金刚

    自从听说《金刚》重拍的消息之后，就将它列为第一想看的片子，而我也在看了下载的版本之后，又乖乖地跑到影院去买票体验那种震撼。是的，确实很震撼，整部影片的节奏安排的非常合理，使人觉得三个小时的电影其实一点也不冗长。从影院出来一路无话，因为觉得语言几乎无法表达我的感受，即便是现在写的这篇评论（如果算是的话）也一样。片中给人以鲜明印象的人物（包括土著人）、动物、场景非常之多，不过我最想说的，还是如题的三个主要角色：6米高的金刚、舞蹈演员安和剧作家杰克。
    当金刚孤独地死去，躺在闹市区一片闪烁的镁光灯中间时，一个记者笃定地说：「牠不过是一个野兽，什么也不懂！」但我们知道牠什么都懂，所以，我在这里不想用那个无生命的「它」指代这庞然大物，而选择了与人类指代词更形近的「牠」，也算是一种小小的私心吧。
    金刚是丛林之王，然而，牠对于无尽的孤独感却无能为力，虽然土著们会不定期地向牠进贡「玩具人」，但每个「玩具」都是那样脆弱易毁（毕竟牠那样可怕，也许那些人仅仅被牠握在手中，就已被吓死了。不能不承认，虽然我早就知道了结局，但看到那累累白骨，还真是为女主角担心了一番呢，不过，当金刚慢慢地咀嚼竹叶的时候，我忍不住微笑了，牠果然没有那么凶恶），没有什么可玩的时候，牠会做什么呢？会不会只是孤独地眺望远方……所以，当金刚发觉安其实并非以前常见的那种毫无生气的「玩具」，而是会跳有趣的舞蹈逗自己开心、会发脾气表达自己意见、在丛林中需要自己保护的伙伴时，牠多么开心，这是牠过去的岁月中从未有过的感受，当孤独的感觉开始逐渐远去，安变成了牠最重要的宝贝，牠无比珍惜和她在一起的感觉，所以，牠才会那样不顾一切地要找到牠的安。其实在每个人的内心深处都存在着一个金刚：也许有坚强的表象，心中却那样渴望有人能将自己从孤独中拯救出来。人生就是一段一段的时光，若能与令人愉快的伴侣共同度过，该是多么幸福的事啊！金刚的幸福，也许就凝聚在悬崖边共看落日的那一瞬……
    看电影的时候，觉得那么大块头的金刚，内心其实就像一个初恋的男孩：看牠从不懂得怎样和女孩相处，到有些故意使小性子的闹别扭，到温柔地将她托在手中，到知道要失去她时眼中的泪光，到为她不顾一切地寻找，到最后诀别时温柔的眼神……尽管金刚倾尽所有，却只得到女孩朋友般的感情——金刚在被麻醉昏睡过去之前，曾那样渴望地向她伸出手去，而她却只是哭着闭上了眼睛……金刚自始至终都不懂得，人类是牠无力战胜的对手，也许牠老老实实地作为「世界第八奇迹」被人参观，说不定可以安养天年，但对安的渴望却成了牠的死穴，所以，片尾那个野心勃勃的导演这样说：「不是飞机杀了牠，而是美女杀了牠！」也许对于每个人来说，最想拥有的最后都会变成致命的弱点。
    金刚死了，安仍旧活着。她曾经以为自己是世界上最不幸的女孩，所以才睁着那双美丽的蓝色眼睛，轻轻地吐出「可是好花不常开」的感慨，但她却同时得到了世界上最强大的动物和一个才华出众的男人两种同样忠贞的爱情（啊，我终于承认金刚对安的感情是爱情了，呵呵，怎么会这样呢），这样一个女人，应该是幸运的吧。对于杰克，她由倾慕到彼此吸引到相爱到同生共死，如此地水到渠成，所以最后帝国大厦顶楼的那个拥抱，是在经历了一系列紧张、震惊、悲伤的事件后，终于得到的一个安慰的怀抱、一个可以放心痛哭的怀抱。而对于金刚，她更多的是一种依赖与被依赖的感情——在那样弱肉强食的原始森林里，金刚曾经那样勇敢地保护她，那么换作在更加危险的人类世界中，该换她来保护牠了，尤其，牠又是那样不顾一切地想要和她在一起，想要保护她的安全——无论是谁，被这样无怨无悔又不求回报地爱着，怎么可能不被感动，虽然不能还给牠同等的爱情，但至少也可以努力地保护牠不要受到其他伤害。
    编剧杰克与金刚在安的感情天秤上占有不同的分量，安对杰克的感情应该是那种真正意义上的爱情吧，我想。初识Adrien Brody是在《钢琴师》中，一直觉得他身上有种忧郁而文弱的书卷气，所以，《金刚》中那个经济萧条时代才华横溢的剧作家形象确实非他莫属。那样忧郁的眼睛、微笑的嘴角、儒雅的风度、作品就是票房号召力的才华，怎能不令女人心动？也许他应该感谢那个狡猾的导演，当那个人用卑鄙的手段将他留在船上后，他才有机会结识活泼风趣又美丽纯真的安，才有机会体会什么是生死与共的爱情。他专为她写剧本表达自己的感情，典型的文人做派，但当安被土著人劫走之后，他却坚定地丢下惯用的打字机，拿起枪、变成机智而又勇敢的勇士，在危机重重的原始森林中勇往直前，凶悍的恐龙、食肉的巨虫甚至力大无穷的金刚……什么都不能动摇他救出爱人的决心。看着他总是冲在最前方、看着他孤身犯险、看着他小心翼翼……我想，这就是爱情的魔力吧。相爱的人最后一定要幸福啊！
    不知不觉就写了这么多，却觉得还有很多话没有说，其实《金刚》究竟给人以什么样的震撼，还是亲自去看看吧！

