阴丹士林

01

从前的她，能舍下安稳平顺的包办婚姻独自离开，能舍下贵族学校教育背景的派头去做咖啡馆侍应生，能舍下家乡的祖宅和良田去上海滩闯荡。这都是因为她怀揣梦想，立志成为像阮玲玉一样的伟大演员，彼时她是闪闪发光的少女姜云静。

初到上海滩时，她无惧贫穷和疾病，积极寻找一切演戏的机会。哪怕是饰演蓬头垢面的乞丐，挨打受骂的丫鬟，不露脸的舞蹈替身，她都一丝不苟地完成。候场休息时，她捧着一本书专心阅读的侧影在人群中是那么独特。收工回家后，她反复练习对白。这时候的她，是导演眼里「肯用功有天赋」的新人朱丽叶。「朱丽叶」是姜云静逃婚后为自己改的名字，源自她最喜欢的浪漫爱情故事。

从什么时候起，她再也没有提过「圣心女校」这几个字。她在片场不听导演安排擅自改动表演，在服装上提出诸多要求，在饰演姐姐还是妹妹时随意变换角色。她的妆容越来越浓，她一支又一支抽烟，喝越来越多的酒。她的气质和做派与美美、安娜之流更接近了，甚至是她之前做舞蹈替身时不屑的陈太太。

第12集的云静与第6集的云静判若两人。

从加入冷氏影业起，她在职场上不再是打零工接戏的候场替补，生活上搬进冷公馆锦衣玉食。同时，她被冷老板重命名，成为「朱丽丹」。

冷老板作为商人，希望艺人能红，票房大卖，改「朱丽叶」为「朱丽丹」，对瑞喜重命名为「丹露」也是基于同样的原因。「丹」体现出了冷老板的审美情趣和内心偏好，他对莎士比亚的戏剧一无所知。

「重命名」在红楼梦中比比皆是，主人给丫鬟命名，甄英莲被重命名为香菱，之后又改为秋菱，花珍珠被重命名为袭人。

重命名体现出的是雇佣关系的正式建立，和冷老板对旗下艺人支配权的明确宣示。瑞喜毫无障碍的接受了丹露的新名字，但接受过新式教育的云静在面对重命名时有心理障碍。

冷老板：从今往后你不叫朱丽叶叫朱丽丹。

云静：我觉得还是朱丽叶这个名字好听，朱丽丹太俗了而且就算是当明星，也应该起好听的名字。

冷老板：叶子怎么会红呢，一辈子默默无闻，丹多好，丹就是红。

云静：朱丽叶是个浪漫爱情故事的女主人公，谁听了这个名字都会觉得它很有诗意。

冷老板：我不懂你说的外国故事。

云静：朱-丽-叶！

冷老板：朱-丽-丹！

云静：反正朱丽叶这个名字我早就叫烦了，我早就想换了，不是你让我换我才换的！

02

被命名为朱丽丹后，她最根本的变化在于将职业目标从成为一名伟大的演员转变为成为电影公司的女一号。

成为一名伟大的演员，意味着追求演技的提升。那么就应该花时间研究剧本，与导演、编剧讨论角色，去观察和体验不同类型的生活，就像瑞喜所做的那样（跨界转行后如何补齐技能胜任岗位）。

成为某家电影公司的女一号，意味着与Boss建立并维持私人关系，这是那个年代的潜规则。这太玄乎了，即使貌美如花，老板也难免喜新厌旧。

于云静而言，想成为伟大的演员，就得签约某家电影公司。不做女一号，就会被做女一号的那个人欺负，死死压在下面没有出头之日。她在签约冷氏前已经撞得头破血流。

但是从某家公司的女一号到伟大演员，还有很长一段路。

做女一号意味着能把角色撑住。再加上团队给力导演和编剧水平高，老板有商业眼光会运作，市场上卖座，才能成为知名演员。

云静现在理解的「好演员」，停留在有知名度和形象美的层面。她没有想到去打造好作品，或者说，仅仅是「做女一号」她就已经竭尽全力，花费了全部的心血，没有余力去打磨演技了。

