苏姗娜的故事1963

电影以一个男大学生的角度，去看待自己的花花公子朋友和他身边的女孩。

花花公子纪尧姆随便就能在咖啡馆里泡到女孩子，这让贝特朗既崇拜又看不起那些轻易就被泡上的女孩。

对于爱情里的自尊和爱哪个更重要的问题，贝特朗显然觉得女孩苏珊娜毫无自尊，或许还有点“贱”，她很轻易地就答应了纪尧姆的约会邀请，很轻易的在纪尧姆家过夜，被纪尧姆玩弄和鄙视，象女佣一样在纪尧姆的Party上给大家散发食物，贝特朗既有点羡慕朋友对女性的轻视，又有点同情那个被耍弄的女孩，尽管作为旁观者他也是被朋友纪尧姆摆布耍弄的对象。

纪尧姆之所以有恃无恐，是有贝特朗和苏珊娜的屈从纵容他成了这样傲慢放荡的人。苏珊娜被纪尧姆耍弄后，向贝特朗表示好感，甚至自己负担约会费用，贝特朗虽然轻视苏珊娜，但对她的慷慨也受之不却，贝特朗作为一个穷学生一直是接受朋友物质资助的一方，虽然苏珊娜并没有表现出对他的轻视，但他是处于被施舍的一方的。苏珊娜无形中成为了以往纪尧姆泡妞的一方，拿钱与女孩作乐。

如果说纪尧姆之所以那么对待苏珊娜，是因为她容易追的话，贝特朗不敢与苏珊娜发展，是来自于内心的自卑，经济上的窘迫，情感的窘迫。

贝特朗一直不敢承认，纪尧姆拿走了自己的钱，是因为他觉得纪尧姆不会象对待那些女孩一样轻视和耍弄他，实际上，他每次听到纪尧姆说有钱就过去和纪尧姆厮混的时候，在别的女孩的眼里，和他眼里看到的那些轻浮的女孩一样，缺乏自尊。

所以，一个人怎么对待别人，就会怎么对待你，你以为被轻视被耍弄的人是缺少自尊心的，但实际上自己在别人眼里也是一样。苏珊娜渴求爱情，于是匍匐在纪尧姆面前，贝特朗缺少金钱，所以也屈就自己，做浪荡公子纪尧姆的帮衬。

当苏珊娜再次出现在贝特朗的面前时，已经有了新的男朋友，她漠视贝特朗的存在，沉浸在自己的幸福中，让贝特朗感到了一丝怅然若失的感觉。

生活中的确存在苏珊娜这样的女孩，也许你会轻视她，但她只是在寻找自己的幸福，并且多半都过着自己想要的生活。

象贝特朗和纪尧姆这样的年轻男性，对女性具有一种卑劣的看法，就象苏珊娜遇到的那样，当她主动热情，慷慨挥霍感情和金钱的时候，他们鄙视她，对她出言不逊，觉得她轻贱，当苏珊娜寻找到自己的幸福时，他们又很羡慕很无奈，这大概就是一类自卑又自负的男性对于女性的态度。

对于别人的轻视和伤害，最有力的回击就是向前走，直到找到属于自己的幸福。

从外表看，纪尧姆就如苏菲，贝特朗就如苏珊娜。

从内在看，纪尧姆就像苏珊娜“多情”，贝特朗就如苏菲一样“专一”。

但是又有所不同，纪尧姆追求肉体的愉悦，而苏菲追求精神的契合；贝特朗的感情深藏于心而不漏，而苏珊娜关于爱却总是敢于追求与表达。

纪尧姆英俊潇洒却浪荡不羁，苏菲貌美如花却守身如玉；

贝特朗和苏珊娜都是“普通的人”，但是两者对待感情的态度和勇气上却又截然不同，苏珊娜说他们两最像，彼此最懂是真，贝特朗说彼此一点也不像，也是真。苏珊娜鼓励贝特朗表达自己的情感，贝特朗却没有听进去。

纪尧姆和贝特朗都懦弱，且一贯喜欢将自己的懦弱无能归咎于女性；苏珊娜和苏菲都勇敢，因为自己有明确的追求和目标，而在自己感情路上义无反顾。

无论是纪尧姆和苏珊娜的感情，还是贝特朗和苏菲的爱情，都是错位，纪尧姆看不上苏珊娜的外貌还在一起，最后终将分离；纪尧姆最爱苏菲，却因苏菲看不起纪尧姆的浪荡而没有机会开始；贝特朗看不起苏珊娜的轻浮与天真，殊不知自己也幼稚的像个孩子，最后注定难以俘获苏菲芳心；而苏菲欣赏贝特朗的正经，不与女孩子纠缠，但是那并不是他的本性，他自己也承认:我并不如看起来的那么好，即使到最后，他也为苏菲离开他找了个冠冕堂皇的借口推向对方:因为自己考试不及格，而苏珊娜一以贯之的傻笑又能被他解读成嘲讽；苏珊娜在感情路上一再受挫，勇于付出与承担后果却成为了最后一个笑的最开心的人。

