巴比伦柏林 第三季

巴比伦柏林

一二三季全看完了

魏玛共和国末年 1929年 纸醉金迷的大都市柏林 全球金融大萧条的前夜 十年德国一战战败的阴影 数不清的PTSD 巨大的贫富差距 嚣张的黄赌毒 自由和左翼思潮泛滥 右翼的复苏的时代

军政要员 黑社会 警察局 夜场 神秘主义的医学家和精神操控者 上至总统兴登堡 下到贫民窟的男女老少 众生相

各方势力 共产国际 德国共产党 执政党 右翼 纳粹 完整的政治光谱

还有看似庸碌没有政治理想的只知道尽忠职守的普通人 与满脑子恢复帝国辉煌的高瞻远瞩的为达目的不择手段的狂热政客的博弈

螳臂当车 当然不可能

但是一只螳螂也可以是主角 虽败犹荣

另外还贡献了我今年看过的第二个一级棒的女主角 夏洛特 聪明勇敢 身在泥沼 不卑不亢

（第一个是鹤唳华亭陆文昔 两部剧的主题其实也有一点点互相关照）

在宏大的历史背景中 描写历史夹缝中的小人物

一个个求活路 有生命力 又被生活重压的小人物

反对宏大的叙事

反对牺牲个体的独立面貌和想当然刻板印象的故事

反对历史的车轮碾压倾轧天下万姓之后又不留痕迹 满不在乎 信口雌黄

当然 发生过的已经发生过了

但是我们该如何看待 甚至把焦点投放在谁的身上 却是当代的永恒思考命题

总之 绝世好电视剧

摘录一句编剧亨德里克·汉德罗厄格滕评论：“创作《巴比伦柏林》的主要动因之一，是为了展现纳粹并非凭空而来。他们产生于德国社会的变化中，并因此做出了自己的选择。”

魏玛浮世绘的迷人历史剧，这个标签太喜欢了！第一二三季一口气看完了，一二季集集精彩，第三季体量较大，需要铺垫的内容不少，看到中间一度觉得有些疲软，但是最后几集开始发力，后劲颇强，深陷其中不能自拔！

乌尔里希的黑化有铺垫，但动力不足，结尾的处理很喜欢；

特蕾塔女佣的结局已料到，律师和夏洛特的努力让我一度怀疑是否逆转（国葬的情节夹杂其中，神来之笔），夏洛特困于其中的悲恸很是喜欢；

夏洛特为了给姐姐治病重操旧业，太虐了；

温特的气质很喜欢，虽是反派角色，剧情强有力的推动者，但不遭人烦，甚至可以理解他；

冲洗照片小弟的故事也很丰满，生日那天的歌果真是他自己唱的吗；

好兄弟与女明星的戏不少，对我的吸引力不是很大，原因在于故事拉的太长，推动太慢了！（女明星不是很漂亮，很是想念“女伯爵”）；

最爱格里安，感情上：在哥哥与嫂子之间徘徊犹疑，在一次次的救下自己和夏洛特，明明知道很爱她，却始终没有勇气，像极了夹缝中前怕狼后怕虎的中年人状态！工作时：就像困兽出笼一般，不达目的决不罢休，不管是别人推的、还是自己冲的，不到破釜沉舟必定看不到柳暗花明！

第三季的每一集结尾听不到“尘归尘、土归土”，心里有点慌，天天都要打开QQ音乐听几遍......还有一年才能看到第四季，岂不是更慌......

首先，嫂子真的很美啊！

但为什么会去见尼森呢？

第二季的讨论里有人说是因为尼森家有钱，但如果是这个理由就太牵强了，因为男主家族在科隆也是名门，根本不缺钱不缺权啊，何况尼森长的也不过是耐看的水平，魅力值真的比男主差远了。

