莉莉玛莲

说实在的看一部德国电影是需要酝酿酝酿的。因为欧洲大陆上的电影都不是那么有趣。特别是像法斯宾德，文姆温德斯，施隆多夫代表的新德国电影，就更加的需要足够的心境和平和的态度了。倒不是说电影不好看，不，好看的，但是承载了太多沉重的东西。温德斯的电影是他们三个里面我最不喜欢的，没有什么特别的原由，多半是因为长镜头运用过多的原故。而他们三个里面的另外两个我都挺喜欢的。尤其是法斯宾德，14岁开始拍摄第一部电影，37岁上由于生活上的过度挥霍生命自我蹂躏早死早投胎，短短这么些年，保质又保量实在是个天才。大多有点儿意思艺术家都是在27岁和37岁死了，这也是个奇怪的现象。施隆多夫他到现在还活着，新片我也看过了，感觉没有之前的丽塔的传说好，很可惜。

德国的导演喜欢把目光聚焦在二战和东西德问题上，他们好像外科医生一样对自己民族的这一不堪回首的历史进行着全方位的审视。这让人觉得很不容易。说到这个，我还想提一下姜文同学。我提他是因为我追捧他。。。从北京人在纽约开始，去年重新看了一遍觉得着实牛逼。我很喜欢他的鬼子来了，觉得那是完全不同的具有深度的关于日本鬼子的影片，可是很不幸的，他在他导演的黄金年华因为一部真正很不错的影片被封杀了，我很惋惜。我需要姜文，而不是调进大制作里或过度迎合观众的张某某陈某某。

整个影片Lili Marleen的歌总是在响起。因为我学过德语所以听懂个大概。
也是因为我听得懂电影中过半的对白的原故，我对下面的字幕很不满意，很不幸的我仅仅搞到了这么个粗劣的奇怪版本，这多少对电影的观赏产生了影响。但是电影还是给了我很大的震动。有太多的因素可以使两个如此相爱的人不能在一起，在战争中这悲剧就更加容易发生了。当维莉在影片之后离开的时候，当她的伴奏师在战场上一如既往神经质的笑了一声一命呜呼的时候，当罗伯特在牢房里有如困兽的时候，当他们最后一次分别隔着房间对望的时候都让人很不舒服。可是我还是宁愿记住那个坐在罗伯特怀里跟他一起唱歌的维莉，那个不顾酒吧里等待的人群对这电话勇敢的大叫：Ich liebe dich, nur dich的维莉。她曾是那么单纯可爱，充满甜蜜的爱。

突然很想看爱比死更冷，或者重新看玛丽娅布劳恩的婚礼。


Lili Marleen
Musik: Norbert Schultze　　Text: Hans Leip

Vor der Kaserne, vor dem grossen Tor
Stand eine Laterne und steht sie noch davor
So wollen wir uns da wiedersehen. Bei der Laterne wollen wir stehen
Wie einst, Lili Marleen. Wie einst, Lili Marleen

Unsere beiden Schatten sahen wie einer aus
Dass wir so lieb uns hatten, das sah man gleich daraus
Und alle Leute sollen es sehen wenn wir bei der Laterne stehen
Wie einst, Lili Marleen. Wie einst, Lili Marleen

Schon rief der Posten: Sie bliesn Zapfenstreich
Es kann drei Tage kosten! Kamerad, ich komme ja gleich
Da sagten wir Aufwiedersehen. Wie gerne wuerde ich mit dir gehen
Mit dir, Lili Marleen! Mit dir, Lili Marleen!

Deine Schritte kennt sie, deinen schoenen Gang
Alle Abend brennt sie, doch mich vergass sie lang
Und sollte mir ein Leid geschehen? Wer wird bei der Laterne stehen?
Mit dir, Lili Marleen! Mit dir, Lili Marleen!

Aus dem stillen Raume, aus der Erde Grund
Hebt mich wie im Traume, dein verliebter Mund
Wenn sich die spaeten Nebel drehen werde ich bei der Laterne stehen?
Wie einst, Lili Marleen! Wie einst, Lili Marleen!

  传统的德国电影其实和标准的好莱坞大制作一样，是非常注重形式美的。甚至是有过之而无不及。只是德国电影更喜欢用这种形式美来表达这个世界的真实（甚至是残酷）的一面。而好莱坞更喜欢让电影世界如梦似幻。
   本部电影恰是一个典型的例子，Fassbinder赋予了电影豪华的布景与足以让人迷醉的场景与画面，讲述的却并不是一个能够让人感到愉悦的故事。
   但平心而论，这绝不是导演最好的作品，只不过女主角Hanna Schygulla的魅力与气场实在是太过强大，使我们忽视了其实它还是有着诸多缺点的，（譬如，【很有可能是因为导演对于商业化的考量而过于侧重于对于男女主角之间爱情的描述】，而使得影片本身对于纳粹的谴责和批判显得苍白且流于表面）。
   总而言之，我不能不说它是一部颇为优秀的电影，但看完之后，总觉得它缺少了某种能够震撼人心的东西。