爱情终究是勇敢者的游戏。

六个道德故事都看完了，更理解了道德是用来约束自己的准则这句话。

下午去了一家咖啡店，店主是一位不到三十岁的年轻男性，店里没有所谓“咖啡店”音乐，有的只是好喝的咖啡和单独的吸烟区，十分满意。里面还有家很小很迷你的纹身店和酒窖，并未深入沟通，下次会再来这里。

说到吸烟，我对此事是很包容的，包括对自己。虽说女性吸烟这一点最早是出于商业目的被资本家大肆利用并加以宣传，不过这一套还是让我吃的消，不过基本公德不能跨，走大街叼根烟走在风口上还是让我想上去把人的烟头掐断。

词源学，这让我想起「CallMeByYourName」里Oliver和他父亲关于Apricot的精彩对话，让我印象十分深刻。

他们几人在桌子上迷信鬼神的一段不免让我想到笔仙（？没看过）或类似的情节，不过这倒是很好的帮我复习了一下法语字母发音…这都哪儿跟哪儿。

这个混蛋朋友总是追求简单好追的女生，给男主一种不追求真爱的错觉，其实我也可以理解，但现在很难笃定了。虽然老是口头上说着不相信真爱，但其实指的是不相信自己足以拥有。恰恰像他的混蛋朋友一样，多尝试才是找到真爱的唯一途径，（我怕不是被马克思洗脑了）然而说一套做一套才是我的本性。

关于他朋友的羞辱与征服理论，前一半是过度的（或依某些人来说是恰好的）手段，而征服女人这一说，就像今天在「喷嚏」里被理解为一种“赢得”的战利品。也许是个人原因，为获得某物而大加争取以获得他人认可，除非此物是且确实是我本身所想，不然我真是很难提起精神。但好像男女之间的“征服感”已经被等同于一种程序和流程，且多是以男性为主导一方，（我好像又成了个femalist？）虽然女性在某方面也是起着决定权的一方，不过这种形式总是很单调，好在现在有所改善，本事儿逼决定不再瞎操心了。

另外有时候，我还真的挺拎不清该什么时候跟姑娘出门提AA的，关系好也就罢了，老子乐意可劲儿请。我老是会想到那些觉得男女生一起出去吃饭喝咖啡男生付钱理所应当的行为，我这人可能就老是把自己带入到场景里换鞋穿，想着一女的，总约我出去吃饭，还不让我A，心里就老觉得欠人家的，在底气上就吃人家嘴短了，那还得了？等以后聊翻脸了一笔一笔糊涂账再翻出来我可得气死。（当然在此祝愿大家别遇见这种人哈）也间接说明了我没有苏珊娜那么洒脱，能说出我心情好爱做就做这种话来，小市民心理又开始躁动了。不过这种现象上的“一叶障目”反倒使得她成为了最终赢家，距离自己所笃信的爱情越来越近，此所谓塞翁失马焉知非福罢。以后要这么鼓励自己哈哈哈。

天真还是狡猾，无辜还是有罪，真没那么重要。愿爱者都能剥夺别人的怜悯，实现自己的报复。

ps.男主有点像林宥嘉

埃里克·侯麦《六个道德故事》中的第二部，《苏姗娜的故事》是侯麦新浪潮时期的作品。

“六个道德故事”系列的前两个故事《面包店的女孩》和《苏姗娜的故事》均是短片，从镜头的组接方式和场面调度以及演员的表现来看要更像是“法国新浪潮”电影。它们更注重观念的传达和故事的叙述，演员的表现更自由和非职业化。《苏姗娜的故事》中两男一女的经典结构也能让我们联想到法国新浪潮的诸多作品，如特吕弗的《祖与占》，戈达尔的《法外之徒》。

《苏姗娜的故事》中的人物关系关系又不同于特吕弗和戈达尔，甚至不同于所有的“两男一女”的电影，因为在普遍的影片中这样的人物关系要么是三角恋情，要么是两个男人同时喜欢一个女人，或是三人保持友情又暧昧不清的关系。但侯麦的《苏姗娜的故事》则是两个男人都不喜欢一个女人，他们三个在一起的关系貌合神离，这样就变成一场有趣的心理斗争。

苏姗娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 剧照

纪尧姆和贝特朗是一对性格相反的好朋友，纪尧姆缺少家教但家境优越。贝特朗是性格内向的穷学生。两个人一个大手大脚一个生活俭点，谁都不相信他们两个人会有共同点。但至少在苏姗娜身上两人还是达成一点共识，他们都瞧不上矮小、肉感的苏姗娜，一个是表面的蔑视，一个是心理上的蔑视。苏珊娜是一个可爱聪明的女孩，按她的朋友索菲说的那样，她是有教养的典型法国女孩。

