海市蜃楼2018

①如果你是死硬剧透抵制党，坚信对于一部悬疑片，知道得越少观影体验越好的话，那么要郑重警告，哪怕仅仅知道此片的片长，都可能成为一种严重的剧透，甚至比直接透露主谋的名字更严重。毕竟即使不看时间，生物钟还是会提示电影的进度条，在某个时间点，它可能会告知一些你不想知道的信息。

②比起导演奥里奥尔·保罗上一部名声大噪的《看不见的客人》，这个剧本依然扎实严谨，本可以玩得天昏地暗的设定，非常克制地在小格局里编织罗网，这一点值得喝彩。如果中途你觉得某个桥段敷衍到经不起推敲，多半不是导演放低了要求，更有可能是把真相拼图上的某一块悄悄塞给了你。

③不像《看不见的客人》那样有明确的谜题，严格来说也没有什么凶手可猜，但故事仍然提供了同步思考解谜的参与感。身份的不确定是保罗永远热衷的游戏，在他早期的《茱莉亚的眼睛》和《女尸谜案》就对这种兴趣暴露无遗。本片的好玩之处在于，连谜面都是隐藏起来的，为聪明的观众抢答谜底提供了更大的障碍，当然，乐趣也更丰富。

④也许是《看不见的客人》被认为太过理性缺少感情，这一次保罗没有死扣精准冷酷的智力游戏，引入大量蝴蝶效应式的不确定性，以及浪漫到堪比爱情片的邂逅和守护，后半段更像是一场好莱坞式的深情泛滥。西班牙悬疑片的铁粉可能会略感失望，但充满感性的路人观众会有更多好感。

⑤说到底，整个故事线索繁密，时序颠倒，但讲得通俗流畅，哪怕不爱动脑子，也可以轻轻松松欣赏所有的跌宕起伏，看完了不留任何疑惑。比起那些动不动让人刷N遍的“烧脑”大片，这样关爱观众的悬疑片编写难度更高，也更给人亲切感。

包含剧透。

多年以后，面对陌生的老婆，尼克将会回想起自己独自练歌的那个遥远的夜晚。

这片子最恐怖的地方，就是给你看最好的那一面，而藏在海面下的90%才是该片恐怖之处。

过一遍片子基本可以理解片子里的平行宇宙逻辑，花开两朵表一枝，故事就先不提，我先婊一婊女主吧。

所以最后A宇宙（尼克死亡，老公出轨）的女主（知道事情始末）路过B宇宙（和尼克结婚），最终到达C宇宙（尼克没死，老公出轨），C宇宙的女儿告诉她前几天不正常，说明两次穿越之间，C宇宙的女主可能是换成了B宇宙又或是DEF的女主，所以ABCD宇宙都是存在的，ABCD女主也都是存在的，只是女主作为位面之子会因为录像带影响时空，产生分歧，达成条件后自己互换其他宇宙的自己。

那么问题来了，B宇宙的女主要求尼克救自己所以去跳了个楼，应该是死透了，但她最后来到了C宇宙，那么C宇宙的B女主最后去了哪里呢？去了A宇宙的话，因为尼克（B女主老公）早已死亡，自己没接触过录像机，一脸懵逼被不知道哪里冒出来的女儿看成不正常，A宇宙的老公又出轨了，最后八成会进疯人院吧。

幸而A宇宙不是最惨的结局，A宇宙还有两成机会重新开始，最惨是去了B宇宙，穿越醒来躺在车顶，眼一睁一闭，小命没了。

最惨的也不是女主，最惨的是B宇宙的尼克。这个宇宙的尼克从A死亡线中爬出来钻进了精神病院从事被人研究，隐忍到成年，自学成才当上探长，找到机会伸张正义，可歌可泣有血有泪，到这里都能拍一部《黑暗骑士崛起》了。

然后我们逆天改命全知全能的尼克B，有天回到家里，老婆突然被她自己掉包了，其实也没什么不好，这个掉包老婆前几天救过十几年前的他自己，这么有爱心肯定开导一下就好了，所以做个局慢慢引导她了解了所有真相，结果了解完了她还是不愿意留下，不愿意就不愿意，好好说嘛，一言不合就跳楼是干嘛？

