1 ) 人生固有一死,或重於泰山,或輕於鴻毛。
為了一個高於世俗的理想,或者就是一個脫離世俗的想法,付出最寶貴的東西,又怎麼樣?
又或者說“ 粉骨碎身渾不怕,要留清白在人間”,人活一生,說容易,也可以說不容易,但是壯麗地活一次,也就不枉活這一回。
另外,這部電影,或者電影史上的“Seven系列”,也告訴我,就算到了突出個人的創造性的AI時代,團隊依然是成事的必要,領導人和團隊成員之間的志趣相投(對脾氣、心血聯繫)依然是比特和原子時代里珍貴又必要的淳樸世俗。
2 ) 五虎將-張徹(港)/七俠四義-黑澤明(日)/七俠蕩寇誌- John Sturges (美) (觀後感)
五虎將-張徹(港)/七俠四義-黑澤明(日)/七俠蕩寇誌- John Sturges (美) (觀後感)
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1.五虎將-張徹 (放映: 1974港)
2.七俠四義 (七人の侍) -黑澤明(放映:1954日)
3.七俠蕩寇誌 (The Magnificent Seven) - John Sturges (放映:1960美)
以上三部電影是同一個故事,由不同導演執導的。
為何我會這樣排列? 因為根據自己觀看日期而分先後的。
(五虎將) 是因為在 (天映經典頻道) 的免費資源電影。
男主角 姜大衛、狄龍、陳觀泰、李修賢、王鍾。
單看這些演員的名字便引起我興趣了,應該富有娛樂性。(邵氏兄弟)
全片91分鐘,過程看得很輕鬆。
看到他們打打殺殺、切磋、接招、你來我往。
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一般我是不會主動找這類電影看的,大多數是跟家人一起看,已經沒有分你陪我看,還是我陪你看,總之是想對方看、一起看,高高興興過一個晚上。
電影看完後,老伴說這電影大部份是來自 黑澤明 1954年的電影 七俠四義。
嗨…? 我感興趣,那就計劃下一次想看的電影 (即第二晚)…
本想打算在家裡拿起就看的 黑澤明 DVD 專輯看 七俠四義,但後來找到一個加長版,不過這一晚實在漫長….片場3小時27分鐘。
看完這齣 七俠四義,實在沒有理由不看 七俠蕩寇誌 了。
所以又要計劃將要看的下一場電影 (即第三晚)…
P3
假期完了,正常上班了兩天,又來個小週末,
我們索性徹底一點,2016年版的 七俠蕩寇誌...
就是這樣,我們這一家整個星期圍繞著 七人の侍 的影像。
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我先說一下故事簡介:-
五虎將、七俠四義、七俠蕩寇誌 故事主題是一樣的。
有一個村落,每年都遭受強盜襲擊。
把人民辛苦得來的食糧、及有價值的東西通通劫走。
剩下來只有生存的問題。
有一年,村民們決定僱用勇士來保護他們。
報酬雖少,但仍得到有心人幫助。
村落勇士對抗惡徒強盜,就如一場小型戰爭,必定有人作出犧牲、戰死沙場,雙方也要付出沉重的代價。
簡介非常短,看似簡單的。
但如果這樣簡單,為何那麼多人重拍及討論這齣電影?
那當然是黑澤明的吸引力吧。
幾個版本我最喜歡是 (1954) 七俠四義 (導演: 黑澤明)
因為(美!),鏡頭與配樂、演員的身體語言、盡管沒有對白,導演已告訴大家他所想的、想說的。
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勇士赴湯蹈火地為村民殺敵,可是村民卻只顧自己,把食糧藏起來說沒有,接近死亡邊緣才拿出來,勇士無言以對,無奈地拿起食物吃。
導演把人性的醜惡刻劃得淋漓盡致。
結尾的那一場對我來說最震撼。
敵人死了、勇士也死了。
但對村民來說都不重要,因為他們看到有光明的未來。
一場很優美的音樂與舞蹈,這是村落的慶典。
看著戰死沙場勇士的墓碑,形成了一個強烈的對比。
主演:三船敏郎/志村喬/加東大介/宮口精二/藤原釜足/千秋實/木村功/稲葉義男
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(1974) 五虎將 (導演: 張徹)
幾齣電影這是我看得最輕鬆的。
首先是國語對白,加上熟悉的演員,而且片長最短。
還有,這是最先看這系列的電影,所以有些突然,那麼多人死去...心裡都產生最多問題的。
(張徹 導演)強調勇士們拳腳功夫的敵對,勇士之間的情誼,及人們為了村落而犧牲。
這個是(七人の侍)的簡化版。
主演:姜大衛、狄龍、陳觀泰、李修賢、王鍾。
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(1960)七俠蕩寇誌 (導演:John Sturges)
這個時候看 七俠蕩寇誌(美)是最恰當的。
先看最簡化(港),然後看 3小時的原版(日)。
荷里活式的製作有他們吸引之處。
擅長於計算商業的元素,大明星、節奏快、乾脆利落。
有型有格,瀟瀟灑灑,再配合(萬寶路香煙)這首經典的音樂。
(導演 John Sturges)強調的也是英雄主義,有點識英雄重英雄那類。
至於人性醜惡的著眼點,有!但不多。
主演:Yul Brynner/Steve McQueen/Charles Bronson/Eli Wallach/Horst Buchholz/Robert Vaughn/Brad Dexter/James Coburn
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(2016)七俠蕩寇誌 (導演:Antoine Fuqua)
看到這裡,我都有點麻醉了,疑惑都不會多。
唯一的是,導演會安排那個勇士會死去...
