烽火赤焰万里情

包含的要素很多，难怪被称作是“万花筒”。每个人都能从这部影片里找到他想要的东西。一个理想主义者幻灭的故事，其中描绘的革命爱情纯且热烈，像杯滚烫的白开水。不是革命家的爱情，是革命的爱情，不是英雄，是一个普通的年轻的理想主义者，作为传记，也算是在大时代和小人物之间找到平衡了。起承转合略微有些生硬，有些地方太拖沓有些地方却转变得太快，但还是能给到五星的。印象很深的是同样是对着露易丝讲笑话，老男人能让她笑，内容却是轻蔑流俗的，而杰克投其所好讲出的笑话最终冷场，有时理解与知心确实不能带来愉悦，一如露易丝杰克尤金之间的三角恋，但谁又能说这不是爱呢。前段露易丝算是女文青版娜拉，后段黛安把她的成长与转变演得很好。尾声理想化的爱情终究下沉至生活本身，却仍不失其真，令我深受感动。

一些台词：

“以防御为名义，就有理由掀起反对反革命的噩梦？”

“当你把一个人和他最爱的东西分开时，你要做的就是净化他的心灵。当你净化了他的心灵，你就消除了异议。当你消除了异议，你就扼杀了革命。革命就是异议！”

“茨诺维耶，你根本不知道一个人是可以对集体忠诚的，可同时代表自己国家和共产国际说话。既忠于妻子，依然对革命忠诚，而你根本就没有什么可以奉献！”

