猜你喜欢
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 宋母让蒋介石看的圣经几句话
~~万民都要聚集在神子的面前，他把人们分为两群，像牧羊人分辨绵羊山羊一般，绵羊在右边，山羊在左边。
~~基督说，你们必须宽恕你们的敌人，七十个个七次
~~于是耶稣基督抱起那个妓女对众人说，你们中间没有罪的请站出来，扔第一块石头
革命就是爱情，爱情也是革命，
2 ) 张婉婷的《宋家皇朝》 以小博大
文/四月物语
看张婉婷导演的这部电影，首先要明确：虽然片中的历史事件都是真实的，但细节处理上有杜撰。先来说说这部电影在艺术上取得的奖项：1997年获得金马奖最佳艺术指导（马磐超）奖、最佳原创音乐（有趣的是IMDB中提到了喜多郎和Randy Miller，而在影片字幕中只有喜多郎一人）、最佳音效（曾景祥）；1997年获得金鸡奖最佳合拍片奖；1998年获得香港电影金像奖最佳导演（张婉婷）、最佳男配角（姜文）、最佳艺术指导（马磐超）、最佳摄影（黄岳泰）、最佳原创音乐（喜多郎、Randy Miller）、最佳服装设计（和田惠美）。
再来看看演员，除了三大女主演、三大男主演和金燕玲之外，还看到王学兵、孙涛。在王学兵的履历表上，我们看到这是他出演的第一个电影角色，在本片中饰演一个仆人，露脸的镜头颇多。孙涛则是我们熟知的总政话剧团演员，近年总在春晚中亮相，他在片中饰演宣读孙中山遗嘱的一个人。
接着看看对饰演角色的演员选择，张曼玉饰演宋庆龄，邬君梅饰演宋美龄， 杨紫琼饰演宋霭龄。男演员方面，赵文瑄饰演孙中山，吴兴国饰演蒋介石，牛振华饰演孔祥熙，姜文饰演宋查理。从各方面评论来看，女性角色的选择可谓褒贬不一，西味儿十足的三位女性对角色的拿捏还不够老道。饰演母亲的演员金燕玲也颇有名气，在此之前曾因《地下情》《人民英雄》连续夺得香港电影金像奖最佳女配角，后出演过杨德昌导演的多部作品，并以《独立时代》一片获得台湾金马奖最佳女配角。
而男演员方面则出彩得多，这里首推饰演蒋介石的吴兴国。吴兴国是台湾当代艺术剧场的艺术总监，“云门舞集”等剧目由于他的参与，成为当代传奇剧场的经典，他成为传统戏曲艺术发展与创新的先锋人物。吴兴国曾在《李尔在此》中一人分饰十个角色，在本片中对蒋介石的刻画可谓手到擒来。每一个出场，每一个细节，都无法在吴兴国的脸上和眼神中找到破绽，可算得上是本片最精彩的演出，没有之一。赵文瑄饰演的孙中山则不愠不火，完全以外行身份踏上舞台的他，之前以出演李安导演《喜宴》、《饮食男女》最为人熟知，他还在1994年出演了关锦鹏执导的《红玫瑰与白玫瑰》中振保这一角色。姜文和牛振华纯属客串，表演上不必苛求太多。因为是合拍片，以上的一些演员的选择不太合适，也在情理之中。
影片的名字看起来虽然很大，但内容实为叙说宋氏三姐妹之前的情谊，以及三人与各自男人之间的情感生活。至于描绘的历史，只能算是皮毛，不够力度而且不够严谨，遑论真实。在合拍片的前提下，我们也应该理解这样的成品。影片以倒叙的手法回顾三姐妹的一生，对大姐宋霭龄着墨最少，在片尾处交代时也未提及。从宋查理支持孙中山，宋霭龄嫁给孔祥熙，到宋庆龄与孙中山相恋；后宋美龄与蒋介石结缘。张婉婷叙述的格局可看作一个“家”字，而正是这样一个家庭对中国历史产生了重要影响。由小家的概念，放大到全中国，由个人的命运引出国家和民族的命运，徐徐拉出关键的历史事件。影片结尾时，又回到小家的范围，对大体系的本质——人，作为结尾。影片带出的重要历史事件有建立黄埔军校和西安事变，贯穿其中的还有内战和抗战，其它历史事件或大或小几乎一笔带过，故影片的节奏看起来有跳跃感。归根结底，在历史中出现过的人物命运兜兜转转，都只不过是沧海一粟，无法阻挡车轮滚滚前进。
3 ) 历史滤镜下的三姐妹
看到一些评论说这是一部史诗电影。但是看完完全没有这个感觉。
