一个自给自足的地方,有湖泊、沼泽、海。
野马白鬃、小小男孩和乌龟、养了一只鸟、和爷爷吃手抓鱼、旁边有只长腿狗、小男孩梦到了野马、小男孩划船去捕鱼、可能此处生活方式如此--自给自足吃捕到的鱼,小小年龄就当家了。
此刻,小男孩偶遇白鬃,野马跑掉,此刻马仔们也在追寻它的下落。高潮在这里(老电影拍东西总是那么认真)
当白鬃看到马群时,决意争夺自己的地位,战败之后归来时,受伤了。矛盾再此出现,马仔们要来挑战兽性,来一把火…小男孩解救了它,它终于顺从的带着小男孩离开,于是去追了一只小野兔。马仔们依旧不放过短暂歇息的“白色团体”,此刻我就想结局呢?奔跑着的离开?最后…
“它是一匹野马,它也是真心热爱小男孩。”
(角度之多、运动镜头之多、环境之多)
1
普罗旺斯的薰衣草,代表法国南部无处不在的浪漫,塞尚、凡高的画,从同居一室到怒而相相,阿尔勒的向日葵,
劳伦斯、尼采的锦绣文采,
热烈的、慵懒的、淫荡、芬芳的、野性的、神奇的,
都是法国南部所独有的魅力。
卡玛格Camargue湿地公园就在地中海边上,阿尔勒城以南。除了这部著名影片中介绍的野马,大家还来看火烈鸟(本篇第34分钟)和公牛,这里也有斗牛表演看。几乎和伊比牛斯半岛西班牙一样的文化起源。对于马来说,这里的生活环境极为恶劣。早期他们就是被人类用来管理牛群的。
卡玛格马个头不高,通常有135-150厘米,体重大约在350到500千克之间,以体型而言它们算是小马。
卡玛格马短颈、胸深、身体紧凑、四肢结实,尾巴和鬃毛都很厚。头部与柏布马有很多相似之处,因此它给人一种略显原始的外观。今天这里新出生的马驹,必须出生在野外才能给予注册。我们这片子一开头就看到这些小野马,类似于纪录片的手法。
然后白鬃马,这个主角出现了。
有人认为卡玛格马是世界上最古老的品种之一,与大约1.7万年前的拉斯科洞穴墙壁上的原始马有很多相似之处。而实际上,真正关于它的起源至今仍然是一个谜。
2
我们不去聊这些神话,我们看到人类一开始就想驯服它。仍然是纪录片的手法,牛仔们一个个手忙脚乱,难以征服野性,在土中打滚。正在这个时候,另外一个小主角上场了,他就是我们的小主人福尔克。小小年纪身着白衣,像个小王子,撑着一艘小船,映着他的小倒影,就像童话世界。那时候他就流行破洞裤了吗?小男孩还玩玩火烈鸟,还喂喂老人。渔民一点大,穷人的孩子早当家。
如伊万的童年中的梦境,白色的唯美的梦,少年与白鬃马徜徉在水影中。
回到现实,他继续在湿地中撑船,拿起滚地龙的鱼,这时候长笛声戛然而止,他发现了那批白马,他踩水前行。
他与马成了莫逆之交,每个男人童年的理想。最后他们站在一起,捍卫他们的自由。他们一起跳到了大海,再也没有回来,据说是去了一个美妙的世界。
我认为就是给湿地公园做广告的片子,在有限的经费下做出了纪录片的感觉,还带点童话般的色彩,
黑白片的效果确实要好很多,更加纯粹。
白鬃野马象征着战士,那些向往自由的战士,牧民们象征着各种暴力机构,他们使用暴力想让战士屈服,当然战士是不会屈服的,但是暴力也不会停止,除非战士死亡。小渔民象征着人类的善良纯真以及美好,他善良,帮牧民捡回帽子,他善良,几次拯救了白鬃野马,他纯真,他相信了牧民们说他驯服野马就能得到它的鬼话,他善良纯真,所以得到了野马的信任,并最终和野马去向了一个人和马和谐相处的美好世界。这是一个战士反抗暴权的故事,在这个故事中只有小孩子的天性善良选择了支持战士,而大人们选择围剿战士。
