2017年,日本当红实力派男星生田斗真,突破自己的以往阳光、硬朗的荧幕形象,首次饰演了跨性别者。尽管角度猎奇,但是影片的陈述方式沉稳平淡,把跨性别者及其家人所面临的处境平铺开来。没有苦大仇深的哭诉,没有鸡飞狗跳的对峙,只有亲人、爱人、朋友间的脉脉温情。
跨性别童话
片中的女主角伦子(原名伦太郎),从小就感到与身边的人群格格不入。中学时因为上体育课的尴尬,再也不能隐瞒自己其实身体是男孩,但是内心是女孩的事实。
幸运的是,他的妈妈非常爱自己的孩子,这是一种伟大的爱。并不是因为男孩可以传宗接代才爱,也不是因为女孩美丽的外表可以带来财富和社会认可才爱。这位母亲的爱是对自己的孩子的自由选择给予支持和鼓励,当他面对外界的诋毁和攻击的时候,这位母亲勇敢的站出来保护自己的孩子。这样的人物形象可以说在我们的生活中几乎是不可能看到的,当家庭中有子女性取向不同或跨性别的情况,大部分人采取的态度是逃避或打压。
剧中的,伦太郎在完成了变性手术成为伦子之后,就职于一家养老院做护理员。由于她工作尽职尽责,得到了一位老人家属的爱慕,获得了意外的幸福。尽管这样的爱情无法生育亲生子女,但是从她对侄女无微不至的呵护也可以体现出她无比渴望成为母亲。
在这部电影中,尽管遭到世人的嘲笑,尽管医疗体系并不认可跨性别者无法正常的就医,但是伦子在亲情、爱情和事业上可以说都是非常的顺利的。因此,这部电影美好地像一个童话。
回归现实
在中国,变性手术是合法的,在手术完成后,可以在公安部门修改身份证上面的性别。性别转换后就可以按照正常的流程在民政部门进行结婚登记。
由于我自己从事养老服务行业,看这部电影的时候不禁感慨:养老院是一个社会弱势群体集中,互相帮助、抱团取暖的地方,与其他的社会单位相比更具包容性。
在失业率很高的日本,一些没有高学历、没有社会资源的年轻人或者失业的中年人,在养老院中寻得一个职位,认真地照料老年人,对他们来说是一个值得认真对待的职业。我在做关于日本养老机构的调研时发现,日本养老服务人员认真的工作态度和职业认同感,让我深感不可思议。
我国的情况完全不同:照顾老人的工作辛苦,社会地位低,薪酬低,是很多人不愿意做的工作。然而,看这个电影的时候我一直在想,对于一些弱势群体,比如有工作能力的残障人士、或像女主角这样因为跨性别而无法进入普通社交圈的人士,在这样的环境中谋求一个职位,自食其力地工作,与老人、家属、同事共同面对生活的琐事,养老机构也可以根据国家的政策领取雇佣残障人士应得的补贴,而老人支付的服务费用成本也相对降低,其实对于每一个参与方来说都是很有益处的。
当然这个想法非常不成熟,我只是在这部电影中,看到了养老院这样一个特殊的社会单位中潜藏着的更多的可能性。
(腿残+感冒实在是写不出有逻辑的长评...先占个坑写写观影感想吧...没有剧透!)
这是从开拍以来就十分关注的一部电影,因为主演是生田斗真(一个超爱小孩的boy还没演过爸爸就先演了妈妈),因为题材是跨性别者(日本乃至亚洲电影都鲜有涉足),也因为导演是荻上直子(喜欢她拍的海鸥食堂)。
一转眼我已经站在柏林电影节的世界首映现场,比想象中还要气氛热烈。为了抢签名而挤破头的迷妹终究只占少数,八百名肤色年龄各不相同的现场观众才是检验质量的唯一标准。幸好主创团队在放映前就上台问候了,要不然等放映结束长达8分钟的鼓掌完了哪还有时间上来。ZOO PALAST 1号厅的巨型银幕比平时在伦敦电影院看的小破银幕好一百倍,然而我为了看舞台问候坐到第一排还是太靠前了,结果看银幕上每个人的脸都变形了呵呵。
激动过后沉浸到电影本身,色调如想象中一般清新,节奏如预告中一般日常,有小虐小甜也有小波折,总体给人愉快的观影感受又处处引人深思。结束后没有像一起去的妹子一样嚎啕大哭,而是站起来一边努力鼓掌感谢导演和演员们一边感慨“真是一部好电影啊”。