要是编剧就这样硬生生的给女主男主凑一起是没有灵魂的。

再说哥哥，我的理解是哥哥这么多年来一直暗中关注保护弟弟，所以剧情照这样发展下去，哥哥一定是愿意成全他俩的，但如此反而会让男主为自己的所为感到羞愤吧。

如果男主和嫂子注定不能在一起，这个理由反而更能让我接受

与前两季以政治势力斗争为主的主题不同，第三季主要是在展现小人物在历史的暗流汹涌中的挣扎。 剧中一共是三条线，一是连环杀人案，一是本达案的后续，再是民族主义势力的崛起和股市的崩盘。 连环杀人案最终破获，是一场黑帮之间的相残，同时警方内部也出现叛徒。鉴定科科长因为对警局的不满，令他铤而走险，最终导致多人死亡。但是这个案件也让警局其他人员更加团结，夏洛特、格里安、格雷夫、亨宁、柴温斯基还有佛陀格特纳都是秉公执法的好警察。而夏洛特的成长特别让人惊喜，虽然罗姆处处给她穿小鞋，但是她依然努力去探寻真相。 本达案的后续，所有证人都被温特议员杀害。女仆格雷塔最可怜，被判处死刑。本来出现了一线希望，即时任外长的施特莱泽曼的国葬，利腾律师弄到了特赦法令，但是监狱中所有的人员都被温特收买，夏洛特一路狂奔，去到监狱却不被允许传递特赦令，她只能眼睁睁看着好友被砍头，她痛苦地呼喊，却无法挽回一切。

温特议员与纳粹党里应外合，实际上他才是杀害本达议员的幕后主使。他企图通过杀害本达，再逼崔基贝尔下台，从而登上警察局长的宝座，继而可以进一步清除犹太人和民主派人士，为他所谓的民族主义大业而铺路。他与泽格斯将军勾结，又与尼森家族保持亲密联系，他的牌局上，有布吕宁、帕彭、施莱谢尔等人，这些魏玛共和国的掘墓人，虽然在剧中只是一两个镜头报个名字，却再今后的历史中，亲手将魏玛共和国埋葬。他与施特莱泽曼的对话，足见他对民主的蔑视，和冷酷无耻的内心。

但是最后，格里安等人拿到温特承认自己是杀害本达的主使的证据，温特当警察局长的计划落空。

尼森家族的胎记男，一个富二代废柴，却洞悉股市的虚假繁荣。1929年，美国华尔街的股票开始暴跌，股市崩盘席卷西方国家，战后发展的黄金时代结束，大萧条开始。警长罗姆情绪失控，在交易所里劫持人质。他的失控，是当时许多人的缩影，各个阶层的人都通过借贷来买股票，最终让自己背负上无法偿还的债务。众人冲进交易所，有人开枪自杀，有人上吊自尽。纸片飞扬，格里安浑身颤抖，穿过人流，面对那个如深渊般的下水道，仿佛看到了历史的洪水猛兽。

黑帮拍的电影《激情恶魔》与施密特医生的精神病学说遥相呼应，反复出现“创造新人类”“创造机器人”的论调。而“寻找真相，寻找光明”这句话在第一集的开头和最后一集的结尾首尾相合，意在寻求另一个出路。到底是成为麻木不仁、按部就班的机器人，还是不畏艰险寻找光明的引路人，是摆在格里安等人面前的两条截然不同的道路。

剧中的报刊作家给出的答案是，就算杀掉那些说话的民主人士，但不可能把所有的人都杀掉，幸存下来的民主人士照样会开口。

但是格里安呢？他会何去何从？侄子莫里茨加入了希特勒青年团，格里安则拿起了《我的奋斗》，他会成为布鲁诺和温特口中只会按部就班执行任务的警察吗？他会成为极权统治下不反抗不思考的螺丝钉吗？他是通往真相和光明，还是通向黑暗的不归路？ 在历史洪流的裹挟下，人有时候不可以是人，不可以是自我，甚至会拿起屠刀挥向他人。但还是希望有光明，总会有人固守良知，坚持底线，做正确的事。 期待第四季。

ps:第九集格里安和夏洛特终于亲上啦！希望他们好好的，格里安不要再挨打了好不好～

第一第二季给了五星，但是第三季只给了四星。

最大的硬伤，是一系列谋杀造成的嫌疑故事破朔迷离，但是迷底揭晓时却让人有些失望。Herr Ulrich年纪不小，应该也在警察局摸爬滚打多年，为何受到一次上司的轻慢，就要踏上不归路？以至于最后大开杀戒，甚至疯癫？