这也可以说是一个人与自然的故事,大人选择征服自然,小孩子选择和自然和谐相处。牧民们的表现象征着大人们暴力征服自然的状态,他们自信人类是最高等的,可以征服一切,而小孩子是善良的,小渔民象征着人与自然和谐相处的模式,故事告诉我们,人是能和自然和谐相处的,只要心存善良,想着的是靠近亲近自然而不是征服自然。
影片使用独白,因为野马是不会说话的,只有旁白能表达出野马的精神状态和它的心理想法。全部大量使用音乐,每种音乐恰好在适合的节奏,使得影片的节奏快速有动感,在野马奔跑,野马追逐,野马打斗中使用了不同的音乐,节点采得非常好,让观众感受到了那种感觉,仿佛身临其境。
小渔夫在喂鹤时,毫不犹疑地跪下以便令它吃得舒服,妹妹单纯地出于好玩,学着海归爬行,孩子对于动物本身是不带有恶意的,因为它们都是自由的产物,都是自然的产物。但是孩子有一天会长大,会长成一个牛仔,但是动物不会,动物永远是动物,白鬃马永远是白鬃马。
对于小男孩性格的刻画,导演除了通过一些简单的动作,如下跪,爱抚等,在很多情况下选择眼神,男孩的眼神清澈明亮,干净得一尘不染,包括妹妹,也拥有同样一双眼睛。全篇“演”的痕迹几乎不存在,自然流畅,可见孩子的单纯和成人世界的复杂算计一样,都是本色,是不需要演的。为什么牛仔们倾尽全力也没有做到的事,一个少年却做到了?这不是在表现少年的毅力或是顽强——牛仔们同样是有毅力并且顽强的——这是在说真诚。少年的眼睛里没有征服的欲望,有的只是真诚,他真心地喜欢这匹白鬃马。当少年一身白衣骑着没有马鞍的白鬃马跑在前面的时候,后面跟着的牛仔是多么笨重。他们没有资格骑上那匹自由的白鬃马,永远只能落在它的后面,只配对着它走向大海的背影唏嘘感叹。在孩子和马纯粹透明的眼睛里,再强大的人也没有夸耀自己的资格。
这部电影像是一个童话故事,所有细腻的笔调,所有辽远的风景和孩子的眸眼,都带着恍如仙境的光辉。充满诗意,还有幻想,在简单流畅的黑白交替里,自由的衣角随风飘扬。电影的很多场景都采用了长镜头,每一帧都唯美如画。
这是一部黑白电影,并且没有对白,只有简单的几句解说,完全是用画面在说故事,整部电影不因黑白色彩的单调而失去自身的魅力。影片情节性不是很强,重在刻画与表现小男孩与马的细节,(比如会用5分钟左右的长度来表现白马与新首领的斗殴),从某种程度来说,叙事情节的淡化可以从反面增强电影的诗意,这是可以归结为规律的。
需要关注影片中妹妹这个角色,她并不是可有可无的。妹妹相对于少年是一个更小,更无知懵懂的存在,她先是害怕海龟,后来学着海龟的样子爬行;先是有点畏惧白鬃马,后来主动给它抱来稻草,小心翼翼地抚摸它。妹妹的表现更生活化,更真实——但她的真实并不影响影片整体的诗意,因为她的真实是孩童的真实,是相对于成人世界不真实的真实。她的存在使少年的形象更加完整,也意在说明:这世上的孩子都是纯真的礼物,少年并不是一个个例。
但是影片中一个元素我不是很能理解:捕野兔。如果说这部影片是想表达自由,为什么要有少年与白马合力终结一个野兔的自由这样的情节出现呢?这是在表现人类骨子里的暴戾,还是想推崇少年与马之间亲密无间的关系?如果要表达这种关系,为什么要选择捕野兔这个情节呢?这个情节给影片带来真实性的同时,也让人产生质疑和反思。个人而言,我愿意相信这只是友谊的一种体现,但是有另一个声音告诉并不是这样,少年是人,会长成牛仔,他对于白马的喜爱同样有占有的欲望。这会是影片暗暗刻下一种讽刺吗?
