1 ) 阴冷的感觉――《机动部队》
都被称作暴力美学,吴宇森与杜琪峰在风格上最大的不同就是一个很张扬,热情似火,一个极内敛,冷静如水。
《机动部队》可以说是杜琪峰的代表之作,在银河映像之后的又一部自我风格的展示,整部影片全部发生在黑夜中,给人一种极为阴冷的感觉。
这是一个寻枪的故事,陆川的成名之作便叫《寻枪》。但毫无疑问,在寻枪的动机上,此片显然更人性化一些。陆版寻枪中的姜文作为一个警察,他丢了枪是小事,但丢失的枪若惹出麻烦则是大事,说白了,这是一个责任问题。但《机》片中则不然,林雪丢枪了,他只担心一点就是马尾的手下是否会利用枪去报仇,而这担心也是因为一旦报仇的事情发生了,他丢枪的事情就会曝光,所以,后来才有了林雪将大眼出卖给秃头的情节。显然,是否发生枪击事件并不重要,重要的是找回枪,作为一个警察个体不能丢枪。从这个角度来说,陆版寻枪对人物拔高了许多,而杜版的则要现实得很。这种现实是冷酷的,为己之利的,而又在常理之中的,林雪为此险些铸下了大错。
作为一个警察,丢了枪,按照规定必须上报,邵美琪要上报,黄卓玲要追查下去。只有任达华决定为林雪找回枪来,但他的手下也在权衡着这样做是否值得。
朋友之情是本片中唯一的温暖,但谁都知道,这朋友之情弄不好就会遭糕之极。在林雪的肯求下,任达华放弃了广东大道的巡逻。虽然这是为林雪着想,但事实上,林雪将为此付出更大的代价,给黑帮的拼杀提供线索比丢枪还要甚。
好在此时出现了一个小警察,一句点醒了梦中人,任达华最后时刻赶到了广东大道。此时,很难说得清楚是友情帮了林雪还是制度帮了林雪,也许两者皆而有之吧。总之,任达华的一念之间决定了友情是走向阴冷还是走向光明。
我们看过任达华不少的片子,黑帮老大,变态杀手等等,警察的扮相也有不少,但这部片子中的任达华又是与众不同。
只要穿上这身警服就是兄弟,这是任达华帮林雪的前提。兄弟有难,做朋友的不能不帮,而且要帮到底。这句话其实从细节上弱化了任达华与林雪的关系,他们是不是好友?PTU与反黑组的?这无关紧要,重要的都是警察。所以,友情变得十分地标志化,那所谓的友谊的温暖也褪色了。
与警察这种兄弟情形成极大反差的则是任达华对其它人的态度。遇到案情,他总要问一句是否报案,不报案当然就不必追究了,任达华其实是本着多一事不如少一事的做事原则,这一方面标明他并不是一个好警察,另一方面则加重了他参与寻枪一事的兄弟之情。耳光响后,脖子险些被植皮的小混混还有气喘病发作险些死去的线人,这两个情节看起来好象是任达华为了林雪的事情极度着急,但事实上我们可以看出,任达华对此类举动是多么的熟练,在极度冷静下对这些小混混实行暴力,这绝不是一个好警察的所作所为。
这是一个极度分裂的角色,却也极有原则的角色。一方面对朋友本着警察兄弟的原则,另一方面处理事情却充满了暴力色彩。这种内在的,收聚的张力令任达华这个警察角色极为立体,也极为可怕。
本片在人物塑造上是极为成功的,通过一件寻枪的事情将许许多多的社会人物都添加了进去。如果说林雪与任达华是原点的话,那么由原点出发的脉络是极为复杂的。首先便是警察的群像,黄卓玲与邵美琪绝不是往日警匪片中的花瓶形象,她俩的出现都具有极度的概括性,还有新警察,验尸官以及醉如猫的卧底等等。对立的,各色各样的小混混也大不相同,马尾的张扬,杀手的爆发力,线人的忍耐以及妓女的泼皮。甚至还有那个砸车偷东西的小孩及暗夜里准备跑路的劫匪们。
各种人物出场均不多,但一句话或一个动作就已经将这些人物的性格表现得淋漓尽致,但他们却有一个共性,那就是与本片风格一脉相承的,所有人物都没有阳光一面,都是处于一种阴冷的习惯中,令人不寒而憷。
