猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 黑的雪，白的夜
刘恒如上解释自己的作品，也许他认为李慧泉的结局是受到了命运的捉弄，即使他自己如何想出淤泥，想浪子回头，命运却将他生生往死胡同里逼，像极了他家的北京胡同小房子。
2 ) 男人二十四&浅论个人和组织
悲催的小姜，平凡的人生。 把他生在香港的九龙城寨就是《香港制造》 把他生在美国纽约的贫民区再发把枪就是《出租车司机》 把他生在97前的香港，就是《一个字头的诞生》 给他一个被叛徒出卖了的有情有义的豪哥，他就是义薄云天的小马，当然，再给他件风衣 给他一个为自己而打断一条腿的义薄云天的小马，他就是有情有义的豪哥 而许三多屁都没给，打发到最差的部队草原五班，又自己硬生生的冲进了钢七连，进而碰到了自己的班长、班副、战友、连长。 三多真是好样的。 大家追问三多，多哥，你咋做到的 三多一露白牙：好好活就是有意义，有意义就是好好活。 多么好的实用生活小贴士。 人生就是一场旅途，别TM觉得太阳晒着可乐喝着是人生常态。人都有北风吹踩狗屎前不着村后不着店的时候。 不要风一吹就想着要自挂东南枝。 忍耐就是相信自己。 相信自己所想、所信、所做。 最重要是找到组织。 找不到组织，也可以成立组织嘛。看看24岁的毛泽东周恩来。 想想国共早期的那些年轻人。 年轻人不要naive，年轻人不要矫情。 苦不苦，想想长征两万五。 附：小平同志，你也是本命年，生日要到了，要快乐哦亲。
3 ) 本命年
一股八十年代的味道，一阵姜文的chui，一首首程琳演唱的流行歌曲，还有叉子、刷子、泉子、京片子。
那个好事的大妈对刑满释放刚放出来的李慧泉（姜文）说，你都二十四了，该考虑这个问题了。泉子认识了在歌厅唱歌看上去很Watons的歌女（程琳），骑28寸大单车护送她夜归家，暗生情愫但始终没有说明，泉子对着她就目光游离结结巴巴不着46。最后那歌女被包，泉子带着回忆被两生瓜伢子捅倒在公园。
惊喜发现，寂寞难耐的泉子躺在床上，就着台灯看的那期《健与美》杂志你曾经看过，还记得两页三个穿泳装身材爆浆的外国妞。他房间墙壁上贴的Lambo史太龙的海报，你哥也曾经买来贴在墙上（当时风行一时《第一滴血》，男生均视史太龙为偶像，还知道史先生脸上肌肉坏死不会笑，身体里边做手术植入很多钢筋，还有他那压抑低沉的声音和墨镜——当时电视里没有比他更酷的了），并且时常对着Lambo海报练习哑铃臂力器。泉子所贴另外一张李小龙海报倒没有，但是你哥当时也是Bruce Lee的粉丝一条，买过一本黄皮的李小龙技击图解书，还自制了一双节棍，不时在屋内对着镜子比划。最后该书和双节棍均不知所踪，《健与美》与海报下落不明。
在片中，姜文不停地点烟、抽烟，躺在床上若有所思时，靠在墙上精神恍惚时，在摊点卖衣服鞋袜时，在歌厅盯着着程琳唱歌时，乃至被捅之前还叼着根烟（因为打火机没油了，所以叼着，正是林海峰唱到“我有烟边个有火”），香烟牌子有的是万宝路，有的是南洋双喜。除了烟，还有啤酒，单身汉泉子的屋内零乱堆了不少酒瓶，姜文的酒量跟演技一样牛——至少在戏里边，最后泉子和歌女在高级酒店里边喝的好像是易拉罐的绿喜力，那时候你家里偶尔喝喝龙八，青花（水口所产一土著牌子啤酒），青岛和生力算高级货色。姜文的行头是墨镜，黑背心，皮手套，大衣，萝卜形牛仔裤，旅游鞋（当时我们叫波鞋）。当他穿上黑背心牛仔裤戴上墨镜叼着香烟吞云吐雾，露出宽厚的胸脯和发达的二头肌，露出一股狠劲和霸道，简直就是中国的史太龙，但是他没有战场可以上，对罗里罗嗦的大妈不好发作，在片警面前又唯唯诺诺点头哈腰，也就只能痛殴包了歌女的倒爷崔永利以发泄荷尔蒙了。
一个大龄未叉未拖未婚青年的本命年，家中只有一张母亲的遗照，看着儿时青梅竹马的玩伴小芬嫁人大肚子，被梁天扮演的刷子唰了几百块钱，且玩伴兼狱友的方叉子逃狱见面后又不得不离去，倒爷崔永利只是想算计和利用他，友情也告之破产，在目睹歌女不再清纯投向倒爷怀抱之后，第一泡爱情也活活憋死。最后，欲壑难填的泉子眼角淌出一颗热泪，在公园被捅踉跄倒下而落幕。
