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剧照
更新时间：2023-09-26 20:39
详细剧情
初中女孩佐佐木杏奈（高月彩良 配音）深藏无限的愁绪心事，她与疼爱自己的养母赖子（松岛菜菜子 配音）也无法坦然相对。由于上学期间突发过呼吸的情况，于是杏奈利用暑假来到了北海道釧路湿原地区的一座小镇，在亲戚大岩清正（寺岛进 配音）和阿节阿姨（根岸季衣 配音）家疗养。在叔叔家不远处 的溪地，矗立着一座老旧但风韵独存的西式建筑，奇妙的感觉令杏奈注意到了它的存在。某个夜晚，心情低落的杏奈划着小船超该建筑划去，结果发现本该许多年没人居住的房子居然灯火通明，并且她在那里邂逅了与之年龄相仿的金发碧眼女孩玛妮（有村架纯 饰）。相似的心境让两个女孩成为好朋友，她们依恋着彼此，却不知各自的心底隐藏着怎样令人难以置信的因缘…… 本片根据英国小说家琼安·G·罗宾森的同名儿童文学改编。
长篇影评
1 ) 记得要笑啊 玛尼 你笑起来最好看
想念不顾一切跑起来的样子
想念带动风的样子
想念marnie的头发在风里飘的样子
想念暴风雨里拉着marnie的手
想念你跟我说这是我们俩的秘密 永远的秘密
想念你大喊着原谅我
想念你悄悄的溜出来找我
想念你爽朗的笑 跟我说 那时候你以为自己是最幸福的女孩
想念你哭着抱着我说其实你真的很害怕
想念你对我说marnie其实你已经很努力了
想念昏倒在路上被爱你的人抱回家 在阿姨宽宽的肩膀上睡着
想念和你一起做饭
想念拉着你的手
有些人
真的一转身就会消失
所以久子阿姨才会想赶快把老宅画完吧
可是
我真的很幸福
想念带动风的样子
想念marnie的头发在风里飘的样子
想念暴风雨里拉着marnie的手
想念你跟我说这是我们俩的秘密 永远的秘密
想念你大喊着原谅我
想念你悄悄的溜出来找我
想念你爽朗的笑 跟我说 那时候你以为自己是最幸福的女孩
想念你哭着抱着我说其实你真的很害怕
想念你对我说marnie其实你已经很努力了
想念昏倒在路上被爱你的人抱回家 在阿姨宽宽的肩膀上睡着
想念和你一起做饭
想念拉着你的手
有些人
真的一转身就会消失
所以久子阿姨才会想赶快把老宅画完吧
可是
我真的很幸福
2 ) 吉卜力的新时代
我记得看完这部片子以后，本片的製作担当福山亮一说，
“记住的都是负面的台词啊”
主人公杏奈应该是吉卜力历史上最阴沉的女主角了。相比千寻更像城市长大的孩子。内向，敏感，脆弱，自卑，讨厌与别人打交道，自己一个人玩的比谁都欢。
虽然仍保持了吉卜力清爽复古的造型设计（但已经明显与之前不同），这样一个主角在精神内核上更接近当下的设计。至于像谁，仔细想想，应该是碇真嗣。
可以看到两代人的思路终究是有鸿沟，高畑勲宫崎骏不可复制，他们所处的时代没法打包拿来。
影片的前半段，对于杏奈的塑造达到了登峰造极的水准，没错，登峰造极。在不做作，有真材实料的前提下，一个真实的人物——而不是像宫崎骏那样幻想中的女孩儿——被建立了起来。我简直要跳起来。如果能保证这样的稳定发挥，达到庵野的高度绰绰有余。
但是从当玛尼这个角色出现时，我知道这部电影要出问题了。
玛尼的登场并不惊艳。只是杏奈划船来到宅邸，玛尼熟练地将船固定好，镜头以杏奈的角度从下而上，看到月光下的玛尼面带微笑。这一段只能说正常水平发挥，并没有很深的印象。
真正严重的问题是玛尼人物没有塑造起来或者思路不清晰。
杏奈在玛尼登场之前，人物塑造已经基本完成，成熟，充满细节。此时玛尼以“帮助者”的形象出现，非常符合真嗣+渚薰的模式。主角可以充满内心的挣扎，（顺便说一句，这个片子并未继承宫崎骏不直接心理描写的特点），帮助者对于主角来说则是完美的存在。这样一明一暗产生互动，无论剧情上还是画面内容上都很有看点。
如果要彻底执行上述策略的话，那么玛尼就必须是虚的，不食人间烟火的。她本质上应该是主人公性格的对立或者拓展。这个过程是一种变相的“自省”。我们可以看到导演也有意识地模糊主人公日常、梦、见到玛尼这几个情形的界限。有几个画面对于剧情意义不大，却是在不断提醒观众，玛尼并非现实存在。
但这时原作钳制了发挥。我们知道实际上玛尼是杏奈的外婆。玛尼身上也发生了七情六欲的故事。特别是末尾久子阿姨讲述的玛尼的故事，充满了人间气息。同时导演也在着力，两个现实中的人如何互动，互相帮助走出困境这一线索。这样使得本来应该虚化的玛尼一下子变成了与杏奈并列的主人公，而且是在中期之后才开始着手塑造现实中玛尼的形象。