从柏林回来没几天又得知该片获得“泰迪熊特别评审奖”和“全景单元观众选择奖No.2”,监督的获奖感言说道,"并不打算单纯为了反映跨性别者的烦恼而拍这个电影,而是希望描绘作为女性普通地恋爱、工作、生活的她,如果能够借机改变人们目前为止对于”普通“的认识就很高兴了。"
在我看来,改变每一个人对于“普通”的认识是很困难的。被“普通人”视作“不普通”而无视而排斥的人,哪怕在世界上只有一个人真心理解和支持自己,比如像makio这样的好伴侣,像tomo这样的好朋友,或者像fumiko这样的好妈妈,也许就能拥有接近“普通”的生活。
看完之后内心没什么波澜,整部片子缺乏张力,没有期待中的能够打动人心。
明明是一部描写各种情感的电影,在情感铺设方面却是乏善可陈。
小女孩一开始明明就对班上的小基佬非常排斥,可是看到跨性别舅妈时情绪却没什么起伏,只是傻傻盯着看,刚开始的相处也没有明显的抗拒或排斥,个人觉得其实可以制造一点冲突,戏剧效果会更好一些。
还有舅舅和舅妈之间,明明两个人是一见钟情,又是能懂得对方的灵魂伴侣,片中的互动却没有一点“甜”的感觉,连唯一的吻戏都感觉尴尬而生硬,虽然两个演员都是直男,但是把戏演到位难道不是演员的职责吗?并不是说要多么如胶似漆,有很多其他作品全片没有任何吻戏床戏,但观众还是能体会到两个人之间的情爱,就看演员是否发挥到位了。
小女孩和妈妈的感情节奏也不是很正常,该爆发的时候不爆发,或者爆发了力度却不够。还有凛子的妈妈作用也很鸡肋,对小女孩的成长没有任何推进,只是让欠缺母爱的她更膈应。
还有最后分别的场景也没什么触动,又不是要生离死别了,住得也不远,还是可以经常见面的,不至于那么难过吧……
只能说细节决定成败,细节到位,才能打动人心……两个多小时的电影,本可以表现得更好。
虽然电影题材是关于LGBT性少数群体的,但是导演并没有大张旗鼓地为跨性别者声张平权,而且在各种温柔的背景音乐中缓缓轻柔地展现着伦子的成长和日常。导演的表现手法和另一位日本导演是枝裕和很相似,特别擅长通过在缓慢节奏中的人物对话来诉说情感和引发观者思考。而我从此片中每位人物的对话里得到了如下的思考:
“我对你的性向表示吃惊,但我也给予尊重。” ——美贵,小友母亲
每年的3月31日是“国际跨性别现身日”,在性少数群体即LGBTQ里是其中T的存在,即transgender,意思为性别认同障碍,和性取向无关。transgender在人群占比差不多是百分之0.4,恩,这样一经计算,全国差不多有4,200,000跨性别者。LGB分别代表男同,女同和双性恋。他们和T的不同之处在于前者是喜欢啥性别的人,而后者是对于“自我”的认同,即自己想成为啥性别的人。美贵对于弟弟的这一句话其实反映了她对这一知识的盲点,弟弟其实是直男——即性向为女,如果不是对伦子一见钟情,也是会喜欢上其他女人的。而伦子也并不是什么“怪人”,心之所向而已,就像她自己所说,“老天大人犯了个错误”。
"在我丈夫的棺材里,放满了我这么些年织的东西,他被我的怨念包围着。"——小百合,美贵母亲
小友渴望母亲为她织些东西,但是美贵没有。美贵母亲在美贵幼年时期倒是编织了很多,三年编织了五大框,但是美贵却是极不乐意去接受这些编织品。说白了,这些编织品里没有携带一丝母爱,而是母亲对于父亲的抱怨和憎恶。小友有次问了伦子一个问题,“在无法消化愤怒的时候该如何化解”。伦子回答道他会表面平静,埋藏负面的情感,然后将负面情绪倾注在编织事物中。同样是将负面情绪转移到编织事物中,小友姥姥和伦子又有什么不同呢?姥姥会将这些充满怨念的编织品强行给与自己的女儿,让周围人对其望而却步;而伦子会选择将其火化,让内心恢复平静,然后继续对他人温柔以待。