影片还是以宋庆龄为核心和立足，对历史事件进行展开叙述的。有着很强的拔高宋庆龄的嫌疑。而更加不合理的地方在于，这种拔高，是以牺牲宋美龄、宋霭龄的形象为前提的。影片最先开始先对三姐妹进行的盖棺定论：一个爱钱，一个爱权，一个爱国。。。充满了带有历史偏见的先入为主。而真实的历史，肯定比这种简单的定义要复杂许多。
小孩子看待历史人物，总喜欢分清楚，谁是好的，谁是坏的。就像他们看待三国演义，总是支持刘备的多，支持曹操的少。而这部影片，也犯了这种小孩子观的历史错误，完全站在批判的角度上，对宋霭龄和宋美龄进行脸谱化的呈现。尤其是前者，虽然戏份不多，但大多数戏份的表现都很不堪。一个不关心人民疾苦，典型的资本主义买办太太的形象被塑造的非常立体。而庆铃这个角色的形象，则因为与姐姐妹妹不断升级的冲突，不断的伟光正起来。
从电影的角度来看，站在那个历史时点，宋霭龄女士的一些做法，其实是完全可以理解的。他的诉求是希望在乱世当中苟全自己和家族的姓名。希望家族稳定，基业长存。在中国人看来，这个是非常朴素的家族想法。而他之后嫁给孔祥熙，撺掇妹妹嫁给委员长，则完全是他慧眼识珠的体现。还是站在普通人的角度，又有谁不希望自己嫁得好，自己的家庭荣光永存呢。所以，虽然客观上，她是宋家皇朝的实际缔造者，但他的出发点，其实是无所指责的。
影片中表现的同样不堪的还有委员长大人。不，或者不能用不堪来形容，用扭曲来形容可能更加贴切。从一开始出现跟宋美龄套近乎的中二，到护送孙中山时候的惺惺作态，到与庆铃当面对质时候的翻脸不认人，理屈词穷，再到后来双十二时被软禁时候的无力、绝望乃至知道被属下背叛时候的破口大骂。这个演员对于委员长的诠释，始终在一种拧巴、刻意的气质中进行。而这种拧巴和刻意，客观上也让这个人物变成了一个十足的小丑。。。在这里我不想争论历史人物的正面和方面，但是这种立场和观点表现，个人认为无疑是错误的。
影片给我留下深刻影响的，还是姜文饰演的这个父亲的角色。一个严父+慈父。口口声声反对庆铃与孙中山的婚事，背后是对女儿深沉的爱。一个笃信基督数十年的老信徒，还是在最临终前，还是将寄托着百子多福希望的装饰，亲手给女儿披上。而在我查阅了这个历史人物的真实经历时，真的对他肃然起敬。
影片的结构也有问题。影片呈现的跨度极大，基本上横跨了近代历史的所有主要事件，但是影片的节奏却非常匆忙，感觉像是在赶场一样，一个场景过去，就马上连接着另一个场景。这样的缺点在于，往往还没来得及借助场景去展现人物的情绪和关系，这个场景和故事就已经完了，观众回味的余地也没有，只能跟着导演的镜头，在近代历史中像无头苍蝇一样的疲于奔命。而影片从一开始也没有建立一个完整的情感逻辑，对影片的各个剧情进行整合，这也使得整个影片的各个历史片段显得非常松散。
个人觉得，宋氏三姐妹肯定是影响中国近代史的重要人物，如果以他们作为一个视角，作为一个维度去重新审视中国近代史的事件，将会是一个不错的电影拍摄角度。而在本片当中，感觉不是在讲历史中宋氏三姐妹的故事，而是在讲宋氏三姐妹如何拉着历史往前走的故事。在宋氏三姐妹的光芒下，孔祥熙是只会处理家务事的孔哈哈，委员长是出了事只会骂娘的娘希匹。。。。
这就有点过分了呢
4 ) 三姐妹的故事
最喜欢姜文演得宋查理。带着三个女儿在雪地里跳企鹅舞，一曲高歌送年幼的她们去美国。宋氏三姐妹是幸运的，因为有这样的父亲，她们的将来从这里起步。再次动容是宋庆龄与孙文私定终身之际，宋查理顶着一头白发气喘吁吁地赶到，夹杂着中英文，大骂孙文是骗子，愤怒地和孙文断绝朋友关系，和宋庆龄断绝父女关系。那个疼女儿爱朋友，却又被双重背叛的父亲好可怜……宋查理最后出场已是弥留之际，私奔三年的宋庆龄回来了，他已经说不出话，却挣扎着起来，给因革命失去孩子并永远无法再生育的女儿披上了百子图样的围巾。当宋庆龄和孙文带着宋查理补送的一船嫁妆回去时，眼睛湿润了，这，就是父亲。