这也是青年导演身上一道老人们的枷锁。米林宏昌的解决方法是当玛尼向杏奈倾诉时，两人角色的互换。这个方案不错，但也使得故事线和情感线有点过于抽象了。杏奈逃离人群认识了玛尼，突然见不到了杏奈的问题自然没有解决；不能相见牵扯到玛尼的悲伤经历，故事又转向，杏奈帮助玛尼。我个人的感觉是一下子“断了篇儿”。中间有细丝连着（杏奈了解帮助玛尼的过程也使自己变的勇敢），为了塑造高潮，“我原谅你”这场戏又使得气若游丝的连接非常尴尬。
所以剧情在中后段有点模糊，也就在预料之中了。
除此之外，问题还有像结局部分有点啰嗦，部分衔接还欠自然等等，但这些缺陷完全可以被忽略。米林宏昌已经大胆实施自己的想法，如果说《阿莉埃蒂》时期麻吕还是小心翼翼，维持自己和所谓“宫崎骏风格”的平衡。《玛尼》当中米林已经开始抛弃日渐符号化的宫崎骏特征，对剧本进行更系统更深入的思考。
同时，也观察到制作阵容也发生了很大的变化。从staff表中可以发现近藤胜也高坂希太郎等老将出走，美术监督色彩指定启用新面孔。安藤雅司在辉夜姬物语之后重归，在本作中除了作监之外还担当了剧本一职。根据吉卜力的习惯，应该是指安藤雅司也参与了分镜脚本的制作。这一举动让人浮想联翩。
无论这部电影是否取得了票房佳绩，能够获得不同层次观众的认可。玛尼都是吉卜力具有里程碑意义的作品。他突破了表现手法，艺术风格甚至精神内涵上固有模式，开辟了吉卜力的新时代。希望米林宏昌能够获得更多机会成长，我们唯一需要做的，便是期待吉卜力的新春。
“记住的都是负面的台词啊”
主人公杏奈应该是吉卜力历史上最阴沉的女主角了。相比千寻更像城市长大的孩子。内向，敏感，脆弱，自卑，讨厌与别人打交道，自己一个人玩的比谁都欢。
虽然仍保持了吉卜力清爽复古的造型设计（但已经明显与之前不同），这样一个主角在精神内核上更接近当下的设计。至于像谁，仔细想想，应该是碇真嗣。
可以看到两代人的思路终究是有鸿沟，高畑勲宫崎骏不可复制，他们所处的时代没法打包拿来。
影片的前半段，对于杏奈的塑造达到了登峰造极的水准，没错，登峰造极。在不做作，有真材实料的前提下，一个真实的人物——而不是像宫崎骏那样幻想中的女孩儿——被建立了起来。我简直要跳起来。如果能保证这样的稳定发挥，达到庵野的高度绰绰有余。
但是从当玛尼这个角色出现时，我知道这部电影要出问题了。
玛尼的登场并不惊艳。只是杏奈划船来到宅邸，玛尼熟练地将船固定好，镜头以杏奈的角度从下而上，看到月光下的玛尼面带微笑。这一段只能说正常水平发挥，并没有很深的印象。
真正严重的问题是玛尼人物没有塑造起来或者思路不清晰。
杏奈在玛尼登场之前，人物塑造已经基本完成，成熟，充满细节。此时玛尼以“帮助者”的形象出现，非常符合真嗣+渚薰的模式。主角可以充满内心的挣扎，（顺便说一句，这个片子并未继承宫崎骏不直接心理描写的特点），帮助者对于主角来说则是完美的存在。这样一明一暗产生互动，无论剧情上还是画面内容上都很有看点。
如果要彻底执行上述策略的话，那么玛尼就必须是虚的，不食人间烟火的。她本质上应该是主人公性格的对立或者拓展。这个过程是一种变相的“自省”。我们可以看到导演也有意识地模糊主人公日常、梦、见到玛尼这几个情形的界限。有几个画面对于剧情意义不大，却是在不断提醒观众，玛尼并非现实存在。
但这时原作钳制了发挥。我们知道实际上玛尼是杏奈的外婆。玛尼身上也发生了七情六欲的故事。特别是末尾久子阿姨讲述的玛尼的故事，充满了人间气息。同时导演也在着力，两个现实中的人如何互动，互相帮助走出困境这一线索。这样使得本来应该虚化的玛尼一下子变成了与杏奈并列的主人公，而且是在中期之后才开始着手塑造现实中玛尼的形象。
这也是青年导演身上一道老人们的枷锁。米林宏昌的解决方法是当玛尼向杏奈倾诉时，两人角色的互换。这个方案不错，但也使得故事线和情感线有点过于抽象了。杏奈逃离人群认识了玛尼，突然见不到了杏奈的问题自然没有解决；不能相见牵扯到玛尼的悲伤经历，故事又转向，杏奈帮助玛尼。我个人的感觉是一下子“断了篇儿”。中间有细丝连着（杏奈了解帮助玛尼的过程也使自己变的勇敢），为了塑造高潮，“我原谅你”这场戏又使得气若游丝的连接非常尴尬。
所以剧情在中后段有点模糊，也就在预料之中了。
除此之外，问题还有像结局部分有点啰嗦，部分衔接还欠自然等等，但这些缺陷完全可以被忽略。米林宏昌已经大胆实施自己的想法，如果说《阿莉埃蒂》时期麻吕还是小心翼翼，维持自己和所谓“宫崎骏风格”的平衡。《玛尼》当中米林已经开始抛弃日渐符号化的宫崎骏特征，对剧本进行更系统更深入的思考。
