可怕的底色。

二、细节巧合令人细思极恐

影片除了在视听语言上大幅度渲染恐怖氛围，在整个故事展开过程中更是利用多处细节巧合使观众胆战心惊。第一个细节是纸巾上的湿指痕，先是被方卉本人发现，在李总借用卫生间时用了这卷纸巾，潜入的神秘人在洗澡后也用了这卷纸巾；第二个细节是手表，李总、潜入的神秘人和房屋中介高齐都有整理手表的动作；第三个细节是保安小吴的种种表现，他先是攻击前来催搬的三个壮汉，跟踪方卉被发现后逃离，与郑飞见面时的关门，尤其关门之后的画面是李总被神秘人推下楼梯；这些给了观众很强的心理暗示，暗示保安小吴很可能是凶手。纸巾、手表以及小吴的表现正是导演利用人物习惯制造了众人皆有嫌疑的假象。影片正是通过复现蒙太奇的手法将这些生活细节串联，才达到了细思极恐的效果。

三、多维影像里窥探复杂人性

保安小吴在门锁出问题时告诉方卉监控坏了，那句“没有人会注意我，除了你”以及后面的打斗、跟踪都表明小吴与这件事有着千丝万缕的联系。李总帮助方卉也不过是垂涎她的漂亮，他正是在下班后跟踪方卉才能及时制止中介对方卉的伤害，李总在酒店厕所对方卉欲行不轨更是印证了他的龌龊想法。随着房屋中介死亡和闺蜜小曼的失踪，宠物医生郑飞正式登场，随着他的出现以及POS机签单上的Jeffery为案件叠加了一重悬念。戏剧性转折是方卉与郑飞的餐厅对话，他们聊起了《千与千寻》中的无脸男，这与方卉家掉在地上的无脸男摆件相互印证，随着方卉常听的歌曲在舞台上响起、Jeffery这个名字再次被餐厅服务员提及……导演在影片的三分之二处将剧情冲突推向高潮。无论是李总的垂涎、宠物医生郑飞的占有、保安小吴的守护亦或是房屋中介的伤害。恐怖的影像背后是对复杂人性的探寻，他们以自己的尺度和标准去衡量她们，已经扰乱了别人的生活，为她们带来了伤害。黑白影像之下是方卉所代表的独居女性的不安，复杂人性的变化和人性的扭曲。

歌曲《我要我们在一起》是方卉深夜不安时常听的助眠曲，后来在餐厅舞台上突然响起，最后方卉在车里主动将这首歌的声音调大，这是影视表达手段中的复现蒙太奇手法。歌曲反复出现隐喻了以方卉为代表的女性在经历挫折后的成长，她们从逃避生活、躲避真相到走进真相，最后选择勇敢面对真相，是对女性自由生活方式的认同与肯定，“独居是她的权利，不是她被伤害的理由。”

这部电影像一味清醒剂，在惊魂未定、尖叫恐慌之余带给人们以生活的反思……据相关部门统计，我国独居女性约占总体独居人口的40%。她们是缤纷世界的重要组成部分，她们的世界也需要安全、温暖和关怀，这需要全社会携起手来共同守护，共同筑起一道牢固的安全屏障。

立意很好的女性题材电影，满怀期待的去看了，失望！ 1.于电影叙事而言，故事线很乱，不清楚片子到底在讲什么？到底想讲什么？没有跌宕起伏的节奏，从头悬到尾，刚开始确实有被吓到，但电影播放到三分之一的时候已经索然无味了。一个多小时的电影几乎没有get到电影的主题，结尾强行升华，真的很尬！ 2.于镜头语言来说，整部片子都在为了恐怖而恐怖，每一个镜头，每一道光，每一段配乐，都在渲染气氛，忽略了情节的重要性。视听语言上过度依赖配乐和光线，过分的营造氛围反而适得其反。 3.人物设计上，给反派太强大的光环了。比如可以一挑三个大汉的小吴，却被郑医生轻松制服，这合理吗？结局甚至出现了枪支，我不李姐简直是来搞笑的吧！ 4.挖的坑就不埋了？前期李总在女主家的诡异行为能单纯用他想占有女主就简单带过吗？跟黑衣人如出一辙的熟悉女主家，甚至牙刷摆放的角度，只是为了迷惑观众吗？到最后仍没看到一个合理的解释。对于保安小吴，前期花大量笔墨在这个人物身上，最后也不了了之，莫非只是为了安排一个人物角色进去吗？ 很久没看到一部让我这么激动的电影了，迫不及待的想吐槽。一颗星是给电影选材的，选取的角度很好，但最终成片，大失所望！