倪桂珍也是一个不简单的人物，否则哪能孕育出那么多个优秀的子女。她教女儿们弹琴，含泪送她们远行。她只是一个母亲，所以她不管女儿嫁给谁，只要她幸福。庆龄如是，美龄如是。女儿间意见不统一伤了和气，她也不当中间人评断谁是谁非，送庆龄远行，尽管都不知她将要去向何方。在她的病榻前，三姐妹如儿时般再次合奏，所以离去的时候，倪桂珍应该是含笑的吧。
三姐妹之间的感情应该是极好极好的。小灯笼和小尾巴在回音壁童稚的歌声犹在耳旁，宋霭龄婚礼上三人的翩翩起舞犹在眼前，众人皆反对宋庆龄与孙文结合之际美美的鼎立支持弥足珍贵……但渐渐的，她们因为自己男人不同的政见，开始渐行渐远。真的说不清谁对谁错，站在她们自己的立场，她们都是对的。于是分开，不在同一场合出现。可是就算是最糟糕的情况下，美龄依然不准任何人动她的二姐，庆龄也在小妹最脆弱的时候准时出现。全国抗战的时候，她们三姐妹又站在了一起，看到她们相依相偎的那一幕，真希望是永恒。庆龄弥留之际，向远在美国的美龄发出了最后的邀请，可是我知道，她们是不会见面的，至死，天各一方，徒留一声叹息……
三姐妹中，个人以为，霭龄是厉害，也是最幸福的。虽然她不像两个妹妹那么出名，不像她们那样是第一夫人，但韬光养晦的她，才是整个宋家王朝幕后，最大英雄吧。小时候，官兵抓孙文的时候，是她眼疾手快地把孙文的鞋扔进了印刷机。父亲带头烧洋货的时候，她和妹妹一样把大洋娃娃扔进了火中却偷偷捏下了一个小的。她不参与政治，但仿佛比谁都懂得官场。是她点拨小妹嫁给蒋介石，是她在蒋介石想杀庆龄的时候提醒他不要再制造一个神，也是她在蒋介石西安事变归来飞机无处着落时找到了解决之道……仿佛，她总会在最关键的时候出现。有的时候觉得她很冷漠，看到只是利益，但又不得不承认，她是看得最透彻的那个。三姐妹中，只有她有儿女。虽然叽叽喳喳很吵闹，但那是女人必须有的一部分吧。孔祥熙看上去傻呵呵的，但那是她一个人的男人，没有那么多人和她分享……她拥有了一个女人想拥有的一切幸福。
庆龄之所以是三姐妹中声誉最好的，与她的立场有一定的关系。她不顾家庭反对，千里投奔孙文，在他面前露出小女儿姿态；她好不容易逃出叛军包围，抱着孙文说牺牲了16个：国家15个，我们一个；她不顾孙文的担忧，执意要上飞机试飞帮助鼓舞士气……看惯了以往大人物运筹帷幄的大场面，他们细腻的感情细节就显得特别逼真。他们也是人，也有血有肉。庆龄本来，只是想做孙文身边的女人。但孙文去世得太早，为了他遗留的梦，她替他抗起了旗帜，甚至不惜站在所有家人的对立面。也会孤独吧，也不想有家回不得吧，但有坚持就得有放弃。不过，总觉得比起大姐的儿女满堂，比起小妹的夫妻携手，庆龄是最不幸的。但是，历史没有假如，而且再给她一次机会，她选择依然如是吧？
都说美龄和蒋介石是政治婚姻，但他们之间也是有真情的。西安事变，她孤身前往危机重重的西安。最了解蒋介石脾气的是她，始终站在他身后的是她，帮他排忧解难的也是她……所以，他们见面后的那个拥抱让我感觉很温暖。其实美龄夹在丈夫和二姐之间也很为难，手心手背都是肉的她，只能一次又一次地说：都是一家人。美龄没有见着二姐最后一面，“难道二姐也要离开了？难道，宋家，只剩我一个人了？”她的心酸寂寞，跃然纸上。眼泪掉在圣经上，父亲宋查理当时隐在书中的那句话竟是：革命就是爱情，爱情就是革命！
不得不提其中的蒋介石。一边读着圣经，一边下了剿共屠杀命令。其他人都在用西餐餐具吃饭，只有他一个人用筷子。三姐妹都留过学，动不动就用英语交谈，他大喊：纪律纪律，在中国的土地上说中国话。学生游行自焚要求联共抗日，他坐在车里看似很平静，但肌肉隐隐抽动眼光里也盈盈的。还有他那经典的“娘希匹”……这才是一个较为真实的蒋介石吧，如果真是一无是处、铁石心肠，孙文也不会那么信任他，他也不会在中国的政治舞台上存在那么久。
总而言之，一个不错的片子，值得我反复回味。
看影评，都说音乐很不错，可惜我是粗人，更多注重情节了。不过回想起来，的确很好听。
5 ) 处处都是平淡的高潮.不论是革命.爱情.牺牲.
