权力的游戏第四季

泰温•兰尼斯特：妻子难产而死，造就了泰温其人。生活就是名利二字，只要能达成这两个目的，可谓无所不用其极，今生之成就亦无人能比。

詹姆•兰尼斯特：“弑君者”不仅是其弑君之表明，而且亦包含与姐姐瑟熙之不伦关系，两件看似无关之事，实则大有关联。在詹姆看来，弑君、乱伦乃是表象，自己并不以此为耻，确切地说他是以内心为衡量标准，而非外在。故，当凯特琳怒斥其为无耻之徒时，他仅付之以无奈一笑，并反问高贵之奈德缘何会有私生子。当然，他对将布兰致残一事是怀有歉意，因为毕竟非他本意。

“小恶魔”提利昂•兰尼斯特：非凡之出身及经历，使得他逐渐具备善良、忍耐、奋斗、智慧之美德。他是全剧之灵魂，作者最为着重刻画之人物，代表作品之中枢价值观，正如作者透过他表达对世界之见解一般。与其他角色最大之不同点在于，他不拘于既定性格，而是随着剧情发展会有一定变化，代表人应该进步。尽管他不能完全走出“侏儒”之阴影，但几乎已是人类可做到之极致。

奈德•史塔克：律法主义者，即春秋战国之法家。在奈德看来，所谓正义，就是体现在法律之维护，什么都可以不管，但老祖宗之法则不容更改。所以他一直坚持，但谁能做到呢？奈德都不能。到了濒死边缘，他才发觉有太多东西放不下。为了保全儿女性命，他选择撒谎，尊荣、名誉瞬间崩塌，所谓攀得愈高、摔得愈重。这才是他所犯最严重之错误，而不是治国无方。

凯特琳•徒利•史塔克：对荣誉之执着更甚奈德，只因其出自徒利家族。当然全是徒劳，因为她并不明白，荣誉即是一个“名”字，名在利前。在名利场上，他们并不比兰尼斯特家族来得更优越。

罗柏•史塔克：他被刺杀，客观上为阴谋所害，但确是作为不守信用之代价。更深层说，乃是他对于佛雷家族不屑一顾。根源在于他承袭史塔克与徒利家族之血脉，不免以高贵出身而自居，将人区别对待。所谓诚实守信，在他看来根本无需适用于自己所鄙视之人，正是这点才为对手充分利用。此外，他亦是为爱情做出此种举动，算作人之常情，被爱情冲昏头脑之事例亦比比皆是。

劳勃•拜拉席恩：曾向瑟熙坦白说自己并不记得莱安娜长什么样，只是纯粹为了得到。一切行为均是以此为出发点，一旦目的无望达成，便沉沦酒色，亦是不难理解。极为平常之男性思维，一介武夫。

乔佛里•拜拉席恩：他自命不凡、暴虐无章之性格，原本是难以理解，但自从虐待妓女开始，事情就清楚了。作为一个性无能，做出任何怪事均不足为奇。瑟熙如此评价儿子，残忍，而劳勃则毫不残忍。乱伦之出产，詹姆再怎么自以为义，亦无法对他亲手种下之恶果自圆其说罢。

席恩•葛雷乔伊：自小被当作质子送到临冬城，一方面极力讨好史塔克家族，另一方面则时刻期望重塑父家之辉煌。如此心态，导致其在攻下临冬城后做出非理性之杀戮。他称杀戮是为了表现强硬作风，但恰恰相反是暴露了软弱，连姐姐雅拉都道出这一点。他被拉姆斯虐待完全是咎由自取。

奥柏伦•马泰尔：作为次要角色，奥柏伦亲王也是足够吸引眼球，最主要来自于另类之作风及传说中超凡之武力。当然仍是必须说一句，其目的十分简单，那便是复仇，除了亮出本领即刻赴死之外，该角色亦毫无继续存活之必要了。以为其枉死而扼腕之朋友们请仔细想想，倘若他继续活着，又能做什么呢？

“小指头”培提尔•贝里席：若出身足够高阶，想必其成就在七国之内连泰温亦要甘拜下风了。仅算剧集所述这段时间，小指头可谓最大赢家，但绝不是作者所要褒扬之人。假设他最终取得了一切，往后呢？再假设他得以善终，在死后，一切一切均只成为一捻尘土而已。他什么都考虑到了，惟独对死亡缺乏考虑，殊不知这恰是命门所在。他敢于冒险、承担失败，却承受不了死亡。