製作本來馬馬虎虎因陋就簡，拍不出時代的激盪，也不見得怎麼纏綿轟烈（法斯賓達還是對舞台感比較拿手），但原來所有大起大落無非為了最後一幕：從前的無數次，她不是想都不用想就飛奔去找他或為他做事嗎？甚麼納粹軍官邀約希魔生日一於懶理。終於戰爭都成歷史了，最後一次相逢，輪到他的演奏會，但是在敘舊情與見觀眾之間，他*竟然*猶豫了，然後選擇謝幕；本來還有一次機會，在追出去與謝幕之間，他*再度*猶豫了，然後看似很無奈地再登台！其實並沒有甚麼不由自主，只是愛比死更冷，誰說本片「不法斯賓達」？甜蜜？愛之頌？不是吧？

http://bakubakubaku.blogspot.com/2009/12/blog-post_6263.html

大师法斯宾德的经典作品 女性主义 反战 歌声在夜空久久回荡 轻柔曼妙 感动 伤怀 想起了罗拉 西线无战事 为了和平 当年打动了在战壕里作战的士兵 今天仍然打动在城市中迷惘的一代人

在过去的两个月中，我没有与电影发生任何关系，或者说，没有与生活发生关系。在家中宽敞的有些让城市人惊恐的大卧室兼书房中独自一人做些不愿意做的事。

这本是个忙碌的季节，即使干旱和炎热。印象中平静而忧郁的乡村终于变得比城市还势力不堪。好多人问我，有对象了吗？原来她的与我同龄的儿子已经娶了一位美丽的媳妇。我说，没有。说完后竟然有些羞愧。

两本与法斯宾德有关的书在我的书柜里。每次回老家都要拿出它们来看一下。也许，与他的电影相比，我更喜欢他的人，一个出格的天才，一个胖乎乎的双性恋者。

最初接触法斯宾德是通过《丽丽•玛莲》，这部电影里似乎没有那么多的绝望，起码没有彻底绝望，甚至让人为世界表面的繁华而欣慰。法斯宾德喜欢当众把手伸到裤裆里，这种行为可以称为自慰。自慰是种绝望而孤独的行为。在《爱比死更冷》中，法斯宾德对女性几乎彻底绝望。其实，绝望的原因正是狂热的希望，不管是肉体的，还是精神的，或者两者皆有。而《水手克莱尔》则向我们展示了身体的战斗性，男性生殖器的战斗性。

不知道早慧对于一个人来说是荣幸还是悲哀。法斯宾德的父亲在家中开了一个诊所，政府要求慕尼黑市中心的妓女都去那里例行体检。法斯宾德喜欢看这些长相漂亮，打扮时髦的女人。可是大人们却告诫他不准与妓女有任何接触。虽然长大之后会明白很多童年时接触的说法的真相，可是社会的歪曲烙印还是会不时地影响到几乎清晰了的思维。

记得有一年的八月十五我走在陌生城市的街头，看见从事色情服务业的小姐们集体失宠，她们把以前紧闭的店门打开了很大一条缝，我看见她们在暧昧的灯光下很孤独，可是很美。

还好，法斯宾德留住了大部分的赤子之心。他追求爱与被爱，即使他知道这是徒劳。他虽然与英格丽•卡文结过婚，可是这段婚姻对于一个内心充满恐惧和渴望的他来说不会是像世俗生活中那样的，或者像田园诗人描绘的。

每个人都想无限度的追求爱，只不过程度有差别而已，可是封闭的环境和真实自身的局限把人牢牢地锁在自我编制的笼子。法斯宾德感到心灵没办法突破牢笼时选择了物质作为辅助工具。他甚至在一天中送四辆汽车给男朋友考夫曼。.

也许这来源于童年的孤独和自卑。

很久以前，一个女人对我说，她有了新的男朋友，男朋友家很富有。她的爸妈希望女儿能马上嫁给一个有钱的人，希望女儿不要受到贫寒的折磨。我没有挽留，带着一脸的沮丧，我思索自己是不是该拥有大量的物质，然后就会有大量的爱情，如同这个时代的成功人士们一样拥有成群的小蜜。

其实，在更久一些的时候，她对我说鄙视那些人。

法斯宾德永远都是个另类，即使很多人已经叫他大师，爱他的电影。他的电影像好莱坞电影一样绚丽，即使影片的内容无比晦涩。好莱坞电影中，美男美女最后一般都要在一起的。观众感动得留下幸福而廉价的眼泪。其实，这才是真正的悲剧。两个人在一起注定要走向无比的无聊和制度化。生命真正的意义并不是等待结局和维持结局，而是探索和寻找。如果男女主角最终没有走在一起，他们才可能再在别的地点和时间发生新的故事。

在中国谈这些不知有没有用。

虽然所谓的五千年的文明已经在电脑，避孕套，伟哥，全球化等时髦物品或观念的冲击下已经奄奄一息，但是人们依旧喜欢把自己定位为维持正常秩序的长者或者高人。不符礼仪规范的人饱受叱责，而叱责者往往是更隐蔽的破坏着礼仪规范。此时，破坏伦理的不再是被称为社会不安定因素的单身群体，而是已婚群体。

法斯宾德是个可怜角色，如果从朋友的角度看他。此时已是午夜。大街上还有很多车。墙上映着我的影子。天哪，它竟然比我胖！



　2006-9-3