鸳梦重温

从小就看这部电影，总是把后半段来回放。 1 男女主角在后半段所表现出的隐忍和若有所失，多么动人啊。这种自我压抑源于高贵的情感。女人不想为难男人，男人心有所属，正因为这样始终不愿因为自私和勉强而拖累他人。于是两人就只有这样远远互相看着，各自被封闭在各自的爱里，让明知真想的观众替他们着急，正是这种张力的存在，观众和演员之间有了情感联系，并且在最终结局时达到了最大的共鸣。 2 史密斯，也就是雷尼尔爵士后来找出记忆的关键是，他去了十几年前自己从精神病院跑出来的城市——他在解决罢工纠纷后下意识去路边的小烟店买了包烟，秘书指出他没看到烟店怎么会知道那里有店呢，一定以前来过。于是记忆闸门得以打开……我忽然在想，以伟大祖国建设日新月异的速度，雷尼尔爵士在这个时代估计是彻底找不回记忆的了。 同样，他们住的那个小平房，那美丽的英国乡村，在那里大家都还记得旅馆的主人是谁，牧师是谁……换了现在，不论哪个国家，估计早拆了盖商品房了。雷尼尔爵士保留那把钥匙也打不开别人家的防盗门。 3 罗纳德考尔门，那是多牛的男演员啊。他那稍微有点衰老和憔悴的样子真是很帅。一直在找他的双重生活，未果。

上通识课看了40年版的傲慢与偏见，认识了嘉逊，看了她很多电影，最爱的就是这一部。而且因为爱这部电影，我把小说原著，广播剧的3个版本都听了，而且把电影也重复看了很多次，前天又刷了一次，每次都敬佩波拉的不放弃和坚韧，感动于最后门前的拥吻场景。（虽然我还想结局再长那么一丢丢)

我第一本看的言情小说，也是很喜欢的《未曾相识》里面的情节简直和电影一毛一样啊，看来这部电影是很多言情小说的鼻祖，结合了失忆中相爱结果恢复记忆却把失忆的部分忘记，默默在男主身边不告诉真相，政治契约婚姻，oh~

从波拉第一次在街上遇到史密斯开始，她就一直没离开他，渐渐地，两人相爱，结婚，生子，一切都那么美好，结果第一次两人的分开就是10年。在这10年间，史密斯恢复记忆，他是富商之子Charles Rainer，他的妹夫的女儿喜欢他，并一直追求他，而他最终也接受了她，而10年后，波拉改名玛格丽特成了查尔斯的秘书，而查尔斯却不知道她是谁。其实波拉有试图旁敲侧击唤醒他的记忆，比如说特地给他看在Melbridge的工厂照片，跟他说自己结过婚生子的经历，但也没有用，听到他要结婚的消息，她整个人都呆住了，跟心理医生诉说，”I am real, my love is real, these tears are real, and my need of him."太心疼了，可玛格丽特还是没有告诉他真相，而是选择解除婚姻，听着她向工作人员平淡地说出这十年的经历，只有心疼也佩服她的强大。当然，kitty也是好女孩，她知道自己得不到查尔斯所以选择放弃。查尔斯来到利物浦，玛格丽特再次引导他想起过去，然而也是没有用，到后来，两人契约婚姻，在结婚三周年纪念日，查尔斯送了玛格丽特项链，其实我觉得这里查尔斯已经是爱上了玛格丽特，但又因为两人有契约在先，所以才无法开口，特别是在火车站那里，查尔斯说“actually, I am not that happy you are leaving."将她拉到怀里轻轻一吻，而这里给玛格丽特的特写却是有点难过的皱眉，她其实也真的累了。幸好那个罢工，带查尔斯重回梅桥。到最后波拉在门口呼唤，“Smithy." 他回过头来，看到波拉，那个”原来真的是你“的眼神，然后喊出”Paula“，两人拥吻，Paula最后那一滴流下来的眼泪的特写。还好，还是想起来了。

其实广播剧里对人物的心理有更完整的描写，网易云里搜random harvest，跟着lux radio的就是了。广播剧省去了中间与家人见面的部分。加了人物独白，比如说在玛格丽特跟查尔斯说她结过婚，有一个儿子，但死了，这时她就说道”how can I tell you he is your son.".在选婚礼音乐时，查尔斯听到那段音乐突然想起了当初和波拉结婚时听到过的，还有婚礼的誓言。到后面结局，两人还有一点点对话,"I found you, I found you."

原著没有电影那么丰富，是第三人称叙述的故事，作者和琼芳登也录了原著的广播剧，在网上搜也能搜到，里面的情节和电影有些不同，比如说史密斯在电影了打了剧团老板，而在书中他打了谁貌似被通缉了，两人躲在房子里，不敢出去。然后书中kitty最终嫁给了另外的人生病去世了……书中的最后两人在山上重聚。

电影发生地点在英国，然后男女主都是英国人，而且也相配，两人后来还在1952的奥斯卡相遇，罗纳德考尔曼颁发最佳女主，嘉逊替费雯拿奖。电影在当时也十分受欢迎，嘉逊在里面的扮相也很好看，特别是成为了Lady Rainier之后。

最喜欢的台词，“Smithy, do I always take the initiate? You're suppoesd to kiss me."