一干没有阳光的人物将影片的风格推向了极致,但更重要的是关于本片的影像风格。
故事发生在夜里,这本来就是没有阳光的时间,再加上空旷的灰蒙的街道,孤零零响个不停的汽车警报。所有这一切都给人一种疏远感,仿佛得不到任何温暖。
强光并不来自于太阳,而是街道上的路灯,更突出的是,片中所有的强光绝不是孤立出现的,总是与黑暗交措着,这种瞬时的在黑暗与光亮中徘徊的感觉令人感到莫名的恐慌。
尤其是影片结尾处的那段枪战,几乎将这种强光与黑暗的风格发挥到了极致。
巨大的广告牌上玉体横伸,明亮处,劫匪们准备跑路了。
但对面的街上,灰蒙蒙中警察到来了,于是,枪战开始了。
劫匪在强光下站着死去,而警察在灰蒙蒙的街道上或卧下或跪着点射,至于秃头与大眼,却在强烈的车灯前互殴着。
最后,站着的人躺下了,卧倒的人站了起来,黑暗与强光下的人互位了,一切都结束了,只有近景的黄卓玲在灰暗的街角开出了两枪。
影片的质感在这种对比中得到了充分的体现。阴冷的感觉随着林雪枪支的寻到却没有丝毫改变。叙述整个事件的警察们都躲进了狭窄的车厢内。
一骑单车,那个偷东西的小孩孤零零的骑在深夜里无人的街上,让人倍感凄凉,阴冷的不安定的因素也由此而久久无法散去!
2006-9-19于通州
韩兮
2 ) 个人风格浓郁的杜氏警匪片
本片悬念丛生,多条线索交织,所有的矛盾在结尾以令人意料不到的方式得到解决,令人欣慰而又意犹未尽。中国冰室、大厦、茶餐厅、广东道,熟悉的街景,地道的香港本土味道。警察与匪徒,性格鲜明,处事凌厉,令人印象深刻。
影片发生在一个晚上,登场人物包括警察方面:展哥和琦姐带领的机动部队、反黑组沙展肥沙、重案组张帮办,匪方面:马尾及其手下、大眼、秃头及其手下、抢劫犯四人组。
银行抢劫案导致一名警察牺牲,晚上机动部队加强巡逻。肥沙与马尾发生冲突,被马尾的手下寻仇,摔倒时不慎遗失配枪。而当肥沙与小的们周旋时,马尾被对家大眼的人暗杀。肥沙被机动部队救起,恳求展哥帮其暂时隐瞒配枪遗失事件,为找线索,肥沙打开了作为证物的马尾的手机,并不慎对调了手机。重案组MADAM张负责调查马尾被杀事件,并对拿走手机的肥沙产生了怀疑。马尾的爸爸秃头威胁肥沙,要其协助找大眼复仇。展哥率其手下帮肥沙查找失枪线索,琦姐调查汽车失窃事件,最终所有人在凌晨4点的广东道相遇,发生火拼,最终大眼、秃头、劫匪全部被击毙,肥沙找到失枪,所有警察立功。
影片的构图很有个性。画面经常是五个人错落有致地走向观众,给人强烈的视觉效果,随便一个镜头便是一张有情节的电影海报,这是杜琪峰式的美学。记得杜导在《无涯》中笑着解释过原因——身形略显瘦小的亚洲人在宽大的电影屏幕上显得单薄,于是通过增加画面中的人数来增强气势,而人物所在的位置,都是颇有讲究的,这种美需要靠导演有一双敏锐的眼睛。
机动部队去大厦找马尾跟班的窝点那个桥段很有嚼头。前面的铺垫是五个警察在是否应该违规帮助肥沙隐瞒失枪并暗中帮助其找枪这件事上有了分歧。警察们缓缓走在小巷,沉默不语,或明或暗的灯光打在他们的脸上,每个人各有各的心思,简单而独特的电音响起,缓慢的节奏,配合着警察缓慢而警惕的步伐,营造出肃杀诡异的氛围。队长自顾自地一个人走向大厦,在黑暗中打着手电筒摸索上楼,大有一副跟不跟悉听尊便的架势。剩下的四个在楼底,气氛冷峻,眼看着队长的灯光一层层升高,楼下的手足逐渐流露出担心的神色,毕竟影片一开头就有新闻关于一个警察独自对抗四个歹徒牺牲的报道。不一会,其中的一个队友悄然跟上,两人在楼梯上机警地汇合,又有一个、两个选择了和队长共患难。突然黑暗的楼道中听到石子坠落的声音,队长和第一个跟上的队友高度戒备地拔枪指向楼下,电筒光下对面是三个同样戒备的队友拔枪指向楼上,就这样,四个跟随者作出了自己的选择。
