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1 ) 4星半，少年仍在发光，加油哇！少年！奇葩说与姜思达
内容值4星，半星是我给的私心
今天是2019年10月29日，姜思达于腾讯平台发布最新节目《仅三天可见》。同天，奇葩说第六季发布定档消息，在热搜上挂了半天后悄然褪下。而《仅三天可见》没有半条热搜，在腾讯视频首页推荐挂了一晚后，被冯绍峰赵丽颖夫妇的一通电话霸热搜霸掉了。
时间回到奇葩说第四季，姜思达因团队赛惜败，肖骁夺冠。之后姜思达粉丝为思达抱不平攻击肖骁，马薇薇发声挺肖骁，随后一场网络撕逼大战拉开序幕。先是马薇薇及其粉丝开始了一系列撕逼，黄执中，邱晨等老僵尸团相继发声。粉丝及大波路人黑粉怒斥马薇薇黄执中等人老僵尸团抱团排斥异己，随后姜思达退出奇葩说，马薇薇陷入网络暴力。奇葩说第五季马薇薇自曝身患重度抑郁症，在节目中大哭。马东惜才，姜思达虽然不再上奇葩说，但是马东单给思达单劈了一个节目《透明人》，节目深切，犀利，小众，瞬间引起热议。好景不长《透明人》结束后，姜思达带着团队解约离开了米未离开了爱奇艺。在微博上发布了一档小节目《陷入姜局》，姜思达改做了主持人，转投腾讯，。薇薇也离开了奇葩说，自己开了节目。
作为一个路人粉，我没有想说谁对谁错。我只知道自从姜思达离开奇葩说后，奇葩说第五季傅首尔和董靖又开始了一轮的撕逼，老奇葩不断有人离开，当然也有一些新人来。你可以说这只是一个平台当然会有人来有人走，但在我眼里奇葩说渐渐的变了味道。但是这些都不重要。傅首尔说思达有才，有才到马东愿意单独给劈一个节目给他做。的确，对我而言思达的才气从奇葩说第四季如横空出世搬的炸出来之后便再也很难盖住。
《仅三天可见》与其说是采访谢娜，倒不如说是借谢娜之手让我们看清思达。我们看到采访里思达不止一次对于谢娜提到“恩人”这个词。对思达来说“恩人”一词是他和谢娜的某种联结使他谢娜联结在了一起，但也是条绳结把他和谢娜隔在了结的两边。他企图忘掉那个绳结以一个陌生人的角度重新切入，但是终究还是败于谢娜多年快本主持练就的层层圆滑的围墙下。我们分不清，究竟是那层圆滑的围墙就是谢娜的本体，还是那层圆滑的围墙后才是本来的谢娜。反而是思达在谢娜的两句话下显出了少年的轮廓，第一句是思达问还有什么想要但是还没有得到的吗？谢娜反而说起思达来谢娜家在天台喝醉酒堵着嘴说他想要一个大房子，少年的稚气显露无疑。第二句是节目的真假游戏的最后一句谢娜问思达和原公司掰了吗？掰了，那少年受伤过后的坦然神情清晰可见。最后，思达败于谢娜的圆滑的围墙后，说的一番话。少年，仍在发光。离开奇葩说离开米未思达仍然在坚持表达着自己的想法。
加油哇！少年！
2 ) 代表“普通人”的杨迪
我并不觉得仅三天可见里面的杨迪拍短视频有多么的可怜可笑，人家是凭本事赚的钱，有啥子可怜的。阿雅还在那边面露难色，真的够够的。杨迪起码凭自己本事赚到了比普通人多一点的钱。我们普通人在公司为了赚钱低头哈腰的，都是令人敬佩的，并不可笑可怜。只是阿雅们的钱太容易了获取，所以“看不上”普通人生存的方式罢了。
3 ) 高光时刻
第一集 姜思达&谢娜
选一个复古又有几分浪漫的溜冰场作为采访拍摄地——看得我非常想去试试溜冰。
其实仅仅三天很难完全打开心扉去找到一个人的破碎点，尤其对方是一个真心并正在努力去做到乐观做到看淡苦痛的人。
我想不仅姜思达，几乎所有人都需要在朋友面前有一个或者一些可以“耀武扬威”的点，但这不是目光向下的审判式的耀武扬威，而是平等的，具有存在与交流价值的闪光点。
谢娜的三个问题第一个，小试牛刀，我猜姜思达的回答是假的🤔
谢娜的第二个问题，大胆且略具风险性，但确实是一个绝佳的讨论议题。
谢娜的第三个问题，非常适度且不乏刁钻感的八卦娱乐，还是有很优秀的专业本能在的。
回答三个问题时姜思达的表情真的很有趣，基本都是先略微给出思考的表情或动作反应，再低头说出答案（第三个问题干脆闭眼），回答完后才会抬头看对方。低头/闭眼回答这一个下意识逃避动作就很好玩。
第二集 姜思达&池子
姜思达看到池子朋友们时的反应真的太好笑。这群人以一种极度简单的真实的“无聊”但是又有的聊的自然状态相处，带有仪式感及目的性的靠近与交流便是无法进行的。
池子所说的消化某种程度上是一种积极的和解吧，他的和解淡化了李诞所表达的“人间不值得”表面上的丧气与无奈，而增加了对自我及生活的肯定与乐观。
我认为其实所谓的容易“想的通”有时候也意味一个人着敏感度与好奇心的丧失，所以姜思达接下来才会问池子是否对别人有过真实的好奇。但就像池子说的，自己对于人或者其他事物的好奇会存在一个关闭节点，这其中其实包含着非常强的价值因素，一个随时会导向无所谓无意义的人生观价值观因素。
人始终应该对某些事有着想不通的执着，才不会被拉向虚无吧。
4 ) 独家| 2019年，人物访谈被姜思达改变了
采访/撰文：康堤
姜思达或许会成为国产人物访谈节目史上里程碑式的人物。
三年前，《十三邀》不自觉地开创了采访者进入故事的先河，而在《仅三天可见》里，姜思达明确带着第一人称视角，在和嘉宾相处三天时间后，主观表达对 TA 的认识和感受。
比如，和于正相处完一整天，他和导演吵起来，“诶我能烦一个人吗？”
采访完谢娜，他自我总结，不是特到位，也没有颇感意外的回答；
他甚至让袁弘陪他工作了一天，开会，审片，回家吃饭，聊到无视镜头的存在；
他也经常在和嘉宾最后的相处时间里问向对方，你怎么形容我，你喜欢我这个人吗？