第一次看《金刚》还是在《捉鬼敢死队》的时代里，距离火星叔马丁，马丁.奥哈拉定居地球不久。回忆那个时代的黑白片，总觉得那时候的人善于在美好里拍出邪恶来。就拿《捉鬼敢死队》来说，最恐怖的鬼怪不是摄魂怪那样的麻布衣服飞人，而是一个面带微笑的超级棉花糖娃娃。当时觉得它连笑容都那么邪恶可怕，只有很多年后看《鬼娃新娘》时，发觉玩偶也惊心。

黑白片时代的《金刚》动作僵硬，特技粗糙。但是，有一种独特的无厘头喜感。当金刚爬上帝国大厦时，每看见个女郎就伸手进去抓出来，凑近了看看，不是，然后就漫不经心地松手扔掉。那些女孩子尖叫着从摩天大楼掉下来的时候，我笑得不能自已。太他妈邪恶了，邪恶到恶搞的程度。有一种喜感是建筑在对生命的极端漠视之上，以达到荒谬的程度。类似的有《大话西游》里灭至尊宝裆里的火苗一场，又有如《舞龙》里包租公在儿子背上刺错了字，打个叉，然后拉个箭头修正的那一幕。

我想男女看这一幕的时候，心理活动绝对不同。男人会为这种绝对的生杀予夺，为这种狗熊掰玉米式的草菅人命而大笑不已，满足的是那种权力欲，意思是我想干什么就干什么，包括扔活人。而女性会觉得这一幕很恐惧吧？想到从楼下掉下来摔死很惨，摔烂了脸那就更悲惨了，更可惜了那一身裙子诸如此类的事情。然后会觉得感动，因为金刚的表现非常专一执着。不是它要找的人，它只是看看就扔掉，无论裙子下面的腿型多么性感。慢慢地，开始觉得人不如猩，只有猩猩知我心的深刻道理。那时候没有网络，否则一定会看见女网友写文章，标题就是《论交个男朋友不如养头金刚的三十八条理由》。

