欢乐喜剧人 第六季

跟前几季相比水平有限，而且可能因为疫情的缘故，总感觉越到后期高手的水准都越往下降。其中我最期待的是孟鹤堂和周九良，为此我专门刷了好多抖音里他们演出的视频，但让我最失望的也是他们，有很多他们的包袱我都没有笑出来。 还有喜剧人说的一些观点吧(只是我自己的观点），我认为相声它首先就得让人笑，在笑中强调事物或者发人深思那叫厉害。不让人笑的那叫演讲，而且高手的演讲也会让人不禁发笑的。 我在最开始就挺喜欢金菲陈曦他们的，在《相声有新人》里表现也不俗，可以说他们的演出是不参水分的。他们有时候可以把主题定的很大，就像那个《未来已来》；有时候又很细致，就像说那个键盘侠的。而他们对待其他选手的态度也十分谦和，就是朋友，没有架子的那种真朋友。就是在这里我想提一点点的小小的点，不是大方向的。在总决赛的那个相声，我希望把开头改的更诚恳一点，既然是自己的真梦想，怎么还能用一般调侃的语气说呢。包袱可以不要，诚恳不能不要啊！ 而他们的表演让我感到什么叫相声的创新。在看这季时，我在看德云社演员的表演时，他们强调“根本”，但他们为了特别强调，有一点点的扼杀了创新的思想。在烧饼那个感谢师傅的相声里，他们办“精神小伙”那个我觉得其实没有错，只是过分注重了新花样，但在后来的剧情推动中并没有涉及到这一点，反而只关注烧饼的贪玩而挨了罚。相声重本，但也不能失了尝试好奇的心。其实做什么事也是如此。前者是饭碗，后者是“不管是什么梦想，干就完了”，两者缺一不可。 可以说稳的又好的作品，莫过于张霜剑的默剧了。每一个作品都可以是端得上大厅堂的好节目，怎么说也是师父叶逢春帮着做的，水平肯定不低。最最最喜欢的就是那个捡钱包的，那个“11243255”音乐一响起我鸡皮疙瘩就起来了，真真真的是好！ 另外我觉得有潜力的，一个是孙建宏，一个是白鸽，还有刘洋高颖。他们虽然没有极高的搞笑天赋，但他们是有成长的。希望以后能看到他们的作品，并且越来越好！

看了这个节目我知道了什么叫做你不想笑，可他们却偏要挠你胳肢窝的感觉，相当难受😣。

演小品的在舞台上装疯卖傻，说相声的包袱不响靠卖萌了…郭德纲说的对，根本搞不下去了，这硬凑数呢哈哈哈哈。

喜剧人，我觉得是要能够给大多数人带来快乐带来惊喜的艺术家，因为喜剧就是一种最接近生活最贴近大众的艺术形式，它可以是相声，可以是小品，也可以是脱口秀，甚至是未来的新形式喜剧。但是最关键的就是它带来的是能被大多数人能够感受到的。可是现在的喜剧人圈子划分太过于明显了，每个喜剧人都有属于自己的受众，都有自己的圈子，但有些梗有些段子太过局限了，它并不能突破自己所现有的小圈子，所以现在的喜剧人一般都很难有较大的知名度。而只要耐心琢磨就会发现，那些真正成功的喜剧人，它带来的快乐是不需要特定的氛围特定的对象，它就在那，但你就是会不自觉的感受到它的幽默风趣，它的笑点所在。你也许之前并不关注他，也不了解他，但是这并不影响你去看他的作品，你会很好的去跟着他的思路去找到这个作品的故事情节。

就比如很多人都说本山大叔很俗，说他的作品没什么意义，但是你不得不承认本山大叔的小品只要一放，在场80%的人都会笑。那这个时候为什么还去考虑什么意义呢，因为就是这么简单的事情，你不需要考虑太多，你只要把你的全身心交给这个小品几分钟，你就会得到几分钟的愉悦和满足。疲惫与乏味的日子里，这些快乐就是解药。

可是现在呢，大多数的喜剧氛围真的是无煽情无喜剧了，而且我真的越来越get不到这种煽情的意义所在，我只会手脚蜷缩，如果父母在身边这份尴尬会加倍。如果你的小品前半段真的真的很搞笑，那么你突然来煽情情节我还可以理解，毕竟你确实让我笑了。最可怕的就是我全程冷漠脸看完，你再来煽情，不好意思，这在我看来压根不是喜剧，你就是浪费了我人生中的十几分钟。

再有喜剧这片纯洁的地方，竟然也开始有了饭圈女孩们，你弹幕里说一句不懂笑点，就会被饭圈女孩一起手拉手围攻，人类在这一刻显得异常团结，也不知道是好事还是坏事了……更不用提抄袭别人的作品这种事情在喜剧界也越来越猖狂～（同情原创们，这片儿的维权渠道还是挺局限的，长路漫漫啊～）

总而言之，现在大多数的喜剧人还是要多努力啊，突破自己的思想局限吧，如今人们接触信息的方式越来越多，欣赏水平也越来越高了。但是只要喜剧人们愿意把目光放在大众身上，多听取观众的意见和想法，离真实的生活近一些，再近一些，不要只在自己的小圈子里揣测观众的生活，把我们的生活演得连我们自己都不认识的程度真的一点代入感也没有，更别提笑点了。也不要过于固步自封，多突破，多创新，就会发现当前的喜剧形式还有许多的空白等待你们去一展拳脚！小众的雅，并不难，与俗与雅皆能聊，你才是🐂🍺！