瓦里斯：在审判台下他向提利昂坦诚“很遗憾，我从不忘记任何事”。是的，这极为不利之证词，绝非针对提利昂，而是有自我之打算。其实太监从不加害任何人，包括奈德。而且他亦从不说谎骗人，他所说均是道出事实而已，出问题的都是听者，而不在他。这世界不正是如此么？人都不喜欢听真话，也不会听真话，更听不懂真话，只是根据己意任意扭曲。

鲁温学士：饱经学识与历练之人，不眷恋俗世，面对歹徒之凶暴杀戮，亦能够处之泰然。可以说，史塔克家族管辖临冬城，而引导临冬城行路的，皆是像鲁温这般之学士。

波隆：相信没有观众会讨厌波隆这种人。当提利昂咨询他对待弑杀婴儿之命令时，他说“我会问多少钱”。在谈及为何不愿为提利昂出任代理武士去对抗魔山时，他仍是足够坦白地反问“我们是朋友，但你可曾为我赴死？”他太诚实了，完完全全地接受自己原本之样貌。剧中不断地表现他如何爱钱，但千万不要以为他唯利是图，他只是太诚实，对所有人、所有事都诚实，诚实之人活得才轻松。而在座每一位看客是否都向往此种心态，却得不着？

“猎狗”桑铎•克里冈：童年之不幸遭遇使他破相。他似乎在说“外表凶恶么？那我在外面便做一个恶徒，但在里面，我仍旧是原本那个我。小恶魔并不孤独，他不是一个人在战斗，还有我——猎狗。”桑铎人虽卑贱，信念之坚定则毫不逊色。

1、开外挂、坑蒙拐骗、虚张声势，气势基本靠吼。退一步讲，她的所做是情势所逼，也无其他选择。问题是既做婊子，又立牌坊，整天扛着牌坊开着外挂，拽得二五八万似的，实际又没什么本事，每次出场要炫耀一大堆长的吓死人的头衔……实在看不惯。最关键的是，有什么值得炫耀的？是她疯王的父亲，还是他疯狂的哥哥？统帅七大国，内理朝政，外御异族，合纵连横，就凭她能做什么？当然，除了放龙出来点火杀人。
2、龙女走投无路之时，人家开门让她进城，想通过交易，用兵换龙，结果龙女把兵收了，龙不给（她本来就知道给不了），还把人家杀了，搞什么奴隶大解放，把他人的地盘瞬间变成自己的地盘，盗亦有道，还有比这更无耻的空手套白狼吗？就算奴隶主再混蛋，也得讲个“宾客权利”吧，况且你还不是主人屠杀客人，是客人屠杀主人，就这么理直气壮，像全天下人都欠你的？
3、当然龙妈前期非常非常苦逼，来个逆袭也不是不可以。但不是所有苦逼的人都应该变得牛逼。奴隶主就算再残忍这也是奴隶制城邦的游戏规则，打破规则就要付出代价，龙母并没有建立新秩序的能力和智慧，也是用一竿子打死的暴力惩罚做法来往自己解放女神脸上贴金，所以后面才会乱。不能说其前期政治手段多高明,也不能说很多奴隶拥护她她就很牛逼。再说，哪个有权有兵的人不苦逼，旁边不是布满虎视眈眈的眼睛？泰温不苦逼？孩子没有一个顺心的，劳心费力一辈子为了家族，最后被亲子所杀。狼家不苦逼？佛雷家不苦逼？葛雷乔伊家不苦逼？波顿家苦逼在后面。既然要拉起大旗自己干，就要有些说服人的东西。这是权力的游戏，不是在比苦逼。苦逼无极限，一个更比一个苦。
4、贵为天璜贵胄的坦格利安如同他们拥有的神之血统一般，更符合奇幻小说的英雄主义色彩，至今为止，龙妈的成功更是魔幻童话，缺乏说服力。相比较而言，史塔克、兰尼斯特、二鹿这几方更具现实感和说服力。且不说以“凛冬将至”这么具有现实关怀及承担感的四个字作为族语的狼家，就说深陷权力之争的泰温和二鹿，哪一个不是实实在在、一兵一卒、身先士卒、合纵连横的去解决军事、财政、政治等各种现实问题？泰温对国家强有力的管理、对各方力量的制衡，客观上是在维持和平与发展。二鹿即使开外挂、有私心，但在抵御外族、保卫长城这确实显示了王者的承担与大气。相比较而言，龙妈做了什么？靠三条天上飞的龙发家、在人家地盘靠打土豪分田地的口号造反、但却依靠奴隶制军队统治、后期控制不住局势又退到承认奴隶主（小说剧透），还要夺回铁王位。实在很无语。好好的在异邦做个小女王吧，这是她能力的极限了。再折腾下去，真是龙妈不死天下难安了。
5、总而言之，既然有外挂龙的加持，龙妈就应该继续魔幻的道路，驾龙去打败异鬼，这是她能做、该做的事。至于收复七大国、坐上统治的铁王位，别逗了……