同时，也观察到制作阵容也发生了很大的变化。从staff表中可以发现近藤胜也高坂希太郎等老将出走，美术监督色彩指定启用新面孔。安藤雅司在辉夜姬物语之后重归，在本作中除了作监之外还担当了剧本一职。根据吉卜力的习惯，应该是指安藤雅司也参与了分镜脚本的制作。这一举动让人浮想联翩。
无论这部电影是否取得了票房佳绩，能够获得不同层次观众的认可。玛尼都是吉卜力具有里程碑意义的作品。他突破了表现手法，艺术风格甚至精神内涵上固有模式，开辟了吉卜力的新时代。希望米林宏昌能够获得更多机会成长，我们唯一需要做的，便是期待吉卜力的新春。
3 ) 说说我对回忆中的玛妮剧情的理解，本片催泪但烧脑，不少东西得研究心理学（剧透）
说说我对回忆中的玛妮剧情的理解，本片催泪但烧脑，不少东西得研究心理学（剧透）
安娜父母死的早，安娜那时才一岁多，对父母和父母对她的爱是一点印象都没有的，外婆玛妮在安娜1岁-2岁的时间段抚养她，那时的安娜虽然还不记事，但安娜照顾她生活的点点滴滴已经深入到她的潜意识里，也就是灵魂深处，这也是安娜对于亲情的最早的记忆。安娜在婴儿床上听玛妮给她讲了很多自己少女时代的事，但安娜能记到潜意识里的只剩下海里月下泛舟、舞会、和卖花小孩跳舞、在谷仓和未来的丈夫增进了情谊，肯定还有别的故事，但她太小，能有印象的就这些了。另外外婆给安娜的别墅的照片她婴幼儿时视为宝贝，（继母说她刚来家时就握着这照片），这别墅的形象也进入潜意识，另外，大家注意到没，片中数次出现外婆刚去世，安娜还没被领养时的情景，幼小的安娜都在怀里抱着一个穿蓝裙子的金发洋娃娃，这个洋娃娃是关键，后面会讲，外婆给婴儿床上的安娜哼婴儿曲入睡，这声音是安娜小时候听了最有安全感的音乐，是对亲情的美好记忆也进入潜意识。总之，这些事长成少女后的安娜平时是记不清的，只在灵魂深处藏着，在特定的环境下才会激发出来，但命中注定的是，安娜来到了外婆给他讲的那些故事的发生地，在灵魂深处里的故事便思如泉涌，这时的她还没有将这些记忆和幼儿时期，和外婆联系起来。安娜是个性格孤僻、自闭、自卑的孩子，她坐在海边、在别墅里、在谷仓里，深深的陷入到自己编织的梦里，把自己代入到故事中，和玛妮一起经历那些故事。注意，玛妮少女时代的形象安娜是不知道的，安娜是用幼儿时的洋娃娃形象代替的，金发碧眼和玛妮很像。安娜和玛妮在月光下跳舞的音乐也是玛妮在婴儿床上给安娜哼唱的，安娜在自己编织的世界里找到了精神的寄托，但现实中的悲惨结局也影响着她的虚构世界，她虚构出来的玛妮也会像真实的玛妮外婆那样离她而去，安娜不能释怀，她让玛妮在虚构的世界里请求她的原谅，她也原谅了玛妮，她说她最喜欢她了。其实，这也是潜意识活动，她最爱外婆，她原谅外婆离开她。后来，她找到了她幼儿时代拿着玩的别墅的照片，明白了一切。本来她那时太小，对外婆的爱随着时间的推移，已经模糊，只存在于灵魂深处了，但通过这次旅行，外婆和她的亲情变得无比清晰了，安娜对自己说，她会思念外婆一辈子的。另外，她也找回了自我，本来她的状态有变成她亲生母亲的趋势了（问题少女），她以后会好好的生活，她已经没有亲人在世上了，爱着她的继父继母就是她的亲人，她会好好珍惜她，最后，祝愿安娜长大成人后找个好老公，有自己的家庭，孩子，这样她就又有真正的亲人了！！热泪中。。。
安娜父母死的早，安娜那时才一岁多，对父母和父母对她的爱是一点印象都没有的，外婆玛妮在安娜1岁-2岁的时间段抚养她，那时的安娜虽然还不记事，但安娜照顾她生活的点点滴滴已经深入到她的潜意识里，也就是灵魂深处，这也是安娜对于亲情的最早的记忆。安娜在婴儿床上听玛妮给她讲了很多自己少女时代的事，但安娜能记到潜意识里的只剩下海里月下泛舟、舞会、和卖花小孩跳舞、在谷仓和未来的丈夫增进了情谊，肯定还有别的故事，但她太小，能有印象的就这些了。另外外婆给安娜的别墅的照片她婴幼儿时视为宝贝，（继母说她刚来家时就握着这照片），这别墅的形象也进入潜意识，另外，大家注意到没，片中数次出现外婆刚去世，安娜还没被领养时的情景，幼小的安娜都在怀里抱着一个穿蓝裙子的金发洋娃娃，这个洋娃娃是关键，后面会讲，外婆给婴儿床上的安娜哼婴儿曲入睡，这声音是安娜小时候听了最有安全感的音乐，是对亲情的美好记忆也进入潜意识。