很多年以后，尼克和机长一起喝酒，喝着喝着就埋头哭了起来。

“说起来你可能不信，我老婆被我老婆杀了，还没法说，呜呜呜……我还要打开录像机，给她找个好宇宙，说起来你可能不信，我送我老婆去别的男人怀抱，完了我还可能绿了我自己，呜呜呜……

“我误以为自己是到达了幸福彼岸的梨花，没想到不是我老婆的那个我老婆才是，我只是个连接过去和未来的工具人。

“早晓得就哄伊说伊自己脑子瓦特了呜呜呜……

“诶，算了算了，不说了，（擦泪），她过的开心就好……“”

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C世界火柴男的这句话，透露出的信号无疑是，“这几天”主导这具身体的不是火柴男原来认识的女主，也不是跳楼而来的女主。

这就是我说的换包！换包！换包！在有人能证明这句话跟单一世界没有冲突前我拒绝回答任何评论，敢发我就敢删，你们做好被伊邪那岐的准备。

片子光从人物台词看像是单一，但是从宏观整体看应该是平行，可以认为是剧中人物的局限性导致认知上的盲点，观众们有自己的观点想表达很好，请，但我也列举我的理由，请。不知道为什么这么多人呶呶不休说着以为是自己的其实是片子里人物灌输给他们的观点，而且还不听别人说话。这么喜欢表达自己去写影评好啦，何必在评论区里当复读机（还是剧中人物的复读机）。

最后要说，请放弃女主跟尼克贴贴的幻想，认清尼克只是备胎的本质。开始女主只以为这是个噩梦，此时遑论感情一说。下个镜头女主深情拥抱火柴男后，问摄像机才意识到一切是真实存在过的，察觉到火柴男出轨，最后跟尼克对望——车胎爆了才轮上你，车胎不爆就只能做梦，这可不就是纯纯的备胎吗。。。当然你要说是女主看着小伙长大成人，眼里不由流露出慈爱也可以。。。

《海市蜃楼》一片从故事创意、逻辑自洽、烧脑程度和情感力量几个方面来看，都只能说“还行”，达不到优秀。比起《看不见》，逊色多了。

对于时空旅行、平行宇宙这一套，我个人向来表示隔阂，因为不信服，所以没法喜欢，更没法感动。（除非是《忌日快乐》这种小品之作，明确是来搞笑、搞怪的借题发挥，对它的宽容度可以高很多，不需要逻辑强大到哪儿去。）

不信服文艺作品里的时空穿梭、改变历史，是因为我认为历史事件是无穷个因素综合造成的，任意某个因素的改变，都会新造出一条不同的路径，环环相扣，则从设定的起点A时刻到设定的终点B时刻之间就会存在着无穷多条发展路径。那么当你回到过去，你怎么可能保证只改变其中一个因素而其他所有影响因素都绝对不发生变化？那么最终你怎么能保证从那无穷种可能路径中选择到你想要的那一条？【《忌日快乐2》里倒是给出一种解决方法：穷举试错。好歹说得过去。但理论上，从A时刻到B时刻应该是存在无穷条路径的，试错也试不完。】

我个人最不信服的一点在于，女主为什么执意要找回这个女儿？

1、从逻辑上看

女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相识相爱，怎么能保证他们这一次就会生出exactly一模一样的Gloria呢？男性一次射精数量几千万、上亿，她怎么保证恰恰仍然是那一粒精子赢得赛跑、再次基因组合出一模一样的Gloria呢？这是多么多么低的概率啊？更大更大的可能是，她会生出另外一个女儿，或者还是个儿子。反正不是Gloria。那她到底执念个啥呀？她与尼柯那么相爱不也能生他个一二三四个吗？为啥非跟花心不忠的David生一个？显然她也没有爱David爱到如此偏执的地步。——因此，作为整个片子的核心矛盾，“找回女儿”的逻辑基础就不怎么扎实、不让人信服。