约翰·里德小传 阿·威廉斯 （1967） 　　工人们第一次拒绝为高尔察克的军队装运军火的第一个美国的城市，是位于太平洋沿岸的波特兰城。1887年10月22日，约翰·里德就诞生在这个城市里。 　　像杰克·伦敦在他的一本关于美国西部的小说中所描写的一样，里德的父亲是一个结实而正直的垦荒者。这是一个具有敏锐的智慧和憎恨假仁假义和虚伪的人。他不去巴结有钱有势的人物，而是反对他们。当托拉斯正像巨大的章鱼一样把美国的许多森林和其他自然财富攫取到自己的魔掌中时，他同这些托拉斯进行了剧烈的斗争，他遭受过迫害、殴打和解雇，但是他一次也没有向敌人投降。 　　这样，约翰·里德就从他父亲那里接受了一份美好的遗产——战士的血液，卓越的智慧，大胆而勇敢的精神。他的辉煌的才能很早就表现出来了，中学毕业之后，他被送到美国最有名的大学——哈佛大学去学习。通常是石油大王、煤炭贵族和钢铁巨头们才把他们的爱子送到这里来，他们清楚地知道，他们的这些宝贝儿子在运动、豪华生活和“冷淡地研究冷淡的科学”中过了四年之后，将带着一颗完全摆脱了急进主义气味的灵魂回来。成千上万的美国青年正是由于在大专学校中的这种方式变为现存秩序的保卫者，即反动派的白卫军。 　　约翰·里德在哈佛大学里度过了四年，由于他本人的魅力和才能，成了一个公众所爱戴的人。他每天都和那些有钱的和特权阶级的子弟发生冲突。他听过正统的社会学教师们夸夸其谈的讲演，他听过资本主义的最高的祭司——政治经济学教授们的说教，而以在这个金融寡头的堡垒中心组织了社会主义俱乐部告结束。这是对准了不学无术的学者们的面孔的打击。而他的校长、院长们说这不过是孩子式的胡闹，以此来安慰自己。他们说：“一旦他跨出校门，踏上广阔的生活舞台，他身上的这种急进主义就会过去。” 　　约翰·里德修毕了大学课程，获得了学位，来到了广阔的世界，并且在极短的期间就征服了它。他用对于生活的热爱，自己的热情和笔杆征服了它。当他还在大学的时候，就以讽刺小报Lampoon（“讽刺”）编者的角色显示出了是一个具有轻松而出色的写作风格的能手。这时则从他的笔下像急流一样地流出了诗歌、小说和剧本。出版者纷纷向他约稿，有插图的杂志也开始付给他几乎是神话般的巨款，大型报纸则约请他写国外生活重要事件的评论。 　　于是他成了遍历世界上许多大道的旅客。谁要想熟悉现代生活，那他只要跟着约翰·里德跑就够了，因为无论什么地方，只要那里发生了一件重大事情，他一定像一只海燕似地赶上去。 　　在彼得逊，纺织工人的罢工，转变成了革命的风暴，——而约翰·里德正是置身于这个事件当中。 　　在科罗拉多，洛克菲勒的奴隶，尽管有木棍和武装看守的步枪，他们还是逃出了战壕而且拒绝回到那里，——而约翰·里德已经在那里同暴动者打成一片了。 　　在墨西哥，被奴役的农民（Peon*）举起了暴动的旗帜，并且在维拉的统率下推进到了卡皮托利，——而约翰·里德又骑着马同他们并肩前进。 　　关于最近这次功勋的报告，起先出现在“大都会”杂志，稍后又出现在“革命的墨西哥”这本书中。里德用抒情诗的笔调描写了大红大紫的群山和广袤的“四周被巨大的仙人掌和有芒刺的瘦果保卫着的”沙漠。一望无际的平原使他迷恋，但是在更大的程度上是这平原上的受到地主和天主教教会无情地剥削的居民。他描写他们如何把自己的畜群从山上草地赶下来，力图与解放大军会合起来；每天晚上他们如何在野营的篝火旁唱歌，并且如何不管饥饿和寒冷，穿着破烂的衣服，光着脚，壮丽地为土地和牧场而斗争。 　　帝国主义大战爆发了，——哪里炮声在响，约翰·里德就在那里，他到过法国、德国、意大利、土耳其、巴尔干，以至这里——俄国。为了揭露沙皇官吏们的叛卖行为，收集证明他们参加蹂躏犹太人组织的资料，他曾经同著名的艺术家包特曼·罗宾逊一起被宪兵所逮捕。但是，像往常一样，由于巧妙的计谋、幸运的机会或是机智的把戏，他从他们的毒手里挣脱了出来，又笑着投入下一次的冒险活动里去。 　　危险在任何时候都不能阻挡他，危险是他的亲密的自然现象。他常常潜入禁区和前线战壕里。 　　1917年9月我同约翰·里德以及鲍里斯·莱茵施泰到里加前线去的那次旅行，在我的记忆里是多么生动呵！我们的汽车向南行驶，开往文登方面，当时，德军炮兵已经用榴弹削平了东边的一个小村。这个小村突然就成了约翰·里德在世界上最感兴趣的地方！他坚持要我们把车子开到那里。我们小心地徐徐前迸，忽然一颗炮弹在我们后边爆炸了，而我们刚刚开过的那段路像黑色的烟尘的喷泉一样被拋到了空中。 　　我们吓得慌忙互相抓住，但是过了一分钟光景，约翰·里德就已兴奋得容光焕发了。看来，是他本性中的某种内在的需求已满足了。 　　他就是这样漫游了整个世界，一切国家，所有的战线，从一件不平常的冒险转到另一件。但是他并不光是一个冒险家、旅行的新闻记者和安详地观察人们痛苦的旁观者。恰恰相反，他们的痛苦就是他的痛苦。所有这种混乱、肮脏、苦难和流血，都侮辱了他的正义感和礼仪感。他不屈不挠地力求找到这一切渣滓的根源，然后好把它们连根拔掉。 　　于是他从自己的旅行中回到纽约，但不是去休息，而是为了新的工作和鼓动。 　　他从墨西哥回来之后宣称：“是的，在墨西哥的确存在着暴动和混乱状态，但是，应当对这一切负责的不是无地的农民，而是那些由于运送黄金和武器因而种下骚乱的人，即互相竞争着的英美两国的石油公司。” 　　他从彼得逊回来，为的是要在纽约最大的大厅、在麦迪逊广场花园，组织剧名“彼得逊无产阶级同资本的大会战”这个剧本的大规模演出。 　　