03

冷氏影业的老板后来为何弃朱丽丹而挺丹露成为「女一号」？

让我们先看看他当初为何选择云静做女一号。

朱丽丹，你知道我喜欢你什么吗？你看人的时候，眼睛里冒着火，野心勃勃的样子，和我刚到上海滩的时候一模一样。

彼时冷老板刚刚收购一家电影公司，创业团队需要有闯劲的奋斗者。

冷老板为何力捧瑞喜呢？瑞喜做事肯花力气，不惜力。

从商业的角度，冷志成开电影公司就是为了赚钱。粉红姐妹的三部女侠戏拍完，冷老板赚得盆满钵满，连业内谢老板都妒忌，说两位国风小姐玩得团团转。

云静的商业价值在哪里？她形象好，有才艺，能歌善舞，也能带出去参加社交应酬喝酒等。

那么瑞喜的商业价值呢？她质朴清新，有观众缘，「劳工小姐」的出身符合当时追求民主自由的社会风气，与编剧导演等人的合作融洽。

如果我是电影公司老板，从商业的角度，云静和瑞喜都需要。冷老板最初也是这样打算的。

04

云静不允许冷氏影业存在两个女一号，不允许有人和她并列排名。

她甚至还做了两件有损职业生涯发展的事情。其一，是不允许冷老板去舞厅找别的女人玩。其二，以离家出走表达愤怒，并在舞厅喝酒醉至在外住宿。这超出了冷老板的面子底线。

一个人的时间和精力用在哪，是看得见的。云静错过了什么？她允许自己俗气，把自己降低到谢氏影业的女一号美美和安娜之流的水准。为了保持美貌，她花大量时间逛街买旗袍买鞋、化舞女风格的浓妆。以及发嗲、故意离家出走、去舞厅坐在最显眼的地方喝酒等钓男人的手段。

云静最应该做的事情是什么？

她可以和孙导演讨论如何将角色演得更传神。如果没记错的话，这个孙导演是云静以前的合作伙伴，来冷氏也是云静作为介绍人。

她可以利用女一号的特权找编剧，讨论如何增加戏份，讨论市场上现在最受欢迎的题材和形象，对自己进行包装。

她可以利用冷氏的财权，联系报社和记者采访，结合自己圣心女校的教育背景，进行宣传，买热搜，经常上头条。

05

云静始终心存恐惧，她担心冷老板抛弃她，又得拎着箱子从一个男人到另一个男人的怀抱。事实上，即使那个年代潜规则盛行，她也大可不必如此恐惧。

她可以进行市场调研，对标行业标杆，了解阮玲玉的制作团队是哪家影业公司，行业内与之相类似的有哪些？不至于在一根树上吊死。上海滩的女人成千上万，冷老板不必非得选择云静。云静也不是非得选择冷氏。

在稍微有点知名度后，就应该放弃靠男人的想法，而把重点放在提升演技上。这个「稍微有点知名度」的程度在哪里？让简历好看那么一点点，到跳槽去别的公司也能入职的程度，就够了。笼子不是久留之地。

云静错在哪？

第一，她在拍戏时过于追求形象美，而忽略了角色「真」的要求。她饰演贫困女工时服饰华丽，演绎落泪时掩面哭泣不愿让泪水冲花妆容。

脱离角色真实感的美，观众和市场能接受吗？云静没有认真考虑过，即使孙导演和马导演先后都指出了这个问题。

如果追求唯美风，那么可否量身打造唯美风格的电影，这个问题可以与专业团队讨论，但云静也没有做这件事。

在今天，服装、饰品、化妆其中任意一样追求形象美到了极致，都可以获得粉丝，成为细分领域的头部流量。可惜云静生不逢时。

为何她如此执著于「美」？是为了留住冷老板吗？上海滩的美女那么多，美貌是必要条件不是充分条件。

第二，她在老板面前耍脾气。作为一名员工，不以离开为目的的争吵是为了什么呢？

于公，云静不许老板给同事更多的表演机会；于私，她不许老板去舞厅找舞女玩乐。所以，她对自己的定位是旗鼓相当的合伙人和老板娘吗？

如果真是合伙人，那基于市场角度出发，新员工是需要培养的。如果是老板娘，那安全感是妥妥的够够的，何必这样患得患失呢？

有一种可能，她和冷老板的开始本来交易与合作，但渐渐地她弄假成真爱上了冷老板，所以会妒忌，会患得患失，会情绪失控，会想要独占，这反而使得冷老板厌恶她。

起初，她根本就不爱冷老板，但得假装爱他，斗嘴、赌气、离家出走可能只是平时表示在意和重视的手段，没想到最后假作真时真亦假。

第三，云静本质上是个高自尊的人，但靠色相寄人篱下使得她出现了分裂和扭曲。

如果当初拍摄性感照片为月历牌做模特不感到可耻，那为什么现在和冷老板在一起就感到可耻？因为现在相当于背叛了爱情和所受的教育，她没法再称自己为「新女性」了。和公司老板同居本质上就是不劳而获走捷径，即使她刚踏入电影圈走投无路别无选择。云静在内心无法原谅自己。