整个片段没有一句对白,完全是一个“无中生有”的发挥,大家在紧张安静的氛围中暗潮汹涌,大量的心理戏通过面部表情、狭窄黑暗的旧楼道、忽明忽暗的灯光渲染出来,很有意思。游乃海编剧曾笑道这种场合是否应该编点对白,被杜导断然拒绝,说这些角色有的是默契,大家心照不宣,完全不用说什么。果然,影片的效果无声胜有声,这是本片中我最喜欢的一个部分。
杜导凭该片获得了23届香港金像奖的最佳导演。影片还获得台湾40届金马奖最佳原创剧本,香港金紫荆奖的6个大奖等,相当厉害。
3 ) 机动部队
影片在警匪片中风格可谓独树一帜。导演杜琪峰电影里面的正派人物总有虚伪阴暗的一面,反派反而因拍摄或细节等原因显得温暖有血性。人物虽“静”但特点鲜明。本片故事充满巧合,尤其是结尾处两帮派、PTU展分队、肥沙、大圈帮、Kat分队因巧合碰在一起发生枪战。肥沙找到枪的方式讽刺意味十足,就如一切被命运戏弄一般,留下一个大大的玩笑。
天快要亮,才发现一切从未在掌握之中。多线交汇,意外走势,夜色之下,香港街道无比宁静,法律与道德边界开始模糊,警察都成一股黑势力,铺垫了八十分钟,才迎来依然不动声色的高潮,皆大欢喜的背后才是真的阴暗。四点钟,莫行广东道,最后绿衣执枪,够酷,好看。
4 ) 这帮穿靴子的人
生活在大陆的同胞们一定对PTU这三个英文单词很陌生,而对它有所了解的人可能都是透过《PTU》这部电影。PTU全名POLICE TACTICAL UNIT,中文为警察机动部队,一般俗称蓝帽子。在杜琪峰的《PTU》里面,导演将PTU刻画成比黑帮还黑的纪律部队。在戏里,导演描写了PTU在纪律范围外的做事手法。例如在后巷殴打街头混混使其提供信息,用冰堵住你大腿内侧,掰断你手指。有一幕另我印象深刻,就是某个不识时务的混混顶撞了PTU沙展(任达华饰),任达华面不改容地叫那个混混用手擦自己的脖子,而那个混混的脖子上是有纹身的,并且狂向那个混混扇巴掌,最后直到那个混混将自己脖子皮擦出血任达华才停手。杜琪峰电影的卖点在于他能将黑帮和警察的做事手法搬到荧幕上,让观众能看到这些不为人知另外一面。听说,杜琪峰以前曾是香港不合法组织的成员,其黑社会的运作方式他都有所了解。所以他能拍得出那些镜头都有一定的事实依据,不是乱作的。很多观众看完这部戏会觉得香港警察跟个流氓没什么区别,不像在《警讯》里面那样正气凛然的形象,其实《PTU》里面的警察形象更真实。虽然他们做事方式越出了警戒,但是只要在合适的时候做合适的事,他们仍然是个好警察。在这个社会里想彻底根除犯罪是件不可能的事,警察所要做的就是控制犯罪率。说到底,无论用什么方法,只要能抓到老鼠的就是好猫。
5 ) 什么是小人物,什么是大佬;什么是明星,什么是龙套
什么是小人物,什么是大佬;什么是明星,什么是龙套——《机动部队》
凉山柏
马尾进了店,看中店中央的桌子,位子已经被一个普通的男人占了。店伙计抢上前,口里连声说对不起,手下生风端起盘子就把那个男人挪到了边桌。警察肥佬进了店,把马尾从店中央赶到边桌,马尾又把小男人赶到墙犄角。显示了社会关系上的环环相扣的“食物链”:警察欺小太保,小太保欺平民。
突然手机铃声响了,店里的人全部低头看手机。我注意到,那个被赶来赶去的男人也在低头看手机。看手机就意味着等讯号。果然他接听了手机后,悄没声息地站到了马尾背后,一把匕首,后背入,前胸出,一点动静也没有,刀就进了马尾的胸口。