如果某天晚上你撞见一个行动迟缓、话都说不清楚的人，你会跟他打一声招呼吗；如果你发现这么一个看起来脑筋有问题的陌生男子身体不适，你是不是会丢下他不管而赶着去工作； 当你发现他是从疯人院跑出来的“疯子”，你还敢靠近他、帮他恢复甚至嫁给他妈？电影中的女子看起来是多么的美好，这一切看起来荒谬疯狂，但是她却疯狂的爱上了这个男子，并和他结婚生子。

如果是现在的玛丽苏式电影，影片进行到男主恢复记忆、继承巨额财产后女主出现，夫妻双双把家还，多么美好的结局。然而并不是的，男子恢复了遇见女主前的记忆，但是却忘记了与女主相识相知相爱的那三年，然后这样的失忆长达12年。在这12年里，女主为了寻找失踪的丈夫生了一场大病，甚至失去刚出生不就的孩子，找到丈夫后也没有立刻去跟他相认，而是想尽办法陪伴在他的身边，哪怕是做他的秘书帮他打拼事业、看着他与其他女子相爱甚至差点结婚，从商业到政坛，她帮助他当上议员，甚至充当他的政治妻子，没有爱的婚姻满满的政治利益，然而这一切她都能坚持下来。长达12年的陪伴只为了唤醒男主的记忆，爱了3年不爱12年，到底是什么样的力量支撑女子呢？我想也许是那个时代纯粹的爱情，因为爱你而甘愿承受一切，放到现在，车子房子票子加起来维持的婚姻能撑得过12年那都是奇迹了。

电影中出现的Kitty，要是放到现在的偶像剧，那是人人喊打的小三，但是电影中的kitty却显得那么可爱的。虽然是叔侄关系（非血缘），但是这个年轻的kitty小姐敢于热情的表达她的爱；在选婚礼歌曲的时候，从男主陌生的眼神里看出无论如何她都不会是男主的the one后又大方放手，不再纠缠与这份勇敢却没有回报的爱。我觉得这样的女孩是真的很可爱，在有机会的大胆表达爱，在看清事实后大方的放手，不似现在的狗血剧情，你说这样可爱美丽又的女孩不是更值得学习吗？

最后想说的是，再美的演员都比不过拥有一双会说话的眼睛的演员，女主是既漂亮、眼睛又会说话的演员，初见男主的好奇、向男主索吻的害羞、再见却是陌生人的难过委屈、最终重逢相爱的喜悦与感动，女主的双眼向观众告诉的明明白白。

第30届法罗岛电影节第2个放映日为大家带来主竞赛单元的《鸳梦重温》，下面请看场刊影评人的评价了！

术烨

#FIFF30主竞赛 [2/4] 落难贵公子两段失忆相连接的爱情故事很美好，剧情设置很巧妙，关于战争创伤的探讨也恰到好处，但中间生活的剧情铺设过于平淡，很多重要节点和线索有很明显的故作设计，倒是大大降低了剧本的巧思。

Acchan

4.3。美好。 想不到在古典好莱坞时期的美国片也能体会到那种撕裂依恋关系而来的强烈的失落感，同样的感受往往来自日本作品，尤以世界系纯爱动画为重，比如《你的名字》开篇的失落感贯穿全片，也是基于失忆和似曾相识的觉察，铺垫了整个剧作。 两人超越现实经验而直抵心灵底层的情感链接让人倾倒失魂，爱的坚固跨越时空，感召所有的缘起和抉择，何为人生无憾，便当如此美妙。 几经春秋的男主，失神空洞，被最后那一幕特写带回了往日面容，影像则随即完成了一次跨时空的构建，一切阴霾和威权(精神病院-政治空间-战壕灾难)消散于明媚的世外桃源，于此好莱坞像是作了一次明亮的重申，基于爱的构建原则永远排在首位。

脏脏豆

記憶与人的境遇。原來這麼早就有人在思考這個主題。

子夜无人

和《卡萨布兰卡》有差不多的问题，鲍嘉虽然老了也还可以感叹一句风度翩翩，而这个男主角实在是成为了我进入电影的最大阻碍，但胜在有两个女演员的入魂演绎完全翻转过来（都比褒曼要动人），女性的隐忍和坚贞依然是如此绮丽地追逐着幻觉，追逐着沮丧，追逐着梦寐的希望。

阿斯巴-甜

过于浪漫以至于显得荒诞

一颗大柠檬

［4-］最出彩的反而是两个女性角色（也为了两个女性角色抬一颗星），但是坦白来讲她们的出彩并非是编剧的目的使然，而是为了衬托男主而造就的美丽的误会。她们对爱的追求是一致的，一位果敢但懂得进退，教堂里的那一大段对自己内心的剖白，哪怕是放在当下的环境里也拥有着绝佳的角色弧光；而令一位痴情又理智隐忍，面对遗忘自己的所爱之人，朝夕相处却不能自告身份。其实编剧一直弱化了一个情节，哪怕是在结局都没有敢于直面，那就是丧子，这一切都要由女主承担，但又不正面书写，而男主只需要「记起来」女主就好了，去你妈的。