2、从情感上看

好吧，文艺作品不欢迎杠精。我愿意退让一步，那么请你在情感上说服我也行。

为什么Gloria这个女儿是女主必须以死相争的呢？为什么Gloria对女主来说是不可替代的？——编剧导演没有对此给出足够有力的说明。光光喊一句“母爱大过天”的口号是不足以感人的，即使是以母爱为核心的感人故事也必须要充填以丰富的细节才能散发出血肉饱满的温度。编导必须把这个女儿的不可替代性解读出来，必须把母女情感的深厚浓烈呈现出来，才能扎扎实实地打动观众。【譬如《灵异孤儿院》（我最喜欢的电影之一）里的女主为什么找儿子，就很令人信服：因为儿子是绝症患者、因为儿子像她一样是孤儿、因为她有心灵创伤、因为她一直怀抱着关怀照料孤儿群体的理想……影片中把母子心连心肝连肝表现得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏执的个性也刻画得很清楚。】

此外，剧本比较刻意，人工痕迹重，烧脑程度不高，体现在：1、警官出现不久，我就猜出他是尼柯；2、共进晚餐时，艾托妈妈失态，我就猜出当年她是凶手；3、第一条时间线里，老头莫名其妙地招认自己将要埋尸于屠宰场，这纯粹就是为了推动第二条时间线的故事发展而设置的；4、第二条时间线里，女主一觉醒来发现世界变化而不可置信，从而表现出癫狂状态，甚至到警察局报案，这一段剧情拖沓、重复，更不符合女主高智高能的人设，没必要。

不过，总体而言，作为娱乐片，还算好看。

小小补充：豆友质疑说：没有必要强调Gloria不可替代，因为有哪位母亲愿意回到过去、重新生一个和现在不一样的孩子？ 我觉得，豆友这个观点本身、不带任何附加情境设定的话，可能基本上人人都会点头同意，但是本片对这个命题是有附加设定的，本片就是要让女主在真爱与孩子之间做出选择。因为按本片设定，她回到有女儿的时空就必须不与尼柯相识相爱。真爱or孩子，这个选择不艰难吗？显然在这两者之间，女主选了孩子，那作为观众我就希望看到更令人信服的理由。狗血一点说，比如女主很难怀孕，好不容易才生了这个娃；或者这个娃有先天疾病，女主如何如何照顾、移植骨髓之类女儿才恢复健康，母女同甘共苦患难的情份……我是瞎说喷点狗血，但我的意思就是导演你得把女主选择女儿的理由交代得更充分更扎实一点。

按设定，女主这就是个二选一的一锤子买卖，她和男主谁都不知道大结局能保证一场鱼+熊掌双丰收啊，如果知道，那他们就高高兴兴一起改变历史，没什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。对不对？

真爱or孩子，这个选择甚至可以上升到女性主义的层面来讨论。选真爱是为自己活，选孩子是为孩子活。21世纪的今天，难道女性还必须被传统的母性角色所束缚、必须母性至上血脉至上吗？——当然，这个扯得远了，娱乐片就没必要这么讨论了。

观影前我点击【想看】，给了【看不见的客人】的标签，观影完我把它去掉了。

影片基于蝴蝶效应，描写了两次超时空对话，衍生了三重平行宇宙，精彩绝伦，丝丝入扣。

虽然基于这种超现实的设定，但整体剧情的推进却没有太大的漏洞和不合理之处，很多细节后面细细想来，仍令人暗暗咋舌。比如:

第一重宇宙：

1、邻居母亲的憔悴和饭桌上的失态；

2、戴维被发现火柴时反常夸张的表现；

第二重宇宙：

1、警察探长全程非常关心和照顾女主，并引她去撞破戴维出轨现场，同时以此要挟在银行工作的戴维帮忙查找尼克的信息；

2、凶手男借由狗的反常狂吠，发现破碎的门，联想到找不到的手表，然后报案说失窃；

3、女主借由坠楼自杀告诉尼克自己坚决找回第一重宇宙的生活和女儿的决心，致使尼克不敢再介入女主的生活，放任她回到原来的生活，也就是第三重宇宙；

此外，凶手在第一重宇宙中因为男孩的死而自首（存疑），在第二、第三重宇宙中，男孩活着长大，而凶手却晚伏诛了很多年，这一饮一啄，皆有定数。

我也试想过，如果凶手在床底发现了男孩会怎样，虽然是过失杀人，第一重宇宙中也因为害男孩被车撞死而内疚自首，但是在刚刚肢解完尸体，犯罪善后按计划进行的时候，突然冒出来的不确定因素，很难想象凶手会放过男孩，而事实上，如果当时他发现，并且热血上头杀死男孩，那么这件凶杀案就再也遮掩不住了，这些反反复复的脑补深思，也正是基于这样一部堪称优秀的电影，再多的溢美之词也不足为过。

回来的地铁上，我跟朋友说，【看不见的客人】是那种最后揭秘一次性爽个够，而【海市蜃楼】则是看完了，还有点懵（可能是不太理解这个设定），然后慢慢的，细细回味，越想越过瘾。

虽然它们都是悬疑类型，但却不尽相同，这个导演我粉了！

看了《看不见的客人》，再看这部《海市蜃楼》。我想用“摊煎饼”来形容这位西班牙导演的电影表现手法。——他真的很喜欢完反转。

只不过，在《看不见的客人》一片中由于不涉及“时空错位”，又有多段反转事实上只是男主虚伪的狡辩，所以的逻辑都完美的呼应上了。

而到了《海市蜃楼》，情况就变的复杂了，我承认，这一部的节奏较上一部更好，剧情紧凑，全程无尿点。但错乱的时间轴却造成了大量的bug。观影时，由于信息量太大，你可能发现不了这些逻辑上解释不通的点。但细琢磨，你会发现很多的漏洞。有些漏洞，前后对应一下，可补，有些则越扯越大。

对我个人而言，看这部电影也好似是“摊煎饼”。整体观感翻转了好几次。

事件理论

在某一个雷暴夜，雷电击中两个不同时空的同一台电视，电视前的人可以隔空对话。这一设定影片中并没有给出科学的解释。嗯！这不重要。这只是一个设定。

由于这一设定，女主拯救了一个生活在1989年的小男儿。而这个小男孩在长大成人后，为了不破坏女主完整的生活，再一次在雷暴夜开启电视。整部电影出现了两次翻转，三个平行的“时空”。

这里还有另一个无法解释的超自然设定。即，无论时光如何翻转，女主都会带着之前的记忆。在第二个时空中，她错失的生活片段也可以通过与人的肢体接触找回来。

我们生活在四维空间

英国女作家阿加莎.克里斯蒂写过一本侦探小说叫《走向决定性的时刻》她在里面这样写：

“以下就是！当你看到谋杀案的报导——或者，比方说，读到一本谋杀案的小说时，通常你都是先看到谋杀案。这全错了。谋杀案早在很久以前就已经开始。一件谋杀案是很多不同情况的极点，这一切都在某一特定时刻汇集到某一特定地点。”

一个事件是多方面原因造成的，而事件之后的影响也如光波一般散开，持续发酵。

草蛇灰线

1.女主在第一次翻转之前职业是护士。她在一次手术之后骄傲的对主刀医生说“如果自己没有放弃神经外科，如今这个手术就应该是她主刀了。”与同事的对话中可以看出她是为了女儿放弃的学业，但她并没有后悔。

在之后的故事线中，由于没能遇到第一次翻转之前的丈夫，也没有女儿，她真的成了主刀医生。而她女儿的名字，是她最后一位病人的名字。

演女儿的小演员还挺可爱的

2.在第一次时空交错的夜晚，女主在丈夫的牛仔裤口袋中翻出了一包印着旅馆logo的火柴。她丈夫当时的反映很奇怪，声称这盒火柴来自塞维利亚的某个旅馆。后来证明其实是一所本地旅馆，而那个男人，无论娶谁都不会做到专一。