这是他的本命年，也是你的。他的在1989，你的在……
4 ) 《小武》是《本命年》的前传？
小武和泉子，都是社会转型期的边缘人物；虽然是犯罪分子，但本性都纯良得一塌糊涂；混混都爱歌女；他们爱情中的最重要情节都是散步；都是流水有意，落花无情；赵雅秋和胡梅梅都跟大款走了；爱情的结局都是，泉子挥泪大甩卖，给赵雅秋买了一条项链，小武加大工作量，给胡梅梅买了一个戒指，结果，都没有送出手。等等。
而且，《小武》的结尾是小武进去了，《本命年》的开头是泉子出来了，两人性情相近，故事合榫，《小武》真像是《本命年》的前传。
甚至包括结尾，都是同一种人生如戏的意味深长。
《本命年》结尾，泉子负伤走到舞台前面。远处台上有人喊：喂，那同志，快走吧，清场了。舞台灯熄灭的瞬间，泉子在黑暗中轰然倒地。这时候，台上另一个人问：哎，刚才你和谁说话呢？那人说：一个观众，走了。然后，切换到最悲怆的一个画面，泉子伏地死去，字幕和丧钟浮起。
而《小武》结尾，小武被拷在电线杆上，路边人来人往，所有人都像看戏一样看着小武，或者说看着银幕前的观众，真让人疑惑，到底谁才是戏中人？
《本命年》的影响力比较大，而且导演谢飞是北电教授，《小武》的导演贾樟柯恰恰是北电学生，两个人应该算广义上的师徒。所以我有理由怀疑，贾樟柯从北电毕业那年，在写《小武》剧本和拍摄的过程当中，可能受到过谢飞和《本命年》或多或少的启发或影响。
5 ) 残酷的青春
这是一个残酷的青春故事，有强烈的宿命意味。从男主角出场穿过漫长的破而荒的街道时，我们已经知道这故事的结局了。可是我们还是在故事的结尾给与了自己内心深处最沉重的唏嘘与感叹。结尾时候，男主拽着自己的将死之躯，慢慢地穿过人群，走过长而黑的街道，最后来到剧院，看着曲终人散的落寞场面，脸上除了失血过多的苍白，再也没余任何表情，没有悲伤，没有愤恨，我想这就是所谓的心如死灰。 青春因虚无而残酷，而残酷有时候就如同在现实面前人们冷静的嘴脸，不语不言，也能让人寒彻心扉。谁杀了这孩子，我们不知道，是友情，是爱情，是亲情，是这个世界，还是主人公本身的理想主义，我不知道我只知道他不该死，他是个好人，他值得拥有幸福。可是这世界值得拥有幸福的人很多，真正拥有的能有几个？这就是这个世界，这个如青春般，因虚无而残酷的世界。
6 ) 残酷的外衣
说实话，这部电影的风格和第五代导演的风格有点相似，也是第四代导演残酷青春的收笔之作。在那个年代正是王朔小说的巅峰时期，“痞子”文学的玩世味道充斥文坛和影坛，我看过的《顽主》可以说是这类的代表。老罗说这种叫“犬儒主义”，我不懂哲学，但是我曾经也喜欢过王朔，人生大部分都是用来被调侃的，也没什么错儿。《本命年》和这些东西不一样，剧本是由刘恒的《黑的雪》长篇小说改编，对社会有着深刻的剖析和反省，主题大概就是人生而洁白，落地而黑，人性本善嘛。
是什么打动了我？我想了许久也没个答案。但是我想，每个经历了第二个本命年的人都会体会到这里的意义。成长是一件漫长的事情，如果你运气好到了这时候居然（怎么又是居然？）都没遇到什么挫折，就和大多数人一样，那么你觉得你的成长也是充满了阳光和幸福吗？那不是每个人都幸福了，哪有那个好事啊。孤独是伴随人一生的东西，你逃得掉吗？现实与理想永远都存在差距，你能平衡吗？岁月的痕迹刻满你的身心，你能接受吗？告诉你，别沾沾自喜，没自杀算你命大了就。青春是一生中最美好的时光，但是也最复杂，最没道理，最混乱。我觉得所谓成长就是当我们赤身露体的走向现实的时候，逐渐发现现实的寒冷，于是给自己披上一层又一层的外衣，包裹内心，武装思想，刀枪不入，变成社会流水线上的工业产品。这不算残酷，这是一个人走向成熟的必然过程，不这样就悬了。
看完这部片子，我就感觉到了一股冰心的寒意，也许，我该再加一件外衣了。
越看越难受，堵心地跟着实心眼儿纯爷们儿泉子流泪。你想抬起头所有一切却劈头盖脸兜下来除了茫然无措还能咋样，“拳头”再硬硬不过命！一直觉得北京胡同的羊肠小道儿特适合拍长镜头，坑坑洼洼曲里拐弯儿马勺锅沿儿家长里短儿买卖吆喝鸽哨儿评书，90年我五岁了，随便一个黄盒儿北京墨水儿都能戳我一下