      乔佛里·拜拉席恩灿烂谢幕，谜团重重的婚礼谋杀也引起了大家的讨论热潮。看讨论发现不少没有看过原著的观众眼睛很细的猜到了凶手是谁，真的蛮厉害的，不过整个谋杀事件的诸多细节上仍然有不少疑问题，有些是因为剧集铺垫不足造成了理解上的信息缺失，这篇小文就结合原著把紫色婚礼的一些迷惑点梳理一下吧。如果能够引起大家对小说的兴趣再好不过了。如标题所示，本文含剧透，不想被剧透的筒子不要继续往下看。





1.乔佛里是中了什么毒死的？
　　
    乔佛里中的毒名为“扼死者”。是一种结晶物质，从植物中提炼而出。该种植物只生长于遥远东方的玉海诸岛。叶片需要经过长期放置，随后浸泡于石灰水、糖汁以及某些产自盛夏群岛的珍贵香料中，之后丢弃叶片，在药水中加入灰烬使其浓稠，然后静置结晶。整个制作过程极其缓慢，所需配料价格昂贵，极难寻求。知道配方的仅限于自由城邦里斯的炼金术师，布拉佛斯的无面者，以及学城的学士。
　　
    扼死者具有发作快、必然致死的功效。它容易融于酒等其他液体，受害者服用后会在很短的时间内出现呼吸困难的症状，面部呈现紫色，这也是“紫色婚礼”这一称呼的由来。
　　
    原著中该种毒药的第一次登场是龙石岛的克里森老学士用来对付梅丽珊卓，两人共饮下一杯毒酒，克里森登时毙命，红袍女却由于魔法的原因而存活。剧集中这种毒药此前的介绍和铺垫显得有点不足。
　　
2.杀死小乔的凶手是谁？如何行凶？
　　
    这是一场策划精密的谋杀，主谋是小指头培提尔·贝里席与荆棘女王奥莲娜·提利尔。最先给荆棘女王散布消息说乔佛里是个变态的便是小指头，荆棘女王得到这个消息后找到珊莎进行确认，最终决定执行这一计划。小指头参与制定计划、准备毒药，弄臣唐托斯其实是小指头安排接洽珊莎的人。婚礼会场荆棘女王取走毒药，直接下毒的人是玛格丽·提利尔的可能性最高，她下毒非常方便。
　　
3.毒药藏在哪里？
　　
    剧集里毒药藏在珊莎的项链吊坠最左边一颗中，被荆棘女王假装搭讪时取走。书中毒药藏在发网里面，为了确保珊莎会戴着藏了毒药的发网去参加婚礼，唐托斯花了一番心思。
　　
　　发网里藏了毒通过一个书中拥有“预言”能力的老太婆给出了隐约线索：
    