这些全都被镜头记录下来，构成一场场“社交实验”。
其实早在节目的先导宣传片里，姜思达就有过总结：
“我或许是观察者出现；或者是参与者出现；或者当做一只鲶鱼，是不预设的变量，扰动别人的日常生活；
哪怕这个东西完全出于我的主观都没问题，我不在乎客观；
有的人世界很大，他可以吃得下装得进，我不是这样的；
我在这个过程里，不只是看别人，更重要的是看我自己。”
采访之前，我曾和朋友做了一档播客讨论《仅三天可见》在国产综艺、在访谈上的突破——
它是第一人称+双主角的访谈，它终于不再假扮全世界最了解采访对象，而为你呈现可能只有三天成立的真实，甚至镜头总是在最合适的节点给你看姜思达的表情，那是他和观众的默契。
恰巧姜思达也听到了，于是在这次采访中，我会向他求证关于节目的策划创意，以及同样在做人物访谈，第一导演（ID:diyidy）能获得哪些最新理念。
除此之外，和《奇遇人生》一样，它们之所以能进入我们的报道视野，是因为这两档节目在拍摄理念和影像创造力上（小到片头设计和片尾彩蛋）是绝对的导演思维。
姜思达也提到，创作是他人生的核心，可以是节目，可以是花艺，也可以是一幅画，但在他心目中，这个创作的终极形态应该是电影。
如果我也可以主观表达感受，我觉得姜思达像一台创意发动机，这源于他是一个面对世界真正开阔的人，面对自我敏感而坦诚的人，与此同时，他还总能找到各种爱自己的方式。
如果你也熟悉他的表达方式，那这篇文章读起来你可能会觉得，姜思达在给你发语音。
01节目概念赫然出现了
第一导演：你听了大家有点过于理论化的总结，你觉得我们过度解读了吗？
姜思达：不太有。我听到会觉得是非常之准确的。这就是 OK 的。很多时候我们自己没有想那么多，它是偏本能色彩的东西。
比如在定义这个项目，它很重要的一个地方就在于我对这个人的主观认识，这就会区别那种标准的人物访谈——自己得完全置身事外，或者说能隐藏就隐藏，甚至在措辞上都不应该显示出明确的倾向性。但当我们在提主观的时候，其实第一人称+双主角就已经赫然出现了。
我们做创意的时候，也不是一个特别复杂的事。然后也没有特别多的设定，或者说想得贼清楚之类的。
第一导演：社交实验这个概念怎么来的？
姜思达：因为（节目）没有办法给归类，你单叫我是访谈，我也挺不爽的，我前面那三天白剪了吗，所以很难单独说是纪录或访谈，而真人秀那就更不像了。
但是到最后你可能还是得一句话告诉别人，虽然我觉得这种事不重要，非常之不重要的，我不在乎一句话能不能形容好一个东西。
但是作为一个节目本身宣传上有这个诉求。这件事呢，我们就一直在那琢磨，没琢磨出来，然后不得不说平台方赫然提出了这词，明星社交实验。
我们一听，嗯，好像也对。首先它的框定感没有那么强。但凡是实验，你怎么着都行，实验结果有好的有失败的。我觉得 OK 能接受。只不过这不是我最原生的一个 idea。
第一导演：你的原生 idea 是什么？
姜思达：我最原生的 idea 就是把一个人拍好，就是看懂这人，归根到底还是让大家通过你的镜头能够从这样的一个角度去看懂这个人。
这个过程是特嗨，你把每个人当作一个问号去看，最后你获得了一个感叹号，一个句号，或者一个省略号，总而言之你心路历程发生了变化。
我是越来越认同节目的 slogan，这倒是我提的，“看懂一个人才能决定love or hate”。其实它并不是我们心中最好的一个 slogan，但后面也想不到更好的了。
看懂一个人是这个内容体最重要的价值。
第一导演：三天时间和采访对象相处，其实深度报道也是这么操作。
姜思达：我觉得原来《透明人》（姜思达个人第一档短视频采访节目）做得不够好的一个重要原因，就是我们跟采访对象不熟，你见了他一面，聊俩小时，拜拜了，有的微信都没加，你都不知道他朋友圈长得什么样，会说些什么话。
那我这个人就属于求新求变型的，但凡事情干时间长了我就觉得挺没意思的。
我们的想法是至少我跟人家三天，所以这个概念就出来了，研究研究第二天就叫《仅三天可见》了。我当时还起了一些别的名字，然后被团队羞辱，我说我就叫《沙发客》，这三天我就睡他们家沙发，我想想也挺好，但后来这真的是没有办法，那女明星你睡人家沙发也不合适。
第一导演：三天是个底线吗？
姜思达：对，最低期限。人是这样的，人永远有意思，有的人你拍他三个月也有意思。
你要真从够不够，我觉得一个月也不够，一年也不够，你拍了他这一年，他下一年发生的事更多，你肯定留着遗憾的。在未知面前，已知永远都是极小的一部分。对于节目来说，三天是个底线了。
三天至少能带来一些结果：第一，由陌生到熟悉，一定可以做到；然后有意外，有突然间的新认识；最后，让嘉宾 calm down，到最后采访能好好说人话。
我们也不是在给每个人写一生当中最重要的判词，我也没给自己弄个严要求，说我一定要多充沛。还有一些比较现实的问题，就是你日子再长了，嘉宾配合意愿可能就极低了。
第一导演：有时候我看的不是嘉宾，是你的观察和自省。
姜思达：这个是确定要做的，但这事比较冒险嘛。
第一对于观众而言，他们会觉得很突然，为什么一个访谈节目的访谈者本人在那夸夸其谈，此时此刻高不高兴。第二对于嘉宾而言，你节目播出来，效果好就另说了，假如效果不好，你给人传递的暗示就是，我上你的节目你来 judge 我一顿。
但我觉得这两个阻碍都不事儿，你只要是把这个东西做好了，就能轻松跨越。我没有太拿这个压住自己。
我最早聊这个项目的时候就不断强调说，我真的就要做我感兴趣的，我真的就问我关心的，我高兴不高兴了，喜欢不喜欢了，我就是要把它说明白。