世人总是喜欢根据一些表象来判定别人.我想这样算是很可悲的吧.因为你永远不可能触及他们的生活.所以喜欢借以想象来给人下定论.
蔼龄从小就是最有心眼儿的一个.不论是烧东西时候还是扔鞋子的时候.人家说三岁看老果然是没错的.蔼龄从小就知道扔掉一部分.隐藏一部分保留好.她不像庆龄那样自己要扔.还要拿走妹妹的一起扔(一直觉得执着于革命的人总是喜欢用自己的观点强加给别人.因为她眼里正确的事情只有一种),也不像美龄那么傻兮兮的.哭着不愿扔掉自己手中的玩具.她很明白手里的必须扔掉.然而又有一部分可以偷偷收起来.
孔祥熙对她是体贴的.依顺的.我想说作为一个女人.这是幸福的一种.然后在政局复杂.时局动荡之时.选择同自己丈夫一起.远离政治.去香港.
她的家庭是幸福的.她也是幸福的.父母对她无怨.她对姐妹无憾.而子女绕膝.夫君在旁.
爱国
对于庆龄.我忐忑的甚至不敢评价.一个高尚的人.一个脱离低级趣味的人.
爱权
宋家这样家庭出身之人.美龄爱上一个挥斥方遒.成竹在胸的男人.是多么正常的事情啊.他们爱的.难道不都是一种人吗?万人之上,有君王之风范.孔祥熙在商界.孙文在全中国.不都是一样的吗?而美龄爱上蒋.也是多么正常.多么美好的爱情.为什么世人一定要扣上这样的帽子给她?难道一定要这样才能平衡心里?这样的搭配.一定要有阴谋相伴才算是正常吗?
我眼里美龄时而很傻.就像小时候自己的娃娃她不想烧死.哭着被庆龄收过去烧一样.很真.庆龄写信给她说要追随孙文.她给予姐姐支持.在她眼里和政治.和年龄.和辈分无关.这只是一个英雄.和姐姐的事.姐姐生命受到威胁的时候.也是她.那么坚决的对着蒋保护庆龄.在父母墓前对庆龄说要小心.都是很真又恨直接感情的流露.
我想她对对去西安的事情也是内心不完全有把握的吧!不然不会在门外对仆人说那样的话.要死就死在自己人手里.如果这个女人真是爱权.再怎么也犯不着拿自己命去赌.包括她对时局的判断.她对蒋的支持.她那段英文的演说.还有战败后追随蒋到台湾.后来去美国.她整个人是最聪慧吧!运筹帷幄之中.她知道自己要什么.也知道怎样能得到.
我也并不觉得她是在和庆龄争什么的.老公是自己的.姐姐也是自己的.她希望都好.只是当时的势之所趋.她抑不想背叛什么.
不过我觉得她也是最幸福的.儿孙满堂.又个个有自己的出息.反而蔼龄的子孙.或者是我关注的少.或者是本身没有活跃在观众眼前吧~
很喜欢姜文了.