這版本其實都不差,現在技術都可做到很好的美感。
可是太經典了,重拍要叫好叫坐是相當困難的。
或許真的要大師級,超強的視覺和超好的音樂。
這次有 Denzel Washington 做主角,感覺不夠號召力。
我幻想七個勇士的配搭是,Denzel Washington,Jake Gyllenhaal, Brad Pitt, Matt Damon,Ethan Hawke..等等,當然,我亂吹而已...
主演:Denzel Washington/Chris Pratt/Ethan Hawke/Vincent D'Onofrio/Byung-hun Lee/Manuel Garcia-Rulfo/Martin Sensmeier
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(1954) 七俠四義 (導演: 黑澤明)
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(1974) 五虎將(導演: 張徹)
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(1960)七俠蕩寇誌 (導演:John Sturges)
P14
(2016)七俠蕩寇誌 (導演:Antoine Fuqua)
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結論:七人の侍 不算是我很喜愛類型的電影。
但以上幾齣電影,值得看的!
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文 goods_hk @ 東加豆
tonkabean@ymail.com
3 ) 世界警察维护正义
老版改编自七武士,这个翻拍自老版,很显然已经丧失了七武士的灵魂,甚至连同为西部牛仔的原版也不如,单纯的杀戮,没有为了正义、侠义或公义等令人信服的理由就来到这里送死,好像是那个黑人让来就来了,就是因为朋友的邀请,甚至都不是因为义愤填膺?牛仔就是一言不合就干架,士为知己者死?毫无怨言的没有一己私利甚至什么理由都没有就为别人献出生命?我好像理解为什么美国人总是爱往别的国家派兵帮助人家,原来这就是维护正义的人道主义呀,原来美国热衷于维护世界和平,爱管闲事当人权警察,单纯的是因为牛仔精神,想要维护正义,不是因为石油呀。
虽然是双方在拿出手摇加特林为节点前后互相单方面的杀戮,就好像是一个源氏一个半藏和五个麦克雷在打PvE,后来敌方派来了堡垒直接干翻,战斗力差距这么明显,西部世界那不是任这七个人走,那还有我范德林德帮什么事。
最后死的只留下了一个黑人一个墨西哥人一个印第安人三个少数族裔,真是政治正确,但是李秉宪到底是哪里人,是一个学了日本武术流落中国的韩国人?片中的另一个印第安人甚至安排让印第安人猎手得死在他手上,最后还是被同类杀死的。
4 ) 《七武士》到底撩动了好莱坞那根筋?
为什么《七武士》对电影界产生如此大的影响?这部电影在多个领域被改编,除了好莱坞的两次改编,我还看过一部科幻题材的日本动画片也改编自这部巨作。除此之外,更别提其对大量影人潜移默化的影响。好莱坞对《七武士》的改编最为有趣,背景设在西部,牛仔置换了武士,拓荒者们替代了农民,1960年改了一次还不够,就在2016年又来了一次,这实在是有趣的事情。
好莱坞的两次《七武士》改编,阵容都不差,2016年版的《豪勇七蛟龙》更是让丹泽尔 华盛顿领衔,继《被解放的姜戈》后,黑人再度在西部片中成为主角。在我看来,《七武士》的叙事本身,确实是很对好莱坞口味的架构,也与商业电影非常兼容。在黑泽明版的《七武士》中,抛开他试图表现的主题,整个故事结构也是如今很多电影大片的经典结构。
1.英雄主义:这是一种人类历史上,永恒的具有感召力的精神力量,无论人类电影发展过程中,如何现代、后现代解构,这种古典主义的情怀依然撩人。一帮落魄的武士,勇敢的面对强悍的敌人,以自己的牺牲保全一方水土的宁静,当然,他们的动机似乎不纯,但是这恰恰是该剧本另一个优势。
2.不完美的英雄战胜自我:高大全的银幕审美,如今已经式微,它会产生出于观众的距离感,不易激发共鸣。而早在《七武士》中,黑泽明镜头下的武士们,身上或多或少都有缺陷,三船敏郎扮演的菊千代可谓其中代表。是的,不食人间烟火的英雄那是神仙,克服自身的贪念与懦弱的英雄才是人间的英雄。这批人聚拢的初衷似乎只是为了佣金,但是在权衡收益成本后,依然挺立战斗的,那就是英雄。这样的气质实在太对美国文化的胃口,从职业到商界,从战场到宇宙,美国电影中,一个个大小人物总能突破自我,达到自己能力的另一个境界,这就是英雄。