总之，这些事长成少女后的安娜平时是记不清的，只在灵魂深处藏着，在特定的环境下才会激发出来，但命中注定的是，安娜来到了外婆给他讲的那些故事的发生地，在灵魂深处里的故事便思如泉涌，这时的她还没有将这些记忆和幼儿时期，和外婆联系起来。安娜是个性格孤僻、自闭、自卑的孩子，她坐在海边、在别墅里、在谷仓里，深深的陷入到自己编织的梦里，把自己代入到故事中，和玛妮一起经历那些故事。注意，玛妮少女时代的形象安娜是不知道的，安娜是用幼儿时的洋娃娃形象代替的，金发碧眼和玛妮很像。安娜和玛妮在月光下跳舞的音乐也是玛妮在婴儿床上给安娜哼唱的，安娜在自己编织的世界里找到了精神的寄托，但现实中的悲惨结局也影响着她的虚构世界，她虚构出来的玛妮也会像真实的玛妮外婆那样离她而去，安娜不能释怀，她让玛妮在虚构的世界里请求她的原谅，她也原谅了玛妮，她说她最喜欢她了。其实，这也是潜意识活动，她最爱外婆，她原谅外婆离开她。后来，她找到了她幼儿时代拿着玩的别墅的照片，明白了一切。本来她那时太小，对外婆的爱随着时间的推移，已经模糊，只存在于灵魂深处了，但通过这次旅行，外婆和她的亲情变得无比清晰了，安娜对自己说，她会思念外婆一辈子的。另外，她也找回了自我，本来她的状态有变成她亲生母亲的趋势了（问题少女），她以后会好好的生活，她已经没有亲人在世上了，爱着她的继父继母就是她的亲人，她会好好珍惜她，最后，祝愿安娜长大成人后找个好老公，有自己的家庭，孩子，这样她就又有真正的亲人了！！热泪中。。。
4 ) 有一个地方只有你我知道
在大荧幕看完《回忆中的玛尼》，左右的姑娘们都在默默拿着纸巾擦泪，回家后一搜发现A站已经有了在线，关键词有：海尔兄弟、百合、精神分裂，这老不正经的标签在喷饭之余又觉得确实好有道理，如今吉卜力也走下神坛开始被大众作为素材取笑，也不能说不是个好事，时代在发展吉卜力也在转型，然而我还是想写一个优美的影评，闭上眼回忆，画面终究还是这样：少女走入退潮的沼泽，深深浅浅地向前走，眼中只有迷雾中对岸的美丽洋房，等待着二楼的窗户打开，祈祷那个金发少女再次向她微笑。
《回忆中的玛尼》是米林宏昌第二部作品，“治愈”仍是观影后普遍人脑中第一个蹦出的形容词，而从深处挖掘，不仅仅是治愈，本片在“心理治疗”的角度有挺重的分量，加上导演特有的对于神秘主义的偏好，逐渐形成了米林宏昌式的风格。整个故事的架构仍然是十分吉卜力的：带有一点心理创伤的女主角杏奈，来到乡下疗养，在漫无目的地游荡于写生中发现了海边沼泽对岸的神秘欧式大宅，似曾相识的感觉、似梦似幻之中，住在宅子中名叫玛尼的少女每晚划船与杏奈相约，野餐、谈心、跳舞、互相倾吐秘密，在故事高潮处又悄然离去，最后才发现玛尼是杏奈的祖母，而杏奈也在这个过程中渐渐发现身边的美好，治愈了心魔。
吉卜力标配：多少有点心理问题的主角（这里的杏奈可以算是别扭之王，吉卜力当之无愧性格扭曲第一名女主角）、美丽的乡野田园、突然降临的相遇、最后踏上新的旅程...米林宏昌透过这部作品包含了想表达的三个主题：关注内心成长；提倡回归自然；最后就是一丝神秘主义。
与《借东西的小人阿莉埃蒂》类似，米林宏昌透过英国儿童文学小说找到了又一个遥远的温柔乡。上一次是躲在地板下的拇指姑娘，她用晾衣夹扎起头发，有娇弱的身体和坚毅的表情，在花朵中弹跳，夜晚偷偷来借一块方糖。这一次是沼泽对岸的宅女，白天那里是废旧的老宅子，夜晚涨潮之时，灯光亮起，金发少女穿着睡衣划船来临。这种”秘密花园“式的隐喻设置，不由让人回忆起童年的共鸣：小时候意外发现的秘密通道、废弃厂房后面的小天地......那种”有一个地方只有我/（我们）知道“的秘密，夜晚在被窝中按耐不住的激动，是每个人都可能经历过的。某种程度上体现了童年经历对人格的影响，玛尼的童年并不幸福，大宅承载了她大部分的记忆，痛苦多于欢乐，然而她深深热爱着那里，热闹舞会的再现，旧时风光无限美好，这一切在于杏奈的相遇中再现，杏奈进入玛尼人生中短暂美好的场景中，而这些场景脆弱易碎，当杏奈逐渐意识到现实的丰满与可贵之后就越来越飘渺。
”亲爱的杏奈，在所有认识的女孩子里，我最喜欢你。“少女之间的亲昵话语，唇边还残留果汁与曲奇的香甜，玛尼的金发在月光下熠熠生辉。观影到此时，撇开不断冒出来的”这是百合嘛！“的邪念，差点还以为玛尼是杏奈的前世或精神分身，透过玛尼的嘴表达了对杏奈这个在普通人看来都不怎么普通、不讨人喜欢的女孩子的肯定，“不管怎么样，都要喜欢自己。”祖孙之间完成了救赎，杏奈在这如梦似幻的经历与现实乡野生活结合中被温柔对待，渐渐解开心结。