他从科罗拉多回来，叙述了在卢德洛的屠杀，这件事一部分因其凄惨而压倒了西伯利亚的连纳枪杀案。他讲述矿工们如何从他们的家里被赶出来，他们如何住在帐篷里，这些帐蓬如何被浇上煤油而烧掉了，士兵如何枪杀了这些逃跑的工人，以及二十几个妇女和儿童如何死在火焰中。他转向洛克菲勒这个百万富翁说道：“这是你的矿并，这是你雇佣的土匪和士兵。你就是凶手！” 　　他从战场上回来，不是空谈交战的双方某一方面的残暴行为，而是诅咒战争本身是一种连续不断的兽行，是相互敌对的帝国主义所组织的残酷的屠杀。在“解放者”这个急进的革命杂志上（他把自己的最好的作品无代价地献给了它），他在“为自己的当兵的儿子谋取拘束衣*”的口号下，发表了一篇猛烈地反对军国主义的文章。他与其他编辑一起被纽约法院以叛国罪起诉。检察官用尽一切力量企图从充满爱国主义情绪的陪审官那里获得认为有罪的判决；他甚至弄到在法院房子附近安置了一个管弦乐队，在整个法庭辩论时间内演奏国歌！可是里德和他的同志坚定地坚持自己的信念。当里德勇敢地宣称，他认为自己的义务是在革命的旗帜下为社会革命而斗争时，检察官向他提出了一个问题： 　　“可是在现在的战争中，你是否在美国的国旗下作战呢？” 　　“不！”——里德斩钉截铁地回答道。 　　“为什么不？” 　　里德发表了热情的演说来回答这个问题。他在演说中描写了他在战场上亲眼目睹的那些惨状。描写得如此生动和感人，甚至某些心怀成见的小资产阶级陪审官也感动到了流泪，于是编辑们被宣称无罪。 　　正当美国加入战争的时机，发生了一件事：里德动了外科手术，其结果是失去了一只肾脏。医生宣称他不适于服军役。 　　“丧失了肾脏可以使我免除为两大民族之间的战争服役，——里德说道，——但这并没有使我免除为各阶级之间的战争服役。” 　　1917年夏，约翰·里德匆忙赶往俄国，他在最初几次的革命小冲突中，认出了那里伟大的阶级战争已经临近。 　　他迅速地分析了一下形势，理解到无产阶级夺取政权是合乎逻辑的、不可避免的。可是迟缓和延期使他有些激动。每天早晨他怀着一种像激怒的感情醒来，相信革命还没有开始。最后，斯莫尔尼发出了信号，于是群众开始投入革命斗争。约翰·里德也和他们一起前进，这是完全自然而然的。他是无处不在的：在解散预备国会时，在建筑街垒时，在热烈欢迎从地下状态出来的列宁和季诺维也夫时，在攻克冬宫时。…… 　　所有这一切他在自己的书里全都谈到了。 　　他到处收集材料，从一个地方转到另一个地方。他收集了全份的“真理报”、“消息报”、所有一切宣言、小册子、招贴画和海报。他对于招贴画特别爱好。每当有新的招贴画出现的时候，如果他不能用别的方法获得它的话，他就毫不犹豫地把它从墙上撕下来。 　　在那些日子里，印刷出来的招贴画数量之多和速度之高，甚至弄到在围墙上难于找到粘贴的地方。立宪民主党、社会革命党、孟什维克、左派社会革命党和布尔什维克的招贴画一张贴在一张上面，有厚厚的好几层，因此有一次里德撕下来很厚的一层，一张招贴画下面又一张招贴画，有十六张招贴画。他回到我的房间里来，挥动着庞大的纸块喊道：“看呀！我一下子抓住了全部革命和反革命！” 　　这样，他用各种各样方法收集了很出色的一套材料。这套材料是这样好，当1918年以后他抵达纽约港时，美国司法部长的间谍从他手里拿走了。但他能重新占有它，并且躲在纽约的小房间里，在他的头上和脚下疾驰着的地下和地上的车轮的轰鸣声中，在自己的打字机上写出了《震撼世界的十天》。 　　当然，美国的法西斯分子是不愿意这本书达到公众手里的。他们六次钻进出版社的办公室里，企图偷走原稿。约翰·里德在自己的照片上曾题道：“献给因出版这本书而险些破产的我的出版者戈拉齐·列维赖特。” 　　这本书不是与他宣传俄国真相有关的他的文字活动的惟一果实。当然，资产阶级是不愿知道这种真相的。资产阶级痛恨俄国革命，又害怕俄国革命，企图用不绝如流的谎言来淹没它。卑鄙的诽谤从政治讲坛上、从电影的银幕上、从报纸和杂志的字里行间，滔滔不绝地流出来。从前曾经请求过里德写文章的杂志，现在对他所写的东西一行也不刊载。可是他们不能掩住他的口。他在人数众多的群众大会上讲话。 　　他创办了自己的杂志。他成了左派社会主义者杂志“革命世纪”的编辑，后来是“共产党人”的编辑。他为“解放者”一篇接着一篇地写文章。他到美国各地去游历，参加各种代表会议，用周围一切事实来充实自己，用热忱和革命的热情来感染别人，最后，他在美国资本主义的中心组织了共产主义工人党——正和十年以前他在哈佛大学的心脏组织社会主义俱乐部完全一样。 　　“聪明人”照例是失策了。把约翰·里德的急进主义说成什么都行，只是不能说成是“暂时的胡闹”。与预言相反，与外部世界的接触绝没有把里德治好。这只有加强和巩固他的急进主义。现在这种急进主义已如何深厚和巩固，资产阶级从阅读新的共产主义机关报“劳动之声报”就可以深信不疑；里德就是这张报纸的编辑。美国的资产阶级现在了解了：在他们的祖国，终于出现了真正的革命家。现在单是“革命家”这个字眼就使他们发抖！是的，在辽远的过去，美国曾经有过革命家，甚至现在在那里也存在着享有崇高的荣誉和尊敬的会社，诸如“美国革命的女儿”和“美国革命的儿子”。反动的资产阶级是以此来纪念1776年的革命的。可是那些革命家早已到另一个世界里去了。而约翰·里德则是活生生的革命家，是生龙活虎的，他就是号召，他对于资产阶级来说就是鞭挞！ 　　