(心里说一声:cool——)
马尾低头一看,面无表情地说:“糟糕,中了。” (再说一声:cool——)
重案组的Madam Zhang蹲在马路牙子上看她的两个手下暴打一个小流氓喽罗。她的背后站着黑社会的肥佬和警察局的肥佬。重案组的两个打手下手很重,连肥佬都是一副不忍睹的表情。他们强按着小喽啰的脖子往他的嘴巴里灌水,不知道灌的是碱水还是下水。第一口吐了出来,第二口被强行灌下了肚。
肥佬走了,该演的戏演完了。张丽君开口说话:“猫仔。”
猫仔蜷缩在墙角,呛着喉咙应答:“Yes,Madam.”声音、神态都不同了,暗示他的身份。
张丽君说:“猫仔,你再这样吊儿郎当,没有人会同情你,没有人会护着你。”这个女人说话始终一个调门,声音不高、不尖,慢慢地讲,四平八稳。Cool——
猫仔抹了抹脸,抖落一脸的水珠,说:“当卧底的就是这样左右为难的啦。”宿命感十足,Cool过陈永仁。
PTU人物众多,谁都算不上主角。最精彩的,我敢说,不是那些腕儿。
6 ) PTU
最近院线片中给我留下最好印象的是杜琪峰的《毒战》,看完之后让我十分的震撼,也让我对导演杜琪峰有了很大的兴趣。在此之前,我对香港警匪片的感觉还主要停留在吴宇森英雄本色式的情感之中。现在,我已经沉迷于杜琪峰银河映像之中,不能自拔。
因而陆陆续续看了杜琪峰的一些警匪片(黑帮片)《毒战》《暗战》《暗花》《PTU》《文雀》《黑社会》《黑社会2:以和为贵》,再加上之前看过的《放逐》《枪火》《神探》《夺命金》以及一些其它类型的《阿郎的故事》《单身男女》《审死官》《济公》等等。一方面,我从中尤其是从警匪片中感觉到了杜琪峰所特有的导演印记,那就是叙事简洁有力,情节峰回路转,黑色幽默与黑暗宿命“双黑”并存。另一方面,我也不得不感叹,在这个港片日渐没落的年代里,杜琪峰的银河映像依然在大银幕上如一股清风吹过,让人耳目一新。
《PTU》这部电影在杜琪峰所有作品中并不特别突出,如果硬要说与其他影片最大的不同的话,那就可能是杜琪峰唯一一部使用英文缩写作为片名的电影了。但这部影片却是我个人比较偏爱的一部,所以对它做一点简单的分析。
《PTU》的故事背景是PTU(Police Tactical Unit,简称PTU,香港警察机动部队,职责是处理突发事件,保护公众安全)的两支小分队因为发生银行劫案而在晚上巡逻。一方面警察肥沙(林雪 饰)意外丢枪,走投无路只能求助于警官展(任达华 饰)的小分队,警官Kat(邵美琪 饰)则坚持向上级报告,为此警官展只得许诺天亮前一定将枪寻回来阻止Kat。另一方面CID的Madam张(黄卓玲 饰)则在调查一起黑帮谋杀案(此案又与肥沙有很大关联)。就这样几组人在香港迷人的夜色中走向了自己未知的命运。
首先从故事简介中我们可以看到影片采用了典型的多线平行叙事最终各个线索汇聚到结尾高潮的叙事结构(相似的影片还有最近比较火的日本电影《听说桐岛要退部》)。这种结构的一个特点是能够给与观众“全知的视角”,这里全知的视角指的是让观众知道各个角色故事的一些关键联系,而角色本身则对这些关键一无所知,相反他们可能正在寻找那些关键。比如CID的Madam张一直在寻找肥沙与黑帮谋杀案有关的证据,而观众对线索的关键是“全知的”。这种特点能从一定程度给予观众“全知”的优越感(相反有些电影会刻意抹杀这一点,让观众看得云里雾里)从而激发观众的兴趣。这种结构的另一个特点就是最后线索汇聚高潮部分,这是我认为非常精彩的一种结局方式,当每个角色都被命运捉弄的山穷水尽的地步时,他们意外的走到一起,然后所有的问题都迎刃而解。