有时候，我也面临一个道德困境，一时半会儿没有找到特别合适的地方去开解。
来的嘉宾真的都挺支持我的，甚至都挺爱护我的。我就想，人家对我那么好了，那咱就差不多得了，你也不用非把人家往那儿引是吧？
我面临了一下，现在已经好很多了。这几期下来，我比较知道如何在一个能够播出的范围之内把话尽量说到极致。但也是练出来的。
我说话已经很喜欢藏着掖着的了，我很喜欢兜圈子，所以为什么像于正这种嘉宾，我就特高兴，因为这个圈儿里上来就给你判断句的人真的很少见。大家都各种语言包装、前后倒装，我也是这种。
02带于正去游乐场，我们不回家，我们在那儿疯
第一导演：和于正相处的第一天，你觉得他为什么会说那些话？
姜思达：我没有觉得他是恶意的。我们分析了几个原因： 原因一，他这人就这样，对谁都是；原因二，他不认识你，想探探你的边，知道你这个人的承受范围，然后好知道哪片是他的领土；原因三，甭管什么，上来先压你一下，这也是一种社交策略。我能想到一个类比的例子，就是第一次握手，使劲握一下，施点压。这是我的一些猜测。
第一导演：你当时有抵触情绪吗？
姜思达：有。你能怎么着，你不录了？大家都来横店了，20 个人机票全买了，说不录就不录了？有时候啊，倒不是说我这个节目要追求啥，想的就是我这一天（花出去）多少钱。
第一导演：在和于正聊天过程中，你会直接给镜头表情，给观众一个眼神，有打破第四面墙的效果。
姜思达：我们其实都没有总结它，就是突然间来那么一下，临场的反应，我直接看镜头，给了一个跟观众沟通的表情，就比较像那个《纸牌屋》嘛，直接跟镜头呱唧呱唧说了。
可能效果还挺好，要把这个信息倒推给导演组，让他们多注意，未来尝试一下。现在节目都没拍完，没有时间进行系统的复盘，这是实话。
第一导演：把于正放到游乐场，当时你知道他无法操控那个碰碰车吗？
姜思达：我们不知道他无法 handle 成这样。
但选择游乐场是经过论证的，最早是我提的，为什么呢？
他是高度在意时间的一个人，是工作不离手，时时刻刻要回微信的人。那我就不让你工作，我就带你去全世界最快乐的地方，就是不要问时间，我们不回家，我们在那儿疯。
然后我们一搜，横店还真有游乐场。至于那个车，我之前还听到有人猜测是不是做效果，我们也没有那么过分，他真的就是不会，所有人都惊了，所有摄像都乐傻了。
第一导演：这期你和导演争吵了，镜头之外还发生了什么？
姜思达：其实吵了很长（时间），路上两个小时继续吵。
后来另外一个同事立场不太一样，他会觉得说，这个节目你播出去，体现出姜思达对于嘉宾或多或少带着一丝敌意，先甭管你有没有道理，后面的嘉宾就难敲。
其实这件事反而说到我，因为他就很切实，我就沉默，沉默完了，反正我说，不知道，剪着看吧。然后剪完了让谁看呢？我们也是贼得要死，我让袁弘看，那天我就让袁弘跟我们一起审片，看完他说好看，好看。
我说你（指同事）看见没，人家嘉宾也没有说因为我们那么剪了他就不来了，有什么好担心的？
我跟你讲，咱聊一大堆问题，走心的，走虚的，走价值判断的，真是落到项目里，你永远都是......我心里有一堆谱，然后你真实地拿去拍，你面临的那些事是你这些谱完完全全无法解决的。
第一导演：袁弘这期更特别，他直接跟了你一天，其他嘉宾没有这个环节。
姜思达：这是我过程当中发现的。做这个安排的原因是，他就是显得没有我这么“要”，他不是一个特别争的人，他在这两年可能才突然间缓过神来，好像是得追求点啥，原来他没这概念，基本就属于小确幸型的。
我就不是，我就非常的不幸，非常的要，各种要。干这个项目，我得干到什么份儿上，我拍那个，我得弄成什么样，PK、PK、PK，选择最好的，这是我们俩比较大的一区别，导演就想从这里做点文章，那扔到各自的工作环境里面，也许这个东西会比较明确地出来。
我们也试图在这一集里考虑看能不能双向地做点东西，而不完全是我在追着他。
03你敢碰他，你不怕他，才是这个节目的专业
第一导演：采访到什么地步你觉得爽？
姜思达：对于我来说，不一定正确，但是我的感受。你要非得采一个人，你怎么着都能采，就是问他最近一周过怎么样，你俩也能聊半个小时。全世界 70 亿个人，只要能交流就能采，但是能采得好，它有非常非常重要的点。
首先，你得对这个人特别有感觉，你可以是很欣赏，也可以很闹听。他能触及到你的情绪，归根到底到还是一个……咱们讲的土一点，价值观的碰撞。
然后，他对你真实，对你说心里话，如果这个层面没有做到，我这个节目采这个人就做失败了。
一个采访两个小时，可能前面一个半小时，他都没说真心话，或者他都是在答一些没有太错的答案，看起来也挺真诚，但是你知道，不是那个东西，一定是有感觉的。
每一期到最后，你至少得完成这个目标，在真实之上再开出一点新的花儿来，比如让人意外或者有价值，这个思考了，那个流泪了。
还有一点，我现在采访你，我是个记者，我看到你头发乱了，我不太能去（摸头发），肯定不合适对吧。但在这个节目里就是合适的，比如说我们相处到第三天，你头发乱了，我给你弄一下，都是对的。
所以，如果你们聊得可开心了，进入到私人情感领域了，产生人与人的好感了，对记者可能不专业，但在这个节目里面，你能有这个才是专业，就是你能摸到这个人，你敢碰他，你不怕他。
第一导演：谢娜那期，你会直接对着镜头承认，采访不到位。
姜思达：就是承认了，有啥感觉就说啥感觉。
我想把我的标准给大家看。后面也有不到位的，比如袁弘，我觉得不是很到位。我审片的时候，就一直拍大腿，我说这儿怎么能断掉呢，就是这个点你溜了，应该继续追问的。
我也不怕把我的标准给大家看。