这比不上科学家恼人，新版《金刚》才一上市，科学家就跳出来说：这不符合科学常识！在孤岛上的物种只会越长越矮！叭啦叭啦，哗啦啦啦。你妈呀，你个死唐僧！知道什么叫焚琴煮鹤，花间喝道吗？那叫煞风景。谁脑子里有水了会相信有那么一头50英尺高的猩猩？天天口服盖中盖也保证不了它被自身重量压碎了腿骨啊。

如果一定要找出什么意义来，只能说《金刚》这样的片子反映的是人们对未知的恐惧本身。世界那么大，一定有我们不知道的角落，存在着我们所不知道的生物，而且一准对我们是威胁。尼斯湖怪、大脚怪、雪人永远高烧不退，所以《金刚》总有足够的理由重拍。而《金刚》最终变成人兽不伦之恋，则是人类不可救药的浪漫病发作，总觉得这世界上不放点爱情就和没了盐一样难捱。如此，有了惊险+爱情的绝杀拍档，不愁票房不好。

选择彼得现在看来绝对是上上之选，炒冷饭要炒到人人都叫好，首要的条件当然是要隔夜饭。但是厨子也很重要，得是个作料多多的家伙，才能“作”出一碗好的炒饭来。彼得当年弄得出《群尸玩过界》，去前年又能弄得出《魔戒》来，当真是上上之选。

在新《金刚》里，蛮族夜袭轮船一幕：月黑风高，风高浪急。就看见几条黑色的影子，使用撑杆跳的方法从礁石间跃过，几个鹘起鹘落，就摸到了船边。我当时就想，彼得估计接下来会被请去拍《007》，那片子要能得了他，估计追杀场面设计又能“填补007类影片的N项空白”。

全片188分钟，合三小时零八分。一般听到这种片长，两个字可以当场喷出，而且绝对不至于误伤：冗长。当年《珍珠港》就是被这两个字给宣判的死刑，还不准上诉。但是新版《金刚》绝对不会给人这种感觉，188分钟绝对值回票钱。影片分为三段，由一连串小冲突大冲突串联而成，实在没有抓人的事了，那就上一段笑料，放松一下然后继续。音乐和景色设计得相当出色，完全阻断观众的理性思维，让他们忙于接收源源不断的影像和声音。从一个惊叹滑向另外一个惊叹，根本没有时间去想：操，这事真他妈扯！

在抒情的地方，比如带上爱猩一起看夕阳，又是美伦美焕，让你觉得要是老子/娘在那里一起看就爽毙了！别忙，正因为这种美，在厮杀和生死之间的宁静之美，等会在帝国大厦上重现时，你的小心肝就要因此寸断了。好莱坞式标准煽，真他妈卑鄙！卑鄙就卑鄙在，你明明知道这东西假得厉害，但是一不留神就被感动了。据说，如果要携带女朋友去看的话，一般推荐携带小手绢。双方还未确定关系的话，出电影院们哥们顺手掀翻一辆微面（侧翻），然后捶胸仰天长号，那姑娘一准全完，爱得死去活来的。太安全感了，会和霸王龙摔角的男猩。。。。。。

今年的大片我就推荐《哈里波特和火焰杯》和《金刚》了，没别的，值票钱。年末的时候，被《无极》、《情癫大圣》折腾得上吐下泻，这商业片啊，还得看老牌资本主义国家拍的。别人真是为钱拍的，而且真是尊重每一分钱。

最后，附赠壁纸一张：

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这是一个进化的奇迹，一个天生兼具力与美的庞然大物，彼得∙杰克逊拍摄的《金刚》十分符合这一主题。

作为重新制作梅里安•C∙库珀1933年获得巨大成功的影片，这次《金刚》通过使用21世纪CGI技术带来的超进化奇迹改良了面部结构，表现了大萧条时代的纽约，SS冒险旅行，骷髅岛上的动植物和两架飞机袭击帝国大厦，当然还有巨型猩猩自己，并使用了一定程度照片仿真细节，非常复杂昂贵。而对于1933年只用了静态动画和染色玻璃技术的杰作，或1976年重拍时动用的动画特技来说简直是不可思议的。