3.小人物的勇敢:《七武士》中,尽管七位武士堪称被侵害村庄的拯救者和超级英雄,但是本片却有一种更接地气的感召力的,有些电影,英雄出场后,凡人退下,常常是英雄与恶势力直接对抗。而《七武士》体现的是,英雄们对小人物内心勇气的激发,一帮看起来笨拙的村民,颤颤巍巍的也成为了与恶势力作斗争的战士。而这个过程中,他们也真正唤起自我利益的确认,成为自己的主人,正如片尾幸存武士意味深长的台词“我们还是输了,真正赢的是农民”。
4.群戏的丰富:七位武士的角色树立,不但是让影片两边的对决显得更加平衡,更增强了影片厚度。七个人,特长各异,性格各异,无论其外部冲突,还是内部冲突,都会让影片容易四处迸发火花,让影片更加精彩丰富。这一点,在如今美国超级英雄电影中,有着突出的体现,“群殴”已经是美国此类电影的主基调,对于观众来说,老看一个人一招一式也腻味,一下子批发些英雄技能表演,自然更加痛快。而其中涉及的戏剧冲突也更加精彩,生活中,独处或许有益个人思考,但是电影上独角戏可没那么容易演绎,所以就是汤姆汉克斯演《荒岛余生》也要整个排球来“对手戏”啊。
5.单线剧情:“俗套!”,这是很多人看到一些电影对“简单”剧情的评价,事实上,设计精巧的剧情固然令人击掌,但是很多时候,一些电影并不是摆在剧情线索的“俗套”,而是表现方式和沿着线索推动过程中内容的单薄。《七武士》之所以成为影史杰作,原因并不在于其剧情多么艰深或者讨巧,基本上就是一条线索按顺序走下去,没有多么复杂的切换,没有特别的闪回,更没有分段剧情、环形结构。但是,在单线的剧情下,黑泽明却安排了性格鲜明的角色,此起彼伏的戏剧冲突,更别说还有充满历史时代厚重角度的思考和深度。所以,《七武士》是影视名作中,让人“容易看懂”的一部,从主线到一些细节设计,简直就是一个经典的故事模板,商业电影参照使用扩展也可以得心应手。
而美国人将《七武士》的故事设定在西部,也算是一种具有美国特色的致敬。如同武士时代一样,西部牛仔也已经是一段逝去的时代的注脚,也同武士一样,是一个秩序失范时代的无根群体。在2016年版的《神勇七蛟龙》中,我们看到的还是熟悉的《七武士》经典故事推进模式,即小人物面对外来强势力量侵夺土地家园的威胁,在另一派强势力量帮助下,鼓起勇气与之对抗。在对《七武士》剧情架构的移植和与西部片特色的嫁接上,导演做的还是非常出色的,比如,西部时代的宗教、矿业便融入到影片中,让影片充满了美国味。
此外,对于反面角色,这个版本做了加强,说白了就是哥们“废话”更多,试图呈现一种如今美国电影中比较“吃香”的富于神经质气质的反派形象。不过在我看来,这个角色可能出于演员表现问题,以及反派缺乏足够的与正面人物直接的冲突铺垫,这样的神经质塑造,显得有些单薄,有些自嗨,有些出戏。
整部影片还是好看的,《七武士》剧情上的诸多优点都被这个版本很好的体现出来,特别几位牛仔,也是个性鲜明,什么鬼都有。不过,这方面也有调整,比如,多了美国式的插科打诨,玩世不恭风格的角色,但是类似原作菊千代那样有些“二”的莽撞角色似乎找不到对标。尽管我们不能要求一部《七武士》的改编电影也体现原作的深度,但是这部《豪勇七蛟龙》也确实只是在剧情架构上致敬了《七武士》,它发力于讲好一个精彩的西部电影动作片的故事,除此之外似乎也没啥太多想法。甚至,整部电影的节奏都很不够西部片,它节奏极快,最后的决战场面,更是成了重武器和爆炸的表演场,好像迈克尔贝在这里友情导演了一把,缺乏西部片的那种稳重与气氛,最后的场面浩大的更像一部美国南北战争电影。
在致敬经典这方面,昆汀塔斯蒂诺致敬传统西部片的《被解放的姜戈》就不同,他加入了自己的诸多特色符号和趣味,但是整个节奏却依然让人感觉很西部片。所以,《神勇七蛟龙》还算是部好看的电影,丹泽尔华盛顿的老道表演也让影片增色不少,但是毕竟挂了直接翻拍《七武士》的名头,所以被观众用《七武士》的标准拿来审视一番也是不以导演的意志为转移的事儿。未来,不知直接打《七武士》翻拍的电影还会有多少,但是我们知道,这部经典的精髓必将继续在更多影人的作品中渗透和流淌。
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5 ) 真正的结局其实并不是这样的!!