　　“我梦到一头狼在雨中嗥叫，但无人倾听他的不幸，”矮个女人续道，“我梦到一阵刺耳的喧闹，闹得头都快炸了，其中有鼓点、号角、笛子及尖叫，但最悲哀的是小铃铛的声响。我梦到一位少女参加宴会，她头发里有紫色的毒蛇，致命的汁液从它们牙齿上滴落。稍后，我又梦到那位少女在冰雪城堡外杀了一个无敌的巨人。”她突然转头，朝黑暗中的艾莉亚微笑，“在我面前藏不住的，孩子。走近些，快点。”
　　
　　剧中有拍摄奥莲娜抚弄珊莎发辫的画面，画面切过后，项链最左侧的挂坠不见了。
　　
4.为什么要通过珊莎把毒药带进婚礼现场呢？荆棘女王自己去准备不行吗？
　　
    前面提到“扼死者”是一种很罕见的东方毒药，发作快，必然致死，极为稀少，但是对这个局非常重要，如果小乔不是死在婚礼上，小恶魔的嫌疑肯定大大减轻。玫瑰家族动用人力物力去找毒药风险太大，不免引起其他人怀疑。 小指头在暗中活动，这类事情很适合他。
　　
    此外对小指头很重要的一点是，他需要珊莎被卷入其中，就算是被动的，这样他才可以趁乱带走珊莎并且断了珊莎的回头路，让珊莎不得不依赖于他。玫瑰一方应该是没有算到小指头会趁乱带走珊莎的。
　　
5.小恶魔给小乔当侍酒是小乔一时兴起吗？
　　
    不是。这同样是计划里关键的一环，需要让小恶魔给小乔侍酒才能让他在这次事件中具备最大的嫌疑。小指头想办法给他吹了耳旁风，提议这样可以当众羞辱他讨厌的舅舅小恶魔，包括婚礼上的表演侏儒也是小指头的提议，可以使得两人的矛盾更加尖锐紧张。
　　
    书中有此段为证：
　　
　　他（小指头）带她（珊莎）走下甲板，一边道，“给我讲讲婚宴的事。亏得太后陛下精心筹划，歌手、杂耍艺人、跳舞的熊……你的小丈夫喜欢我准备的马戏侏儒吗？”
　　
　　“你准备的？”
　　
　　“可不？那是我千里迢迢从布拉佛斯找来的，婚礼之前，一直藏在妓院。花的钱就不用说了，藏人更费心机，最关键的是乔佛里……这样说吧，别的君主渴了，端给杯子就会喝，而小乔呢，不伸手进去甩甩，他还意识不到里面有水。当我把这份小惊喜带给他时，陛下道：‘我干吗让丑陋的侏儒在我的婚宴上表演？我最讨厌侏儒！’我只好搂住他肩膀，凑在他耳边低语：‘然而你舅舅更不喜欢……’”
　　
　　甲板在脚下颠簸，珊莎觉得整个世界都在摇摆。“他们认为是提利昂毒死了乔佛里。唐托斯爵士说他被捕了。”
    
6.荆棘女王和小指头的动机何在？

　　表面上看奥莲娜·雷德温似乎没有什么动机，因为小乔国王死后玛格丽也不是王后。但是正如前面提到的，奥莲娜通过多方确认小乔是个变态，难以控制，就像个定时炸弹，玛格丽嫁给他就算目前能够安抚，暂时相安无事，但是日后难免不出现危险。五王之战刚刚结束，兰尼斯特方非常需要提利尔家族的联盟来巩固刚刚稳定下来的局势和还没有捂热的胜利果实，让玛格丽和瑟曦的次子托曼·兰尼斯特联姻就成了第一备选方案。而托曼远比小乔易于控制。

　　其次，通过嫁祸给提利昂，奥莲娜可以挑起兰尼斯特家族的内部分裂，削弱兰尼斯特家族，让提利尔家族在君临的斗争中攫取更多的权力。也可以拆除之前被泰温先下手为强的珊莎·史塔克和提利昂的联姻，事后甚至可以慢慢盘算怎么把珊莎捞出来再打她继承权的主意，只是小指头先下手为强带走了珊莎。

　　而小指头的动机之一，如上所提，是带走珊莎。其二是继续扩大混乱，他好趁势获取权力往上爬。书中的小指头有段很有意思的台词：
　　
    一切尽在他计划之中。“大人，我……我不明白……乔佛里不仅把赫伦堡赐给您，还让您，总督三叉戟河流域……为什么……”
　　
　　“为什么我却要他死？”小指头耸耸肩，“别傻了，小姐，我没有动机。你瞧，我远在千里之外，什么也做不了。记住，永远都要让你的敌人迷惑，永远都要让他们猜不透你的打算、看不清你的为人，这样你真正的目的就不会暴露。很多时候，最好的办法就是做一些没有明显好处的事，甚至是一些表面上看来有损于自己利益的事。珊莎，当你日后加入到游戏中来时，请记得这第一课。”
　　
　　“游……游戏？”
　　
　　“只有一种永恒的游戏：权力的游戏。”

