荒野大镖客

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钟声在墨西哥边境小镇上响起，当巴克斯特为代表的军火商帮派覆灭，当洛乔斯为首的酒商帮派解体，乔跨上了自己的马，在离开这个经历了枪声四起的小镇之前，乔说了一句话：“美国政府在一边，墨西哥政府在另一边，我在中间，太危险了。”当乔最后留下一个背影，小镇似乎恢复了和平。乔当然不是一种逃避，只是处在和政府有关的两边，一个骑士，一个镖客，甚至一个和平主义者，是无法立足的，因为他来到这里改变小镇暴力局面时说过的话是：“我在中间，这里可以发财。”

乔作为发财的镖客，在整个剧情里是不充分的，甚至他从来没有为钱而留在这里，当他以外来者进入小镇，感受到的是萧杀的气氛，以及萧杀背后隐藏着的暴力欲望，这里除了卖酒的洛乔斯一派和卖军火的巴克斯特一伙之外，普通人似乎只有一个开酒馆的老头、买棺材的老人和敲钟人胡安，以及镇上失去了男人的寡妇，这是一种不正常的人口结构，也正是这种不正常让乔选择留下来。酒馆老人让他马上离开，“在这里，要么发财要么死。”只有两种命运，发财似乎指向洛乔斯和巴克斯特两派，而死只属于普通人，在每一个人的命都不值得的小镇上，乔无非是来送死的。

但是，乔说自己在中间，是为了发财。他不是赏金猎人，根本没有直接发财的机会，那么他的这个“发财”指的是作为一个枪法好的人，是为了消除小镇上的暴力。起先他只是路过小镇，或者只是赶路渴了要喝一点水，但是开场一幕让他感到惊奇：一个孩子跑到对面钻进了窗户，却不想被人赶了出来，而且还棍棒相交，男孩跑回来屋子里走出一个男人，他是男孩的父亲，最后男孩的父亲也被殴打，而乔看到对面的窗户中显出一个女人的面部，然后窗户被关上。男孩为什么要进入对面的房子，又为什么被赶出来还被殴打，房子里的女人到底是谁？他和男孩以及男孩的父亲到底什么关系？

当他听说这里的女人都是寡妇的时候，乔就决定留在这里，作为中间的一种存在，创造“发财”的机会。一个不知从何处来的镖客，一个不知去和何处的牛仔，当他以闯入者的身份不仅观察这个小镇而且还要查明真相，实际上他已经成为了参与者。作为莱昂内的第一部西部片，作为涉嫌抄袭黑泽明《用心棒》的一部电影，莱昂内设置的西部环境，是一种从表象上进行的“翻拍”：当封建时代的东方变成了开拓时代未到的西方，当武士变成了西方牛仔，当刀剑变成了手枪和来复枪，其实莱昂内所迷恋的是一种解构：因为一边是酒商一边是军火商，隔着一个中间地带，“我在中间”的意义就在于打破势均力敌的平衡结构，正是这种摇摆性造成了故事的多种可能走向——无论是之后的《黄昏双镖客》，还是最后一部《黄金三镖客》，在两个赏金猎人和三个赏金猎人的纠葛中产生结构的不稳定性，在多种可能的紧张关系里制造悬念。

《黄昏双镖客》是两个赏金猎人对付共同的杀手，《黄金三镖客》则是在三方对峙中分隔赏金，这两种结构天然具有不稳定性，本能地具有可能性，但是在《荒野大镖客》里，只有一个外来客的格局中，这种不稳定性如何体现，这种可能性如何发挥？那就是“我站在中间”的双重性：一开始乔加入了洛乔斯的阵营，力量似乎偏向于这一边；之后他发现了洛乔斯那边的杀手雷蒙用阴谋杀死了经过小镇的那批军人，并劫得了大批黄金；他便设计将两个穿着军人服装的士兵放到墓地里，然后通知巴克斯特，再通知洛乔斯，一方是杀人者，一方是表面政府代表，无论是消除罪证还是得到证据，所以两派人马都赶去墓地，这是他们第一次进行火并；如果这第一次“在中间”的乔是为了削弱两派的实力，那么后来的一次用计则是为了一种善，那就是解救玛丽莎一家——就是刚入小镇看到的男孩和父亲以及窗口的那个女人，他装作喝醉，解救出了被关在小屋里的玛丽莎，然后给了他们一家钱，让他们离开，喜欢玛丽莎的雷蒙发现她不见了，怀疑是巴克斯特一伙干的，于是他实施了疯狂的报复，用炸药，用汽油，用子弹，几乎将巴克斯特灭门。