七位豪杰其实一个都没死,他们拯救了玫瑰溪之后女主和他们一起踏上了去红石镇的路,结果路过一个客栈不曾想和塞缪尔杰克逊发生了火拼被团灭了,老塞杀光了八恶人以为自己也快挂了谁知道碰上刚刚复仇回来的荒野猎人小李子,这下被解救的老塞就把这条命给了小李,在他的庄园勤勤恳恳当管家。谁知道姜戈的到来打破了这份宁静杀了小李老塞烧了庄园离开了西部这片热土奔向了纽约的怀抱深藏功与名做了一名安分守己的接线工人结果出了一次事故变成了电光人被超凡蜘蛛侠干掉了。蜘蛛侠觉得自己虽然是维护正义但是终究做了取人性命的事心里面很愧疚从此做回凡人信仰上帝发誓不再杀人。在一次征兵中,蜘蛛侠报名做了医务兵,在血战钢锯岭战役中为反法西斯斗争做出了卓越贡献成为世界反法西斯战争历史中受人尊敬的一位英雄!
6 ) 为了正义而战
2021.09.29
在一个山谷里,有个美丽的地方叫玫瑰溪。可是自从一个叫巴塞罗谬·鲍格的恶棍取得了一座山的采矿权后,毗邻玫瑰溪小镇居民就大难临头了。那个年代采运金子真的是荷枪实弹,如临大敌,因此鲍格拥有一支雇佣兵组成的军队,鲍格信奉这个国家天佑资本主义,因此肆无忌惮的强取豪夺,滥杀无辜,烧毁教堂,牧师被殴打驱除。这一切目的只有一个,掠夺农民的土地,开金矿来攫取暴利。镇子上的居民心不齐,警长被收买,成了聋子的耳朵——摆设,几个坚持正义的人都被干掉,这个地方视乎再没有人能阻止鲍格的恶行了。
这个时候据玫瑰溪四天路程的一个镇子来了一个叫山姆·齐索姆的黑人枪手,一上来就连续干掉了酒馆老板和几个想反抗的人,招来治安官,山姆才亮明身份,原来他是堪萨斯州威奇托巡回法庭的宣过誓的缉拿警,还是印第安人保留区、阿肯色州、内布拉斯加州和其他七个州的持证治安官员,被杀的酒馆老板就是因内布拉斯加州刑事罪被通缉的罪犯,外号“火药丹”。
玫瑰溪刚刚失去丈夫马修的寡妇艾玛·卡伦晓之以理、动之以情,齐索姆终于同意去他们那里伸张正义。法拉第是个不错的枪手,可惜还是个打牌作弊嗜赌成性的赌徒,被人追杀,结果反手杀了对方。就这样一路杀戮,一路招募,一共网罗了包括法拉第在内的六个各路高手,绿林好汉,加上齐索姆,正好是豪迈英勇的七蛟龙。
第一回合,一场酣畅淋漓的杀戮,七人各显神通,先灭了镇上贪赃枉法的黑警,再杀光镇子上所有鲍勃的人。接着统一全镇人的思想,动员全镇的人全民抗战,只有一个星期的时间备战,训练这群用惯锄头的农民舞刀弄枪。
第二回合,突袭鲍勃的矿山,借着采矿的爆炸声,鲍格的看守们被远距离的射杀掉。策反矿工加入山姆的团队,抢夺炸药库,炸药陡然增添了众人的底气。不过七个蛟龙中有人已经浪得虚名,嗜血的生涯早已让古德奈特·罗比乔吓破了胆,得了战争恐惧症,心中有个魔鬼,精神崩溃不敢继续杀人,曾经的传奇神枪手早已徒有虚名。这个秘密只有比尔知道,法拉第一度怀疑过,被古德奈特精彩的打靶子表演给糊弄过去了。不过明察秋毫的齐索姆视乎也发现了,但他看破不说破。可是罗比乔还是临阵逃脱当了一个逃兵。
七蛟龙排兵布阵,设下天罗地网,只等鲍格带人来钻。鲍格也不是吃素的,他也准备了新式秘密武器,一挺格林机枪,在那个年代妥妥的属于大规模杀伤性武器,有了这种武器,灭一个镇子不在话下,于是一场血腥杀戮开始了。上半场完全按照齐索姆的谋划和设计进行,鲍格的二百人马损兵折将,伤亡殆尽;下半场开始,古德奈特王者归来,却带来了噩耗,魔鬼来了,原来让古德奈特魂飞魄散的心中魔鬼就是格林机关枪。鲍格的秘密武器登场,战争态势瞬间逆转,格林机关枪以一当百,所到之处,片甲不留。整个镇子千疮百孔,弹痕累累。七蛟龙和村民更是伤亡惨重,非死即伤。最终在古德奈特和比利的拼死掩护下,法拉第骑马冲出镇子,舍命施以美版的“图穷匕首见,荆轲刺秦王”之计,才趁其不备,近距离用炸药毁了杀人魔鬼。