影片在画面光影上,因为整个故事发生在夜间一晚,所以整个电影中完全没有自然光,所有的光线来自人工光,正因为如此导演得以在光影上大做文章。整部影片都使用了高反差,高对比的灯光设计,尤其是投影到角色脸上的灯光,常常使用特定的光源位置让角色陷入一光光明一半黑暗的光影之中,来表现人物的内心挣扎。而路灯的灯光大多从上到下照射,PTU很多戏份都是在路灯下的,这种顶光也增加了PTU神圣不可侵犯的感觉。另外有几个远景俯拍PTU给了我相当深的印象,里面相隔距离很远的路灯所营造光线让PTU从黑暗走向光明再走向黑暗,也在暗示PTU在整个帮助肥沙的过程中越陷越深,无法脱身。随着影片中时间流逝,渐入深夜,PTU漫步在愈发黑暗的道路之上,配上空寂且节奏缓慢音乐,仿佛他们正向未知命运前行。
影片在配乐方面基本上使用的都是无声源音乐(即画面中无声源),这样的音乐充分表现了导演想带给观众的他的内心感受。因为我对音乐不是很精通,所以简单把片中的无声源音乐分为两种:一种是角色在追逐戏中使用的快节奏的电子乐,另一种是配合导演慢镜头和PTU漫步时使用的慢节奏的音乐。前一种在片中的一个典型例子就是十一分钟左右肥沙追逐马尾哥手下马仔时富有节奏感的打击乐。后一种的典型是结尾高潮枪战时配合大量慢镜头使用的略迷幻空灵的音乐。另外在声效方面,除了正常的环境音以外,我个人觉得枪战时的枪声被刻意放大,相信配合激烈的枪战场面能够给影院观众相当大的震撼。
影片的色调方面主要取决于夜间各色灯光的照射,影片中大部分时间都处在高亮光和黑暗之中,并不涉及色调,但是有几个场景却很特别的出现了色调。比如在51分钟左右的时候,PTU冲进马尾手下马仔的藏身之处,在这个场景中导演使用烛光照射下的暖色调,从而营造了PTU在片中少有的比较温情的一段戏。取景和镜头构思方面,在户外导演拍摄了大量的空旷街景,各种街道的转角。在室内一个比较有意思的镜头发生在影片开头的火锅店场景中,大约在7分半到9分钟的位置。在这个场景中,红衣无名马仔在前景,穿非常显眼的上衣,马尾哥在画面右侧中景,肥沙在画面中间的远景,整个场景非常有层次感。前景中的红衣无名马仔在之前并无对白,仿佛是一个无关紧要的人物,但导演把他放在显眼的前景,加之表情并不自然,我们可以推测他之后还有重要的戏份,果然他之后从背后捅死了马尾哥。而肥沙身处在远景之中,掌握着整个局势,让红衣无名马仔无法下手,但随后他很快就离开了这个场景。位于中景的马尾哥因为天花板滴水的问题很自然的挪动了座位,背对镜头,使他对背后的红衣无名马仔无法防备。再加上三次手机铃响,整个场景的调度非常的符合逻辑,也为剧情发展也埋下了各种伏笔,足以见导演的功力。在最后导演还不忘黑色幽默一把,让马尾哥说出“妈的,中了”的台词。
影片中也有几点BUG,其中在影片结尾枪战结束后各方口述行动报告时未提及大眼和秃头这两位的下场,应该是死于枪战了。另外在实际枪战中四名悍匪使用AK这样的长枪应该可以完全压制PTU的左轮小手枪。最让人无法理解的是,CID最后枪战时进入场景时明明有一男警员在驾车,但在之后他却莫名奇妙消失了。
小切口的故事,但整体情节引人入胜,观影过程值得玩味,而结尾又是特别巧合下的黑色幽默。当然,依然有不少经典的三人角色站位镜头。
《PTU》和《枪火》一样都是深深打上杜琪峰个人风格烙印的电影,《PTU》据说是杜琪峰想拍很久的电影,是自己想怎么拍就怎么拍的电影,而且整部戏大部分夜晚在一条街上拍的,夜幕下斜射下来的灯光令整个街道一边暗一边亮,这种气氛想想都很恐怖的。个中品味你自己来慢慢看吧!