“女孩都喜欢别人强迫”这句话是纪尧姆和苏姗娜分别对贝特朗说过的，他们希望贝特朗主动一点，对女孩应该发起进攻。从这句话可以看出他们三个人之间的互为关系，也可以看出各自的性格特点。

苏姗娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 剧照

纪尧姆是贝特朗的性格外化，这也是为什么贝特朗和纪尧姆关系那么亲近，也证实贝特朗为什么半推半就地和纪尧姆一起捉弄苏珊娜。贝特朗因为性格的特点对女孩很少主动，他喜欢索菲却觉得弗兰克和自己比起来有明显的竞争优势，因此更加唯诺。无奈他只能眼睁睁看着自己的朋友纪尧姆和女生暧昧，虽然他佩服纪尧姆的套路，但他瞧不上纪尧姆，因为他觉得纪尧姆总是喜欢下手那些看起来很容易追到的女生例如苏姗娜。这是贝特朗不屑的一点，他认为与其那样不如洁身自好，不追任何人。就像纪尧姆追不上“瘦高”的索菲，只能回过头来从苏姗娜身上找安慰。可见，纪尧姆是行动先行，贝特朗是心事重重。

苏姗娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 剧照

苏姗娜是一个喜欢黏人但性格较好的姑娘，她对自己的真爱有着旁人看不透的标准。贝特朗对苏姗娜一开始是同情，因为他觉得她被纪尧姆骗了，后来他觉得苏姗娜活该，因为她非但没有离开纪尧姆反而还是黏着他。有一次，三个人在纪尧姆的家，纪尧姆打趣地问苏姗娜会不会喜欢贝特朗，她说：“贝特朗是个很好的小伙子，但我有自己的主张。”贝特朗听了当然气愤，他本来就没觉得苏姗娜好，反而苏姗娜也瞧不上自己，男人不喜欢女人可以，但男人都希望所有女人都喜欢自己。这也是为什么之后苏姗娜反过来黏着贝特朗时，贝特朗表现出不耐烦。当纪尧姆和他联合起来花苏姗娜的钱时，贝特朗也没有停止同流合污，反而也抱着一种想看看苏姗娜如何出丑的心理。

苏姗娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 剧照

苏姗娜并没有想那么多，她喜欢谁就是喜欢谁，有钱就为喜欢的人花，也没有那么多传统观念，她为了照顾男性甚至在结账的时候故意从桌子下面把钱给贝特朗，再让贝特朗去买单。苏姗娜的随性使她能在男人圈子里受欢迎，从她对索菲的关系来看她既擅长处理同性之间的关系，也能抓住异性的心。当她对贝特朗示出好感的时候，贝特朗反而顾虑重重，这一切可以说是贝特朗的偶像包袱思想在作祟。

贝特朗和苏姗娜独处的那一夜是最精彩的，贝特朗作为男性本身的纠结和自己的偶像包袱成为了阻碍。偶像包袱该不该有，相信这是困扰很多男性的问题，像贝特朗一直注意自己的名声，在带苏姗娜回家过夜时，让苏姗娜动作轻一点怕被邻居听到，早上出门时故意把钥匙插在门外，让女仆知道自己还在房间里，不用进来打扫卫生。与贝特朗过于在意相比，纪尧姆就很随便了，他爱上一个姑娘很容易，他不喜欢与女孩纠缠不清。有时有偶像包袱是必要的，这样不会被人说闲话（索菲鄙视没有教养的纪尧姆），但也就是贝特朗的“偶像包袱”导致他最后既没有得到苏姗娜也没有得到索菲。

苏姗娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 剧照

从那一晚贝特朗与苏姗娜的对话来看，贝特朗有着自己的目标，他有着自己所期望的爱情，并对苏姗娜的爱情有所蔑视。直到他藏在书里的钱不见了，直到他听到苏姗娜与弗兰克订婚的消息，他才恍然，是苏姗娜胜利了。

到影片结尾观众和贝特朗也不知道到底是谁偷了书里的钱，侯麦再一次把男人的形象变得幼稚可笑，让女人成了最终的胜利者。特别是心事重重的贝特朗，他不像纪尧姆，苏姗娜对于纪尧姆只是他追求的平庸女孩中的一个，而贝特朗则不是，他之前是从心底里觉得苏姗娜很糟糕。他认为自己比不过弗兰克，可没想到苏姗娜最后居然和弗兰克订婚，这对他的思想是颠覆性的。他看着苏姗娜向他打招呼，和从前一样，但苏姗娜并不知道贝特朗心里经历了多少。

苏姗娜的故事 La carrière de Suzanne (1963) 剧照

结尾是贝特朗的独白：“当我因为一门门功课不及格而失去索菲时，苏姗娜却很幸福……苏姗娜剥夺了我同情她的权利，完全达到了报复自己的目的。”

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