天伦之旅1990

超喜欢的亲情电影，张颂文老师说他起码看了 50多遍。主人公弗兰克是个独居老人，但他有4个很优秀的孩子，逢人便炫耀，电影一开头就是他给孩子们打电话，希望他们能回来团聚。可接二连三的拒绝让他很是郁闷，于是闲不住的弗兰克不顾医生劝阻，独自踏上探访孩子们的长途旅行。然而，这注定是一场令人意想不到，打破认知之旅，首站弗兰克就没见到小儿子，他在寓所前等了整整一晚，留下信后黯然离开；第二站他发现大女儿与女婿貌合神离，外孙也并没有女儿说的那么出众；第三站是丹佛，他意外发现自己心目中才华横溢的大儿子，却只是乐队里无足轻重的鼓手；最后是在拉斯维加斯当舞蹈艺术家的小女儿，但他发现对方不仅离开了舞台，还成为了单亲妈妈...谎言、意外和真相，让弗兰克开始反思自己对子女表达爱的方式。以前，他是一个苛刻，严厉，不合格的父亲，虽然给孩子们提供了不错的生活条件，但他也催促他们去完成过高的目标，不问兴趣，甚至践踏兴趣。现在，他会对孩子说：不管你做什么，都是我的骄傲。整个故事其实没有高潮迭起，却会让人体会到那种“润物细无声”式的感动，罗伯特 •德尼罗演得真好啊，在吃碎药渣时，在得知最放不下的小儿子去世不能接受，掩面哭泣时，都让我觉得这个老头好心酸，好可怜。或许，父母爱的方式会出错，但爱本身没错，彼此多理解，多沟通，多珍惜吧

现代化急速发展的现状促使越来越多的年轻人离开故乡前往城市奋斗，意大利部分地区的老龄化状况分外严重。电影将视线聚焦到一位新近丧妻的老人马代尔，马代尔在妻子去世后踏上了寻访许久未见的孩子们的旅程，但是在他的一路上充满了艰辛。时代的发展早早的将他们抛在脑后，马代尔对许多新鲜事闻所未闻而闹出笑话，甚至被误作是劫匪而被关进警察局。孩子们的状况也并不是像他们所讲的一样顺利，每个人都面对着各种各样解决不了的麻烦事。马代尔不是个例，而是当代社会无数留守老人的现状。他们生活的很孤独，渴望交流，希望得到自己孩子的回应和陪伴。科技的发展使得人与人之间的沟通更加便利，但是这种便利反而使亲人间加深了隔阂，变得格外疏远。信仰的消亡和精神的无处安放让人们充满了焦虑，马代尔的小儿子甚至因为无人交流而自杀身亡。植根在真实的脉搏上，马代尔的形象是紧密跟随着时代的变化而产生的，他是意大利整个社会现实的一小块缩影，是人们面对现代社会共同拥有的心灵困境，具有深刻的社会意蕴。

托纳多雷的时空三部曲(《天堂电影院》、《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》)没有《天伦之旅》，为什么不能组个人生四部曲。 多年前看过英国导演翻拍的美版，看完略觉平淡评分四星。孤独老父亲的探亲之旅，追寻着儿女们各自的生活轨迹，见证人生的艰难和现实的无奈。很感人的题材，由于德尼罗太过英雄的强大气场，没看出一个老人的孤寂和悲哀，反倒是浑身还溢满了生机。德尼罗不适合风蚀残年，他的身上永远都是豪情壮志般的宗师气概。而1990年导演托纳多雷的这版原始版本，则赋予了影片真正浓厚的意大利西西里风韵，和淡淡温情。 马塞洛的父亲形象，十分接近温和的欧洲老头儿设定。礼帽，风衣，手提箱，外加一副厚底老花镜。缓慢的步伐，絮叨的言语，镜片后一双认真的大眼睛，像极《UP》里那个孩童一样的老爷爷。马塞洛演绎游魂有一套路数，背影和脚步皆有灵魂，话多不浮夸，无话不沉闷。对儿女们的期待和担忧，以及最后善意的隔空谎言，于大爱深处，皆令人动容。 影片最让人唏嘘的，是最终未能见上一面的儿子，是天堂电影院里的小多多。托纳多雷时隔两年，依旧默默地在观众心口刺上了酸楚的温柔一刀，这就是我给这版天伦之旅多出美版一颗星的理由。笑着哭，英国人压根没拍出来。