也不知为什么，每次看见玛尼划船穿过沼泽雾气就会想到《凯尔特的薄暮》，想到发生在爱尔兰沿海村庄的一个个神怪传说，玛尼就像是其中一个神秘故事里的主角，随着每一次傍晚的薄暮来到，她无疑是对象化的，是杏奈梦中的亲密好友，幸福的贵族小姐，她赤着脚在月光下跳舞，弯下腰在森林中采蘑菇，但就角色塑造来说，很可惜玛尼始终不够丰满，更像是一个符号般的存在，这里搬运书中的几句诗，竟然也没有违和感：
“比起理论，我更喜欢听象牙之门在铰链上转动的声音，也相信只有穿过洒满玫瑰的门槛的人，方能窥到远方牛角之门的幽幽光亮。如果我们能够不作他想，干脆地发出占星家李利在温莎森林发出的呼唤，也许对我们最好--‘女王，仙人的女王，来吧。’我们还应该像他一样记住，上帝会在梦中访问他的孩子。高挑的、周身闪耀微光的女王啊，靠近些吧；容我再看一看，你那浓密美艳的乌发。”
从另一个方面来看，故事本身其实可以转化成另一个毛骨悚然的鬼故事：一生并不幸福的祖母幼时的鬼魂屡屡出现在儿时住所，每晚流连于孙女身边，哭诉自己的不幸。当然这可是吉卜力，我们只感受到了满满的少女心，一条船一对桨，一根绳索牵绊住初遇，一次野餐加深情谊，一篮花芬芳四溢。相对白天夏日的乡间生活也一扫阴霾——切成三角形的西瓜、熟透的西红柿、风铃叮叮当当，一草一木都是情。所以我们的女主角最后穿过内心的泥沼，和最爱的玛尼告别，拨开迷雾，当然接下来的路仍然要一个人走下去，好像片尾曲唱得那样：”I never had that many friends growing up, So I learned to be okay with just me, Just me, Just me, Just me."
PS：村花真的是人靓声甜呀~~
《回忆中的玛尼》是米林宏昌第二部作品，“治愈”仍是观影后普遍人脑中第一个蹦出的形容词，而从深处挖掘，不仅仅是治愈，本片在“心理治疗”的角度有挺重的分量，加上导演特有的对于神秘主义的偏好，逐渐形成了米林宏昌式的风格。整个故事的架构仍然是十分吉卜力的：带有一点心理创伤的女主角杏奈，来到乡下疗养，在漫无目的地游荡于写生中发现了海边沼泽对岸的神秘欧式大宅，似曾相识的感觉、似梦似幻之中，住在宅子中名叫玛尼的少女每晚划船与杏奈相约，野餐、谈心、跳舞、互相倾吐秘密，在故事高潮处又悄然离去，最后才发现玛尼是杏奈的祖母，而杏奈也在这个过程中渐渐发现身边的美好，治愈了心魔。
吉卜力标配：多少有点心理问题的主角（这里的杏奈可以算是别扭之王，吉卜力当之无愧性格扭曲第一名女主角）、美丽的乡野田园、突然降临的相遇、最后踏上新的旅程...米林宏昌透过这部作品包含了想表达的三个主题：关注内心成长；提倡回归自然；最后就是一丝神秘主义。
与《借东西的小人阿莉埃蒂》类似，米林宏昌透过英国儿童文学小说找到了又一个遥远的温柔乡。上一次是躲在地板下的拇指姑娘，她用晾衣夹扎起头发，有娇弱的身体和坚毅的表情，在花朵中弹跳，夜晚偷偷来借一块方糖。这一次是沼泽对岸的宅女，白天那里是废旧的老宅子，夜晚涨潮之时，灯光亮起，金发少女穿着睡衣划船来临。这种”秘密花园“式的隐喻设置，不由让人回忆起童年的共鸣：小时候意外发现的秘密通道、废弃厂房后面的小天地......那种”有一个地方只有我/（我们）知道“的秘密，夜晚在被窝中按耐不住的激动，是每个人都可能经历过的。某种程度上体现了童年经历对人格的影响，玛尼的童年并不幸福，大宅承载了她大部分的记忆，痛苦多于欢乐，然而她深深热爱着那里，热闹舞会的再现，旧时风光无限美好，这一切在于杏奈的相遇中再现，杏奈进入玛尼人生中短暂美好的场景中，而这些场景脆弱易碎，当杏奈逐渐意识到现实的丰满与可贵之后就越来越飘渺。
”亲爱的杏奈，在所有认识的女孩子里，我最喜欢你。“少女之间的亲昵话语，唇边还残留果汁与曲奇的香甜，玛尼的金发在月光下熠熠生辉。观影到此时，撇开不断冒出来的”这是百合嘛！“的邪念，差点还以为玛尼是杏奈的前世或精神分身，透过玛尼的嘴表达了对杏奈这个在普通人看来都不怎么普通、不讨人喜欢的女孩子的肯定，“不管怎么样，都要喜欢自己。”祖孙之间完成了救赎，杏奈在这如梦似幻的经历与现实乡野生活结合中被温柔对待，渐渐解开心结。
也不知为什么，每次看见玛尼划船穿过沼泽雾气就会想到《凯尔特的薄暮》，想到发生在爱尔兰沿海村庄的一个个神怪传说，玛尼就像是其中一个神秘故事里的主角，随着每一次傍晚的薄暮来到，她无疑是对象化的，是杏奈梦中的亲密好友，幸福的贵族小姐，她赤着脚在月光下跳舞，弯下腰在森林中采蘑菇，但就角色塑造来说，很可惜玛尼始终不够丰满，更像是一个符号般的存在，这里搬运书中的几句诗，竟然也没有违和感：