标题：
琼恩·雪诺是艾德·史塔克和亚夏拉·戴恩之子

总结：
奈德和亚夏拉在赫伦堡比武大会上相爱，奈德让亚夏拉怀孕了，奈德原计划娶亚夏拉，琼恩本该是他的嫡子（瑟曦政变后奈德在地牢里对琼恩莫名愧疚的真实原因），但由于瑞卡德和布兰登的死亡，奈德必须代替兄长迎娶凯特琳
雷加·坦格利安和莱安娜·史塔克另有一子，产于极乐塔
奈德答应莱安娜让他的儿子安全长大
假设莱安娜的儿子遗传了雷加的银发，奈德将其带回临冬城显然是不安全的
奈德唯一完全信得过的人是他的真爱亚夏拉·戴恩，而且戴恩家族也有紫眸、银发的成员
奈德前往星坠城，既为归还宝剑“黎明”，也为托付莱安娜的儿子
奈德的到来，令亚夏拉心碎，因为奈德无法娶她，兄长亚瑟也死在了情人的剑下
亚夏拉星夜离开星坠城（在奈德不知情的情况下），由她的侍女薇拉对外诈称投海自尽
亚夏拉的死令奈德负疚，于是奈德将琼恩带回临冬城抚养（按照维斯特洛的惯例，私生子一般由生母抚养），并对外宣称薇拉是他的母亲（他无法容忍自己玷污了亚夏拉的名誉并造成了她的死）

佐证：
1、据说私生子长得比嫡子快，真实原因是琼恩的实际年龄比罗柏大
2、奈德拒绝回答凯特琳的质问，并立即驱逐了传播故事的侍女们（如果琼恩是莱安娜的儿子，奈德完全可以将其真实身份向感情很好的妻子透露；如果琼恩是亚夏拉的儿子，奈德说出真相不仅会让妻子知道自己的愧疚，也会让妻子担心和更加痛苦）
3、奈德、亚夏拉、琼恩均为暗色头发
4、戴恩家族的人证实奈德、亚夏拉曾经相爱 （而不是布兰登）

亚夏拉怀孕的时间和地点：
有以下可能
1、281年 赫伦堡
2、282年 篡夺者战争爆发前夕 未知地点
3、283年 星坠城
如果琼恩的实际年龄真的比罗柏（凯特琳怀上罗柏的时间：283年）大，而且差距不大，那么选项只能是2（另外，根据马丁剧透，琼恩比丹妮莉丝早出生几个月；丹妮莉丝的出生时间：284年上半年）

相关人物身份推测：
1、莱摩儿修女极可能是亚夏拉（据马丁剧透亚夏拉没有投海自尽，而且可以到处跑；妊娠纹、褐发、漂亮、开朗、四十出头，亚夏拉和琼恩·克林顿是旧识）
2、伊耿·坦格利安六世可能是黑火家族的血脉，伊利里欧和西拉的儿子（参见http://blog.sina.com.cn/s/blog_701143a60101813f.html）
3、莱安娜的儿子可能是艾德瑞克·戴恩（白金色头发、深蓝近乎于紫的眼睛，299年他12岁，而如果莱安娜的儿子活到这个时候应该15岁，15岁的男孩被当成12岁不是没有可能的）

待响应的伏笔：
1、琼恩的梦境：他的母亲美丽高贵（排除了薇拉和渔夫女儿是她母亲的可能性），他不知道能否与她重逢
2、说明事情原委的当事人：薇拉和霍兰·黎德可能对此知情，但他们都只是间接当事人，言论缺乏绝对的说服力；直接当事人只有亚夏拉可能还活着，解开真相只能由她和琼恩相认来完成
3、罗柏的遗嘱：如果琼恩是坦格利安家族的成员，罗柏的遗嘱毫无意义
4、戴恩家族祖传宝剑“黎明” ：“黎明” 用陨石核心锻造而成，其威力不逊于瓦雷利亚钢剑。”黎明“不必传给家主，而是传给戴恩家族中最英勇善战的骑士（此人将得到“拂晓神剑”的头衔）。据“马丁如是说”，“黎明”正在星坠城等待下一场腥风血雨。综上所述，“黎明” 在后文中必有用处，甚至有可能是传说中的“光明使者”（一把用陨石核心锻造而成的宝剑必然不同凡响，参照亚梭尔·亚亥预言中的“星辰泣血”）。如果琼恩是亚夏拉的儿子，就有资格持有“黎明”，成为新一任“拂晓神剑”，以此对应将出现的救世主“亚梭尔·亚亥转世”的身份。（关于琼恩的“亚梭尔·亚亥转世”身份，梅丽珊卓已从圣火中得到提示）