第一导演：你觉得你在采访上有天赋吗？
姜思达：没有。我知道我刚开始做采访的时候是什么样的，极其扑街，巨二。但大家要求你进步，我自己也认真想，我发现我学东西比较快。
《透明人》最早的形态是，我想问一个人，只问十个问题，这十个问题全是那种稳准狠的，特别厉害那种问题，我就拿着我的小本本问公司同事，问完效果奇差无比，贼二。
第一导演：节目里你把问题都写在手卡上。
姜思达：我一般（和嘉宾相处到）第二天晚上，甚至第三天早上，我才写最后的采访提纲。手卡是采访之前的那半个小时，誊在上面的。
我比较喜欢手写，手写一遍，我就觉得它是能说出来的话了，这是习惯。
第一导演：片尾你和嘉宾互问三个问题，设置这个的目的是什么？
姜思达：我觉得两真一假太好，这个环节又轻巧又高级。
特别好的是，我们能把节目制作人员的名单穿插在里面，一般到那儿，大家就不看了，调台了。我觉得这是不对的，我觉得要尊重创作者，那我就需要一个好的信息位。
两真一假本身我也觉得好玩，它来源于之前我谈恋爱，那会儿两个人的感情，还没有那么的坚实，半暧昧不暧昧那个程度，这个时候问这种问题最有意思，超级有意思。
这个环节是我出的，三个问题，其中一个可以回答假话，这就会瞬间出现大量的博弈——你第几个要说假的，和你究竟问哪个问题，都很重要。
比如池子那期比较成功。我第一个问题问的是，你喜欢吃苹果吗？他一下子被砸蒙了，他不知道我接下来的两个问题会是什么，这个要怎么回答。
我发现后面那几期，我想的越来越不认真了，反而是嘉宾问我问的好。我发现你要给大家一个玩的机会，大家都很会玩的。
一期节目录下来，把嘉宾送走后，团队都在旁边讨论，他那个答案是真的吗？没有人在聊这个故事很感动，那个很精彩，当下反应全都在哪个是真，哪个是假。
04这就是他们的夜店和disco，这就是世界的组成部分
第一导演：在影像细节上，你有什么要求？
姜思达：其实节目对现场导演的调度能力要求非常之高，除了眼睛聚焦在姜思达和嘉宾身上，他还得有一个读空气的过程。就是他得知道这个环境之下，这个世界正在发生些什么。
我很早就跟他们说，如果你走在路上看到有一只小鸟飞过，你就把镜头给向小鸟。我们两个在大街上和一个卖冰糖葫芦的擦肩而过，那你把镜头给人家，然后一个长镜头目送他离开这个街角。
这三天时间，你们的镜头里面一定能拍到车水马龙，能拍到路人，能拍到一个小吃摊，你把这个图给我截出来，定帧。
这就是关于世界的，这个世界不止你们两个人，还有各种各样有趣的互动的关系。
这个意识其实就是片头的来源。
第一导演：每期片头都有特别的设计，有很多冷知识。比如谢娜的片头你为什么去讲轮滑？
姜思达：现在已经没有人 challenge 我这件事了，我原来被 challenge 到死。平台和团队都说看不懂，这什么呀。
我觉得，可能看一眼会觉得说虽然不懂，但不明觉厉，这就挺有意思，这就是我想要的效果，不是说干巴巴的信息才是信息。
你一定知道一节目第一分钟的流失率可能就是一个考核指标。但你指标指标呗，我就还是想做这个。
谢娜这个片头怎么来的呢？我带谢娜，中国微博拥有最多粉丝的综艺女王，来到这么一个土 low 的轮滑地，我们下午采完之后，晚上就开始进人了，生活在那个县城的男男女女在这疯狂地滑，虽然他们的姿势非常的高超，他们真的能各种翻，各种旋转，但他们表情一个比一个淡定，这说明大家很熟悉这样的生活。那就是他们的夜店，那就是他们的 disco。
我就觉得这事很有意思，我就觉得这就是世界的组成部分。你看到这个轮滑的时候，你不禁好奇世界上第一双轮滑鞋是怎么来的？咋流行起来的？人为什么要穿着带轮子的鞋子在地上旋转。我就去搜索这个信息，想把这个故事讲出来。
而不是这么写：“谢娜，微博综艺女王，2002 年她首次登上了什么......”，这就没意思，没劲。
片头全是后做的，它得有一个隐含的气息。你说这个故事跟跟嘉宾有啥关系？没啥关系。但是你要非要联想，也可以，其实就是给大家在制造一种文字游戏，我擅长的事情很显然不是我给她做一个人物小传。
第一导演：那你当时为什么带她去滑冰场？
姜思达：首先我们不是演播室，我们也不是一空间里摆两张椅子，打光打得巨漂亮，可能得是非常广阔的室外，后面有野牛。
这其实是我们对采访地的一种空间想象倒推出来的。先勘景，再加上一些模糊的认识，我们觉得这些复古的、曾经的、过去的东西可能有一丝 connection，比如我们现在不是《快乐大本营》的观众了，但我们小的时候都看。
这些关系其实不用硬讲，它是一种直觉和感受。你觉得贴就贴，不贴就不贴。
05我快被掏死了，但时时刻刻打开自己，你就不会空
第一导演：你问袁弘的一个问题我也很想问你，如果真实的你是百分之百，你向这个世界袒露的百分比是多少？我觉得你的这个比例很高。
姜思达：对，我会担心这个比例过高，不过现在我用来赚钱的就是这些比例，用来生活的可不就是这些比例吗？
你没完没了地BB和表达，在《奇葩说》里 BB，广告视频也 BB，公众号上一顿 BB......你不会唱歌，也不会跳舞，甚至连开车都不会。你能给大家的，那就是你的表达。你的商业价值来源于这里。
那表达就是两件事儿，比如《圆桌派》表达的是这个世界，是各种议题。我不懂。我就只能说自己，我发现我把自己说得非常精彩。
其实在《陷入姜局》的时候我就类似在做这种尝试，我就是把自己的生活完全地放出来，拍我过敏，起红疹，去医院。
第一导演：会有被掏空的感觉吗？
姜思达：其实《仅三天可见》每天都会后采，三天加起来能有五个小时的素材，就我对着镜头呱唧呱唧，只是片长有限进去的很少。