“普通就是普通,没有异常的意思”——直美,小友同学的母亲
当直美看到小友和伦子在一起时,她立马就劝告自己的儿子不要和小友继续玩耍,原因是小友和不“普通”的人在一起。而此时不明缘由又懵懂纯真的儿子向母亲询问“普通”的定义,母亲的回答让他深陷思考并加深了自己的罪孽感,原因是他自己事实上喜欢上了一个学长,而他也意识到这点有些异常,因为身边的男生喜欢的可都是女生。但是他还是最后鼓足了勇气决定写信向自己心仪的学长表白,可事与愿违刚写完信就被母亲发现并撕毁。最要命的是,母亲斥责他为罪孽深重的孩子。自尊心受到伤害的他决定轻生,毕竟有一个完全不包容自己的母亲活着会极其痛苦。直美和伦子母亲的鲜明对比使得影片极具张力。影片对于亲情的爱以及“普通”和包容的探讨也就此展开。每个人作为单独的个体本身具有独特的属性,有些人很高,有些人不爱吃香菜,有些人则喜欢同性,每个属性都有其“普通”和“不普通”的占比,在大众眼里,占比最大的被冠以“普通”称号,但“不普通”其实也绝非异常,因为本质上也只是和“普通”相比较选了个另外的选项而已。我觉得不只是亲情,只要是爱,包容和理解永远是最直接和深刻的体现。而得到包容和理解的人们往往会内心变得柔软又可爱。片中伦子得到其母亲的包容,长大后温柔待人并收获美满爱情。小友母亲最后得到小友的包容开始进行自我的反省,开始整理房间。小海得到小友的包容后,心情变得开朗,得到她赠与的硬币后消除了其轻生的念头。
“就如同我手的大小无法改变,有的事我无论怎么努力,靠我自己的力量怎么也做不到”——伦子
伦子最大的遗憾就是不能给心爱的恋人生孩子,但幸运的是,小友的舅舅牧并不介意,因为他爱伦子爱他的全部。人生其实布满遗憾,有些是自己没有努力,而有些则是尽了自己所有努力仍然没有达成。然而无论怎样,人生总归还要继续。是选择原地踏步,消极怠工还是隐忍遗憾带来的悲伤负重前行都取决于自己。伦子在片中发现了小友的悲伤情绪,于是通过纸杯做的听筒诉说自己的遗憾打开小友的心扉,这一段既温柔又夹杂着悲伤。而大众看到伦子这样的“异类”,往往会像小友母亲和其同学母亲那样觉得他们异常,却不会对他们内心的伤痛感同身受。若真能换位思考,理解伦子和牧先生的选择,即使伦子的遗憾依然在,但她的内心必定是更加喜悦和开朗。
很喜欢这部电影心平气和的“平常化叙述”,细腻温柔又清晰明了;这是对🏳️🌈最真的理解和最大的尊重。
“好难啊!”凛子一个人躺在两岸长满樱花树的田梗上,阳光轻浅,初春乍暖还寒。凛子把手张开,阳光像风,渗过还没有糊纸的风筝架子,掉进瞳孔的泉眼里。那双手,骨架巨硕,指节诘屈。“好不甘心啊!”
世界上好多事情,无论多么努力,都不一定得到呢。
小友抱着妈妈的旧衣服痛哭,那么可爱、懂事的小女孩,却得不到妈妈的爱。垃圾桶里塞满了便利店包饭的便当纸,衣服叠得整整齐齐,可小友能抓住的,只有手里脏兮兮的小毛巾。上面有很久很久以前,妈妈身上的乳香。
“你妈妈搞不清楚世界上最重要的事情是什么。有的人就是这样呢。”小友舅舅宽慰着她,背景一转,那么温和、内敛的男人,也难免在医院暴怒吼叫。整个社会在背后指指点点,"你看,那个怪人!"还好舅舅有温暖的肚围保护,外面再怎么风大雨急,也不会着凉。
温柔的凛子在鱼塘前织毛衣,外婆的意识忽明忽暗,“你那双手好大啊!”。外婆要过毛衣针,边织边说着丈夫出轨离家后,自己如何满怀怨气编织,小女儿如何厌恶针织品,如何接到丈夫的死亡通知,如何把所有针织品堆满丈夫的棺材随之下葬。“让这堆怨念永远围绕着他吧”,可怨念何尝不是因为还有爱残留?
“好难啊!”人生苦,求不得,怨憎会,爱离别。
“好不甘心啊!”