“比起理论，我更喜欢听象牙之门在铰链上转动的声音，也相信只有穿过洒满玫瑰的门槛的人，方能窥到远方牛角之门的幽幽光亮。如果我们能够不作他想，干脆地发出占星家李利在温莎森林发出的呼唤，也许对我们最好--‘女王，仙人的女王，来吧。’我们还应该像他一样记住，上帝会在梦中访问他的孩子。高挑的、周身闪耀微光的女王啊，靠近些吧；容我再看一看，你那浓密美艳的乌发。”
从另一个方面来看，故事本身其实可以转化成另一个毛骨悚然的鬼故事：一生并不幸福的祖母幼时的鬼魂屡屡出现在儿时住所，每晚流连于孙女身边，哭诉自己的不幸。当然这可是吉卜力，我们只感受到了满满的少女心，一条船一对桨，一根绳索牵绊住初遇，一次野餐加深情谊，一篮花芬芳四溢。相对白天夏日的乡间生活也一扫阴霾——切成三角形的西瓜、熟透的西红柿、风铃叮叮当当，一草一木都是情。所以我们的女主角最后穿过内心的泥沼，和最爱的玛尼告别，拨开迷雾，当然接下来的路仍然要一个人走下去，好像片尾曲唱得那样：”I never had that many friends growing up, So I learned to be okay with just me, Just me, Just me, Just me."
PS：村花真的是人靓声甜呀~~
5 ) 我们都曾有过的那些年少心绪
怎么说呢，大概粗略的看了下几篇影评，普遍反映似乎是换了导演，终是在利益和风格上有着微妙的不同等等
。
不过就我个人而言，我并不讨厌这样的改变。
以往的吉卜力，无论是凄惨的身世还是恶劣的环境，清一色主角都是正能量满满的，就算是绝望，也只是一时的。宫崎爷爷大概就是想借由所谓孩童梦幻般的天真，来给与我们面对现实世界的勇气。至于环境保护之类，此处按下不表。
而这部动画大概是吉卜力历史上第一次使用如此阴郁的主角设定吧。一个养女，因为自己的哮喘，偷偷发现的政府补助金等等，自顾自的开始怀疑起自己的存在，否定父母，否定他人，甚至否定自己。我不得不承认，这种心理设定虽然让人总有点嗤之以鼻，未免小题大做，但却实实在在的存在在很多孩子的童年当中，包括我自己。
小孩子的心思是很细很小的，一点点蛛丝马迹就能引起莫大的不安。而失去了安全感的小孩，很多也会在下意识里，进行掩饰。恶性循环，自然会越陷越深，最后形成一种自我厌恶的性格。我倒是觉得这次的性格塑造明显变得接地气了，从反观自然，到反观社会，吉卜力是在进化还是在退化，现在仍不好妄下定论。
看到中段的时候，我曾猜测这只是纯粹叫做“童年玩伴”的心理现象，这种情况很多都发生在缺少陪伴或者自卑，丧失安全感的孩子身上。他们会幻想出另一个玩伴，一般都会是同年龄且一切和自己截然相反的对象，从而来弥补心理上的缺失。金发碧眼又拥有着值得骄傲的家庭的玛尼，很符合对此类症状的描述。
只可惜，我猜得到开始，却猜不到结尾【笑。事实上，玛尼更像是“童年玩伴”和被爱的记忆所结合而出现的幻象。主角虽然自我厌恶，否定他人的关心和爱护，但其实潜意识中仍然渴求着被爱，被理解。而在被遗忘的孩童时期的记忆里面，对于大宅的印象和曾经被玛尼深爱的感觉，最终促成了“玛尼”的出现。【每次都会下意识打成尼玛。。好痛苦。。。
最终，通过各种摸索，求证和旁人的叙述，终于还原了当年的故事，也从此打开了主角的心结，让她再一次能够坦诚的接受他人的爱意，并真实的感受到被爱。
这种事情，说来容易，在现实当中，操作起来却非常困难，并且很容易适得其反。因为很多小孩在封闭自我的同时，会刻意回避或者曲解他人的爱意，甚至拒绝去理解他人对自己关心的背后的含义。而这个时候，正面引导则会变得困难重重，甚至加深误会。但如果就此放任不管，很有可能会造成成人后性格的缺失，并丧失在某些方面去爱别人的能力，因为无法感到被爱。
当然，以上都是我这个非专业人士的一点点小小的见解，如果有什么不同的意见，自当可以提出来~
总而言之，我很喜欢这部作品，也在结尾处哭成傻逼。。。
吉卜力的这次尝试我觉得不能称之为失败，在新老交替的时候，改变是喜闻乐见的，如果能够完美的继承宫崎骏爷爷的风格，我觉得才有点小可怕呢。。。
最后说一句，这次也打着“吉卜力最后之作”的旗子，我怎么总觉得这词我听过好几次了呢。。。求不闹，求再接再厉。。。。
。
不过就我个人而言，我并不讨厌这样的改变。