这部电影是一次巨大的技术成功，但仍有一个问题威胁到了这个本该十分吸引人的故事：在超长的三个小时里，这部电影的“冗长症”超过了它带来的效果。假如一件事情可以做三次，杰克逊决不会只说或者做一次。

这部电影里还扩展了第一幕。惟利是图的导演卡尔·丹姆（杰克∙布莱克饰，很好地融合了玩世不恭的放纵和想象？）把尚在挣扎的女演员Ann∙Darrow（娜奥米∙沃茨饰）和访问贫民窟的剧作家Jack ∙Driscoll（阿德烈·布鲁迪饰）还有其他各式人等关进了一个货船里送往一个未知的目的地。

库珀把这一部分处理成荒岛冒险的缓慢前奏，而杰克逊则用了一个小时离开正题表现多余的背景故事和多到让人反胃的次要演员。以橙色CG技术制作的日落为背景，再用闪亮CG烟筒溢出CG袅袅轻烟，他驶向了危险浩瀚的“泰坦尼克”大海；甚至在仓促登岸之前还有一段爱尔兰快步舞。

一靠岸，事情就发生了。他们对包括有四处奔跑的恐龙，骨瘦如柴的凶猛食肉鸟类，巨蜥，大昆虫，邪恶的蝙蝠和不断的T-Rex攻击的致命生态环境进行了一系列不顾后果的大胆行动。

以下情形真会有一种做噩梦的感觉---遭遇猥亵的，有人那么大的，象长了牙齿的阳具的水蛭袭击，或是恶毒的土著（这是唯一适合这奇异野蛮人物的词），电影摄影用慢动作，产生让人发昏的效果，再配上挽歌，很可能会惊坏孩子。确实，这没有尽头一环扣一环的攻击开始看起来更象一个生动的，被执行的梦境考验而不只是叙述。

画面的成功之处正在于“刚”他自己。和《指环王》系列中咕噜（Gollum）的角色一样，这个CG人物比任何人类都复杂，丰满和有魅力的多，并由罪恶丑怪的猩猩转变为一个悲剧性的，半英雄式的角色。

外表上“刚”是一个逼真的大猩猩，有扭曲的面部，满是伤痕残缺不全的肢体和低而宽的臀部。这些部位在电影中无论静态还是动态都有惊人细致的描写。但杰克逊是有能力超过他的前辈们的，靠的就是在制造一个在行动和情感上同样都可信“刚”上有了一个飞跃，而并不过多的赋予它人性。

Andy∙Serkis（他也曾“扮演”过Gollum）的电脑加强特效表演向我们展示了一个一开始愤怒警惕的“刚”，到后来他孤独，野蛮的生活被一位神秘的金发美女的到来所改变；劳顿的卡西莫多则被引为原型。

“刚”和安的相互吸引和爱恋带了深深震撼，尽管这个美女和野兽的配对中性别问题仍很含蓄，但已经足够明白的让Driscoll成为浪漫赌注的失败者。

带上锁链回到纽约仍带来了更多的痛苦：“刚”的身份低践，和对文明的明显恐惧困惑使之比以往更难和战斗机和解。他对城市的暴怒引领我们又来了一次动画特效之旅。虽然这也是电影迂回拖沓的一部分，就好象杰克逊无法抗拒在数码影片中展示全部都确实装饰到门把手的90358栋房屋。

电影场面做的很大也很聪明，但总有些奇怪，这个故事很明显是基于一定程度超现实的神话，而不是自然主义的写实。为什么不把“金刚里的“纽约”象骷髅岛那样弄成夸张，空想的环境，重新设想顺着“刚”自己的感受走，纽约则是一个过于沉重的有棱有角的监狱？取而代之的是导演没有任何创见的把纽约塑造成真实的样子。

这个故事高潮的力量在于“刚”的混乱失控地自我意识与严格控制的现代曼哈顿的冲突：无拘束的欲望与极端理性，本能冲动与条条框框。

最后，“刚”又被技术力量所控制：建筑，飞行和摄影。杰克逊制造出了卡尔∙丹姆都可能自豪的移动视角；假如他要能少些对他那些神奇的高科技手段的着迷，更愿意放手自然地拍摄，他有可能制作出一部更能紧扣灵魂的电影。