喜欢背景音乐，喜欢玻璃墙上的萤火虫幻觉，喜欢在退休协会中遇到另一个孤独异性的插曲，还喜欢老人的独白，老人的妈妈出现在雪地里尖叫着生孩子的场景。整个电影都是欧洲风情，很生活化。

孤独渲染得有点刻意，不太习惯。但很多镜头确实好看好用，比如打电话时所有群演静止，比如小孩和大人角色的切换，比如在路上遇到小偷和疯子，比如各种奇幻的梦境，小孩被一团麻绳带走了。

很多情节重复出现但很有趣。比如葡萄酒和葡萄的故事，比如生了孩子要让他手里抓着钱，比如一根白发值5里拉。老人的眼镜显得他的眼睛很大，印象深刻。太孤独了。

父母与孩子，年龄的差距永远不会变，但是，“有些”差距会越来越大，那些“有些”，就是值得思考的问题。而1990年朱塞佩•托纳多雷导演的《天伦之旅》，用一次旅程，一场如戏的梦，几次的相遇，几次的幻象讲述了一位父亲“参观”五位子女生活的故事，而不论是旅程、戏，还是梦，声音都是非常重要的元素。 这部电影的配乐是由著名音乐家埃尼奥·莫里康内设计的。片中有很多的配乐都是以交响乐的形式呈现。主题音乐便是一首简短的交响曲，从开场不久老人登上“天伦之旅”的列车便开始，贯穿始终，而到了父亲见儿子朱列蒙的那一场时，朱列蒙所在的乐队正在演奏那首曲子也就是影片的主题音乐，而这一音乐从片头就开始并且已经反复出现多次已经让观众形成了记忆并且奠定了情感基调，会有一种特别的熟悉感。朱列蒙自称在交响乐排练时因为与父亲相见而“十几年来第一次犯错”，这句话可以被复制多次，就像主题音乐不断的重复一样，每一次相见，父亲在子女面前总有这样那样的一点格格不入，似乎那总是一种错误的相见，即便子女再怎么热情，也有一种莫名的陌生感。而一个乐章结束，另一个乐章开始，却没有太大的差别，即便由不同的音符凑成、奏成，依旧是将近的感觉。而“天伦之旅”可能就是一首交响乐—那庄重感与肃穆感，不是很容易接受，有种距离感，但又耐人寻味—几些挣扎、怀念、幻想、思考。因此，用交响乐作为大部分的配乐，尤其是贯穿始终的主题音乐，再合适不过了。 除了主题音乐外，还有很多配乐也别有用心。有一些配乐是来引导情节发展的，像有一阵子响起了庄重的宗教音乐，而画面呈现的是仰拍的教堂顶部镜头，但是由于教堂的设计极具现代化特点，如果没有音乐的配合，很难让人马上认同那是教堂，而宗教的音乐配合画面的出现给观众了很强的信服感与认同感。 此外，讲到他同他昔日在世的妻子安吉拉说了多少次要看可是没看成，只是反反复复看着剧本的歌剧《特拉维塔》后，进入了想象的朱列蒙所在的乐队在剧院的乐池中为他演奏他点的乐曲《特拉维塔》第三乐章序曲，可见编剧导演更是把“天伦之旅”比作了歌剧，将父亲与子女的关系更加戏剧化，有了更加丰富的情节内容。紧接着音乐未停而父亲坐着电梯直降地下，体现出他内心的陨落，毕竟一切美好都好似被冻在了幻象的人潮之中。 片中的好多歌剧元素，从他们家的合影，到他为每个孩子起的名字，歌剧厅乐池里的交响乐，再到贯穿全片的有歌剧风格的配乐，还有老人自己对自己唱起的歌剧。没错，他自己对自己，也就是说，在片中有好多的独白，从开场就是一段独白，其实有一部分是他对他死去的妻子说的，而事实上也只能是自言自语，面对空气，或偶尔面对镜头打破第四堵墙。但一系列的独白，喃喃自语也足以突显他内心的孤独。而他的独白又不时被各种音响效果打断，有如车声，还有雷声，毕竟独白很多时候是一种幻觉的表象，比梦更容易被现实击碎。