门锁 (2021)

4.3

2021 / 中国大陆 / 剧情 惊悚 犯罪 / 别克 / 白百何 白客

前半段悬疑氛围渲染得很好，节奏恰好的推进且不故弄玄虚，很喜欢，但后半段就落入俗套主旨不明，直接崩掉。

终于get到白百合的美和演技，那种畏畏缩缩，绝望无助的代入感很强，眼神的变化，身体的颤抖，恐惧到咳嗽快呕吐的细节也好评，给小曼打电话的地方差点跟着哭了。白客其实可以再极致和疯狂一些，这个变态还差一点儿感觉。范丞丞演技在线，小吴的戏份点到即止，交代不清，但真的很帅，每次一出场就引起一阵小躁动，多放几场打戏或者多和女主有些互动会更好。总之要么坏到极致，要么就正面给人一点温暖，编剧刻画人物还差点儿火候。

影片的最后，方卉声嘶力竭反抗，被凶手冷漠的回应，“你这样还像个女人吗？”比暴力更暴击。女人啊，你要温柔漂亮乖乖听话，你要找个男人当靠山，你要忍气吞声知进退，你要收敛低调保平安，你独居家里要放男人的东西，你外卖不要写真实性别…..对女人的要求永远只有更多，极度讽刺的是，最后杀掉男人的还是男人。

看完电影大家无一例外的说，女人要保护自己，要有勇气，要小心翼翼，却很少说男人别惹事，管好自己，犯罪要承担法律责任…..这又何尝不是一种现实。

这是一部会有缺陷的电影，但值得去看，像白百何说的，关注也是一种力量。三星，加一星给白百何和范丞丞。

（最后，直呼范丞丞多拍电影，这张脸就应该焊在大银幕上，能让人心动一万次。）

完全是一部大烂片，中国人不圈中国的人钱。快跑！！！没有任何要表达出的东西，空谈口号，空打秀拳。想要塑造的形象非常的单薄，反映的东西非常的不符合现实。你说男主是心理变态，但他妈也不是变异的身体素质异常奇怪的人，那女主时而有智商，时而没有智商，手机在这个电影里面好像不复存在，就感觉像19世纪18世纪。

文/梦里诗书

现代城市女性独居问题的切入与伊始出色的悬疑渲染，其实赋予了本土化的《门锁》以颇为出色的代入感，但遗憾的是电影并未能随着剧情的展开引人入胜 ，不胜枚举的逻辑硬伤，刻意的声效滥用，以及莫名演变为警匪片的套路结局，都使电影对现代城市女性安全的聚焦，在最终看来不过只是浅尝即止。

《门锁》并不是一部原创电影，它的构思来源于西班牙电影《当你熟睡》，韩国同名电影将原片的加害者视角改成了被害者视角，加入了更多的惊悚元素，但同样的作为小成本电影，这部电影很多细节都是经不起推敲的，其本身并没有一个严谨的剧情架构。这次的《门锁》则正翻拍于此。作为对原有电影的第三次加工，这部新作在内容上仅只是加入了一些本土化的改编，规避了韩版可能存在的审核风险。

如此程度的改编，使电影不但没有保留原作的精髓，故事反而越发变得套路化。《门锁》唯一的可取之处仅在于，其如韩版一样在开始通过一定的氛围渲染，使观众能感受到白百何饰演的独居女性，一个人在家中面对诡异事件那种忐忑不安的精神状态，但随着真凶逐渐展露，一如韩版中为了悬疑而悬疑的做作，整个故事也逐渐变得支离破碎，完全用巧合推进叙事，对男性角色想当然的塑造，使这个故事从真实变得荒诞。

改编后的《门锁》也未能规避惊悚烂片的共性，对声效的滥用，在观影过程中很明显能感受到导演不知道该如何制造新的惊悚，所以不断在重复惊悚声效，刻意为之地制造恐怖镜头，这种方式或许能给人以一过式的惊悚体验，但这些行为并不能为电影扩宽深度，无意义的惊悚使电影很明显将精力放在了人为制作悬疑上，却忽视了主题的提炼。