以往的吉卜力，无论是凄惨的身世还是恶劣的环境，清一色主角都是正能量满满的，就算是绝望，也只是一时的。宫崎爷爷大概就是想借由所谓孩童梦幻般的天真，来给与我们面对现实世界的勇气。至于环境保护之类，此处按下不表。
而这部动画大概是吉卜力历史上第一次使用如此阴郁的主角设定吧。一个养女，因为自己的哮喘，偷偷发现的政府补助金等等，自顾自的开始怀疑起自己的存在，否定父母，否定他人，甚至否定自己。我不得不承认，这种心理设定虽然让人总有点嗤之以鼻，未免小题大做，但却实实在在的存在在很多孩子的童年当中，包括我自己。
小孩子的心思是很细很小的，一点点蛛丝马迹就能引起莫大的不安。而失去了安全感的小孩，很多也会在下意识里，进行掩饰。恶性循环，自然会越陷越深，最后形成一种自我厌恶的性格。我倒是觉得这次的性格塑造明显变得接地气了，从反观自然，到反观社会，吉卜力是在进化还是在退化，现在仍不好妄下定论。
看到中段的时候，我曾猜测这只是纯粹叫做“童年玩伴”的心理现象，这种情况很多都发生在缺少陪伴或者自卑，丧失安全感的孩子身上。他们会幻想出另一个玩伴，一般都会是同年龄且一切和自己截然相反的对象，从而来弥补心理上的缺失。金发碧眼又拥有着值得骄傲的家庭的玛尼，很符合对此类症状的描述。
只可惜，我猜得到开始，却猜不到结尾【笑。事实上，玛尼更像是“童年玩伴”和被爱的记忆所结合而出现的幻象。主角虽然自我厌恶，否定他人的关心和爱护，但其实潜意识中仍然渴求着被爱，被理解。而在被遗忘的孩童时期的记忆里面，对于大宅的印象和曾经被玛尼深爱的感觉，最终促成了“玛尼”的出现。【每次都会下意识打成尼玛。。好痛苦。。。
最终，通过各种摸索，求证和旁人的叙述，终于还原了当年的故事，也从此打开了主角的心结，让她再一次能够坦诚的接受他人的爱意，并真实的感受到被爱。
这种事情，说来容易，在现实当中，操作起来却非常困难，并且很容易适得其反。因为很多小孩在封闭自我的同时，会刻意回避或者曲解他人的爱意，甚至拒绝去理解他人对自己关心的背后的含义。而这个时候，正面引导则会变得困难重重，甚至加深误会。但如果就此放任不管，很有可能会造成成人后性格的缺失，并丧失在某些方面去爱别人的能力，因为无法感到被爱。
当然，以上都是我这个非专业人士的一点点小小的见解，如果有什么不同的意见，自当可以提出来~
总而言之，我很喜欢这部作品，也在结尾处哭成傻逼。。。
吉卜力的这次尝试我觉得不能称之为失败，在新老交替的时候，改变是喜闻乐见的，如果能够完美的继承宫崎骏爷爷的风格，我觉得才有点小可怕呢。。。
最后说一句，这次也打着“吉卜力最后之作”的旗子，我怎么总觉得这词我听过好几次了呢。。。求不闹，求再接再厉。。。。
6 ) 像梦中一样美好的画面
19号去看了首映的。
其实电影中安娜并不是被海边村庄的老夫妇收养，而是去海边的小村庄去疗养的。看吉卜力的作品，很多时候并不是冲着剧情去的，而是因为喜欢美美的画面，感觉作品就像一条小溪缓缓的流开来，细腻优美，海边村庄的场景也真的就跟自己见的海边小村一样，真的就是现实中的场景搬到动画里了，其实福冈也是这样一个小城，不知不觉中，海边已经成为生活里不可缺失的一部分。
安娜从内心封闭，不愿人交流，把画画当成唯一的寄托，有太多心结，但是因为身边温暖的人们而慢慢学会分享快乐与不快，并且变得阳光，学会了努力的生活并接受身边人的关心。这样一个暖心的小故事应该时常在我心头徘徊吧，因为贪恋着这种慢节奏的美好。
其实电影中安娜并不是被海边村庄的老夫妇收养，而是去海边的小村庄去疗养的。看吉卜力的作品，很多时候并不是冲着剧情去的，而是因为喜欢美美的画面，感觉作品就像一条小溪缓缓的流开来，细腻优美，海边村庄的场景也真的就跟自己见的海边小村一样，真的就是现实中的场景搬到动画里了，其实福冈也是这样一个小城，不知不觉中，海边已经成为生活里不可缺失的一部分。
安娜从内心封闭，不愿人交流，把画画当成唯一的寄托，有太多心结，但是因为身边温暖的人们而慢慢学会分享快乐与不快，并且变得阳光，学会了努力的生活并接受身边人的关心。这样一个暖心的小故事应该时常在我心头徘徊吧，因为贪恋着这种慢节奏的美好。
一个有点忧伤但又很美好。。。。复杂的故事（原本觉得百合真好最后觉得百合不了）+ +
不懂日語, 一個人觀影. 原本想吐槽"這是百合片吧," 在知道如此溫柔的真相之後, 一行眼淚掉下來. 在北海道看著發生在北海道的奇妙物語, 大概對這片土地的情誼也更深了.