这个故事其实是可以圆回来的。比如说，他最后的疯癫演说可以表明，他数十年兢兢业业却深觉自己的证物处工作不受重视，终于心理扭曲，以至于要滥杀无辜来宣扬自己工作的重要性。但问题是，在前期，这个人物的从压抑到渐渐爆发之间太缺乏铺垫。从过去许多集里，只能看到他的严谨、敬业、古板乃至压抑，但看不到他的痛苦和不满日渐增大。这就显得迷底揭晓时，感觉斧凿痕迹太重，而非惊呼“原来如此”。

另一个问题，在于嫂子这个人物塑造得不生动，Alfred的感情线也不明不白，以至于她和Alfred之间的恋情颇有些莫名其妙。其实，嫂子这个人物从哥哥、主角，再游离到Alfred，占据的感情线位置十分重要，应该要好好表现出她的魅力和迷离。但是，她离开主角，爱上Alfred的过程实在表现得不清不楚、不明不白。作为寡妇代表骂了一顿Alfred，反而将Alfred迷上了，其中的逻辑难道是脆弱总裁就该爱上霸道寡妇？而霸道寡妇就该被脆弱总裁的温柔攻势拿下？

其实Alfred有着多层次的人物设定。看似身世显赫，富甲一方，实则被家族企业的首脑、自己的亲妈公开认定为无能、乃至疯癫的儿子，在家庭和家族企业里都没有丝毫地位和尊严。因此他才拼死一搏，冒大风险用杠杆做空股市。这样一个内心矛盾的old money贵公子，作为新情人把嫂子从男主那里吸引走，本可以是一个很有趣的故事。为什么只用寥寥几笔带过，让观者觉得这段感情线云里雾里、莫名其妙？嫂子这个人物也不饱满，让人说不清她的性格特点和魅力究竟是怎样的。

幸亏，男主和女主的人物形象没有崩坏。整体上也延续了前两季的风格和高水准，不然也不会四星。

女主在第三季格外惨。所有的努力都成了无用的挣扎。家人，朋友，一一分崩离析。

而第一集和最后一集首位呼应，在心理催眠中，让男主也走过一段内心秩序崩坏的心路，设计的精巧之处在于，男主内心的崩溃和外部第一次股灾的大环境放在一起。因此，这不仅是个人内心秩序的崩坏，也是无数普通人的崩坏，整个资本界、乃至世界社会格局的崩坏。作为历史时期的事后诸葛亮，我们知道，之后的德国内乱、纳粹崛起，乃至战火燃遍全球的第二次世界大战，都是这次大股灾引发的多米诺骨牌后续。红楼道：“烈火烹油、鲜花着锦，也不过是瞬息的繁华，一时的欢乐。”末世之叹，大抵相似。

不过最后，我还要吐槽一点。男主被催眠的时候，他哥指引他要在崩溃后重建内心，“到达真理，到达光，达到人类和机器一体的新时代”。这里面的“人类和机器一体”，指的的什么？虽有电影剧本的内容相呼应，但是整部剧其他地方并没有谈到“科技改变生活、改变人”这个话题。难道是指用药物控制精神吗？灵、肉，神秘主义，这些作为点缀品，让剧的气氛显得高深莫测，也呼应那个“巴比伦柏林“时期人们的精神出走。但是最后，这些亮眼的元素要贴合情节，而非堆砌辞藻、故弄玄虚才好。希望在未来的剧集里能够处理好这些元素的走向。

看的版本应该是配了fix字幕组制作的中译字幕。 大概在剧集一半的时候Helga问Gereon，sollen/wollen wir nicht verheiraten irgendwann? （我理解为反问句） Gereon回答说, doch。字幕在这里翻译为“当然”，但根据情节发展来看似乎这里Gereon的语气应该没有那么确定，或者说甚至是affirmative（如果这句“当然”是敷衍地说的）。因此可能不该如此翻译。 另外，单就这个表达来说，感觉一直没有弄清楚“doch”到底在表达什么；希望什么时候可以弄清楚一点。