因此，独白是暨前面所说的老人几次与别人说的“你快问我……”“你猜猜我是怎么……”一类试图引起他人关注的话外，在语言方面的另一个特色。 另外，音响效果在这部电影中起到了非常重要的作用。口哨音有意无意中成为了全片的线索之一，贯穿全片。口哨音本身是是父亲吹的，而后变成了他每一个孩子出场的暗示，可能是现实的也可能是父亲想象的孩子们的出现画面，具有很强的象征性，也是父亲几十年来对孩子的爱的延续。比方说在卡尼奥为领导的发言稿扣时间时，正是口哨声—那属于童年的旋律，把他唤到窗户口。然而，当只有老人和一个女儿同事的孩子在家的时候，老人吹口哨却引起不了在看电视的孙子的注意，与几个孩子的反应形成了反差，并且更加突出了这个哨声是他与他孩子独有的联系。后来电视花屏了，只有声音正常，而孩子转向看洗衣机的转动，可见孩子根本不在乎画面，根本不在乎内容，而在乎节目欢笑的声音，在乎那种娱乐感，侧面表现出一代比一代冰冷而无视周围父辈祖辈的存在，以及与父辈祖辈的代沟越来越深越来越大。 此外，还有电话的机械式忙音留言提示音的设计，带给人一种冰冷感，而且从一开始是在未打通电话处于忙音即“语音秘书”出现的情况下周围人的动作突然静止似是被“冻住”，而一旦打通电话周围人便开始活动虽然马上显示出喧嚣的繁忙的城市景象，到后来即便打通了电话周围环境的一切依旧被“冻住”，可见冰冻父亲那炽热的心的已经不仅仅是机械式的忙音，还有子女在电话中冷漠的声音。另外，还有少部分的警报声，这应该说是影片常用的手法了，放置在一些紧张的有危机的时候响起，来营造一种紧张的氛围。 在影片中，笑声也是一个很重要的元素，而其之所以重要，在于其与他者形成的一种对比一种反差。比方说他们最后的聚餐，一张长桌却只有三个人，而他们的后面却是欢笑的围成一个圆桌的别的人家，他们愈是笑的欢，就愈突显出老人的痛苦与无奈，以及那种对全家团聚的渴望。老人在与另外一个老太太跳舞时，配着那明快的舞曲，内心却难免在怀念自己的妻子，舞曲越欢闹，他内心越沉寂，因为他的舞伴不是他的妻子，并且他“年轻时是一个很好的舞者”，而现在……再后来，老人在地铁上，周围的人在一个年轻小伙的引导下开始欢笑歌唱甚至起舞，而老人只身站在一根柱子边上，与想象中的一个孩子对话，这种反差又是多么的衬托出老人内心的孤独寂寞与悲伤，他一次次让别人问他问题，不正是想找人讲话，希望有人关注他了解他。再者，在老人被他人抢走珍贵的相机并且殴打前，他在地道里人潮中穿行，配乐也是边上小提琴和吉他相对欢快有源音乐，正与老人内心的挣扎行成了反差，也让后面老人遭年轻人欺负的戏更具感染力。 工作的电话打断了少有的家庭的团聚，而老父亲的到来“让孩子的工作十多年来第一次出错”。究竟是谁打扰了谁？不像鸽子，是因为大量的团聚而遮蔽了天空挡住了视线而栽入地表走向死亡，是乌云遮蔽了天空还吊走了孩子，不是两三个，是所有的五个，甚至最后连影子也没有留下，哪怕是父亲生病也很难让孩子相聚。 声音与声音的反差，声音与画面的反差，带给观众一次平静中又有喘息的“天伦之旅”。父母与孩子年龄的差距，其实是会变的，因为父母的年龄往往会更早的被定格，而定格之前的旅程，如何不打扰孩子，又不让这年龄的差距在生活中不会变大，让谎言不是一种对父辈祖辈的伤害，让“天伦之乐”贯穿“天伦之旅”的始与终，让“天伦之旅”不是短短的一轮“参观”，而是属于他一整个晚年的“体验”，便是影片带给我们的思考，也是我们日常难免困惑的。 QYuQi 2021年11月28日