乔用自己的计谋让一方的力量消除了另一方的力量，这使得势均力敌的平衡结构走向解体，也使“我在中间”不再成为不稳定的因素，从这个阶段开始，雷蒙对他的怀疑逐渐变成了一种剿杀，“当拿手枪的人遇到拿来复枪的，拿手枪的会死。”他引用这句墨西哥谚语对乔提出了警告，而正是最后演变成乔和洛乔斯一派的对立，使得这个外来客成为了主宰小镇命运的最关键人物，而他也在参与的过程中完全站在了暴力的另一面。在巴克特斯和洛乔斯对峙的格局里，似乎真正的恶体现在洛乔斯一边，他们设计劫走了军队的黄金，雷蒙霸占了玛丽莎破坏了一家人的生活，他们甚至用灭绝人寰的方式摧毁了巴克斯特势力：当巴克斯特手下的人几乎所有被射杀，出来的巴克特斯父子身上没有带枪，他们以投降的方式求洛乔斯和雷蒙让一家能够离开小镇，但是雷蒙还是不由分说杀死了他们，而最后巴克特斯的妻子在大火中走出来，当她看见自己的丈夫和孩子死去，她诅咒他们：“凶手，他们没有带枪，你们下地狱吧！”在喊声中雷蒙的枪还是射向了她。

巴克特斯一伙被完全剿灭，就是洛乔斯一伙残暴的象征，尤其是雷蒙，在失去了女人玛丽莎之后将一切都迁怒于巴克特斯，从而制造了灭门惨案。这里似乎就有一个疑问，为什么在这个晚上洛乔斯一伙会如此轻而易举将巴克特斯灭门，那么为什么在之前他们会维持势均力敌的对峙关系？如果不是莱昂内在情节设计上的疏忽，那么这种为剧情服务削弱了逻辑的安排只可能证明这样一种观点：当两派势均力敌的时候，他们都遵守着一种普遍的规则，而只有在雷蒙疯狂报复的时候，在暴力的世界里，在火光的灾难中，在死亡的悲剧里，他就是一个破坏了规则十恶不赦的人，而这也正是最后乔出面将雷蒙射杀在小镇上的直接原因。

实际上，帮派之间并没有什么规则，而这也为“镖客”在西部片里展露身手创造了条件，这里是渺无人烟的荒漠，这里是弥漫死亡气息的西部，这里是边境上的小镇，无论是政府还是法律，所谓的规则几乎是不存在的，正是因为没有规则，所以雷蒙会大开杀戒，正因为没有规则，所以乔会凭一己之力杀死暴力。但是在没有规则的地方建立规则，那就是莱昂内心中普遍的骑士精神：公平、正义、英勇和智慧，这种精神可以改变“要么发财，要么死”的格局，可以去除“吃、喝，然后杀戮，你所能做的只有这些”的现状，解救出玛丽莎一家，和酒馆老板成为朋友，便是这种普遍人道主义的体现。

西部提供了广阔天地，西部书写了骑士精神，在这样一种无限可能里，莱昂内甚至在影像叙事上背离了逻辑：两派赶去墓地的时候，怎么可能只留下一个陌生的乔？当玛丽莎失踪不见，雷蒙怎么就怀疑是巴克斯特干的？最后乔用自己的枪法杀死了雷蒙和手下的四个人，其他人在干嘛，他们怎么不会用冷枪干掉乔？酒馆老板最后打死了一个隐藏在暗处的杀手，但仅此而已，其他人似乎都在那一刻不见了踪影。而乔作为一种英雄的化身，在整个过程中几乎都没有受到死亡的考验，这个叼着雪茄，披着墨绿色的斗篷，似乎永远可以置身于事外，即使被雷蒙发现而囚禁，而被毒打，他也能凭借着自己的能力实现翻转——10分钟，乔几乎在绝境中完成了最后的复仇，他身上刀枪不入的护甲成为英雄的一个符号，当雷蒙的子弹再无法穿透他的身体，他以不死的方式把恶贯满盈的雷蒙送上了绝路：两个人的对峙，两个人把子弹上膛，两个人对射，比的永远是速度：在摇晃的镜头里，那句墨西哥谚语也被颠覆了：当手枪遇到来复枪，不是正义的一方会死。

我在中间，不是“为了几块钱”的发财；我在中间，不是“拿手枪的会死”的害怕；我在中间，也不是“只有杀人才能获得别人的尊敬”；我在中间，枪响了，莱昂内的英雄时代真正拉开了帷幕。