暴露奸情的火柴

3.影片开始不久，特写给到女主丈夫的脖颈处，那里有一块伤疤。在第一次翻转之后，女主被告知，她口中的丈夫事实上只是他的一个病人，那位病人在她这里做过手术。这与之前出现的伤疤呼应上了。

时间轴

1.女主在一个雷暴夜，发现自己家里的一台旧电视可以与1989年的同一天互连。她利用这一点救了本应在这一天撞见邻居杀妻，并在躲避过程中被汽车撞死的小男孩尼克。

为了让小男孩相信自己，她对他表明“认识他的朋友”。并讲出了与尼克的朋友，也就是那个机长，相识的过程。（在火车站相遇）但是没有说明具体时间。（正常人也不会记得那么清楚。）

这也造就了尼克在成长过程中一直在她所说的车站等她，并伪造了偶遇。

作为偶遇时间原本的主角，机长在这一幕中也出现了。不过他被童年的小伙伴截和了。只能悲催的站在一边，靠在柱子上看报纸。

截图

2.女主在第一次雷暴夜之前查过“杀妻犯”的供词，知道他预计的埋尸地点（屠宰场）。

在雷爆夜拯救尼克之后，小男孩没有死，那么邻居杀妻并分尸的阴谋也就没有败露。尸体按照原定计划埋到了屠宰场。由于在设定中，女主的记忆是连贯的，所以她能准确的说出埋尸地点。这一点，连亲眼目睹分尸，并成为警官，对此事追究多年的尼克也做不到。