当我摆明车马是为了看金刚这只大猩猩才回顾这部电影之时，影片前半部分那冗长而拖沓的剧情对我来说简直是种折磨，除了女主角安的睡衣诱惑值得一观之外，其他角色刻意地用情节凹人设，做作的让人昏昏欲睡。
幸好我熬过了前两小时，金刚顺利的爱上了女主，女主也顺利的遇到了危险。
接下来就是show time！
何为KING KONG？是金刚还是王刚？
这都不重要。
重要的是金刚为救女主勇斗三只霸王龙！

这并不只是单纯的怪兽之战，而是一场包含海陆空的全空间战斗。悬崖、半空、藤条、水面，到处都是女主柔弱的身影和金刚的怒吼。
女主负责从悬崖上落下，一路害怕和尖叫，充当道具，三只霸王龙则是捕食者，在被藤条捆成粽子吊在半空之时都不忘荡秋千过去企图吃掉女主，其吃货精神感天动地。
而金刚，则像一架钢炮、一辆坦克，一路碾压过去，除了受点无伤大雅的小伤之外，总是在最关键的时刻接住女主&拯救女主，男友力MAX！
金刚杀最后一只霸王龙的时候非常彪悍，先是咬掉舌头，然后两手抓住霸王龙的上下颌，徒手撕开！用实际行动说明：敢吃我老婆我撕烂你的嘴！

霸王龙被撕烂嘴死掉后，金刚还若无其事的继续玩了一下霸王龙的上下颌，就像小孩子玩玩具。但是看着金刚和霸王龙巨大且狰狞的体型，却一点都没有天真可爱的感觉，而是有一种顶尖雄性的气场喷薄而出！

然而再强大威猛的怪兽也扛不住狡猾的人类，他被捕了。
被绑在百老汇的舞台上任人观赏，如同马戏团里精心训练的小丑。
骷髅岛上的王者，在人类世界却成了被耍的猴，何等讽刺。
金刚暴走，我几乎是松了一口气的。
当他找到安，我由衷的为他高兴。
金刚抱着安，用一只手爬上帝国大厦顶部，只因为安喜欢看日出。
当两人一起安静的看着太阳升起之时，我却一边悲凉一边庆幸：为金刚悲凉，安永远不可能和他在一起，因为安不爱他，因为帝国大厦楼下军队正在集结；为安庆幸，安不会和金刚在一起，因为物种隔离，也因为硬件不匹配╮(╯▽╰)╭

之后就是金刚在帝国大厦顶楼打飞机的经典场景。
每个男人都想在帝国大厦楼顶打飞机，只有金刚做到了，场面很热烈，场景很火爆，然而结局很套路。
金刚从帝国大厦最高处坠落，被一群记者踩在脚下肆意拍照，而安和艾德里安在帝国大厦顶端拥抱。
这一刻，我竟开始怨恨安。
因为我已忘了，安和艾德里安是男女朋友的关系，而金刚只是一只变异猩猩。