她还记着尊严这码事，“男人为了面子，就可以不顾女人的尊严吗”，一方面她不敢对老板说不，一方面又还要保持尊严，确实是比较难。

云静其实不适合搬进冷公馆和冷老板住在一起，同样骄傲的两个人，各怀心思。云静如果住在外面可能更好。

第四，云静从来没有和瑞喜认真交流过工作感悟。

她傲慢，看不上瑞喜的种种亲民行为，瑞喜去敬老院看老人云静嫌脏和臭，可是拍武打戏她不嫌弃累。如果瑞喜告诉云静，观察各种不同的人，体验不同的生活，对演技提升有帮助，云静还会拒绝去吗？

虽然瑞喜做义工的出发点不在于演技，她只是善于将对世间的观察和感悟运用到表演中去，她从世间万事万物中吸取养分为自己的表演所用。

而云静，过于集聚在表演本身上。

专业化的问题在于它把你的注意力限制在一个点上，你所已知的和你想探知的东西都限界于此。你知道的一切就只是你的专业了。专业化切断了你与世界上其他任何东西的联系，不仅如此还切断你与自身其他潜能的联系。

在你进入越来越狭窄的专业化轨道后，再想回忆你最初的样子就越发困难了。你开始怀念那个曾经谈钢琴和打曲棍球的人，思考那个曾经和朋友热烈讨论人生和政治以及在课堂内容的人在做什么。那个活泼能干的19岁年轻人已经变成了只想一件事的40岁中年人。有一天醒来，你疑惑自己是怎么变成了现在这个样子。

——源自德莱塞维茨在斯坦福大学的一场开学演讲，演讲者曾是耶鲁大学教授，《优秀的绵羊》一书的作者。

06

与「朱丽叶」这个名字一起消失的，还有那张阮玲玉的电影海报。当初云静贫困潦倒，辗转搬家数次都带着的海报，就忽然消失了。

之所以将云静单独拿出来分析，实在是因为个人对她的喜欢。看到曾经心里有火，眼里有光的后浪被困在原地不复奔涌，慢慢成为一滩死水，实在是心疼她。

云静的身上，可以看到我们普通年轻人的影子，她的现状配不上为追求梦想曾受的苦难。希望今天的我们，能比她幸运一点点。

特别说明，本文仅针对电视剧《阴丹士林》中人物形象进行讨论，对那个年代的电影圈的潜规则等现象，本人不赞同，也不在此处进行讨论。

这是橘喜关于电视剧《阴丹士林》第六集的观后感。电视剧《阴丹士林》每集其实可以作为一个独立的小故事来欣赏，即使你没看过前几集也不影响阅读本文。

当然，如果你对前情感兴趣，可以看这里。19世纪30年代，在江南青云镇，郦姜两家父母包办了儿女的婚事。成亲当晚，受过新式教育的姜家小姐云静在丫鬟瑞喜的帮助下逃离，去上海追求成为一名伟大演员的理想。第二天瑞喜也被姜父派往上海寻找小姐。

在上海，姜云静自己租房子和找工作，为了理想她当替身演员、演配角跑龙套，为了交房租她曾被迫拍摄性感照片，曾遭到无良导演的欺骗。姜家父母身亡后，云静拒绝了族中长老返回老家继承家产的提议，继续在上海追求演员梦。

瑞喜先后在小旅馆、纺纱厂、邮局工作，曾差点被旅馆老板卖给妓院，曾因纺纱厂环境恶劣感染肺炎，曾因邮寄共产主义小册子被捕。她与富有正义感的记者吴烈相识并相恋。吴烈因藏有大量红色宣传物被捕，瑞喜为筹钱营救吴烈拍摄了性感泳装照，并跪求吴烈父亲援救。

主要人物和本集剧情

• 朱丽叶，原名姜云静，江南青云镇富家千金，因不满包办婚姻逃婚到上海，理想是成为一名伟大的演员。
• 瑞喜，原为姜云静陪读丫鬟，现为邮局女工。
• 吴烈，纺纱厂老板的儿子，报社记者，立志改良社会，同情劳苦大众。现为瑞喜的恋人。
• 柳光宗，郦照存在情报机关的下属。