鲍格终于杀进了一片寂静的镇子,突然殡仪馆里传来歌声,鲍格仅剩的两个打手刚冲进去就被打死。齐索姆走了出来,现在齐索姆和鲍格终于面对面了。鲍格质疑“我们以前有仇?”还真有仇。1867年10月14日,鲍格雇佣南方军叛军,在堪萨斯州烧杀掳掠,霸占土地,杀死了齐索姆的母亲和两个妹妹,齐索姆也差点没吊死。鲍勃终于想起来了自己以前的恶行,可是晚了,一声枪响,鲍格命丧卡伦枪下。玫瑰溪的百姓得救了,他们走出家门,千恩万谢感激拯救者,齐索姆带着剩下的两个同伴策马扬鞭,疾驰而去。而比利·罗克斯、古德奈特·罗比乔、约西亚·法拉第、杰克·霍恩,永远的留在了玫瑰溪。“无论他们以前是什么人,在这里,在最后,他们每一个都是顶天立地的勇士,他们为弱小的人而战,也为此献出生命,去赢回并不属于他们的东西,这种行为叫做豪迈英勇。”
7 ) 从《七武士》到新版《豪勇七蛟龙》,黑泽明影响了它们...
威尼斯电影节在前两年相继选择华语片《黄金时代》和《老炮儿》作为闭幕片后,今年选择了即将在北美上映的新版《豪勇七蛟龙》。黑人影帝丹泽尔·华盛顿,“星爵”帕拉特、文艺片专业户伊桑·霍克还有韩国影帝李秉宪等七位主演组成的明星阵容,既有威尼斯相中的红毯关注度,在票房上也有相当程度的号召力。
新版《豪勇七蛟龙》翻拍自1960年的同名影片,故事来源于黑泽明的《七武士》,恰巧,这部在1954年获得银狮奖的经典作品在今年也以修复版的形式重登水城。《七武士》作为世界电影史上的重要作品,曾被《电影旬报》评为日本电影史上的首位佳作,被《电影世界》拥上五十大武士电影的首位,在《视与听》每十年评选一次的世界十大电影中,它在1982年入选影评人选择的十大佳作,虽然在之后的3次评选都没有进入影评人十佳,但在1992年和2002年的导演选择中,它都成功入选。或许从该结果来看,相对于电影学者,《七武士》对导演和电影创作者的影响要更大。
《七武士》从东方及至西方电影的横向交融,在这60多年的岁月纵深中,影响力可谓遍布世界,穿透历史。从《七武士》到新版《豪勇七蛟龙》,被黑泽明这部伟大作品所影响的电影可以说是不计其数,但是,能从银幕上清晰明辨抑或暗中窥见的也可以做个不完全统计式的盘点了。
《七武士》的美版,港版,动画版
《七武士》在1956年于美国上映后,便被有着“传统摄影棚导演”之称的约翰·斯特奇斯改编成《豪勇七蛟龙》(又名《七侠荡寇志》),尤·伯连纳,史蒂夫·麦奎因,查尔斯·布朗森等当时红极一时的演员让该片斩下不俗票房。但是,将武士片移植到西部荒漠,它的故事背景,样貌质地和精神意义相比《七武士》就已大相径庭,不仅换了皮囊,也失了内核。
在情节上承袭了“农民被强盗抢劫—筹钱雇佣七个武士对抗强盗—最后四武士罹难”的套路和模板,在人物设计上,尤·伯连纳饰演了美版的勘兵卫,他们都有着智慧的光头(题外话,尤·伯连纳是美国第一个光头偶像),但勘兵卫的武士精神显然不是用一颗头颅就能照猫画虎的。
美版将菊千代和胜四郎融为一角,乳臭未干,未真正成为牛仔的农民儿子,莽撞又充满锐气和正义感,性格融合了,只是胜四郎与志乃的孽缘却被设定成典型又俗套的美好爱情模式,更令人不解的是,在“胜四郎”持枪勘察敌情时,莫名加了场女生的表白戏,突兀又生硬。
新增的一名“武士”则是一个贪恋钱财宝藏的牛仔,这一改编符合了西部世界的利益现实和世俗况味,接了地气。而《七武士》中经典的雨中大战场面,在美版中也只能转换为牛仔与强盗间几发洋枪炮火的火拼对决,特别是四个牛仔在片中的死法,设计得刻意又随意,表演也夸张得不合时宜。
《七武士》中关于农民与武士阶层的对立,关于武士阶级的消亡和青黄不接在《豪勇七蛟龙》中无奈失了表现价值,黑泽明在结尾借勘兵卫之口亮出的那句复杂又意味深长的“胜利的不是武士,而是农民”的由衷感慨也在美版中变了味:豪情壮志与惩恶扬善,以及绝对政治正确的种族议题。
七武士》之于日本的封建历史与社会现实自然不能直接嫁接到美利坚大地,但《豪勇七蛟龙》显现于银幕上的也就是一次遵循了西部片主流法则和精神内涵的商业化改编,而它最大的价值,可能就是那首永远会出现在各大颁奖典礼上的不朽名曲。