对于他们来说现在只有一个办法了——把里德关禁起来。于是他们就把他逮捕了——并且不是逮捕一次两次，而是二十次。在费城，警察关闭了会议厅，不给他发言。可是他爬上了肥皂箱，从这个讲坛上向挤满了胡同的广大群众呼吁。群众大会十分成功，有许许多多同情者，以致当里德因“破坏秩序”被捕时，不可能从陪审官那里获得认为有罪的判决。直到把约翰·里德逮捕，即使是一次也罢，任何一个美国城市都不觉得是平静的。但他经常能得到担保而释放或者获得法院的延期，于是他就立即急急忙忙地在某一个新的活动场所进行战斗。 　　西方资产阶级习惯于把自己的一切灾难和失败归罪于俄国革命。这个革命的一个万恶的罪行，就在于它把这个有才能的年轻的美国人变成革命的炽热的狂信者。资产阶级是这样想的。实际上却完全不是这样。 　　不是俄国把约翰·里德变成革命家。革命的美国的血液，从他诞生之日起就在血管里流动了。是的，虽然美国人经常被描写为丰饶的、自满的和反动的民族，可是在他们的血管里，还是流着暴动和反抗的血液。回忆一下过去那些伟大的暴动者吧——回忆一下汤马斯、潘恩、惠特曼、约翰·希劳恩和帕孙兹吧。请看看约翰·里德的现在的同志和战友——则尔·海伍德、罗伯特·梅诺尔、罗登堡和福斯特吧！请回忆一下漠斯忒德、普尔曼和罗伦斯的工业流血冲突和世界产业工人协会（I．W．W．）的斗争吧。他们——无论是首领和群众——全都是纯粹美国出身的。虽然这在现时不是完全清楚的，可是在美国人的血液里是有很浓厚的反抗精神的混合物的。 　　所以，不能说俄国把约翰·里德变成了革命家。可是俄国把他造成科学地思考和彻底的革命家。这是俄国的伟大功绩。它使得里德用马克思、恩格斯和列宁的著作来堆满自己的写字台。它使得里德了解历史过程和事件的进程。它使得里德用经济学的生硬的事实来代替自己有些模糊的人道主义观点。并且它促使里德成了美国工人运动的老师，并且企图为它奠定他为自己的信念所奠定的同一个科学基础。 　　里德的朋友们曾对他说过好几次：“约翰，你的力量不在政治上！”“你是艺术家，而不是宣传家。你应该把自己的才能贡献给创造性的文学工作！”他常常体验到这些话的真理，因为在他的头脑里经常产生着新的诗、小说和剧本，它们经常给自己找寻表现的机会，力图装在一定的形式里。当朋友们坚持他应该把革命的宣传放在一边，坐下来写作时，他总是微笑地回答道：“好，我马上要做这个了。” 　　可是他一分钟也没有停止过自己的革命活动。简单地因为他不能去从事写作！俄国革命整个地抓住了他，独占了他。它把他变成自己的追随者，使得他把自己动摇着的无政府主义情绪服从于严格的共产主义纪律；它把他作为带着燃烧着的火炬的某个预言家，派遣到美国的城市里去；它在1919年把他召唤到莫斯科，在共产国际里为美国两个共产党的合并问题而工作。 　　他用革命理论的新事实武装起来了以后，重新在地下作纽约旅行。他被水兵所出卖，从船上被抓去，一个人单独地被关在芬兰的监狱里。他从那里重新回到俄国，在“共产国际”上写作，为新书收集材料，他曾任在巴库召开的东方各族人民代表大会的代表。患了伤寒（也许是在高加索传染给他的）之后，他被过度的工作弄得虚弱了，不能抵抗住疾病，于1920年10月17日星期日逝世了。 　　其他的战士们也像约翰·里德一样，他们在美国和欧洲与反革命战线作战，也像红军在苏联与反革命战斗一样勇敢。有一些人牺牲在大屠杀里，另一些人在监狱中永远沉默了。一个人在回到法国的路上，在暴风雨时死在白海里。另一个人在旧金山从飞机上掉下而粉身碎骨，他是从飞机里散发抗议武装干涉的宣言的。不管帝国主义对于革命的攻击如何狂暴，如果没有这些战士，它可能还要残忍的。他们所做的有些事情就是为了抵抗反革命的。不但是俄罗斯人、乌克兰人、鞑靼人和高加索人帮助了俄国革命，而且法国人、德国人、英国人和美国人也帮助了俄国革命，即使在很小程度上的。在这些“非俄罗斯人物”中，约翰·里德这个人物站在第一位，因为这是一个以自己的全部才华来战斗的具有特殊天赋的人…… 　　当关于他的死耗从赫尔森福斯和里弗尔传来时，我们以为这不过是那些每天捏造反革命谣言的人的普通谎言罢了。可是当路易丝·希拉恩特证实了这个震动人的消息时，不管这使我们如何痛苦，我们不得不与有对它辟谣的希望告别。 　　虽然约翰·里德死为流亡者，并且在这个时候在他的头上还悬着监禁五年的判决，可是甚至资产阶级报刊也给与他作为一个艺术家和人的应有的赞扬。资产者的心感到大大地轻松了：再没有如此善于揭露他们的虚伪和假仁假义、如此无情地用自己的笔来鞭挞他们的约翰·里德了！ 　　美国的急进世界遭受到了无法补救的损失。居住在美国之外的同志们是很难度量因他的死所引起的损失感的。俄国人认为人应该为自己的信念而死是天经地义的、不言而喻的。在这方面不应当有任何伤感。在这里，在苏维埃俄国，有成千上万的人为社会主义而牺牲了。可是在美国这样的牺牲比较地少。如果愿意的话，可以说约翰·里德是共产主义革命的第一个殉难者，成千未来者的先驱者。他的流星般的生活在辽远的被封锁的俄国的突然结束，对美国共产党人说来是一个可怕的打击。 　　遗留给他的老朋友和老同志的惟一的安慰，是这一个事实，即约翰·里德长眠在全世界他所愿意躺下的惟一的地方，——克里姆林宫墙边的广场上。 　　在这里，在他的墓上，树立了一座符合于他的性格的、没有磨光的巨大的花岗石的纪念碑，在那上面刻着： 约翰·里德　第三国际代表　1920年