在本集中，吴烈被释放后发现瑞喜的泳装照，两人产生误会。意识到出狱是父亲金钱的力量，对社会的黑暗失望之余离开上海远赴抗战前线。吴烈离开后，瑞喜情绪低落，开始投身救亡运动，经常去慈善医院做义工。

云静又一次获得出演女一号的机会，她日夜练习台词精心准备，却因为拒绝老板的性骚扰再次被替换。失望的她在酒醉回家的路上被车撞倒，路过的柳光宗扶起她带到酒店共度一夜。

吴烈：当正义败给金钱

（吴烈告别父亲）

立志改良社会的吴烈因藏有大量共产主义进步刊物被逮捕，以当时的时局来看，这个结果并不意外。

此前，他的女朋友瑞喜因帮助邮寄进步宣传册被捕过，他和同学们在街上散发抗日传单和游行时被警察追赶过。

他预料到了开头，明知自己迟早有一天会被当局抓起来，只是没预料到结尾。

为了保释他，新闻协会和作家协会递交了保释金，但因为进步刊物的数量超限，保释金被退回。为使他在狱中不受苦，同学们当掉了自己的手表和值钱的物件，恋人瑞喜拍摄了性感的泳装月历牌筹钱。

吴烈自认为是正义的，他不惧怕死亡，在狱中坚持认为自己无罪，拒绝写悔过书，被判死缓。瑞喜无助之下求助被视为「吸血鬼」的资本家父亲。吴父利用金钱和人脉使儿子出狱。

吴烈没有死里逃生的后怕和惊喜，他后悔自己没能成为一个英雄。

瑞喜想结婚，他斥责拍泳装照筹钱「庸俗、虚荣、风尘」，摔门而去。吴父欢迎儿子回家，他却客气地说「爸爸，谢谢您让我认识到这个世界的黑暗」并再次告别，声称要离开上海直奔战场。

他的痛苦父亲和恋人都不懂。一个正义的生命要用很多不正义的手段才能获得保存。吴父用的是钱，瑞喜用的是尊严。吴烈觉得瑞喜的尊严也很重要，失去尊严和失去生命一样残酷。

当意识到这个社会黑暗到已经无法改良，他只能离开。离开父亲，离开恋人，去纯洁的远方。

云静：当才艺输给潜规则

（云静的角色被替换）

立志成为像阮玲玉一样伟大的演员的云静，本已试镜成功，当选女主角，却再次因为拒绝和老板上床而被替换。

此前，以她为女主角的电影城市丽人在拍摄中被老板的妻子找上门来大吵大闹并撤资而未能开拍。她出演女三号的附带条件是加拍性感月历牌照片。

这次她在拿到剧本后短短几天内，背会了每一句台词，练好了每一支舞，甚至背过了所有人的台词以便可以给别人提词。孙导演认可她的专业水平，「很用功很有天赋」。可是没有后台支撑的女演员想要演主角，除了陪投资商老板睡觉外还有别的方法吗？

不同于吴烈，她的演员梦，没有人可以帮忙。头号影迷黛西被视为日本特务而被迫离开，父母已经身亡，唯一的朋友瑞喜连对台词都搭不上。

云静孤立无援，她唯一可倚仗的只有她自己。吴烈可以到更纯洁的远方去继续追求理想，而上海滩对江南小镇的云静而言，已经是背井离乡的远方。

那个时代的云静除了接受潜规则，有别的办法吗？

光一样的云静 VS 火一样的吴烈

在这一集，云静和吴烈的理想都破灭了。他们其实有很多共同点：

第一，出生于富裕家庭，受过新式教育。云静出生于江南的青云镇，家有祖宅、祠堂、良田百亩；在圣心女子贵族学校接受了六年的教育。吴烈家有较大规模的纺纱厂，受过西式教育。

第二，与原生家庭断绝关系，给父母带来损失。云静逃婚，给父亲带来面子和信誉的损失。吴烈在报纸上刊发了父亲纺纱厂的负面新闻，给父亲带来的直接损失是要付出更多的钱来满足投资商的分红。