1989年的港片《忠义群英》同样集结了一堆巨星,“七武士”由郑少秋、梁朝伟、张学友、林国斌 、莫少聪、午马 和成奎安分别扮演。这部电影将背景设为民国军阀时期,但严格意义上改编的不是《七武士》,而是照搬了《豪勇七蛟龙》的故事原本。
午马一角对应了《豪勇七蛟龙》中贪图宝藏的枪手,连濒死说的都是相似的台词。
梁朝伟则是美版中的年轻牛仔,最后留下村庄的剧情设定和美版完全一致,而在还没被王家卫贴上忧郁标签前,梁朝伟是该片绝对的喜剧担当,而这部电影所注重的喜剧性就是和原版,美版最大的不同。
电影中七个侠义好汉和军阀的对决运用了“地道战”的巧思,但也有个令人笑掉大牙的bug:敌方可以完全不用换子弹,无限发扫荡村庄。片方甚至在最后还强加了一场毫无逻辑的让郑少秋与军阀头目单枪匹马对战的戏。
对于“勘兵卫”郑少秋,基本只有秀脸的功能,没有在片中发挥任何智慧,军阀背景也可能是为了让他穿上军大衣耍帅罢了。但,《忠义群英》的山寨和粗糙以及混乱的逻辑本就是港片在那个年代的通病和典型产物。
至于动画版《七武士》,暂不提2004年直接改编的同名日本动画,皮克斯1998年的动画电影《虫虫危机》,故事中蚂蚁协同马戏团中的蜘蛛,螳螂,毛毛虫,蝴蝶,竹节虫,瓢虫等一起驱逐蝗虫统治,这个故事蓝本不难看出直接受《七武士》启发。《七武士》影响范围之广,可见一斑。
《七武士》的“影武者”
《七武士》为日本重建了武士片。早期兴起的日本武士电影被称为“武打片”(Chanbara),该类型来自歌舞伎剧院,与武士阶层和历史无关,只注重动作场面。到了20年代末至30年代初,讲述封建时代的古装剧或称时代剧聚焦于武士阶层个人和社会秩序的关系,以“剑戟王”阪东妻三郎为代表的一些作品就是明证。
30年代战前的日本在左派意识的驱动下,也出现了一些反叛武士的形象,但在山中贞雄的武士片中(如1937年的《人情纸风船》),其对武士道精神的质疑和对日本社会的批判在很大程度上影响了黑泽明和《七武士》。
二战时期的日本,武士片数量有所下降。战败又结束被美国占领后的日本,不再受电影检查制度以及武士道中民族主义和民主精神不相容的价值束缚,武士片走向复兴,也就在这时,黑泽明兴起了重塑武士片的野心,并以《七武士》突破了传统武士片的格局和视野,它不仅兼容了武士片斗剑的娱乐性,也在喜剧和悲剧的调和中引发阶层对立和道德自省。黑泽明的《七武士》引领起了50年代到60年代武士片的黄金时代,其后的武士电影多少闪现着它的身姿光影。
除了《七武士》之于日本电影史的伟大意义,这个只用了45天就写出的剧本,在历史沉淀中还证明了其叙事模式的经久不衰,就像《西游记》收徒,《水浒传》集结梁山好汉,以及《三侠五义》的行侠仗义,读者和观众对新人物,新出场和团队作战一事永远保有强大的好奇心和新鲜感。
首先,工藤荣一1961年拍摄的《十三刺客》就可视为对《七武士》于剧作结构上的致敬和效仿。它沿袭了《七武士》中进展式的流程和结构,将叙事中心集中在十三名武士如何被召集以及整个政治刺杀的过程,而召集的方式也有意模仿了《七武士》的做法,只是在十三个角色的塑造上力有不逮。
同样,许多美国影片在故事内容上也深受《七武士》的影响,著名影评人罗杰·伊伯特就指出两部在60年代受到《七武士》启发的电影。一部是《纳瓦隆大炮》,又名《六壮士》,集结了格里高利·派克等六位好莱坞顶级明星,6人小队组团摧毁德国大炮的故事和《十三刺客》一样是被灌注了政治命题的“七武士”;另一部则是《十二金刚》,昆汀·塔伦蒂诺从中偷了不少料,它可看作《无耻混蛋》的前身。
香港武打片和武侠电影受《七武士》影响最深,不仅片种的相似性易于学习和模仿,香港电影人也几乎人人都爱黑泽明。胡金铨看完《七武士》后曾发出感慨,“如果以它为榜样,可能会把《忠烈图》拍得更好”。大导演张彻的作品《五虎将》讲述三义士联合村民抗匪,故事上有《七武士》的痕迹,不仅限于此,他的《五毒》、《荡寇志》在故事上也有着相同的套路。