这部荣获奥斯卡九项提名、三项获奖的人物传记片几乎是在老学究面前耍尽了心机：真实经历改编、俄国革命为背景、爱情让步给伟大、戏骨倾力加盟；要大场面就来四海列国穿梭，要儿女情长就拿女权崛起自由恋爱做噱头，要头脑风暴这部时长近200分钟的电影几乎每五分钟就有两个以上的人争吵；更加意犹未尽的是以拍摄纪录片的方式将一些经历过当时事件或者认识当事人的人的回忆贯穿全片，竭力渲染史诗效果和历史厚重感。可喜的是它在第54届奥斯卡典礼上败给了《烈火战车》，同样是人物传记片的题材，前者充满了火车里小吃摊上那种傲慢嘈杂的唾沫飞星，后者弥漫着大学图书馆鲜有人往的书架丛中的孤傲镇静。

影片讲述二十世纪初期，向往共产主义的美国作家约翰·里德在本国试图掀起组织和革命未果，来到了苏俄，甚至间接影响了十月革命，为着追求理想中的共产主义，他一生与本国政府抗争、与本国共产党分裂、与苏联共产党告别，从影片看来可以说是郁郁而终，他本人死后去被葬于红场。然而查看他的生平时，不仅一生为共产主义事业奋斗，不顾病魔缠身奔走四方获得一线资料，并受到列宁赏识，而与此形成对比的是美国政府的屡屡刁难和迫害。由此看来，《烽火赤焰万里情》里的政治讨好倾向很有些小丑作怪。