第三，有理想，且坚定地追求。云静，就是想成为伟大的演员，失业、失恋、生病通通都阻拦不了她。吴烈，追求共产主义，恋人被牵连，自己被捕入狱，都没有使他回头。

第四，这两人对财产有一种洒脱。云静，拒绝接受祖产。吴烈，不愿意接班管理父亲的纺纱厂，甚至父亲提出他接任后可以在工厂进行任何改良都不愿意。

第五，他们都是瑞喜的亲人。一个是从小一起长大的发小，相互照应的室友；一个是救助染病瑞喜的恩人，恋人。

但比较起来，两人的境遇相差很大，吴烈对生活掌握了更多的主动权：

第一，性别差异导致两人的退路不同。先让我们来假设一下两人不再追求理想愿意回归家庭会如何。

吴烈能更多地继承父辈的财富和人脉。在一个相当长的时间内，只要吴烈愿意向父亲低头，他随时可以回家，然后接管父亲的工厂和社会关系，摇身一变成为实业资本家。

云静即使愿意回青云镇，作为一个曾经在成亲当晚逃走的姑娘，很难再有门当户对的家庭愿意和她缔结婚姻关系。

姜父的社会关系，不会认可云静。即使云静只是继承财产，而不是身份继承，她也必须招婿入赘，以丈夫为媒介进行资产管理。多一层中间渠道，就少一分支配权，以及多一份风险。

第二，职业差异导致两人经济状况的不同。

吴烈如果不追求革命，单纯作为一名记者，这份工作的收入完全够他吃饭生活，还能拿出多余的钱来援助瑞喜医药费、油印进步刊物等等。

云静挣的钱一直不够花。一方面跑龙套演配角的收入不高，另一方面她需要买新衣服、化妆品、做头发、喝咖啡来维持一个（准）演员的体面。

是云静不如吴烈有才华吗？是性别差异吗？那么就让我们调换一下两人身份，现在云静是一名富有正义感的男记者，吴烈是一位怀揣演员梦的小青年，会如何呢？我认为差别不在这里，主要还是在职业差异上：

就职业门槛而言，记者的入门门槛相对较低：从学校到社会，优秀的学生可以在报社经过一段短暂的实习期后迅速成长，胜任记者的采访、拍照、写稿的工作。而演员没有实习期，没有带教指导。

就工作环境而言，报社的工作环境和氛围比电影公司要健康和积极，至少不会有那么多潜规则。

就行业内部差异而言，报社记者的收入可能整体差异不大，名记者和小记者都有饭吃。而电影演员的收入相差很大，明星演员和跑龙套的替身在经济收入、工作待遇、人际关系各方面都相差悬殊。

就维持成本而言，记者只需要有西装、摄像机、钢笔和墨水就可以工作，而演员需要穿着体面、化妆得体、出入高档咖啡厅、百乐门歌舞厅等高消费场所。

第三，组织差异导致两人得到的情感支持和社会资源不同。

吴烈有志同道合的同学每周末在一起讨论，能帮瑞喜找到基督教女青年会的廉价租房，能帮瑞喜安排邮局的工作，入狱后新闻协会和作家协会都设法营救他。吴烈是有组织支持的，他不孤单。

云静一开始只有黛西，然后围绕在她身边的是各路想要揩油的摄影师、索要红包的化妆师等。

第四，两人得到的家庭支持不同。这一点差别很细微，我是在反复观看电视剧多次后才体会出来的。姜家和吴家的父亲对儿女的理想有着不同的态度。如果有人感兴趣，我会专门说说。

几处细节

01 瑞喜在工作的邮局给云静打电话，此处可以与第二集云静担任理财秘书时打电话被老板责骂和追究经济赔偿对比来看。

02 当云静被败给潜规则，她是否想到在第一份工作中，她的直属上司，那个王科长，面对她做坏的账目是怎样的心情？

03 瑞喜帮云静对台词时昏昏欲睡，云静：“瑞喜，你演不了电影，也做不了电影明星。”瑞喜：“我当然做不了，这些词我是背不下来的。”其实，命运弄人，是瑞喜而不是云静最后成为电影大明星。

04 初步整理这部剧的截图，发现云静大多是仰头，瑞喜多是低头的。李小冉和袁泉两位演员将每个细节都处理得很到位。

05 瑞喜爱得太卑微了：「我以后再也不会做让你不高兴的事情了」，「你说的都是对的」。

06有趣的对白

吴烈：“爸爸，我是来谢谢您的。”