在自以为是的惊悚之后，电影并没能回归到女性安全的主题，后段剧情走向俨然从一部室内惊悚片又变成了一部动作警匪片，与前段氛围完全割裂的演绎，既破坏了整体风格，也使电影滑入了平庸的泥沼，在故事的最后，真相其实已然不再是这部电影最大的悬念，哭笑不得的尴尬才是，其结局分明就是为了国产化而量身定做的，乏善可陈的套路与伊始出色的悬疑，使人恍若看了两部截然不同的电影。

面对一部被数次改编的作品，如何在原作的基础上让人看到更多新鲜的元素，如何更好地去夯实剧情，才是一部电影改编的真正意义，韩版尚且知道要融入自己新的视角，而这次的《门锁》，则只是让人看到了创作者被锁住的思维。

还可以的悬疑片。 近年国产悬疑类影视作品大增，不过大多都是翻拍（兼职五百也爱干这）。 所以当本片在西班牙原版和韩国翻拍版的基础上并没有太多改编，只能说就是改了改凶手的身份，也就没带来太大的惊喜。 手法上，为了烘托气氛，音效上难免有些过于用力，到后面反而审美疲劳而导致观感下降，可能也一定程度反应了导演在悬疑安排上的些许虚心。 本来以为只是个只发生在密闭空间的小成本片，没想到后面还搞了那么大的阵势，拓宽了不少场景。女主除了反抗上司潜规则、发现闺蜜异状和最后结尾一点爆发，基本上一直都是被害者的位置，对于凶手身份的突破也没什么新意与真正烧脑，就是狼人杀般的嫌疑人一个个被干掉倒牌直到真凶自爆，可以说女主基本全程处于被动，虽然这也确实是大部分女性的生存现状，但是作为一个商业片来说却有失其水准。虽然在真凶的设置上，比韩版设了更多的“烟雾弹”，但是对于真凶的作案手法等前史都交代不够明确，只是将一些铁证摆在观众面前说“他就是”。反而其他几个男性角色更有血有肉令人信服。 只能说导演在很多原先属于文艺片所主要负责的人文关怀上下了很大功夫，对于黑中介、潜规则、独居隐患等一系列社会问题的探讨，包括最后白百合对白客的反击，也并不只是一个被害者对凶手的反击，更是一位女性对于父权社会下所受到的压迫的反击。可惜被凶反攻后，最后的致命一击却是先前倒地男警察发出的，似乎又使女主回到了一个被动的、花瓶的角色，最终还是需要男性的拯救（私以为如果换成女警察及时赶到开枪会更好一点）。 也许是为了突破前作，但是业务不精，从而导致导演只能在影片意味上下功夫挖心思，导致本片虽然是一个商业片的壳子，但又套了些文艺片的内涵，结果既没达到商业片带给观众的观影快感，也只是让一些探讨留于表面、浅尝辄止，细细想来甚至有点落入一种尴尬的境地。 好在演员都很不错，几位变态演的都很真切，微表情控制非常到位，白客也颠覆了以往的喜剧形象，白百何依旧演技稳定，范丞丞虽然没什么惊喜，好在角色合适，也没有拖后腿。 别克作为新人导演能有这样的作品也算发挥不错，也希望日后能有更好的作品。 总体还是比较推荐看的。 豆瓣没有三星半，那就给个四星以资鼓励。

由于学校有点憨的门禁系统，我赶到影院的时候电影已经开播了十分钟，对于同行的宿友所言的开篇毫无感知。但当看完这部电影之后，我想，无论是一个怎样的开场恐怕都难以挽回它在我心中的形象。

这部电影的主题很符合关注当下独居女性这个热点，让许多独居女性引发深思。当你独自一人居住时，我觉得不论男女，都需要分外留意独居房屋的安全。当下无论男女，落单了，对于恶人而言便有了可乘之机。把主题拿捏好，按道理来说，这部电影应该不会太差吧？可事实并不是如此，甚至有点离谱。天时给好了你不要，偏偏要往鬼门关去走，你说离不离谱？

逻辑上的槽点我就不多说了，太多，从一开始方卉有一个非常要好的独居好友乔小曼，并且分别独居这个安排，到结尾弱女子差点反杀变态医生、无用警察变得超勇，无数的槽点层层环绕，数也数不清，或许满天星也不过如此。

其实我不太理解的还是对于小吴的安排。保安的存在，是正是邪，在影片中看不出来，那是不是说就有点有没有也无所谓的感觉？所以安排的意义何在？

我已经无力吐槽，即便是翻拍，能不能也好好对待？难道国产惊悚悬疑电影的出处已经难寻了吗？