时间轴中的bug

如果不过分深究，这个故事的时间线是合理的，但有几个小点还是让我挑出了毛病。

女主在雷暴夜通过老电视与生活在1989年的小男孩尼克对话。次日醒来，她发现两日前做过的手术需要正在进行，而她本人正是主刀医生。也就是说，时间倒回了两天。

那么，在这条时间轴中雷暴夜从未发生，女主从未跟小男孩对话。基于这样的假设：

尼克也应该从未在电视中看到女主。

↓

那么没有得到提示的尼克应该在雷暴夜死亡。

↓

如果尼克死亡，在车站等候多年，并伪装偶遇也就不成立了。

↓

女主的人生不会被改写，她依然会在雷爆夜打开电视。

这样一来，就形成了一个前后解释不通的“闭环”。可以说，在第一个雷暴夜后翻转的故事是无法自圆其说的。

紧接着出现的第二次翻转或许可以为第一次翻转提供适当的补充。女主为了要回自己的女儿选择“自杀”（她是在逼尼克），随后尼克再次开启了老电视，并与过去的自己进行交流。

“他对过去的自己说了什么？”电影中并没有给出明确的指示。显而易见的是他并没有去寻找女主，伪造偶遇，甚至压根就不认识她。（没有在电视中见到她）

那么，是谁在那个暴风夜拯救了尼克？他自己吗？

这又陷入了一个是先有鸡还是现有蛋的怪圈。未来的自己可以解救现在的自己吗？这听起来怪怪的。（嗯，不管是先有的鸡还是现有的蛋，这位导演只想摊煎饼。）

（如果你非要说这是平行世界，那倒是个解释！但是影片中也并没有出现相关内容。）

作为重要道具的电视机

不意外

除了时间轴上的问题，作为悬疑电影几处太过明显的暗示，使得后面的揭秘失去了意外感。这不算是大毛病，只是略有点“匠气”。

1.机长的妈妈在提到尼克之死的时候反应过于激烈，这也就暗示着她与事件相关，果然。

2.女主发现时空被更改，女儿从未出生，丈夫是别人的。周围所有人都以为她疯了。只有一个警察相信他。那个警察就是她救过的小男孩，这一指向就相当明显了。

致敬

同样是搞悬疑的，《海市蜃楼》导演应该是希区柯克的粉丝。片中多次出现致敬希胖的桥段。

1.女主丧失身份，拥有双重记忆的桥段很像《爱德华大夫》。

2.片中旋转的台阶令人想到《迷魂记》。

《迷魂记》&《海市蜃楼》

3.尼克发现尸体，并围观分尸的片段很有《惊魂记》的意思。

《惊魂记》&《海市蜃楼》

4.邻居杀妻，以及那只不停叫唤的狗，有《后窗》的影子。

《后窗》&《海市蜃楼》

壁纸细节

“杀妻凶手”家的壁纸与传统壁纸纹样不一样，像是一张画。我仔细研究了一下。应该是卢梭的作品。

电影截图

从花朵的分布来看，“凶手”背后的壁纸应该是这一块。↓↓↓

卢梭画作局部

完整的画面暗示着一场谋杀。↓↓↓

卢梭画作

小结

整体而言，这部电影的观影体验还是不错的。女主重生后思考问题的逻辑比寻常的网络爽文“合情合理”的多。毕竟从前的记忆也是有温度的，即便重生后拥有帅气忠犬的男友，成功的事业，也不可能说接受就接受。更何况还有女儿，任谁有个长到会打酱油的女儿，都会舍不得，放不下。（当然，最后的结尾，我还是觉得女主太贪心了，女儿也想要，帅哥也不想丢。）

可以说，这部电影虽然在时间轴上存在着解释不通的逻辑。但情感线走的十分端正。看完此片，我反而要重新思考“穿越”“重生”文存在的意义。

对于一个成年人来说，无论我穿越或是重生到何处，花128分钟（海市蜃楼的片长）妄图回到正常的生活才是正确的打开方式。

长相思，在新居。女儿瑟瑟敛冬裾。精庖馔玉驱寒气，呼朋引客飨邻闾。黑云怒卷冬雷震，竟将旧户接新庐。拨弦髫子色踌躇。隔空欲救灵识除。

长相思，在驿台。双鱼消得无妄灾。活命仙姝音容杳，见罔疯魔慈母哀。周折访得站牌记，长候伊人伊不来。车马如流万人过，须眉八尺代童孩。廿载春秋对青苔。

长相思，在警所。冬雷复震穿逆旅。昔年恩人今爱侣。还魂尽忘今世情，苦乞新人寻旧女。相逢不识泣如雨。竭思奉事子不语。

长相思，在高楼。新恨未解叠旧忧。空对天阶月如钩。欲回前世追前人，铿然一跃卿命休。奔号惶惶应汝求。来世不见甘陌路，愿以吾生销尔愁。

长相思，在新居。凭凭雷吼作烟散，一枕惊梦醒如初。泪眼横波闺榻侧，女儿酣卧影徐徐。负心之婿何足惜，情知彼子言无虚。殷勤觅迹候故人，怜君为我易亲疏。前情覆水成追忆，死生还报意欷歔。良辰与共话焉如。

重度剧透预警!

据说，本片灵感来自于导演的亲身经历，奥利奥尔•保罗和女朋友原本非常恩爱，可在一次随意的关于孩子的聊天后产生分歧，最后分手，时过境迁，某日他早上醒来，看着另半边空空荡荡的床，他想到，假如当时没有发生那场对话，现在的他们会不会不一样呢?我想，每个人应该都曾有过类似的心理活动，导演说的没错，有关平行宇宙的电影，正是展现人们这种强烈心理愿望的合适题材，于是也就有了我们今天这部精彩的《海市蜃楼》

科幻外衣下的人间之爱

与其他讨论蝴蝶效应与平行宇宙(对相关理论感兴趣的同学可去稍微了解下混沌理论)的电影一样，本片通过无数的细节与描述构建了可相互印证的平行宇宙，并表现了不同世界之间微小改变所掀起的巨大时空涟漪。