1990意大利剧情片《天伦之旅》，定级PG-13，豆瓣评分8.7。

影片一开始没觉得如何，反倒觉得有些平淡平缓，到了后半段，渐入佳境，越看越有味道，越到后来波折越多，故事的主题也随着剧情的发展而浮出水面。

本片适合男女老少所有年龄段的观众观看，适合全天下所有父母观看，适合全天下所有儿女观看，不同社会角色的观众都能从影片中获取很多有益的启示。

本片具有非常强烈的现实意义，没有国别之分，适用于世界各国。影片聚焦于远离儿女的寡居老人，满怀兴奋地盼望着与儿女团聚，但事实却事与愿违，儿女各奔东西、前途未卜，与老人的预想和期待大相径庭，影片讲述的就是这样一个无奈和伤感的故事。

本片对家庭教育具有很强的指导意义，男主是望子成龙、盼女成凤的父亲，对五个儿女寄予厚望，当他发现五个子女的现状远非所愿时，他终于悟出了家庭教育的真谛，在病床上道出了“不要教育儿女成什么大人物，让他想做什么就做什么”。

俗话说“关起门来，家家有本难念的经”。五个子女的现状，充满现实和无奈。父亲以为的董事长实际为话务员，父亲以为的音乐家实际为乐团敲鼓，小儿子自杀身亡，模特女儿未婚先孕，和睦幸福一家暗藏离婚危机……老父的期盼与儿女为了取悦老父而编造的假象和谎言，看着令人心碎。现实中何尝不是如此，何为真相，何为谎言，往往交织在一起。

联想到当前的中国教育体制是浓浓的应试化教育，父母填鸭式的雷同教育模式抹杀着孩子们的天性和天赋。本片适合于天下所有父母观看，因为本片中的儿女可能就是我们子女的未来写照。与父母的殷切希望和美好前途相比，还有什么比儿女的幸福和快乐更为重要呢？

看过本片，我想到了《常回家看看》这首歌。片中的子女已经好久都没看望父亲了，老父丧偶后寂寞独居，五个子女人虽多却无人在身边尽孝。老父心心念地希望聚齐全家人，可是饭桌上却只来了强装笑颜的两个儿子。反倒是老父患病后，全家人才得以在病床前重逢，这既具备强烈的讽刺意味，也具有强烈的现实意义，现实中这样儿女各忙各的、疏于尽孝父母的情况比比皆是。

一路上四处炫耀儿女、到处展示全家福合影、以儿女为荣、满心欢喜的乐天派老父，在经历了一系列现实打击之后，儿女有家不愿归，老人露宿街头，在最后归途的火车上，老人不再向别人炫耀儿女、将全家福合影默默地称为剧照，在妻子幕前谎称儿女幸福……这情节真是虐心。

男主在影片的上半段和下半段的状态完全不同，上半段是乐天派，乐观，善良，兴奋，四处搭话，炫耀儿女，满怀骄傲，戴着超大度数老花镜的造型非常可爱，上半段有轻喜剧的味道。下半段则笑容越来越少，话语越来越少，直至沉默寡言。上半段老人总是回忆年轻时与儿女的幸福生活，下半段老人则经常做着儿女被异形抓走的噩梦。老人前后的巨大变化和反差，形成了影片强烈的戏剧冲突，影片主旨在如此巨变中揭示出来。

本片的关注度很低，以至于在豆瓣里虽有影片资料，但0海报和0剧照，以至于我只好到百度图片里搜索低分辨率的海报。

本片是那种看完后特别有回味的好片子，很多个剧情点都会触发现实思考，影片极具现实意义，极具指导意义，极具启迪意义，这正是优秀影片的魅力。虽然本片距今已30年，虽然我强忍着在120寸投影幕上看模糊不清的VCD画质，但优秀影片满足的是头脑和心灵，而不仅仅是眼睛和耳朵。

本片时隔19年在2009年被美国同名翻拍，由“教父”罗伯特·德尼罗主演，我由此关注到1990意大利原版的本片。网上找不到DVD和BD版，只好看了分辨率极低的VCD版。不枉此行。

值得一提的是，虽然本片在www.boxofficemojo.com中的定级为PG-13，但明显定级错误，本片中模特赤裸上身换衣服的镜头，还有母亲给婴儿哺乳的胸部裸露镜头，显然本片应该定级为R。