其它线索：
1、奈德见过劳勃的私生女后，“骑马走在雨夜，奈德看见琼恩·雪诺的脸出现在眼前，几乎就是年轻时的自己。”
2、“我这辈子犯过的错，超乎你的想像。”
奈德对瑟曦说的话。琼恩的身世可能跟奈德关系更大
3、“她不禁又想起琼恩的母亲，想起奈德谜一般的影子爱侣，想起丈夫一直不肯提起的“她”。她也为奈德哀悼么？她恨他选择了我而抛弃了她吗？她也同我一样在为孩子祈祷吗？这些念头让她不安，她知道它们毫无意义。如果谣言属实，琼恩真是星坠城的亚夏拉·戴恩所生，那他母亲已经丧命很久；如果不是，凯特琳对他母亲的所在和身世就没了一点线索。”
这段话很可能是未写的后文的伏笔。
4、书中反复描写琼恩的心里独白，强调自己是父亲的儿子；同样地，丹妮莉丝也被旁人反复强调她是雷加的妹妹

驳斥反证：
1、巴利斯坦说亚夏拉生了个死胎，但他不是当事人，消息不可靠
2、雷加解读错了预言，预言说预言中的王子将出自他的血脉，他想当然的认为这（三）个人应该是他的儿女，其实也可能是他的兄弟姐妹及其他亲戚（丹妮莉丝）

反对雷加+莱安娜=琼恩的四个理由
1、太过明显（多处大段回忆）
2、太老套
3、让丹妮莉丝变得无足轻重
4、浪漫化了雷加和莱安娜的关系，雷加已有妻室，他带走（拐走？）莱安娜很大程度上只是为了印证那个预言（这一行动本身要冒极大风险，雷加不可能不清楚这极有可能引发内战）

最后一点——预言只是提供了可能性，而不具备必然性：
马尔温扭头，吐了一口红色的黏液到地上。“不过我不信它。古吉斯帝国的高艮曾写道，预言犹如狡诈的女人。她会把你那玩意儿含在嘴里，让你愉悦地呻吟，脑子里想着，这是多么甜蜜，多么美妙，多么舒服……然后她骤然阖上牙齿，你的呻吟变成了尖叫。高艮认为这就是预言的本质，预言每次都会咬掉你的老二。”

附：维斯特洛网站的一个论证贴：http://asoiaf.westeros.org/index.php/topic/3099-jon-is-the-child-of-eddard-stark-and-ashara-dayne/
龙堡的两个论证贴：http://www.cndkc.net/bbs/thread-36063-1-1.html
http://www.cndkc.net/bbs/viewthread.php?tid=33898&extra=page%3D2%26amp%3Bfilter%3Ddigest

House Targaryen of King's Landing - Fire and Blood
坦格利安家族——血火同源

House Stark of Winterfell - Winter Is Coming
史塔克家族——凛冬将至

House Greyjoy of Pyke - We Do Not Sow
葛雷乔伊家族——强取胜于苦耕

House Tully of Riverrun - Family, Duty, Honor
徒利家族——家族、责任、光荣流传

House Lannister of Casterly Rock - Hear Me Roar!
兰尼斯特家族——听我怒吼

House Arryn of the Eyrie - As High as Honor
艾林家族——高如荣誉

House Tyrell of Highgarden (HG2) - Growing Strong
提利尔家族——生生不息

House Baratheon of Storm's End - Ours Is the Fury
拜拉席恩家族——怒火燎原

House Martell of Sunspear - Unbowed, Unbent, Unbroken
马泰尔家族——不屈不挠

      《权力的游戏》好看，对一般观众来说，好看就是贡献。但是欲作更细致的欣赏，则必须说出个所以然来，因此想谈一谈它的创造，谈创造就要先谈一谈根源。

       美剧的根源，是一套完整的生态结构，既有《破产姐妹》、《邪恶力量》、《吸血鬼日记》、《行尸走肉》、《迷失》这类低级趣味的剧集，也有《豪斯医生》、《实习医生格蕾》、《CSI》、《白宫风云》这类中规中矩的剧集，它们是美剧的基石。在此之上，突变激发出《广告狂人》、《绝命毒师》、《国土安全》、《嗜血判官》这类剑走偏锋的发人深省的好剧，由此再往上，才磨练出《黑道家族》、《兄弟连》、《真探》这样的精品，无论形式、内容、气韵，全不亚于上乘的文学作品。