40min.完美的电影。摄影方面展现出的是拉摩里斯对于画面的掌控力和题材本身的先天优势,剪辑上才是真正体现功力的地方。这是一部近乎完美的反西部片,一部真正意义上的完整的现代神话。
原来这部才是黑骏马的老祖宗 驯服野马这一行为的悲剧 最后马和小盆雨没入大海这个反好莱坞情节完全选择了与许多后来动物电影的不同的道路 一部带有自我反思的动物儿童片 也因此用驯服动物拍不可驯服的野动物就有了反省 拍摄很精良 奔跑的快速镜头 满是白鸟的海滩上骑马的那一镜 演技派小妹妹哈哈
被禁用的蒙太奇。
将高难的拍摄呈现以极致的简单,去书绘诗意的纯粹
这个正太我可以......
精炼利落的剪辑,摄影更是优美,白野马集狂野和灵性与一体,结尾一幕是意义非凡的。杰作但是令人心碎。
白马王子就是这么来滴~
迄今为止看过最好的短片了,没有之一。牛仔牧民千辛万苦追捕烈马,不惜一切代价,但始终无法得手,却被一个白衣少年轻易俘获芳心。摄影美到窒息,不同的机位和角度都堪称完美,尤其水面倒影那一幕。小渔夫和白鬃野马心意相通,似乎动物更愿意跟孩子结为挚友。拉摩里斯式结尾令人心生悲怆,好像走向了重生,又好像淹没于海潮万劫不复生死未卜。野马和少年本可以相依相伴,与弟弟和爷爷一起在法国南部的湿地边度过浪漫的田园生活,然而,命运与自由却奔向绝唱。真好奇这是怎么拍摄的。
硬英字magnet:?xt=urn:btih:0D8EFB63CBF75B258F61B9B3CDAC58ABCEF49476&dn=Albert-Lamorisse-1953-Crin-Blanc-Le-cheval-sauvage-720p-BluRay-x264-KG
巴赞指出影片当中唯一一次“过失”在于,白马拖着男孩从奔跑到停顿的过程中,未使用“禁用蒙太奇”,而使得此片段的真实感丧失。这部杰作中的“过失”也许正是拉摩里斯本人在剧作上呈现出来的某种症候。也就是,将白马拟人化寓言化,追求形而上学的过程当中无意识地规避掉了纪实美学的基础。纪实美学有时候并不出现在纪录片实验片当中,纯商业娱乐片霍克斯《哈泰利》则是阐释这一风格的最好例子之一。
看这样的片子心里难受,看不了虐待动物和杀生的片子,片中小演员被马拖着跑真是难为他了,也太难为那些马了,为了人类的片子这么卖力。如果不杀死那个小兔子就好了。人类果真是一切罪恶的根源
小动物和小帅哥……极美的镜头
诗意弥漫,拍摄的很克制,人物几乎没有内心,带点自然主义的美感。越简约,似乎就越厚重……配乐太烂,尤其在表现奔跑、追捕时,音乐太轻佻,应该奔放点才够味……剧情上有些小错位,白鬃回来找男孩,中间的省略不知是故意,还是因为拍摄难度放弃了,现在的交代太突然了……白鬃自由自在在草原上奔跑的画面太少了,要多强调它生命的状态。
发型炫酷,追到可爱的小兔子之后居然烧烤了,结尾太棒,本来奔向远方我就满足了,没想到竟然是无尽的大海
不可能说它有多好,镜头不是人决定,是环境决定的
同是儿童主体的暗喻题材,与三年后的红气球相比确实逊色太多。追逐描写镜头太多,内容却不够,虽是短片仍显得太过冗长。诚然,即便这样,五十年代拍出这样的短片是很牛的。
野马脱缰,奔向大海。倔强少年,不离不弃。
《红气球》的导演艾尔伯特·拉摩里斯的另一部代表作。影片叙述一个农村儿童收养了一匹不堪牧主虐待而逃跑的野马。牧主企图把马赶回来,但儿童已与野马结下友谊,甘愿与野马一起奔进茫茫的大河中。这部影片的摄影得到较多肯定。本片荣获1953年戛纳国际电影节大奖最佳短片奖、1953年让·维果短片奖。
这绝对是一部爱情片啊,先是一见钟情梦里相会,再是锲而不舍感动佳人,最后是私奔到大海深处。整个套路都是后世爱情片的楷模啊。
18-12-2008 8:10pm bc (應該是零八年最後一次進電影院了)