吴父：“我等你这句话等很久了。”

吴烈：“谢谢您救了我的命，但更重要的是，您让我认识到这个世界的黑暗。我决心到更纯洁更火热的地方去。”

吴父：“早知道你这样，就应该让你在监狱里关一辈子。”

瑞喜：“你活着出来了，这就是最好的事情，别的事情不要紧的。”

吴烈：“别的事情当然重要，很残酷，你懂吗？”

瑞喜：“男人和女人之间，就没有情义了吗？”

云静：“我还没有遇到过。我遇到的所有男人，都是利用了我对艺术的爱。而吴烈呢，他利用了你对家庭的爱。瑞喜，醒醒吧，我们爱的都是自己的梦想，不是这些男人；其实，谁能帮我们实现梦想，管他是谁呢？他只是列行驶中的列车，他不是最终的归宿。”

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这是橘喜关于电视剧《阴丹士林》第五集的观后感。

电视剧《阴丹士林》每集其实可以作为一个独立的小故事来欣赏，即使你没看过前几集也不影响阅读本文。

当然，如果你对前情感兴趣，可以看这里。19世纪30年代，在江南青云镇，郦姜两家父母包办了儿女的婚事。成亲当晚，受过新式教育的姜家小姐云静在丫鬟瑞喜的帮助下逃离，去上海追求成为一名伟大演员的理想。第二天瑞喜也被姜父派往上海寻找小姐。

在上海，姜云静自己租房子和找工作，为了理想她当替身演员、演配角跑龙套，为了交房租她曾被迫拍摄性感照片，曾遭到无良导演的欺骗。

瑞喜先后在小旅馆、纺纱厂、邮局工作，曾差点被旅馆老板卖给妓院，曾因纺纱厂环境恶劣感染肺炎，曾因邮寄共产主义小册子被捕。她结识了富有正义感的记者吴烈并相恋。

前四集可点击标题直接阅读：

• 那夜她骑着脚踏车离开 |《阴丹士林》第一集观后
• 初入职场的年轻人要小心啊 | 02
• 她有光，贫穷和疾病都困不住她 | Indanthren 03 男朋友嫌我不懂马克思，不愿在朋友面前和我牵手 | Indanthren 04

主要人物和本集剧情

• 朱丽叶，原名姜云静，江南青云镇富家小姐，接受过教会学校的教育，因不满包办婚姻逃婚到上海，理想是成为一名伟大的演员。
• 瑞喜，原为姜云静陪读丫鬟，现为邮局女工。
• 郦照存，姜云静父母安排的订婚对象，黄埔军校毕业生，现为上海某情报机关工作人员。
• 吴烈，纺纱厂老板的儿子，报社记者，立志改良社会，同情劳苦大众。现为瑞喜的恋人。
• 李碧文，吴烈的同学，向往共产主义。

在本集中，接到父母身亡噩耗的云静在瑞喜陪同下回乡奔丧，族中伯叔提出继承家产的苛刻条件，云静拒绝。

吴烈因藏有大量红色宣传物被捕，瑞喜为筹钱营救拍摄了性感泳装照，并跪求吴烈父亲施以援手。

云静和长老的交锋

（李小冉真美，不愧是四大花旦之旗袍女神）

在这一集里，我最喜欢的一幕是云静回老家奔丧时与族中长老的交锋。

某种程度上，云静就是奋斗在北上广的年轻人：

• 在一线大城市住着简陋的出租房，每到月底就为房租发愁。
• 没有背景，没有支持，做着一份自己喜欢但是报酬低且辛苦的工作。
• 不想回老家。
• 朋友很少，没有太多娱乐和消遣。

因为父母弟弟被日本人杀害，姜云静回到老家奔丧。族中叔伯长老从她走进议事厅起，就是以异样的眼光看待，鄢颇导演的镜头从腿再到胸。这些宗族长老，道貌岸然，他们眼中看到的不是刚刚失去亲人的女孩，不是自己同宗同族的晚辈，而是一个性感和时髦的女人，一个可以趁机剥夺财产和祖业的弱者。

族中长老们先是杜撰出一条家法，然后往云静身上泼脏水说她是扫把星，然后攻击她在外面的职业。既然当天的议题是财产继承，那就谈财产继承好了，把水搅浑扯一些乱七八糟的干什么？