不甘心,小海把药片排成可爱的鱼,一颗一颗吃掉。不甘心,凛子把烦恼织进108个毛线套里,一把火烧掉。不甘心,凛子的妈妈在饭桌上刺啦啦地问,“胸部长了吗?” 好不甘心啊!可再怎么努力,很多事情都没法改变呀。
出轨的丈夫不会再爱了,离家的儿女不会再回来。小海的妈妈大概不会变得更宽容,凛子面对的社会很难变得更温柔,凛子妈妈还是要面对给了儿子错误的身体这个事实…… 而小友呢?小友还是要回到空无一人的家,和心不在焉爱无能的妈妈继续生活。
怨念和爱啊,纠缠不清。离别总是难免的,情却再怎么也放不下。“好难啊!”,左边一针,“不甘心啊!”,右边一针:“人生”的织物,还是要笑着走下去。
世界上有太多人需要被认同,是不是自我认同最重要。慢慢发现,自我认同的路上已经够难,无法想象拿着破碎的自己去正确世界的认同。鸡汤也好,矫情也罢。但最最讽刺的还是满场影院爆发的阵阵笑声,不是嘲笑,也足够刺耳。而所谓不健全的我,笑不出来。#2017BJIFF#
lgbt不是怪人,他们也是人。家庭会成就一个孩子也可能会毁了他。不同人的不同命运时刻还在继续。希望岁月能将他们温柔对待。作为青少年部门的电影没毛病。Rinko柔暖的心让人想落泪。Toma也很厉害,为了演好这位小姐姐一定下了不少功夫。 @20170215 Berlin Zoo Palast
年初北京电影节的时候没有抢到票,有些小细节还蛮动人的,娓娓道来最后从一个“男人”身上看到了伟大的母爱。
除了人设边缘外,片子没有任何大胆的地方。都是过度美化的错,谁规定伪娘就得贤妻良母,就得逆来顺受。
“当你真正迷上一个人,其他什么都不重要了” 生活鸡鸡大,人生咪咪缝。当你愤怒时,你就去编织,这不就是《怒》的续集嘛~哈哈哈
原来我们人生的本体生来就是破破烂烂,所以才会穷其一生不停地在缝缝补补。
男主小时候的经历和感受几乎和童年的我一样,后半段看哭的不能自已....并不觉得生田斗真表现的有多好,比较回味的是那些细节....#最近日影看太多了,真的好想吃日料啊#
孩子在幼年时对母亲的那种思念真的是……导演拿捏的特别精准……仑子其实蛮幸运的,身边的人都爱着她……整部片子有笑有泪,还是那句话,这样的片子只有日本人拍得出……最后小朋打开礼物全场都惊呆了!导演用心良苦啊……
生而为人,能按自己意志活着,是多么容易也是多么不容易的事情啊!片子温良,有耐心,像一件贴身织物,拍LGBT群体,没有浮夸渲染,依然是日本电影最擅长的庶民日常生活,生田斗真演这个戏精细入微,迈着小碎步,温柔眼神,打毛衣,做可口、可爱的便当,比大多数女人还具有母爱,应该拿个表演奖。
細節非常多,將性別教育多元成家以編織形式超渡,結合佛教手工將煩惱忘卻,女孩的外冷內熱紅藍衣服是關鍵,還有胸部胸罩的概念明顯,色調討喜溫暖,觸動人心
我覺得中小學要放這部片當性別教育的教材。去從小建立"理解、尊重別人不同"的基礎。很溫柔的電影,寫情感細膩,但並沒因此避重就輕,呈現了LGBT人群,不,應該說只要"有點不一樣"的人。在日本所謂主流社會會遇到的困境,生田斗真表演下了功夫,童星柿原りんか也十分出彩
今天看的两部日本电影有一个共同的微小泪点:《圣之青春》里男主得了绝症但不想做手术的时候,母亲和他说的是“对不起是我没能给你一具健康的身体”而不是“你这不孝子”;《人生密密缝》里男主想做女人的时候,母亲说的也是“对不起是我没能给你生出胸部”……唉。
不想给它什么同志啦,变性啦之类的标签。因为本身讲的就是一个巨甜巨温情的故事,虽然执行起来有些让人出戏的点,但娓娓道来的日式叙事还是充满着温暖动人的细节,和欧美电影有本质的区别。樱花,便当和火锅好治愈!
7分,荻上直子的温馨美好与治愈,连美食也是一如既往的诱人。其实关注的还是这些不同的人,如何面对自己的不同,以及家人、朋友如何帮他们适应。有些细节会有小感动。另外,也顺便聊了两代关系的话题
你们首先是一群粉丝,然后才是影迷,最后才关注/关爱/关心LGBT群体。
#Berlinale 好生气自己又睡着了 感觉是非常温馨的片子 最后Q&A提到为什么不找tansgender的演员出演linko 导演回答日本这方面还远远不够开放 找不到合适的变性演员 之后有观众补充如果真的找变性演员出演容易养成stereotype 应当自由地选择适合自己的角色 一听全场鼓掌小泪目 toma作为偶像真是厉害
总之 不剧透!偶像敢接这部片子 无论如何都已经很厉害了 这个角色真的很难演@2017.02.10. berlinale
柏林电影节最爱。叙事手法非常细腻,主题深刻,包含家庭关系,亲子观念,变性人,同性恋,青少年烦恼。有深度,有温暖,有态度。仿佛走进邻家小屋一同体会人生的每一个特别瞬间。神似且不低于是枝裕和的水准。整个电影节唯一感动到想流泪的电影
发明啤酒的人应该得诺贝尔奖!
好安静好温柔的片子,却点出了几个十分尖锐的问题:什么是男人什么是女人(身与心)、什么是母亲什么是责任、什么是母女什么又是真正的家庭关系?当作为母亲的女人与作为女人的母亲两个身份发生冲突时,欲望与责任哪个该优先?父母与子女的联系与个体独立性等…toma演得不错,好爱桐谷健太的雰囲気