                             ——新浪微博：电影那件小事——

    男主人公金刚生于1933。
　　作为美国工业时代的产物，金刚和他的名字一样，非常具有那个时代赋予他的某种沉重的机械感，而且也符合好莱坞初期观众们“庞大就一定强大”的传统审美观。作为一只孤独的猩猩，他没有兄弟姐妹父亲母亲，也没有某只中国近亲那样美好的神话起源。他就这样凭空的在某位白日梦的美国编剧的脑袋里开始孵化，在好莱坞屏幕上众多的科幻英雄和历史名流中探出头来，诠释着另类野性的健与美，于是女人们开始尖叫，开始倾倒，欢呼着诞生了又一个美利坚猛男的伟大国标。
　　
　　我想我可能在某些方面是一个感情稀缺甚至没有的人。在网上看了太多女性观众们的评论，评论的内容无非了什么感动之至，泪流成河的之类的。她们可能大多觉得如果现实生活中能有这样一个把你握在手中耐心呵护，为你和霸王恐龙以及钢铁怪兽打的天昏地暗的金刚一样的男人该有多好。的确，这个世界上大多数的男人，无法像金刚一般伟岸的顶天立地，不要说天，就是天花板塌下来我们都受不了。她们说世界上只有两类男人可以给人安全感，金刚和美国总统。可惜美国总统的孩子们都开始开性爱派对了，而金刚在人类已探测的星球表面又没有，所以很难过，就流泪了。
　　
　　可能我真的是没有这样广辽而深远的思想跨度，于是感到了一点点的迷惑和紧张。在我看来，不光那个女人和金刚语言不通，SIZE对不上号，无法打情骂俏，而且这个罗曼蒂克的曼哈顿爱情故事，也由于野兽一方对美女的极端人性和对其他事物的极端兽性而极端的分裂——当然你可以说他是护花心切。其实从很大的程度上来分析，金刚的行为最多算的上的是某种形式的见义勇为，你想，在那巴掌大的小岛上憋屈了那么多年，怪物野兽见的多，但却连只和他“猩猩相惜”的母猩猩都没有见过，更不要说是三围凹凸衣着清凉的性感女郎。这种孩童般天真可爱的好奇心以及长期独居小岛的闷骚，让金刚在小岛东道主这个意识形态的作用下自然而然的热情好客，整一个模范的护花使者，一会儿装邦德一会儿装斯瓦辛格。
　　
　　只不过影片比较成功的方面，就是当一向一肚子坏水儿的好莱坞导演和编剧还没有使出一些损招去把金刚塑造成一个勇于背叛伦常的有志青年的时候，就已经让热恋中的青春少女和真爱渐凉的家庭主妇们不由自主的用爱人来形容那个对美女悉心呵护的庞然大物了。纸巾作证。女人总是比男人更容易进入电影角色。她们也不会仔细考虑被那么一大个巴掌捏在手中半天会不会捏出一身香汗。我想如果好莱坞再拍一部名叫“金纱”的母猩猩的故事，让她握着汤姆克鲁斯或者乔治克鲁尼在纽约街头狂奔，带他到旧金山大桥看日落，在帝国大厦玩蹦极，这种远悖常情不顾世俗偏见的旷世畸恋，肯定会让绝大部分的文艺青年爽歪歪，疯狂大喊后现代啊后现代。
　　
　　金刚最后死的很惨。几乎是被虐杀。这让我想到了06年我看这片子时那个虐待风行的多事之秋，有诗云：赏花赏月赏秋香，虐猫虐狗虐金刚。
　　不过他从大厦上坠落的样子非常飘逸，像一只折断翅膀蝴蝶——虽然我这个比喻似乎不太妥帖。后来史书上这样飞扬的写道，公元一千九百三十三年，某日落之时，美国空军和金刚两大绝世高手决战于帝国大厦之巅，金刚惜败，不屈坠楼。后有史家赞云：金以淬其刚，是曰金刚。
　　
　　其实我一直很看好金刚，他的温柔，他的粗暴，他优雅而无师自通的冰上舞蹈。我一直为他遗憾：这一世他不幸为猩，来世为人，定可拿到哈佛大学奖学金。重拍这部片子让我知道美国人也是有情怀的，这样的情怀荒诞却久经沧桑。而比起美国人来，中国人的情怀总是显得文绉绉亮堂堂。正比如中国人喜欢打风生水起的太极，美国人就偏爱打鼻青脸肿的拳击；中国电影界出了个冯小刚，美国就出了个金刚。后来还整出了变形金刚。
　　
　　很多年后，可能我们不会记住这部影片惊人的票房，但我们还是会记住阔别半个世纪之后，那只曼哈顿帝国大厦上的大猩猩，在落日的余晖里，他的野性的明媚和爱情的忧伤。
　　然后道一声，公子金刚，别来无恙？
 
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