故事是个好故事，好到我认为交给Ghibli全年龄改编反而丧失了叙事的犀利性——而这直接导致影片前半段被当作有着严重社恐症的蕾丝边的大胆恋情故事【。如果交由今敏，恐怕更为适合。不过好在当悬疑和真相揭晓，结局传达的力量令人十分动容。米林宏昌比借物小人时有所长进，但这一次是原作和改编的胜利
主角大概算是吉卜力负面人格之最了，礼貌冷漠又自我厌弃。在我看来，人生中缺失的部分是一种“诅咒”，太过渴望某种东西又无法得到，于是开始自我伤害和伤害他人，从而陷入一种“被诅咒的人生”。有过这种缺失感的人或许更能体会这部作品传达的情感。
作為吉普力工作室的送客戲，《回憶中的瑪妮》或許不是個能令人聯想到該公司有多麼狀業宏偉的闊氣大作。這是一齣淡淡的戲：少子淡淡的叛逆，養子淡淡的孤懷，獨子淡淡的鬱悶，皆在兩位少女的邂逅中傾洩流出，彼此淨化。不過，拾起尾棒重擔的米林宏昌監督，著實在本作中充分展示了有別於宮崎的觀點
看过了，不好看。和五郎不相上下。斜前方的大叔睡着了还一直打鼾。。。
好一段祖母与孙女情
制作还是很精良 故事说的有点差
一开始都以为是《花与爱丽丝》似的女生拉拉片吧，没想到结局竟是……没有这个结局或许只能给到3星，但是吉卜力永远不会满足于平庸，在一切都有了解释的时候，最击中内心。片尾曲“Fine On The Outside”很好听！
发现所爱之人居然是外婆时，本应五味杂陈的感受仅化作幸福的眼泪，并不是简单的将好感归结于亲情，而是结合杏奈先前对亲人死得早的埋怨，表达出的“能重新认识你，真好”的幸福感，这种双重意义的爱慕比单纯的百合来得更甜更美。
我左边的人看得哭哭啼啼 右边的人困得前仰后合 某种程度上已经说明了这部电影
意外的看哭了，大概因为我对亲情故事泪点很低，途中一度发散把剧情猜测得很复杂，拨云见日的时候心变得软塌塌。伏线埋得很好，旁人眼里云淡风轻，当事者独自跨越万千桎梏。一个人的战争，谁都不知道她心里存在过一大片泥沼。
其实我想说，小女孩真是病得不轻啊～～ (╯﹏╰)b 吉卜力最后一部动画居然是百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合百合...
每个孤单寂寞的人内心都有看似解不开的节，说开、解开也便烟消云散了……米林的作品总是很少女心，如涓涓细流般淌着淡淡的哀伤……很有意思的叙事，很细腻感人的作品，耐心看到最后你会不虚此行……片尾曲真好听啊……
这样的故事确实注定了日本本土票房和受欢迎度难以企及米林宏昌的处女作《借东西的小人阿莉埃蒂》（我都觉得现在不太适合推荐给上小学的小朋友们），但依然看得挺舒心，感觉挺喜欢。而且观影过程中还联想到好多吉卜力作品：杏奈像翔一样体弱多病、坐车去乡下路上像千寻搬家、买花的小魔女像琪琪、……
教科书般规整的女孩电影，给走不出自己圈子的未长大的困惑迷茫孤独的女孩子看最佳。米林的感觉整体都好喜欢，很优雅。片子缺少大众共鸣，毕竟女孩多善遗忘和撒谎，很快就会忘记孤独是什么了。新年快乐。
我喜欢这位导演的前作《借物小人》，而同样是改编自欧美儿童文学、移植到日本背景的本作，叙事节奏出了很大的问题，人物的成长轨迹没有交代清楚，“成长”的主题，不比Frozen，比《侧耳倾听》也是差了十万八千里。真相很惊人，倒是有欧美文学的风范。大概是吉卜力的拙作之一了。
回忆中的money……尼玛啊
看预告就知道吉卜力的百合绝对不输迪士尼的百合！（而且都有一个安娜~）看完正片才知道不是百合，是一部最不像吉卜力工作室出品的吉卜力作！以及让人非常惊喜在善于进步创新的米林宏昌！~一阵乱想去看原著小说！
听说是吉卜力最后一部动画电影，女主的性格不算讨喜。她不能与别人好好相处又觉得难过，可是别人友好的和她说话 她又一副谁都欠了她的样子。各种纠结～ 而且这部动画的百合部分也没能戳中百合控的我的萌点……不过外婆说什么“我遇到过的所有女孩里，我最喜欢你了。”我还是有点在意！（偷笑）