徐克也是黑泽明的大粉丝,2005年饱受非议的《七剑》虽改编梁羽生的《七剑下天山》,但他直言不讳是在向黑泽明致敬,他就曾表示要用《七剑》来回应《七武士》,希望通过对七位侠客的叙述,重走黑泽明的创作之路。而2014年的《智取威虎山》,那一场雪中的夹皮沟保卫战就有着明显的《七武士》中雨战编排的痕迹。
另一个超级粉丝是杜琪峰,他的《柔道龙虎榜》以黑泽明的《姿三四郎》为创作灵感,更以片尾字幕直接向黑泽明致敬。而他那部只花了19天就拍摄完成又在根本上挽救了“银河映像”的《枪火》,五个保镖保护黑社会老大的故事,不难猜测,原始素材就源于《七武士》。
陈可辛监制的《十月围城》、内地电影《我的唐朝兄弟》还有台湾导演王童的作品《策马入林》,故事脉络在一定程度上依然可见《七武士》的踪迹。
黑泽明的风格与技法 《七武士》的门下学徒
吴宇森的暴力美学师承香港的张彻,美国的萨姆·佩金帕还有日本的黑泽明,而佩金帕的“师父”就是黑泽明,黑泽明则受西部片大导约翰·福特的影响。
萨姆·佩金帕曾说过:“我希望能拍一部西部片,像黑泽明拍的‘西部片’那样”,而他的《日落黄沙》就是一部对《七武士》在风格与技术上的学习和延伸。
《七武士》中最为人称道的,就是完美协调长焦镜头与多机位拍摄;交叉剪辑和分离角度的剪辑以及对慢镜头和声效的精妙运用。《日落黄沙》就借鉴了《七武士》最后高潮战的拍摄方式,全片同样使用多台摄影机,并配以长焦镜头的推拉,而对空间的分离剪切同样受黑泽明90度直角视轴切换的启发。
在《七武士》一个群众目睹盗贼死亡的场景中,黑泽明在三个表现围观群众反应的匀速镜头中切入了三个分割开的慢镜头,同时放大了孩子的哭声、母亲的叫声和风声,这种影像和声效搭配的不一致,加重了视觉的表现力和声音的可视化。
在《日落黄沙》的开场和结尾两场枪战戏中,我们都可以清楚看见萨姆·佩金帕像黑泽明那样在正常速度的镜头中分别剪切进了多个慢镜头。对于这样的效仿,《日落黄沙》的编剧直接承认,“我在写剧本时刚好看了《七武士》,那是我第一次看到慢镜头在动作场景里应用,所以我把慢动作的暴力场景加进去了”。
在黑泽明“师爷”和佩金帕“师父”的引导下,吴宇森则发展出了属于自己的一套慢镜头美学,他用音乐的催响或白鸽的飞扬让慢镜中的影像更有血性和浪漫色彩,以此强化英雄主义。比如,《英雄本色》中小马哥为阿豪报仇的那个潇洒英姿。
而谈及《七武士》之于吴宇森的意义,也不可绕过《赤壁》。《赤壁》中从大场面采用多机位拍摄,剪辑中使用划入划出到改编战役强调团结就是力量的正能量价值观,都在不同层面向《七武士》致敬。
新好莱坞电影四杰科波拉、斯皮尔伯格、马丁·斯科塞斯和乔治·卢卡斯,他们也都是黑泽明的门下之徒,比如,《教父》中经典的婚礼段落模仿了黑泽明的《恶汉甜梦》,《夺宝奇兵》则有着《天国与地狱》的影子。
乔治·卢卡斯也坦诚《星球大战》的创作灵感来自《战国英豪》,但仔细发现,就算3PO和R2D2的角色设计参照了《战国英豪》中的两个农民,尤达大师的某些动作和形象却也像极了《七武士》中的勘兵卫。
不但如此,乔治·卢卡斯在动作设计和分镜构图上也有直接搬挪《七武士》的嫌疑。
从文本叙事到风格技巧,《七武士》的“影子武士”已无法精确计算,它目前的影响力也不仅止于新版《豪勇七蛟龙》。《蝙蝠侠大战超人》的导演扎克·施耐德已经透露,他执导的最新电影《正义联盟》会像《七武士》的故事那样,蝙蝠侠召集超人、神奇女侠、闪电侠、海王、钢骨等人共同对抗银河系的黑暗君主。
可见,《七武士》这个屡试不爽的组团抗敌的经典故事,电影创作者们又要从美国西部片,香港武打片,迪士尼动画片套路到超级英雄电影了。
goodnight sir!就知道你是有故事的sir!片还行,摄影赞,套马的汉子威武雄壮什么的!但凭什么把ethan整死!