这节目太掏人了，掏死我了，但是人不怕掏，总说自己被掏干了，怎么怎么地，就是找借口。人是掏不干的。
如果你时时刻刻把自己打开，不给自己做一个闭合的动作，你就不会有空。比如他拍你困惑，那也是信息，而不只有滔滔不绝才是信息。
当然了这对我个人非常之残忍，极其残忍，它对于节目是好的，它对于内容是好的，因为你总能看见一丝，区别于主流的叙事方案。
06你贼破碎，但还能莫名其妙的莽撞和自信
第一导演：你说你喜欢破碎的情感和人，“破碎”的反面是自洽吗？
姜思达：是吧？可能是过于光滑之类的。但凡你身边接触的，如果你仔细去聊，没有谁是一路贼顺的。
我喜欢的人是，TA破碎至此，然后还是能莫名其妙的莽撞和自信。
我给你举个例子。我原来在考虑说我的花店要不要让大家统一着装，设计一个很好看的衣服，但后来在想，无论怎么好看，它都叫统一。
这个事一细想不太对，因为他穿上这个衣服，就会觉得说，我是在工作。后来我就不要了，我就招有特色，有自我，用着装来表达的人。如果这样上班让你开心，你就这么来，我觉得这已经可以代表花店的形象了。
很多人都挺破碎的，贼破了，但还是有那种自信的人，它能生长出生命力，无论这个生命力是写在脸上，穿在身上，是说出来还是刻在脑子里，总该有点啥，你不一定能获得现世之成功，或者多牛X，但是人会为此幸福。
第一导演：你觉得你被敏感伤害了吗？比如在节目里，你也会有不安地缩在角落里。
姜思达：我觉得敏感成就了我，人不能得了便宜还卖乖。我们吃干抹净了，回头还说自己很为敏感受伤，我觉得不太好。
但我总是能够找到爱自己的方式，不见得是所有环节都要爱自己。
你知道我走在路上，大家认出我来会说，思达加油。我有点疑惑，大家见到别的艺人会说，我好喜欢你，我有看你的作品等等。但别人在我身上投射的情绪是心疼。
我真不知道为啥，经常会有人心疼我，非常之心疼。
我看起来好像没那么快乐，但我自己评估下来没觉得我是极其痛苦的。
可能人想多了就容易显得痛苦，永远都是简单快乐，你从来没有听说过我好想要一种复杂快乐，你没有听过这个词儿。可能想的多至少等于累，累很大概率会焦虑，大家就觉得你很痛苦。但对我来说真的还好，想的多是因为你就得想这些事儿。
我觉得真正的痛苦是不能带来优秀的创作的。人都悲痛了，你在那儿创作，你干嘛呢？别创了，没人想看那些，你要好好的，阳光快乐，创作和赚钱都不耽误，也不对立。
07可爱给自己立flag了
第一导演：很早看到你说想拍电影，现在这个计划怎么样了？
姜思达：我想在五年之内实现这件事儿，到时候应该也是一个年轻导演，30出头。
第一导演：你要自己写剧本吗？
姜思达：脑子里有故事，在不断地往下摸，很原始的一个阶段。
第一导演：什么类型？
姜思达：一个大男主戏，不是我的故事，在海上，有点慢，有点文艺，中间可能会有略刺激的镜头，算了，不好意思说，这个没想好呢。
第一导演：所以电影是你最终的创作形态？为什么？
姜思达：目前来看是的。
我觉得电影能拍自己想象的东西，当然文学也是，电影的来源其实也是文学，能讲一个你想讲的故事。这说法也不需要多严谨，就觉得电影挺好的，很羡慕那些电影人。
第一导演：我看到你说，你确定创作是你事业核心了。
姜思达：可爱给自己立 flag 了。 我在内容创业快两年了，你接触的人，你的思维模式，全都是那样的，你再聊也逃不开什么标题，什么手法，什么艺人，招不招商，反正就是那你肯定是在这儿一直做。
但是创作和表达完全不止是内容，画家在表达，音乐家是在表达，花艺师也是，我在伦敦学花艺极其开心，高兴就高兴在原来我就是能够很快速地制造出愉悦自己和他人的美，这件事儿我就觉得太棒了，太棒了，怎么有这么好的东西。
其实创作是所谓的事业核心这是事后总结的，你发现你就是要做不一样的东西，不依靠于嘴上说，你真的去做，节目就是做不一样的节目，花就是不一样的花，这反而能够带来一定的安全感。
*文中图片源自网络，如有疑问请联系本号。
5 ) 姜思达骂人真高级：于正是我人生地图上去过但此生不会再去的坐标
（本文首发于【剧毒社】微信公众号，欢迎转发，谢绝任何未经授权的转载）
前两天姜思达采访于正的事儿上热搜了。
节目里姜思达毫不掩饰对于正的反感，时刻在罢录边缘试探。
用词可以说犀利极了：
劲爆……
网友的八卦之魂被打开封印：
五分钟内，我们要知道这节目的全部信息！！
姜思达吐槽于正的片段出自于《仅三天可见》。
国内首档明星社交实验节目。
简单来说就是vlog+辣访：
姜思达和明星嘉宾相处三天，并在相处结束后进行一次“走（灵）心（魂）对（拷）话（问）”。
“毒舌名媛”姜思达本身就是一大看点。
看过《奇葩说》的人都知道，这是一枚有思想、有个性、有脾气的“奇男子”。
很真、很刚、很敢说。
作为主持人，他比嘉宾更“不可控”……小情绪上来了，说“不录了”就原地下班了。
敢公然吐槽于正屁话啰嗦的也就只有姜思达了：
节目请的嘉宾也都自带争（热）议（搜）体质：
第一期是被吐槽主持水平差以及被传“婚变”的谢娜。
第二期是因为不当言论身陷“半封杀”状态的池子。
池子扮成霸王龙出场，一屁股坐在姜思达大腿上的操作，有骚到我……这节目确实不正常。
但相比前两者，第三期的于正，过分精彩了。
抄袭、撕X、炒作，他是和负面新闻绑定的存在。
一般这种“大众恶人”，不管口碑多差，上节目都会努力假装不经意的给自己“洗白”。
但于妈是个例外……
敢在真人秀的镜头前坏得这么明目张胆，他是第一人。
见面十分钟，保守估计姜思达在心里想掐死他800遍。
不知道是情商太低还是有意冒犯。