类似的装扮，可以被替代的人，相似的布景，不同概念的行刑场，眼花缭乱的投影依然掩饰不住诸多设计老套的情节，缺少想象力、没有新内容。

女性角色很不实且仍然很老套。

主角夏洛特记着母亲对孩子们的爱不均等，觉得自己所得不公，会对人产生隔膜感，也会强调个人物品的归属——当看到寄给母亲的那些信，夏洛特会放在专属自己的一个地方，并且会不时跟姐妹强调不要碰自己的东西；

不知夏洛特的时间是怎么分配的，能在警局上班的同时看很多书籍资料备考、以及到夜店工作。

片子里，夏洛特的母亲要去工作，但大姐身上感觉不到曾经照料妹妹们的痕迹，不明白三姐妹的好感情从哪儿来。从夏洛特问吃拉特点的餐，从小可能挨过饿，一个贫苦女人养活四口，生活肯定捉襟见肘，孩子虽然没有送养，但艰难的时候还是会相互埋怨、嫌弃，对于维持基本物质生活都很困难的家庭，女孩无底线的包容往往是长年争吵后精神疲累的一种消极妥协，这样的家庭，男孩仍会继承“大家庭”思想，而有了自立想法的女孩只想离开“大家庭”（所以妹妹托尼想跟大姐一起也无法理解，有气无力的浮萍草大姐、一身猥琐的吸血虫姐夫，这个剧对于穷人的刻画真的很片面、单薄、自以为是和想当然）。

夏洛特卖身资助家庭、扶助妹妹、给姐姐治病等等，这是一个老套的对谁都客气友好的好好软女人，是书里学习雷锋的榜样标兵，真实生活没有给她留下任何印记，她成长中产生的任何私人情绪也没有夹在名为“夏洛特”的人偶套子里。

“格蕾塔”只是为推动事件而服务，作为一个“人”，她被完全否定具有思考和判断能力。

格蕾塔遇到一点都记不起自己的夏洛特，并没有在看到对方茫然的眼神后放对方走，而是继续努力提供一些零星片断直到对方勉强记起自己的名字，并且出于自尊，饿着也说自己吃过饭了，格蕾塔是个聪明的会主动抓机会且要强的人，她可能会因自己年青身体的需要不断落入男人的圈套，但不会唐突的找女人谈心（第一次跟夏洛特聊自己的上一位雇主，只说是有名的作家，为维护对方不能说出对方名字，这里也看出格蕾塔有些虚荣，这样的话，她爱慕的对象是本达更合理些）；

格蕾塔的孩子刚出生就被送走了，她对这个孩子如何产生莫名的“爱”，如果她心里曾经有这个孩子，她在意识到自己做了可怕的事后会不顾一切的逃走，她不会犹疑地再次确认那个死人（前面夏洛特完全不记得她，她都没有犹疑过，可知她对人脸识别很自信），她会吓得深深地缩进容身之处，被抓到时她的身体叠成球状，任谁问什么她都一言不发——假定她曾冲动成为帮凶，这样冲动下也不会有想跟别人交流的可能，因为只有在冲动的漩涡不间断的控制下，需要她完成的这件事才能按部就班的达成。

本达的妻子，一个会主动拥抱安慰女仆的女人，在遭遇巨大不幸后，希望更多人遭殃，即使无关联的人，真的就是编剧导演的需要，她才会把丈夫的日记交给温特吧。

男性编剧、作家对女性角色塑造失真，仅为内容服务，而即使是女性编剧、作家也难以塑造可信的女性形象，与女性自己缺少对自己的自主观察、审视有关，也与编剧、作家们自觉迎合大众有关。

一口气看完三季《巴比伦柏林》，由衷赞叹这部细节还原到位、情节把控严密的史上最贵德剧的同时，也被它背后所想要表达出的思想所震撼。神秘莫测的凶杀案、鬼魅般的舞台剧、魔幻的布鲁斯电子乐、各方政治势力错综复杂的斗争，以及男女主一次次险象环生的遭遇，多条叙事线串联起来，构成了一幅波澜起伏的20世纪20年代德国柏林的市井众生相，这又于片名《巴比伦柏林》遥相呼应：巴比伦历经繁华，最终瞬间崩塌于历史的长河中；柏林也一样，透过小人物的世界，让我们看到了纳粹上台前民主政治是一步步走向土崩瓦解，这背后，似乎是各方面各领域暗流涌动，最终喷涌而出的共同作用力。