       一部电视剧要成为真正的经典，就不能为自身的通俗性所束缚，不能为题材的类型化所限制，只有勇于开拓，致力精微，才能创作出优秀的作品。

       《权力的游戏》是一部悬疑魔幻剧，在悬疑和魔幻两方面都处理得别开生面。在悬疑上的开拓，一是所谓的无“主角光环”，一是多人物视点叙事，这两点已经有很多人论述过，此处省略不谈。魔幻上的开拓，在于把握到现实与想象的距离感，一方面描绘出一个古色古香的光怪陆离的世界，一方面又与素常的神话有所区别，在想象力上懂得节制和保留，不至于流于浮夸和荒诞。这种距离感，弱化了故事的血腥与黑暗，也消解了观众对于感官刺激的反感，诚如朱光潜先生所说：“戏曲的脸谱和歌舞，雕刻的抽象化，图画的形式化，以及诗的音韵之类都不是‘自然的’，但并不是不合理的。它们都可以把我们搬到另一个世界里去，叫我们暂时摆脱日常实用生活的限制，无粘无碍地聚精会神地谛视美的形相。”

       《权利的游戏》对悬疑与魔幻的处理虽然别致，可是还谈不上独步，唯独一点它是当仁不让的，就是它在经由小说向影像转化的过程中，无意间构建起了一种类似话本文学里才有的绣像美感，窃以为这是本剧对通俗艺术最大的贡献。这种巧合并非偶然，而是两种文化全方位的所见略同。

       拿《权利的游戏》和小说《三国演义》作比较，可以看出二者的差别很大，拿去和鼓词、戏词、评书话本中的三国故事比较，反而能发现惊人的相似。话本文学的“下回分解”和评书表演中的“栓扣子”即是悬疑，而代言体的表白并重，即是多人物视点叙事，这是民间文学在表达上的默契，只不过我们这一支如今不大景气而已，王玥波的《大隋唐》中，尚保留了某些原貌，至于单田芳、刘兰芳、田连元就别再看了。

       绣像美感，首先是重视造型的价值。造型之于人物的重要被提到了和性格能力功勋事业一样的高度，好比《失空斩》诸葛亮出场，念“羽扇纶巾，四轮车，快似风云；阴阳反掌定乾坤，保汉家，两代贤臣。”诸葛亮不仅是一个智者，他还是拿羽扇戴纶巾坐四轮车的智者，他的形相和名声是绑定的，抛开这些，人物就不能成立。再如关公是绿袍红脸长须，持青龙刀，骑赤兔马，翻案说他心怀叵测也许可以，给他换一柄斧子使使不成，这就是易于流传的的魔力。

       为什么要强调造型的重要呢？因为在通俗文学里，不适合留白。留白固然雅致，固然纯粹，但不易为一般群众所理解。剧中人物从出场，到发挥作用，到显示性格，到制造事件，这中间总相隔着一段时间，要使观众保持持续的兴奋，不冷场，就必须加强造型的吸引力，这是长期实践中总结出的经验，一般的格式是这样的：头上戴，身上穿，腰中系，掌中擎，坐下跨。好比吕布出场：“头戴三叉束发紫金冠，体挂西川红锦百花袍，身披兽面吞头连环铠，腰系勒甲玲珑狮蛮带，手持方天画戟，坐下嘶风赤兔马。”真所谓先声夺人，如果只走走过场，随便说个头戴金盔，身披金甲，掌中银枪，坐下宝马，那味道就差远了。这个道理不是中国的创造，而是世界人民的共识，比如日本动漫里人物变身，会用大量的特写镜头交代其从头到脚的打扮，即是应用一种。