于正每句话都仿佛蓄意想让姜思达难堪——
于妈一看就是做了功课的，知道粉丝叫姜思达“大美玲”（“美丽的0”的意思）。
一上来就直击要害：
先是对姜思达说“你年轻”，姜思达还以为是夸他，笑得像个18岁的憨憨。
结果于正下一秒就开始阴阳怪气：
气得大美玲深呼吸努力压抑想一jio踹死这贱婢的心情。
宫斗剧写多了，于妈真的很爱这种给个甜枣赏个耳光的骚操作……
该死的每次姜思达都上钩——
去于正的剧组探班，吃饭时于正给了他两份盒饭，姜思达一脸受宠若惊：哎哟，于妈有良心。
结果下一秒就被泼凉水：
颜值受到恶意攻击，大美玲原地黑脸。
这还没完。
看到姜思达翻白眼，于正居然伤口撒盐，追加了一句：
“也许普通人觉得你长得还行”
double kill……
没有最窒息，只有更窒息。
察觉到姜思达面部管理失控了，于正不但不收敛，还让同桌一起吃饭的男演员模仿姜思达：你来演一下他。
…………演what？？演对您翻白眼吗？？
真是说不出哪里不适但分明让人极度不适的提议……
男演员的情商不允许他配合于正，当场拒绝。
结果于正指着这个男演员对姜思达说，“（他连这种事都做不到）所以他只能演个龙套，你明白吗？”
就算是开玩笑，这种话也很伤人的好吗？
可怜这小哥哥，一副被喂了屎还得笑着咽下去的表情。
用姜思达的话说就是，于妈贱就贱在带着调侃的语气说攻击性的话，但调侃得特别认真。
和他较真吧，他说你开不起玩笑。
不和他计较吧，心里又堵得慌……
因为节目要拍姜思达和嘉宾相处的日常，所以于正和工作伙伴开会，姜思达也是跟着去的。
预想过场面会尴尬，但没想到会这么尴尬——
出于礼貌，姜思达随口问了一句：
结果被于妈一句话噎到石化：
出于客气，姜思达说了句：
结果于妈无缝补刀：
死丫头，嘴太欠了。
呵，于妈是什么人？
一张嘴就得罪人。
情商比吐鲁番盆地还低：
头一次看到有人上节目犯这种社交大忌——
一直在看手机……
真人秀史上一大奇景：姜思达全程旁听于正聊微信……
一脸“姐妹你还记得你旁边还有个我吗？”的表情。
巧妇难为无米之炊……
就算姜思达舌灿莲花，在于正面前也只能自问自答：
你在忙吗？……………你在忙。
如果你以为于正是无视姜思达，那你就误会他了。
他是无视任何人，一视同仁……
开会的时候也手机响个不停，“静音”在于正的字典里是不存在的，不听对方讲话，自顾自发微信。
就算不在发微信，于正也沉浸在自己的世界里，当身边的人不存在。
姜思达几次尝试和他搭话，都被无视了。
哪怕是提高分贝在他耳朵旁，“hello？？于老师！！”
于正也继续做聋的传人，不搭理。
姜思达只能对着镜头翻白眼，“fine”，不理老子拉倒。
用姜思达的话说就是：
这种社交模式是于正特有的，因为他足够厉害。
翻译过来就是：
如果于正不是圈内大佬，这么作，早被打死了。
不论是vlog还是真人秀，贵在真。
明星们在镜头前表现得好，会被质疑“假”。
像于正这种缺点毕露的，大家又觉得“真”得辣眼。
有意思的是，姜思达也“真”得势均力敌，忍不了就不忍，直接和导演罢工。
所以录不下去咯？
嘿，竟然还有反转……
没有什么姐妹之间的仇恨是游乐场化解不了的，这句话竟然是真的！
于妈这人的奇葩之处在于：
不尊重人，但自己毫无察觉，乐在其中。
别人不待见他，他似乎也并不介意，也能乐在其中……
游乐场这段简直是《钮钴禄·大美玲复仇记之虐杀死丫头》……
你于正明知我是大美玲，非要说我不美。
我以其人之道还治其人之身！
明知你怕鳄鱼，非要送你鳄鱼：
以调侃的语气进行人身攻击，这招咋这么眼熟呢……
但于妈不但没生气，还开心的和鳄鱼玩自拍。
游乐场对中老年人很不友好，很多项目于妈不会玩。
姜思达玩得很嗨，把他晾在一边（这招也很眼熟
于妈也没生气，在旁边继续开心玩自拍。
甚至拍上瘾了，觉得自己乖惨了……
41岁了，依然对自己的年龄没有b数。
玩卡丁车竟然对着姜思达撒娇，“嘤嘤嘤我好害怕怎么办！害怕得不行了！”（没错，这虎狼之词是于妈原话……
姜思达皮笑肉不笑，“那你就哭出来啊”。
结果于妈不但没听出这话是怼他，还当场哭给姜思达看……
真拿你这死丫头没办法。
一顿操作猛如虎，车只移动了一米五。
开卡丁车全程倒车的恐怕也只有你老于了……
敢这么和于妈说话的，恐怕也只有姜思达了——
于妈：嘤嘤嘤实在太丢脸了
姜思达：你想听实话吗？
于妈：嗯（等着姜思达安慰他
姜思达：真的很丢脸
有人说，看完游乐场这段莫名觉得于妈有点可爱……
这………………我假装没听见的亚子。
于正的真实，不是不在乎暴露缺点，而是他并不认为这是缺点，甚至觉得自己可爱惨了牛逼坏了。
姜思达问他：你有追求名利的阶段吗？
他直言：有追求利的阶段，但真没有追求名的阶段。
又问他：如果一个年轻人特别想获得尊重，你会怎么建议他？
答：获得尊重有那么重要吗？就算老师觉得我不合群不喜欢我，我考第一名给他看就完事了。
于正和郭敬明的语言体系很相似：
小嘴叭叭的，逻辑自洽，乍一听有道理极了，但经不起细想……
二刷一下，漏洞百出：
一边说从小就不在乎别人对自己的评价，一边又因为被骂胖子拼命减肥。
自称几乎不找自己捧红的演员帮自己宣传新剧，“对人家有恩干嘛非要人家报恩”。
哇，圈内活雷锋，深藏功与名。
实际上更多的是怕被拒绝吧……
毕竟合作过的演员不少都撕得超难看der：
于妈：我从来不给合作过的演员发微信让他们帮我发广告。
演员们：废话，我们早就把你微信删了。
于妈演技比任何一个他捧红的演员都好，只可惜败给现实。
一边说“合作过的演员都是我的亲人”：
一边又在节目里出卖亲人，爆料他捧红的女演员背地里说他坏话被他发现了：