翻了很多榜单，翻来翻去不知道看什么，老觉得现在看电影也需要天时地利人和了。环境不对，心情不对，片子也看不下去，有时候可能跟片子本身的质量不关。点开B站意大利电影中，播放量前几名，点开一看，好家伙，居然是西部片，西部片于我，就像是不知道吃什么的时候一盘青椒炒肉，总是不会错的。

好了，言归正传，先上我给的分吧，这部片子7.8分应该是可以拿到的。离佳作的标准还差那么一点，但是也足够看的了。

首先，片子的故事情节非常的完整紧凑，故事讲的很清楚。主角是美国牛仔，下面就简称镖客吧，独自一人来到一个叫圣~米格尔的小镇，牛仔停在村外的水井边打水喝，忽然看到一个小男孩悄悄的靠近一个房子，观察了一下四下无人，迅速打开窗户翻进去了。然后紧接着传来粗鲁的喝骂声，小男孩被扔出来，几个牛仔开着枪一边喝骂一边驱赶小男孩，这时候窗户打开来了，一个年轻的女人站在窗边无奈的看着，深深的叹了一口气。镖客一边喝水一边看着这一幕。这个被关起来的女人是片子仅有的两位女性角色之一，也是后面被镖客解救的对象。

然后镖客进了村，交了两个朋友，一个是愿意赊账给他并且一直劝他离开的饭店主人，一个胖老头，虽然我一直不明白，胖老头为啥对镖客这么好，甚至说你如果现在离开，我不要你付钱了，可能因为胖老头本来就是好人吧。另一个是生意非常好的做棺材的红脸红鼻子老头，两个老头后面为了救镖客都担了很多风险，胖老头甚至受了好些折磨。前面我都一直不理解，为啥他俩对镖客这么好，感觉逻辑上不顺，写到这里发现，可能仅仅是因为他们都是好人，是不愿跟镇上两大帮派同流合污的想过正常平静生活的人吧。

为什么胖老头和棺材老头都劝镖客离开呢？因为镇子上的女人都成了寡妇，几乎全部都被两大帮派的人要么拉拢要么杀死了。一个地方有一个老大的时候可能有压迫，但是至少是太平的。但是当一个地方有了两个老大，特别是这两个老大还是实力相当的，那么这个地方注定是不会有太平的。后面的故事我简单讲讲，镖客利用他快枪手的实力以及非一般的聪明，游走于两个帮派之间，挑起他们的矛盾让他们自相残杀，当他发现那个房子里的妈妈原来是被其中一边的老大强行霸占的压寨夫人，就顺手救了出来，让他们一家三口远走他乡不要回来。因为救人，他终于被怀疑，关起来各种折磨，当然他并没有松口，因为一旦松口承认，不但人白救了，自己也会立即被处死，沉默反倒能给自己争取一点机会。终于，他利用之前的踩点设了个机关，又放了一把火，逃出去了。在气急败坏到处找人的坏人眼皮子底下爬到了胖老头的旅店，刚好看到黑老大一伙拷打胖老头逼问他的下落。不管怎么拷打，胖老头啥硬是一句话都没说，黑老大一看什么都没问到，那么一定是藏到另一个老大那里去了，因为整个镇上也没有其他人敢跟他们对着干，就带人往另一个老大家里去了。镖客在窗外看到胖老头被折磨，但是他无法出声，因为好不容易站起来了，胖老头现在也自身难保，于是他藏到了隔壁棺材铺老头的棺材里，让棺材铺老头连夜送他出去。

故事到这里，就快到尾声了，后面就是黑老大对镇子上另一个老大一家的屠杀。这里我觉得bug还是挺大的，首先，既然是之前明面上不相上下的两个帮派，这里却毫无战斗力，单方面的被屠杀，有点矛盾了；其次，他们是在房子门口放了几个大酒桶，然后引爆，好歹也是有几十人的帮派了，全部住在一个房子里面，而这个房子居然没有后门没有阳台，门口被人放火之后还一个个赤手空拳往门口冲，上赶着给人当靶子，包括老大一家三口一个不落被干掉，太不合情理了。或许是导演为了赶紧将故事结束吧，合不合理先不管了。

故事的最后，是镖客在村外的一个地方一边养伤一边做实验自己的防弹衣质量。伤势应该是完全好了，这时候棺材铺老头急急忙忙的来了，告知胖老头在送补给来的路上又被黑老大拦截了，但是他保证，以胖老头的人品绝对不会出卖镖客的。镖客这时候也开始了真正的复仇，单枪匹马，带着他的新武器——防弹片，回到了镇子上，最后将黑老大一伙绝杀。