守护姜家的祠堂，这些族中长老按理也有一份责任，他们先是坐视姜父姜母姜弟被活活烧死，然后谋划剥夺姜家女儿的继承权。

长老：“你父母和弟弟不在了，这宅子和田地都是你的，不过你要得到它是有条件的，按照姜家家法规定，家产原则上传男不传女。如果传女，此女必须留在家里，经营祖业，日后招婿入赘，后代必须信姜，有一条不符就得取消继承权，财产交由同宗的堂兄弟继承。”

云静：“我也是姜家的人，从来没有听说过这条家法，恐怕这不是传下来的，是惦记这套宅子和百亩田地的人篡改的。”

长老：“云静，念你父母尸骨未寒，我们做长辈的不责怪你，但你以小人之心度君子之腹，家法也没有规定要剥夺你的继承权，只要你能回来，不什么问题都解决了吗？”

云静：“因为你们所有人都知道，我不想回来。”

长老：“云静，说句不中听的话，现在村子里的人都说你和瑞喜是扫帚星。”

云静：“我们在上海做的事，要比你们现在做的事高尚得多！”

长老：“逃婚已经是够丢脸的了，你还恬不知耻目无长辈！真不知道你父母是怎么教育你的！你愿意穿这个样的服装，拍这样的照片，比在家里舒舒服服的延续香火要强？我们这个镇是尊崇家法的，你就是打官司你也赢不了。”

云静：“在上海我是靠拍电影和拍照片生活的，这没有什么不体面，如果你认为这是本很不体面的杂志，你们为什么会买？为什么会看？而且这本书已经被翻得很旧了，边都卷了，这说明什么？说明你们比我高尚，比我更应该规定我该怎么生活吗？逃婚的那天我就想好了，我的理想和自由比什么都重要，既然现在我的家人都已经不在了，这份家业又算得了什么？如果你们喜欢就拿去好了。在我的世界里有比这更永恒、更珍贵的东西。”

云静的这番对话，掷地有声。相形之下，长老就像《惠子相梁》里的鸱，和凤凰争夺腐鼠。

关于女性的继承权

即使在国外的影视作品中，女性获得继承权也非常难，甚至因此给自己带来人身危险。

• 在《权力的游戏》电视剧中，珊莎·史塔克可以最终继承父亲成为北境之王，临冬城的守护者。
• 在《唐顿庄园》电视剧中，大小姐玛丽不能继承父亲的庄园，最后她成为庄园的实际管理者是以帮儿子代理的母亲的身份。
• 在《风中的女王》电视剧中，女王的侍女之一出身富贵，但她父亲的财产必须通过她的丈夫才能给她。
• 在朴赞郁执导的韩国电影《小姐》中，继承巨额财产的小姐反而因此被姨父软禁、被丈夫送到精神病院以榨取其钱财。

从法律的角度来看，女性继承地位长期处于卑微状态。在中国传统法律中,女性没有宗祧继承权,也不享有财产继承权。

从法制史的发展来看，以身份继承为主、诸子均分的财产继承为辅的嫡长子继承制导致女性地位的卑微，进而决定了女性继承地位的微乎其微。

虽然唐代女性地位有所提高，但继承权仅限未出嫁的女儿所有。宋代开始有了实质性突破，已婚女性可享有三分之一的财产继承权，但也仅限于户绝之家。

让我们把时间拉近到电视剧《阴丹士林》所处的民国时代。

民国时期，随着男女平等思潮的兴起,传统的财产继承制度受到诸多批判,对于女性享有与男性平等的财产继承权的呼声也越来越高。在传统习俗与西方法律激烈碰撞的过程中，女子财产继承权取得了突破：

• 1926年当时的广州国民政府通过了《妇女运动决议案》，赋予未嫁女子以财产继承的权利。
• 1929年，国民政府定都南京，制定了《已出嫁女子追溯继承财产施行细则》。
• 1930年底，立法院通过《民法典》，规定“女子不分已嫁未嫁，均与男子有同等继承权”。
• 1931年5月，《民法典》正式施行。至此，女子财产继承权最终得以确认。

法律规定与社会现实必然有相当的距离，如果社会经济状况和社会风俗没有发生根本改变，则女性往往无法享有法律所规定的权利。

盛爱颐、盛方颐(清末重臣盛宣怀之女)争产案是近代中国女子争取财产继承权第一案。事件发生在1926-1933年，与《阴丹士林》中姜云静回家奔丧大致在同一时间。因为姜云静曾说过她是1931年的新女性。