释然了为啥还要在节目里爆料？
果不其然，节目播出当天，这话题就上热搜了。
在于妈戏里演过配角的女演员都成了网友的怀疑对象，“亲人们”心里苦啊……
于妈这回应绝了，白莲花都让他一个人做了：
节目里被问到：你觉得别人对你的认识里有百分之多少是误会？
嘴上很有b数：误不误会其实没那么重要，我必须正视很多事情我自己也有问题。
然鹅，行动上并没有b数，该给别人递刀的时候绝不手软……（摊手）
最后，品一品姜思达对于妈的评价，我大美玲真是高级：
他对我来说是一个新的存在（译：以前没见过这种奇葩）
我们的世界永远比我们想象中小，绝大多数东西我们是无法接受的，我们只能接受自己和好奇的东西（译：绝大多数不感兴趣的东西中包含于妈）
这几天的相处非常不顺，抵抗着我的本性，毕竟我们喜欢被人夸奖、拥抱（译：毕竟于妈只会出口伤人）
他是我人生地图上的一个坐标，抵达过，了解过，也许这辈子不会再去，但打开我的人生地图，他永远在那儿（译：后会无期）
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6 ) 感谢思达，对最后一期。
只看过最后一期，所以点评只给最后一期。其实也不是剧评，只是突然想在这里，说一些我在微博不敢说、也没有说过的话——也许这些话和这期节目无关，也许它们永远不会被看见，也许我只是想找个地方将其安放。
是我是张艺兴的粉丝，这是我之所以看这个节目的原因。但同时我也很喜欢思达，喜欢他身上的敏感、机敏、脆弱与矛盾感。所以这个节目，就是我喜欢的人和我爱的人相遇♥️。
最后一期节目几乎没有给我惊喜。因为节目所展现出来的张艺兴，和我所了解的张艺兴，几乎没有区别。而我，恰巧喜欢的就是这个样子的他。
我对张艺兴盲目的狂热，一直是不被身边朋友和同学所理解的。而且，这些人里大部分都是他的黑，她们从来没有避讳过知道我喜欢张艺兴后的欲言又止，没有隐藏过她们的立场，甚至直言很讨厌张艺兴。她们大部分都关注了他的黑号，有些没关注但也直觉不喜欢，然后，我这个依然“孜孜不倦”地在朋友圈转载张艺兴动态的人，就显得格外异类。不只一人告诉我，始终想不明白，以我的性格，为什么会喜欢他——是谁不行，为什么是张艺兴。而且明知这么多人讨厌他了，为什么还不退缩。
我也是想了很久才想明白的。也许就是思达说的，他很真实，很难得的真实。而且是想到了就做到了的真实。不刻意，不强制，想到什么就去做了，完全不在意别人怎么看——自然而坦率，可爱又真诚。
当然这也造就了他很多的迷惑行为。远的不说，节目里思达说你就当我不存在——一般人哪怕听到这样的话，毕竟知道节目在拍，也不会完全撂下一个人不管吧？结果这位大哥他就真的keep it real了——该吃饭吃饭，该听课听课，完全当旁边没人，直到思达觉得对方是不是生气了反复询问，才反应过来是不是出问题了，又把人叫回去问要什么节目效果。我都能感觉到这大哥心里估计还嘀咕呢：你不是让我该干嘛干嘛吗？那我平时这会儿没人在旁边盯着的时候，我就这样啊。
——听起来很蠢，很不世故，很不圆滑，甚至觉得这个人是不是傻：别人那可能就是客套话，拍节目肯定要节目效果啊，结果这大哥，就是能信，还能就这么做。乍一看觉得，装的呗，了解多了发现，他就这个脑回路。他要是圆滑，他会在当初明知道是拍节目，还在地铁上哭了吗？还对红雷大哥甩脸色，哄都哄不住，甩开人就走——彼时红雷哥还是圈内大佬，硬汉形象，而他的国民度和辈分差的远了（当然现在没有辈分差了，就是大哥的小艺兴）——这么不给前辈面子，也曾被骂得不轻，好像白莲花的黑称，也是那时而起。但也就是这种真实，也让在一步步了解后，让他收获了男人帮。而我，也是这个他被全网黑的瞬间，突然被击中，入了坑。
但这个世界，什么都不怕，就怕认真。我们喜欢调侃，甚至自嘲，娱乐一切，来粉饰太平。一个活得过度认真的人，一个活的认真又自我的人，一个似乎不按套路出牌出牌的人，像个异类。某种程度上说，我甚至理解他为什么被嘲。
我一直觉得，我们粉丝，我们能知道什么。真正接触过他的，和他正面打过交道的，毕竟还是绝少数。那么，我宁愿相信身边人对他的看法和态度。而一众娱乐圈公认的“老油条（褒义）”都那么喜欢他，为什么我们要相信一些断章取义的细节和片段呢？我相信，值得被这样过分宠爱和照顾的人，必有他过人之处。
也许就是被无数次提及过的，一种始终保持自我，不强求迎合世界的真实。亦或者可以说是，一种勇气。
我觉得我是自私的。每次最喜欢张艺兴的时候，都是在对现实觉得有些疲惫的时候。不喜欢那些社交的时刻，不喜欢那些看破虚伪的时刻，不喜欢那些不得不说违心话的时刻，此时，就会想到笑就真心笑、认真就真心认真、喜欢就真心喜欢、生气也就真心生气的艺兴。那些片段里，张艺兴就是一个例子，一个偶像，告诉我，真实一点，一定会等到有人理解你。
想要理解一个人，和想要被一个人理解，都太难了。我们习惯了用只言片语去快速下定论来减少社交成本，习惯了通过道听途说就快速给一个人画像，习惯了娱乐而放弃了真相——我们用很多的符号来包装自己，让自己融为一体，当这个世界说丧的时候我们就都是丧的，当这个世界说佛的时候我们就都是佛的，当这个世界都在画龙的时候我们就都去画龙——我们很快找到组织，但越来越少的时间去发现自己的独特性，却仍然苛求一个知己。我们孤独到在看似具有深度的综艺节目里寻求共鸣。
那天，朋友听完我啰里八嗦一大堆问我，“你是张艺兴的知己粉吗”。我说，不是。我不会是张艺兴的知己，他也不会是我的知己——我不可能是了解他的，他也不可能是了解我的。只是在某个片段上，某个特质上，他告诉我，你看，我可以，你也可以。