8.8;事实证明,人是可以在同一个地方摔倒两次的
真心牛逼,服了。教科书式的剧本,我算是领教什么叫明线暗线环环相扣了。就算中间需要加一个角色,都先给你做点铺垫,绝对不是要谁就加谁。每个马上就要落入俗套的点,都让杜导演处理得妙手回春了。文艺的商业片,西部味的警匪片。
这夜戏的场面调度啊啊,我草。
8/10。原本无路可逃,偏又柳岸花明,把自己搞得焦头烂额的麦格芬,居然在一个跟头后出现了;极为黑色幽默的宿命,关键时刻从容不迫的抖包袱,空旷长街与白暗交错的光线弥漫着畏惧感,穿越都市的骑车孩嘲弄命运无常;强调动作的静态极致化,红色血雾与白色枪烟混合,几方人马冲突的群戏处理上有条不素。
最后部分,警察的3队人分别演练各自要说的话有点意思。由巧合堆起来的故事很是我的道。如果后来没出现那4名中国籍男子,故事会如何收场?
單薄的因果、單薄的對話、單薄的人物、單薄的懸念、單薄的風格標籤;但當這一切匯集瞬間,劇力足以劃破香港的夜,燦爛不絕。
极具杜琪峰色彩的警匪片,悬念丛生,意料之外。群戏,每个人都性格鲜明。很喜欢林雪的表演,没想到经常出现在各大香港警匪片的他竟然是天津人,这粤语真是棒。
【中国电影资料馆北京电影节展映】胶片版+映后杜琪峰见面。据说零零碎碎拍了3年。几乎整部片都是夜戏,有种不可言说的迷幻恐怖感。丢枪找枪的故事想到《神探》,但截然不同,没有后者那般缜密,更多是随性。拍警察如同黑社会一般。杜导的片子里,任达华只要一笑,便足够让人毛骨悚然。ps见到杜导很开心
我记得这个片子有个名字叫寻枪 但查实的时候却叫PTU 实际是对警员来说的一件大事 却是情节处理上的典型小事 本片最难能可贵的地方 是让万年龙套林雪咸鱼翻身了一回 小场景最考验灯光师的本事 诚然 达不到《暗花》里那出仓库大战的效果 但小巷中对峙的气氛 确实也凭灯光和剪辑做出了震撼人心的效果,推
何为真相?也许那并不重要,过程如此惊心动魄,结果却是如此轻描淡写。
叫咩PTU,叫“寻枪”好了。布局精妙寓意深刻,任达华和林雪的表演。果然还是杜琪峰的警匪最带感。
节奏感真好,平静中暗藏杀机,开场一段精彩十足,多线的并进很出色,最后的结局也足够出乎意料:这才是潜规则大起底;只是枪战一段很是凌乱,连个掩体都不找,纯粹把自己当靶子,这有点业余了。
后面的枪战反复看了好几遍,这叙事和《两杆大烟枪》是相似的,但重要的是不同在于,枪火的烟雾和火光城市阴影,丰富的群相和独特的个性,兄弟的情义和灰色的正义。此外,还有周杰伦的爱在西元前的海报出现的时候,我一下子出戏了:大学时候的歌坛新人周杰伦啊。
我就是觉得看得累
林雪的華麗演出,不僅僅是個跑龍套的胖子……
很有意思,叙事性很强扣得很紧节奏也好,看了就想看完。确实像C说的,灯光打得很精密,把明暗、心理、身份跟城市的夜色很好的结合起来。各种误会、复杂的人物、多线叙事有coen兄弟的叙事特质很像,C的58星我一颗一颗看完。最后给老妈讲时,很有底气地告诉她:香港的警匪片是有很大不同的。
这么多年一直维持高产还能把水准控制得这么平均的也就只有一个杜琪峰了。无巧不成书的一晚,节奏感控制得真TMD好!
马克吐温那句话,“每个人都是月亮,总有一个阴暗面,从来不让人看见”。当面对危及自身的突发事件,在夜幕下的警察也暴露出阴暗灰色的本性。从趾高气昂到惶恐卑微,再到编出谎言重新上位。这就是每个人试图保存自己的社会身份的努力。