       在《权利的游戏》中，衣服的颜色、甲胄的款式、花纹的明暗、材料的质感、配饰的繁简，均与人物的性格及经历一致，剧中展示出大量令人惊艳的服饰，从琼恩的黑皮草大氅，耶哥蕊特的翻毛素皮袄，黑鱼的铁鳞甲，到小恶魔的金饰件红坎肩，乔佛里的金丝刺绣衫，泰温公爵的黑色外镜面内烫金修身皮风衣，可说是数不胜数，应接不暇，醒目到了哗众取宠的地步。与《指环王》扎根现实的审美观不同，《权利的游戏》始终是“戏说”，它的特点在浅白。浅白不是什么坏处，不同的类型罢了，正如景阳冈武松打虎，既有施耐庵的小说版，也有王少堂的评书版，盖叫天的京剧版，高元钧的快板版，刘继卣的连环画版。功夫下到了，同样是精品。

       服饰的典型化并不妨碍它常常变换，同一个人物在不同的场合或时期内可以变换衣着，如詹姆兰尼斯特出场时穿的是花样鲜明的御林铁甲，被俘后穿的是破烂流丢一件粗布衣；丹妮莉丝出场时穿的是希腊式素纱裙，嫁人后改穿草麻编肚兜长裤，进驻魁尔斯城之后又换上了蓝色丝绸长裙加金束腰、金肩扣、金串珠。造型变换伴随着人生的穷通否泰，是一种内景外化。这一点类似于戏曲中的更换行头，秦琼卖马时穿青箭衣戴罗帽，到了瓦岗寨，就扎起大靠来了。不在乎是否装腔作势，只求塑造特定时刻下的特定形相。

       绣像观的造型范围不仅涵盖外貌（猎狗的疤脸，马王的长辫）、气质（小指头的阴险，山姆威尔的善良）、体型（小恶魔是侏儒、布雷妮是巨人）、穿戴（各阶层的差异）、饰品（小到艾莉亚史塔克的缝衣针，大到龙母丹妮莉丝的三只飞龙），还包括身份和绰号。原本在独自阅读时，书中人物的身份和绰号只具有提供信息的功能，但在传播时，却增加了装饰和渲染的作用，比如民间讲“林冲夜奔”的故事，不甘于说“林冲”如何如何，好像这样太干枯，太平淡，一定要说“八十万禁军教头林冲”如何如何，或者“豹子头林冲”如何如何，方能说得痛快，听众方能听得过瘾。人们对待传奇一直有这种能被简单概括的要求。《权利的游戏》中，有不少拿身份和绰号做题目的，如御林铁卫、北境之王、百花骑士、闪电大王、弑君者、小恶魔、魔山、猎狗、熊老、断掌等等，每一个题目之下，都是一篇好文章。

       造型做到了这一步，做的依然是人物造型，在人物造型之外，还有故事造型。如果把故事情节比作创作战术，那么故事梗概就相当于创作战略。所谓的故事造型就是对故事梗概的程式化设计，用评书艺人的话说，叫“书梁子”，可以概括为出世、成名、逆转、结局四个时刻，以精忠岳飞传为例，枪挑小梁王是出世，青龙山八百破十万是成名，朱仙镇十二道金牌是逆转，风波亭是结局。这种设计的缺点是太死板，好处有是提纲。这种提纲，能屈能伸，往小了说能压缩成一句话，如“孪河城少狼主中计，黑水河小恶魔用兵”，往大了说可敷衍增益至无穷，填充细节，任意扩展，类似于折子戏，剧场版，独立成篇。

       写到这里，姑且对绣像美感做个总结，它是在古典题材的通俗艺术中，以形形色色外化了的人物群相为对象，用附庸式的象征式的戏剧性的方法，所做出的一种玩赏。格调也许不高，但也不算低，是一种闲情逸致吧。

       那么何以说《权利的游戏》中的绣像美感是可贵的创造呢？因为绣像感原本是一种模糊想象，或是说是一种平面印象，把它搬上荧幕，使其立体化是很难的，而且只有群相才能形成绣像感。我们每个人心中都有对角色的想象，都有灵光一闪的时候，但就像朱光潜先生说的，“诗和诗意是两回事。诗一定要有作品，一定要把诗意外射于具体的形相，叫旁人看的见。”想象也如是，实相和想象终究是两回事，HBO居然绘出了这幅长卷，创造了这些实相，不由得肃然起敬。