但与众不同的是，本片并不单纯想让观众陷入对故事逻辑的烧脑思考中，反而更多关注了时空穿越中不同人物(以尼克和女主为主)的爱恨纠葛和心理动机，细心的观众不难发现，本片中主要人物的行为逻辑基点，其实就一个字，爱，女主想回到过去是对女儿的母爱，尼克想改变过去是想救回挚爱，屠夫杀死老婆是对情人的保护(偷情并不犯法，如果提交法庭处理应属正当防卫吧，就算过失杀人主要责任人也是情人而非屠夫，但本心善良(看见尼克被撞死的崩溃与成年奥托的叙述都能体现这一点)的他却选择了最疯狂的方式，除了爱与些许名声上的考量，还能有什么解释呢)，其余种种，不一一赘述。

蝴蝶效应与平行宇宙的背后，是人们对当下的不满，对过往的执念，和世事的难以预料，而这些因素也正是人们对此类题材电影始终充满兴趣的根本原因。

电影这部分可没有剧照这么唯美

现实之动与理想之静

世事更易，人心多变，人是动态的个体，心理活动与行为也无不因时而动，人性自然是不安与复杂的，而生活则是在这种复杂与不安之上加了无数次方，无数人的生活与自然环境一起，构成了这个我们称之为世界的巨大谜团，某种意义上来说这种纷乱的动态是世界的本质。

但人们却不习惯这么思考，我们总是轻易掉入对确定性的迷恋之中，喜欢将定格的婚纱照片视为幸福的凭证，或是喜欢在历史叙述中加入“假如拿破仑不远征俄罗斯，假如亚历山大长命百岁”的假设，还有文艺作品中“王子与公主从此过上了幸福快乐的生活”之类的叙述，也就因此生发出了“如果能再来一次，就一定能如何如何”的感慨，殊不知这谜团又岂是凡人所能参透。

他们的爱情，偶然，亦或是必然

你也许拥有了改变过去的能力，但却还是支配不了自己的命运，任何世界里，都总会有悲欢离合，得失取舍，就像导演通过自身经历在电影中展现的一样，孩子的有无与女主事业上的成败息息相关。人们对于静态理想的狂热追求在与现实的变换莫测前显得是如此渺小与自不量力，这种难以调和的矛盾建构了完美的戏剧张力，而宿命般的悲剧色彩则也是平行宇宙电影最合理也最为普遍的风格。

蝴蝶效应 2004

关于结局

不过我们的“奥利奥导演”是个好人，偏偏要反其道而行之，不想让观众饱受揪心之苦，本片结局是个不折不扣的happy ending，一切的戏剧冲突都被解开，最终，女主找回女儿，识破偷情，揭发凶手，再遇尼克，但在我看来这样的结局略显俗套，与之相比，《蝴蝶效应》男主为拯救所爱牺牲自身的结局则更升华主题且令人动容，不过既然导演说这是关于爱的故事，那人们对爱与现实的美好期望到也是无可厚非了～

小女孩实在是太可爱了

印象最深的台词

“我救过你一次，现在轮到你救我了”

女主的纵身一跃当时给我看愣了

总而言之，虽然细想之下人物的行为逻辑和故事合理性有些许瑕疵，但瑕不掩瑜，《海市蜃楼》是一部光彩不会被《看不见的客人》完全盖住的优秀电影，再加上不错的点映观影体验，8.5分，五星奉上～希望大家可以去电影院支持这部作品和吐槽电影院的其他活动～

一个彩蛋

我当然记得你了，看不见的客人里的律师阿姨，你摘了头套我照样认识你!

and “言语上的真实”

在屠夫提供给警方证词那一段，运用了《看不见的客人》的经典手法，将并未发生的事情通过实拍展现，让观众得以反复思考比对琢磨，提供了更好的沉浸式体验～

一个疑问

导演选用柏林墙倒塌这个新闻背景，是不是有更深层次的用意呢?(想提问的时候已经没机会了，sad)

关于柏林墙问题的一点补充

柏林墙在剧情推动上的一点小作用

这位同学的解释相当到位

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3.26 南京cgv影城 导演点映场

感谢主办方 吐槽电影院 这样的活动以后请给我来一打

感谢我的观影小伙伴琛琛，两个怂逼看惊悚片就是又把惊悚体验提高了好几个等级😂

吐槽电影院的活动真的是良心

导演 奥利奥尔•保罗