盛宣怀的财产分配中原本考虑给女儿的只有嫁妆，但盛爱颐通过打官司获得了与其兄弟同样份额的财产，紧接着妹妹盛方颐效仿姐姐也顺利获得财产。

即使在2020年的今天，倡导两性平等多年的21世纪，实际情况仍然有所出入，尤其是在山东等北方地区的农村，已婚女性仍然不能获得平等的继承权。城市地区女性继承权地位的提高主要是得益于独生子女制度的强制执行使得经历了一段时间继承传统上的断层。

站在云静的角度，我认为当时的她有以下三种选择：

其一，明知长老们杜撰的家法有假，通过打官司的法律手段为自己争取权益，需要承受的是高额的律师费、族中众人的谩骂，以及最宝贵的时间，她的演艺生涯可能会中断一两年甚至更长时间。至于结果如何，并不能百分百保真，长老们很可能已经买通了当地衙门才如此有恃无恐。

其二，为了祖宅和百亩良田，接受长老们开出的限制条件，留在老家，招婿入赘，当一个安稳富足的太太。这相当于全面否定自己当年的逃婚行为。

其三，完全放弃与这群猥琐的小人争论，去竭力创造自己的新生活。

难得云静在失去双亲的悲痛和沪漂生活的拮据中还能保持冷静，并作出正确的选择。

女性继承财产如此困难。那么男性呢？

我有一位前领导D，工作场合里颇为随和、有同理心、能讲道理。某次闲聊，他提到为自己的独子准备了上海市中心人民广场附近的房子作为婚房，价值千万。然而儿子谈的女朋友他不喜欢，于是他愤愤然准备收回婚房并拒绝提供任何经济援助，除非儿子和那个女孩分手。没有任何商量的余地。

某个朋友F，他父亲资助了全款买房子，并帮他盯装修，以免他上班请假跑建材市场影响工作。结果是灯具、地板、衣柜通通是老年人的家居审美。他明确地提出抗议，并表达了自己的喜好，没有用。

成年后，如果还想要拿到爸爸的钱，就得和你的初恋女孩分手，跟爸爸喜欢的女人在一起，住在爸爸喜欢的房间里，做着爸爸满意的工作。即使你是他的儿子。当然，女儿的话可能即使你主动阉割自己的理想和自由，爸爸给你的也只是一份嫁妆而不是全部。

前段时间哈里和梅根宣布脱离王室，锦衣玉食的生活它不香吗，尊贵的王室身份它不好吗？可能对某些人而言，的确有更值得追求的东西，比如说自由，毕竟人生也就短短几十年。

关于女性继承权参考了以下文献：

[1]靳凤. 从司法判例看民国时期（1912-1949）女性财产继承权的变化[D].上海师范大学,2018.

[2]吴昌翠.已婚农村女性的继承地位现状--以山东省为例[J].法制博览,2017(17):38-40+34.

[3]唐丹丹. 二十世纪三十年代前后上海地区女子争产案考察[D].南京师范大学,2015.

几处细节

01 云静回到老家奔丧，议事厅里放的四人合影，是姜父姜母，还有云静和弟弟。其中云静的面部被涂黑了。应该是云静逃婚后姜父盛怒之下所为。

02 在老家的议事厅，瑞喜听到云静「在上海我是靠拍电影和拍照片生活的，这没有什么不体面」的说法后若有所思，导演给了瑞喜一个特写。后来瑞喜急需筹钱时，她主动要求去拍月历牌。

03 云静的遗憾，她以为总有一天家乡的小镇上会放映她出演的电影，全镇的人包括家人都会去看，可是现在她的家人已经看不到了。

我们年少的时候都有过这样的梦想吧，以为自己总有一天会出人头地，成就一番大事业，成为父母的骄傲。直到生活慢慢告诉自己，就是个平凡的一员。

04 云静开始以酒和烟来应对烦恼，真想跳进屏幕去提醒她呀。

05 瑞喜真的是像上一集说的「没有什么主义」。云静说拍照片没有什么不体面，她就可以拍月历牌。吴烈不喜欢抽烟，她就不去学抽烟。所有这些事情，做或者不做，都不是出于她的本意，而是旁边她信赖的人的意见。

06 瑞喜一直对郦照存很冷淡，原来是她以为黛西的离开与郦照存有关，而她和黛西在一起的日子很快乐。

好了，暂且就先到这里吧。

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