擦 这么好看的电影你们打7.4 天理何在!简直是我今年最喜欢的电影!动作戏干脆!男人味井喷!气氛酝酿一绝!生气!骑马挺进矿井的那段man到爆血!!
一届由女性召集,黑人领导,亚裔墨西哥裔原住民代表参与的美国人民政治协商会议。
保卫战处理不错,高出预期。另外要强调的是,西部片还是得看大银幕。
教科书般的政治正确。另,上次我看见有人把这样的酒壶当信物,是在《烈焰焚币》里。
纠结半天还是给了4星,除了一直以来美版人物塑造不足的通病以外,结尾的大战还真是比老版好得多。个人还是觉得在搞政治正确,黑人领头还拉了亚洲人墨西哥人和印第安土著,而且台词一直在强调人种……唯一不喜欢的就是很多地方有点太耍帅了,整个一西部时尚T台秀……片尾曲和结尾动画好评!!!
摄影还真不错,迷恋侧逆,确实好看(是[阿凡达]的摄影啊),还有点扒莱昂内。片子不能说差,这么多人物难免写得都是套路,场面做得也算仔细。但政治正确得令人恶心,黑命贵不说,最后剩下女人黑人老墨印第安,去死去死的是白人(包括伊桑霍克和星爵哦)和亚裔……真尼玛想骂人了。
西部乱世,人手一枪。拉帮结伙,干死豪强。一个半小时铺垫,实力凹造型的西部片。星爵小公主真~风~骚~!
尽管满眼都是华丽灿烂的新鲜拍摄手法和炫目的(马术)特技表演,但是印象最深刻的还是那些不经意间一闪而过的致敬老牌西部片的拍法,太酷了!
肉帕这个戏路是定型了,他还会在多少片子里演这种风骚胖萌的嘴炮大可爱?我竟爱上了一个胖子我也是没料到。红收获的两个涂装太好看,那个战斗款的黑口罩超美!至于晚安和比利,我的天,导演你行不行?临死前从唇边滚落的是爱人的昵称Goody……
黑人要有,亚裔要有,墨西哥裔要有,原住民要有,并且弱势族群的代表的还不能死,这个时代的电影艺术,简直就是妥协的产物,中国需要广电审核,西方需要政治正确。后之览者,必将以此为笑谈。
人物形象的塑造缺失否认不了这是近几年精品西部片的事实。最后的小镇大杀场应该是西部片里有史以来最大的动作场景了吧。
现代社会的快切镜头节奏和插科打诨不适合拍严肃西部片。黄金三镖客,正午,这些片子永远无法超越了。除了华盛顿其他人动机不明,角色也不丰满。唯一的女人胸太露。总之,不够震撼。
人物塑造和老版一样弱,但是他妈的爽呀!这哪是西部《七武士》简直是西部《十三刺客》~场面爽到没话说!
美版《七武士》,枪战戏挺过瘾的。
太好莱坞了,不够西部
教堂起火后,博格不允许众人救火。背景里有一个群演偷偷打了一桶水,左看右看悄悄溜向教堂。这种小细节很多,所以愿意多打一颗星。伊桑不要太沧桑啊……
孔雀出场3分钟领盒饭,导演你咋想的?出来我们谈谈。忘掉《七武士》,就是个不错看的纯西部片,最大亮点就是:都TM给我帅呆了!别说开枪骑马掷飞刀了,连走路抽烟玩牌闲打屁都帅。文戏部分的台词写得也吼痛快啊,加上绝赞的摄影,总之就是酣畅淋漓的一个荷尔蒙片儿。
看完后真的好想骑着马,在西部的阳光下也来个自拍美颜大侧逆....摄影真心美爆,除了人物性格短板,中间拖拉外,整体还不错...另外,真的好想和星爵玩马震...
被昆汀带坏了口味只觉得这部叙事平淡人物无趣。然而没想到有生之年会ship上李秉宪xEthan Hawke, 都不说了我要去ao3等文。