我想这就是，偶像存在的意义。
感谢思达，让我看到了三天的张艺兴。感谢张艺兴，很高兴遇见你。
另外，说实话，其实真的不是很明白为什么很多粉丝在骂思达。他作为一个事先并不了解张艺兴的人（或者说了解可能也仅限最火的歌honey以及黑料），几近真实地展现了外界大多数人对艺兴的质疑、困惑，我觉得这是很好的，我们不应该一直活在舒适的自我世界里。就像张艺兴说的，这些问题太温柔了。但这些都是好问题。而张艺兴的正面回应，也一定不会是坏事。总之，还是要谢谢思达。
我讨厌为走心而走心，年轻很好，创造力很好，好奇也很好，但是作为一个没有什么沉淀和知识储备的人，见人就走心实在是无法给出一个有意思或者使用有意义的东西，而是给人一种感觉是满足了一下大众的窥私欲。无主题的接触，实在是太。。。姜思达的敏感，也成为了一种卖点，资本的力量？
“我喜欢在情感上或人生上有一定程度破碎的人”
节目制作上有它粗糙的部分，但好在这份粗糙带来的是真实感，比起明星嘉宾说了什么我似乎更在乎姜思达说了什么。
第一期片尾，“三个答案中，两个真，一个假”环节中，私揣度，谢娜的第一个回答，即“刚才的访问当中所有的回答都是完全真实的”，为假，爱钱和对孩子说谢谢都为真；姜思达的第一个回答，觉得谢娜美为假，觉得自己聪明和原来公司闹掰为真。想深一点，可能“两个真一个假”就是具有迷惑性的，who knows
我想加姜思达微信天天给他朋友圈点赞
喜欢最后一秒，指针划向“恶魔”的谢娜。
思达最后说的他没看到更破碎的谢娜我感觉是谢娜把更多的破碎藏在心底了吧 不愿人触碰 正如她塑造的荧幕形象一样 她希望人们在经历苦难后依旧别忘记快乐 快乐是最重要的 想起《卡比利亚之夜》最后的画面 即使绝望也会微笑着向前
个人观感。这期节目还是挺平淡的。就像互相问三个问题，有真有假一样，我不会认真的去相信谢娜说出的每一个字，毕竟她自己都说见过太多形形色色的人。娱乐圈不是白呆的，真要不顾一切暴露自我吗，我觉得是个人都没这么傻。所以，从某个程度看，思达或许没得到他想要的结果，反正我没看到我想要的答案。唉，或许也是我们自己的问题，都追求深刻、爱好破碎和痛苦，所以对简单、平静、快乐，都看轻了些。但，没办法，就是没法去彻底相信。一个细节，聊到孩子，她整个人都是更加坚定的。这是我唯一感受到的，她的捍卫。珍惜已有的一切，这是很聪明的生活方式啊，她比我们更会做人。最后，我脑子里想起那句话，你要是一辈子都装好人，那你就是个好人。如果谢娜一辈子都是她表现出的这般乐观，那她就是乐观的。是自己的赢家吧，希望她幸福。
姜思达是一个有厚度的人。
火箭少女，张艺兴这两期，让我们知道今天的娱乐行业，到底会让人变得多空洞。
姜思达第一个节目是《透明人》，一个采访节目，第二个节目是《陷入姜局》，一个自己的vlog节目。而《仅三天可见》是一个介于俩者中间的节目，既拍了三天vlog又有对明星的采访，而三天随行的vlog也形式大于内容了。［ps，长沙最好喝的奶茶是茶颜悦色，姜思达你买的是啥？］
姜思达是不错，但第一期嘉宾选得不合适，采访者与被访者不应该是不对等的关系。如履薄冰，试探不了真正的深度。从这个角度说，这节目该向《送一百位女孩回家》取取经，保证合适的距离感，才能抵达相对的真实。彩蛋部分的快问快答很加分。这节目有意思的地方是，它也在塑造采访者，这其实也是双刃剑。PS：采访池子和于正，渐入佳境。节目呈现了姜思达试图融入一个人的生活的过程。于是，他带着观众看到了池子的通透以及于正的自信壁垒。
姜思达还是太自我沉溺了，从《陷入姜局》起就一直在透支他个人的内心世界。这种视角去挖掘“透明人”或许会增加温度感和细腻感，但搬到明星身上，就有点自我感动。但年轻人也只能这样了，用真来换取对方的真，以弥补眼光的不够老辣。
很“姜思达”风格的访谈节目。前半段的部分更多是思达和访谈者相处的三天里，从他的角度对访谈者的评价，重点更多是在后半段访谈，特别是彩蛋的“三个答案”简直是全集的高光部分。而思达后面自己说的“没有特别到位”其实也点出了本集重点就是在谢娜身上没找到“破碎”这个东西，为什么我们长大慢慢不喜欢看快乐大本营，为什么我们觉得断臂维纳斯是美的，就是因为缺憾美，它显得真实。而谢娜的“美”，她并不真实。
没有达到想象中 首档明星社交实验 的样子，就是真人秀外拍加访谈啊。首期更像是给恩人献礼的作品吧，有点艺术人生的感觉。
即使你不喜欢姜思达，你也不得不承认，才华这个东西是会闪光的。
姜思达做访谈做的好的原因，他对这时代的好，颇有洞察；但他对自己的好，无动于衷。期待下一期。
于正那期好看，不等于于正好看，是姜思达和于正的化学反应好看。姜思达很喜欢池子，但池子那期非常难看。太年轻，所以顾不上我们不理解的人，太自恋，所以看不到我们不想看到的世界，太浅薄，所以轻易就被说服和感染。我还是爱访谈类节目，但好的访谈不该是谁的独白，它应该成就一个采访对象。回过头来，于正那期本可以做得更好看，但有没有人想花时间精力去做这件事，又是另一个话题。
第一期的谢娜，思达提了许多开放性的问题，有些眼前一亮但还不够尖锐，或许是由于依然无法和谢娜平等（甚至应该稍微居高地审视吧）。谢娜的眼神透露出复杂。也正是如此，在片尾，她对姜思达，几乎是临场反应或者说基于无意识的灵魂拷问，不自主暴露了她性格的复杂一面。姜思达都愣了，不知道这是不是他愿意放出来的一幕，但绝对是谢娜最自我暴露的一幕。
姜思达低经费制作版奇遇人生