作为一部人物传记片，约翰·里德不畏强权敢于为正义发声的行为豪气冲天，面对大形势下的革命风向迅速作出判断并付诸行动，不论是经验、见识、勇气无不令人敬佩。从苏联回到美国后历经三个月写出的《震撼世界的十天》已经是研究十月革命的必读书籍，以其绝对客观的视角和热情向全世界展现他的理想国，列宁亲自为该书的俄译版作序。影片也有意将他塑造成典型的“美国人拯救世界”的个人英雄，特别是在中东坐火车时遇到激进分子火拼，约翰跳下火车单枪匹马没有武器昂首挺胸的随着己方火力冲进敌营时，绝对结合了西部牛仔之魂的野性浪漫，当然就我个人理解，这一幕仅仅是为了感染观众、浪漫化他的理想主义而存在，为后面的爱情重逢埋下伏笔。

几个共产党人在中东演讲时被群众团团围住，看似强大的号召力在这种远窥的视角下显得势单力薄甚至有些可怜，更多的群众隐藏在黑暗之中，他们是不了解真相却第一个冲锋陷阵的人

然而在影片中我仿佛只看到了一个小钢炮带着“我说的话你就是听不懂听不懂听不懂”的倔强周游列国，如果孔子当年像他这样走到哪便带着马景涛的分贝吼道哪也许早就被打死了。一群文青傲慢的抒发着自我的见解，一旦有异己之声轻则淹没重则怒吼，不仅把意识形态下的激烈冲突变成了菜市场的讨价还价，甚至最大程度弱化了美国对其压迫所导致的悲苦：有家不得回、有笔不得写、有话不得说、有权不得用。于是影片给这个行走的演说家制造的最大影响是看片时要不断暂停，连珠炮式的争吵在你还懵逼的时候就已经从舌战过渡到床戏了。这会让观众变成门外那条总是摸不着头脑的狗，总是抓狂挠门试图破门而入。

而女主角路易莎也如谜一般强行刷着存在感，一边用三角恋丰富约翰的花边新闻，一边事业无所大成点缀着约翰的辉煌，自我感动的芬兰营救毫无作用，像尤金骂他的真是一点没错，“你只是干了共产党员而已”。