镖客挥一挥衣袖，或许带走了几百块钱，或许没有，总之他又离开了镇子，仿佛没有来过，但是至少，在新的帮派势力占领之前，镇子将获得一个短暂的宁静。

片子的英文名是《A fistful of dollars》，直译是《为了几块钱》，确实，镖客刚来镇子的时候，身无分文，吃饭靠赊账，然后他迅速利用他快枪手的实力以及过人的胆识，游走于两大帮派，两头骗，赚了好几个500块吧。但是，如果是这个名字，可能我又要错过一部好片子了。好在中文译名是《荒野大镖客》，这个翻译简直太对我胃口了，“镖客”这个词的意思虽然是指镖局雇来保护行李或财物的武士，但在这里，应该是侠士的意思。镖客这个词也透露出一股浓浓的早期港式武侠风。其实，这个故事放在中文的武侠世界里，就是一个身负绝技的武林高手，四处游侠，一天行至大漠，发现镇上不太平，遂留下，搭救被恶霸掳走当的民女，后将镇上两大恶霸铲除一空。随后，此间事了，一人一马继续走天下。

当然打开片子，一开始吸引我的其实是音乐，实在是不懂音评，像笛子一样的口哨，悠扬又空灵的声音，夹杂着马蹄声和枪声，一下子就被吸引住了。

完全看不出这是一部比我爸只小一岁的电影，将近60岁了。只能感慨一句，经典永流传，真正的艺术经得起时间的考验。

一直以来，自己对于美国西部题材的作品都比较感兴趣。前些时期，在玩R星的荒野大镖客：救赎时，我感觉自己完全沉迷到了游戏当中，我被那种狂野西部的风景人文所深深地吸引。一度幻想能够穿越到西部世界当中去。那是一种自由、无有拘束的感觉，一种浪子游历世界，到处有所见闻的世界。

知道《荒野大镖客》这部电影已经有一段时间了，但是却迟迟没有机会去看。这次借着假期的有限时光，在网上找来了荒野大镖客三部曲。

据说第一步大镖客是完全照抄黑泽明的《用心棒》，以至于最后票房的一半收入被判给了黑泽明先生。但是无论如何，这部影片是成功的，它应该是开启了好莱坞西部大片的典范吧。第一部的剧情很简单，伊斯特伍德扮演的赏金猎人来到一个美墨边境小镇。这座小镇被两个势力所把持，一边是bandit 西蒙一伙，另一边则是小镇警长为代表的恶势力。（在那个信息交通不发达的年代，想必狂野的西部到处都是被恶势力所把持吧。）主角通过一次次的计谋，成功让两方势力产生矛盾，相互残杀。有一种渔翁得利的感觉。但是电影最后着重刻划西蒙团伙火并警长一家时，想必是带着同情，同时更加凸显西蒙一队的团伙的残忍。

但是如果单纯从好恶来评判，或许这部60年代出品的电影不是太符合我的审美，故事情节简单，但是故事节奏缓慢，整个电影都太凸显英雄主义情节，主角光环实在太强。另外大boss的智商未免太低，太死板。仅仅是因为打对方的心脏没有反应就被吓懵了，打头才是王道呀

"The dead can be very useful sometimes." "When a man's got money in his pocket, he begins to appreciate peace. " "You mean the Mexican government on one side ... and maybe the Americans on the other side? Me, right smack in the middle ? Mm-mmm. Too dangerous. So long."

「The one artist that I think has been the most influential to me in my work has got to be Sergio Leone」

「That kind of half-assed operatic quality, the way the music takes over, and his way of directing via set-pieces a lot of the time. I think he is the filmmaker who you can spot the most in my work.」

「Every action director, every direct who as oppose to using music as a score as background music put it upfront, any director who actually cut his movie to the music […], any director who ever took genre pieces and actually had the grandiose idea to present them as larger than life – that started fifty years ago!」

「My favourite film of all time isThe Good, The Bad and The Ugly. Why? Because it’s the greatest achievement in the history of cinema」

「It really illustrated how to make an impact as a filmmaker. How to give your work a signature. I found myself completely fascinated, thinking: ‘That’s how you do it.’ It ended up creating an aesthetic in my mind.」

「For my money I think he is the greatest of all Italy’s filmmakers…I would go even as far as to say that he is the greatest combination of a complete film stylist, where he creates his own world, and storyteller. Those two are almost never married. To be as great a stylist as he is and create this operatic world, and to do this inside a genre, and to pay attention to the rules of the genre, while breaking the rules all the time — he is delivering you a wonderful western.」

「to be as great a stylist as he is and create this operatic world, and to do this inside a genre, and to pay attention to the rules of the genre, while breaking the rules all the time — he is delivering you a wonderful western.」