政治上，社民党、德共、纳粹、苏联，以及利欲熏天的亚美尼亚黑帮，你方唱罢我登场，机关算尽的互相角逐，国家利益与个人利益交织在一起，第一季的五一节枪杀案和黄金列车迷案、第二季捍卫民主政治的议员被莫名被骗的女仆炸死、第三季舞台剧女演员接连被黑衣斗篷凶手残害，一桩桩离奇案件背后，是各方势力的操纵和运筹，在看似歌舞升平的柏林街头下，殊不知暗藏着多少血雨腥风。

经济上，魏玛德国处在一战后二战前的特殊时代背景，注定了它的风雨飘摇。一战后德国面临的巨额战争赔款遭遇世界经济大萧条，让德国民众生活愈加水深火热。从第一季的女主一家处境不难看出，普通的底层德国公民日常生活之步履维艰。需要靠夜女郎身份谋生养一大家人的夏洛特，年纪轻轻失业的格雷塔，感觉被欺骗而一直心怀不满企图复辟的黑色军团，还有直接操纵股票的尼森家族，从他们的一系列行为模式中，我们都可以侧面的看到经济危机下的德国，有如安装看一颗定时炸弹，十分危险，而这一切终于第三季结尾的股市大崩盘，不知道导演是否会基于此，安排第四季的纳粹上台。

文化上，影片对20世纪20年代的德国科学文化元素还原的恰到好处。布鲁斯音乐、收音机、包豪斯建筑、指纹鉴别技术，在剧中都透过一桩桩案件，巧妙的呈现，走马观花一般，就将我们拉回到那个一切都突飞猛进发展的时代。特别是第一二季的结尾，男主格里安因战后易激症接受心理医生的治疗（回看才惊喜的缕清心理医生竟是男主的...），客观的描述了20世纪初德国心理学和医药学领域的重大进步。回想一下那个群英荟萃的时代，爱因斯坦、薛定谔、茨威格、荣格...的确是文化繁荣的顶点，可惜在接下来的几年里纳粹的上台马上就会将这些意识形态相左的产物清除破坏，不知道第四季会如何呈现。

叙事上，男主格里安和女主夏洛特的演员，个人感觉演技非凡，演活了两个为谋生而打拼，不想站队、不想惹事，只想过好自己的生活，履行好自己的职责却被迫卷入时代漩涡的小人物。第一季的男主费尽心机想要指导并销毁父亲丑闻录像带，却阴差阳错的卷入五一劳动节枪击案，进而又莫名其妙被牵扯进黄金列车案，与亚美尼亚黑帮产生了交集；第二季的男主因为忠实的履行职责而冒险飞去苏联拍摄黑色军团航空基地，女主因误打误撞被黑帮绑架而意外的发现了黄金线索；第三季男女主共同见证了舞台女演员接连被害，本来是要履行本职调查凶杀案，却离奇的发现自己警局的同事竟然是幕后黑手...一切看似那么不可思议，又那么情理之中，而这种没有起因，没有噱头，甚至没有具体结果，仿若街头快闪般的剧情走向，也许正是抓住观众胃口的点。

美中不足的还是剧中的感情戏。三季演完男女主还没有在一起，除了一次舞会上翩然轻擦的吻，依旧是中规中矩的同事关系，这种发展节奏不禁令人想象，这剧怕不是还要拍个三四季；男主嫂子两次移情别恋，而爱恋对象都是原配的病人，这种搭配也是着实令人不明所以，特别是第三季嫂子和尼森集团的少东家在一起，没有过多刻画，略显突兀；而被纳粹设计陷害，误杀议员本达一家的女仆格雷塔，更是令人丝毫喜欢不起来，虽然最后她还是没有逃脱被温特议员陷害走向断头台的凄惨结局，但可怜之人必有可恨之处，被爱情蒙蔽双眼＋智商欠费，着实令人把这点同情心平衡回来了。

总的来讲，这部剧不失为一部良心制作的电视剧，德国人的严谨、认真和冷幽默，也可以透过这部剧一窥全豹。期待2022年的第四季尽快上映，让对德剧和德国历史文化感兴趣的朋友，继续沉浸遨游于光怪陆离的魏玛德国浮世绘。