浪子回头金不换，人到本命一道槛。
那时候跑路都去昆明
历史十字路口的影像纪实，泉子简直就是在那个转型期的中国的标志性底层人物，迷茫中彷徨，轮回的往生；以个体暗喻群体，这个浮躁而没劲的社会。
人应该对社会保持敌意，这和善良并不矛盾；人更应该对自己保持敌意，这其实就是善良。每次看到这种底层的轮回的悲剧，总是有点不知所措，在这个各自保命的年代，除了让自己别那么放肆，谁又敢为谁多做一点什么呢？当然，为女人进监狱和因为被抢劫而死，或者还是前者高尚一些。
三星半，个人看过最具黑色电影标签的国产片：低角度照明、烟不离手、歌女、黑风衣，与生俱来的孤独感; 还符合罗杰.艾伯特、拉里·格罗斯对黑色电影、新黑色电影的定义:主角与时代脱节、罪恶无处不在、性的卑微、爱是导致死亡的最终理由。
看了姜文的二十多岁后，深刻怀疑他打娘胎里出来就是这副大老爷们儿派头了……
还是XX年之后（90年的片子真有意思），北京年轻人的生活状态，物质生活在提升却无法避免地陷入精神上的虚无。姜文实在又帅又潮，跟21世纪穿越过去的似的……
先说影院观感，很糟糕。胶片划痕太重了，那种所谓的颗粒质感已经到了影响观看的程度了，也不够流畅连贯，而且没字幕真的听不懂北京话在说啥，跟嘴里含个大萝卜似的，叽里呱啦，我到影片结束都没听明白姜文那角色叫啥名。回到家里补看了错过的部分，其实爱奇艺上资源修复的很清楚了，观感也好了很多，时代风貌刻画的很到位，开头和结尾相呼应，因为犯过事的泉子最后也因别人的“过失”倒在血泊里，所有人都走向新的一年，只有他逆着人潮，停在了旧的时代里。27岁的姜文真的有点可，那种无处排解的忧郁苦闷，还有始终压抑着的欲望和冲动，很自然。但是齐蛋牛仔小短裤实在太gay了哈……
“你说，上班吧，没劲！不上班吧，也没劲！ 你说，搞对象吧，没劲！这不搞对象吧，也没劲！你说这怎么什么事儿他妈都没劲？”
7/10。布光、音响都以朴实的手笔拍出了含而不露的情感，大量使用反差感的高逆光在黑夜背景中勾勒出亦正亦邪的人物，幽蓝色调用硬光表现泉子（在骑单车护送赵雅秋的段落特别突出），象征重建生活的希望，在泉子陷入打算告发叉子越狱的思考矛盾，关灯后黑暗中两人抽烟的火点是难以辨明的理性之光，结尾爱情的光亮也熄灭了，用墨镜掩饰泪水划过脸颊的绝望，庙会的舞台上涂着夸张油彩的演员滑稽扭动，象征着泉子在这个精神扭曲的新时代找不到自己的位置，黯然落幕。性欲的无处释放构成了泉子愈发痛苦的精神层面，两处手淫，一是晚上拿起色情杂志盖住头，床板发出吱吱呀呀的震动，二是赵雅芝有了男搭档后不需护送，泉子将她的照片遮住，在至关重要的闪回段落，听演唱的泉子切入化妆间对话，她变得堕落说每天多赚了五块钱，失恋带来的性空虚摧毁了生之欲。
现在没人拍这样的电影了
都说本命年的姜文要是活着就是老炮儿里的冯小刚，也许吧，社么他妈的局气，什么他妈的仗义，都在80年代末中瓦解，在90年代破碎，在新千年殆尽。一个明里暗里都没有规矩的社会，有什么可他妈讲究的？
姜文演的泉子真tm纯，心疼死我了都
工作没劲 不工作也没劲 找对象没劲 不找对象也没劲 要钱没劲 不要钱也没劲 都没劲
说不上来什么叫现实主义，但那种钝感和颗粒感还满惊人的。管虎和冯小刚如果看过这部电影还能拍出那样的《老炮儿》，那只能说这二十几年是电影人的热情与创作力熄灭了的一个时代。
一代青年的写照，一个时代的落幕。感觉是谢飞用尽最后一点愤世嫉俗的劲儿拍成的，姜文难以抵挡的魅力和气质成就了这部电影。看完想到贾樟柯的小武，都是难以融入这社会的边缘人，在改革的浪潮中被撞倒并遗忘。为什么善良的、坚守原则的人，最后得不到好下场呢？没有人知道答案，只有墨镜下的一行清泪。
“北京不冷，心才冷呢。”
以前的片子就是好，镜头干净，也没什么废话。
就演技而言，这是我见过的姜文最好的一部电影。最后泉子淌出一颗热泪，在公园被捅踉跄倒下而落幕。时代和个人两面转向，泉子这个无亲无故，坐过牢又不被社会认可，唯一的兄弟又跑路，唯一的纯爱又嫁人，终归找不到一个归属，活着就是边缘，就是没劲。社情如此，于社会经济变革大潮下，个人被捶成一种拧巴和虚无。8.5