6 ) 只是一些台词的摘抄与随想
“男人没有好和坏，只有强和弱”。
“三十岁以前相信共产主义，是浪漫；三十岁以后还相信共产主义，是笨蛋。”
“把不同政见的人全部杀光，这就叫统一吗？”这是庆龄反对国民党清剿gc党说的话，她应该没想到当今变成这个样子吧。。。
蒋介石关于明朝的分析真是无比正确，一语成谶。
姜文的演技碾压所有人，喘着气爬上山指责女儿的婚礼，中风发作强撑着身体给女儿披上围巾，还细心地把线头扯断，看到这里，我真的是放声大哭。。。
其实个人认为三姐妹的饰演都不尽人意，霭龄比真实中漂亮得多，庆龄总是一副期期艾艾少女情怀的样子，而美龄不仅长相差强人意，还总显得信心不足。蒋介石长得像马云，而周恩来的特型演员演了张学良。
宋氏三姐妹中，母亲最喜欢庆龄。儿时的我总觉得庆龄一生平淡政治正确没什么特色，现在看来，她竟是三姐妹中最叛逆、最有个性的一个。而排行老二的她，用心理学的理论似乎也可以解释一部分。她似乎总是飘泊如萍，印象最深的镜头，是她只身苏联，靠在飘着鹅毛大雪的窗边，凝视着雪地上不存在的孩子。
总而言之，真实历史比电影要浪漫精彩得多。
1、“男人没有好坏之分，只有强弱之分”；2、那本圣经仔细读，就像连岳老师学外语一样；3、“革命是爱情，爱情也是革命”；4、MMMM；5、喜多郎的音乐一如既往出色;6,上海女人。
后人对三姐妹嫁给“钱，权，国”的任何评论都是有失偏颇的。毕竟很多史实放在那里都可以作证和反驳。不能说她们没有私心，也不能说她们没有侧重，但她们毕竟都用一生来维系当初的决定。这，就足够了。
挺做作的
一个爱财一个爱权一个爱国，自以为是掌握命运的新女性，到底不过是命运摆下的一颗颗棋子
中国历史真是精彩！绝胜所有的剧本！
气韵超好的电影！但是节奏有问题，后半程乏力。姜文演的有意思。张曼玉神了，前一秒少女，后一秒国母，再下一秒就忧国忧民守寡20年。神态真的无敌！想到现在一群小花们28岁还在演IP神剧和烂小妞电影，能有个表情就叫演技在线，人家28岁演的可是新龙门客栈和青蛇。
本身不错 但过于拔高宋庆龄且美龄戏份太少了
姜文是真正的牛逼，只是戏份很少的客串，却抢尽所有人的风头，尤其是那个四不像的赵文瑄版孙中山。姜文在《让子弹飞》里的台词，居然早十年就说过了：“我跟你们他妈的革命，断绝他妈一切他妈的关系。”
2011年，我停驻在宋庆龄故居二层楼房她的卧室门口，看着她逝世前睡的床，想着这样一个女人，在新中国成立后的种种悲凉、孤独和无望的坚守，就越发感受到历史的翻云覆雨手，或许是一种牵扯后的哀痛。
历史没有如果。宋家三姐妹，这个片子，只是一个角度，如若可能几十年后还会有人拍，估计跟这个有很大不同。好在此片没有刻意丑化蒋介石。杨紫琼（靄玲）其实扮相最漂亮，也最实际跟现实。庆龄是个不折不扣的理想主义者。美龄的扮相不漂亮，但可能最有领导力。
其实是值得九分的片子。导演镜头语言运用得很好，蒙太奇拼贴，舞台上的戏，现实中的戏，旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐，乐景衬哀情，一船的嫁妆在江上飘摇，贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者，影片没有故意抹黑蒋介石，但对美龄的形象刻画不足，蒋不抵抗日本的原因，看见自焚游行的复杂眼神，都有细腻的刻画——“男人没有好坏，只有强弱。”到头来活得最聪明的是霭龄，扔玩具她悄悄藏起，战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福。爸爸让我们寻找的新中国呢？三姐妹天各一方。历史没有如果。革命就是爱情，爱情也是革命。我二十三岁，自认读书不少，该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合，其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了，片名毕竟是“宋家皇朝”。
7/10。冰天雪地里，宋查理在迷宫的中央教女儿们跳企鹅舞，白雪覆盖的迷宫视觉隐喻宋家姐妹充满政治因素的人生舞台，往后家具由象牙白、少女米色转为深蓝窗帘的冷战关系，结尾递送宋美龄病榻的水杯摔碎仿佛凝结历史，换来瘫痪的宋美龄密林中一声叹息，生出今非昔比的感慨。宋美龄吸引蒋介石目光的倩影，骑马射猎时西装马靴、长发披下昭示对权力的野心，亲自去重亲谈判的她脱下肃穆的黑旗袍，露出大红衣服点亮整个画面，可以表现出她的干练和警惕性。当蒋介石边念圣经，边撕扯共产旗帜、毁列宁画像、枪毙和炸弹清剿共党，平常的家宴交织的却是宋庆龄险些被车子撞死的残忍预谋，可以看出蒋介石的无心无德。婚礼戏涵义：白色出场的宾客中霭龄身着粉红色更显新娘的富贵，烟波江上满载嫁妆的船暗示庆龄革命理想的渺茫，脚上戴珍珠起舞的美龄如同政治明星。
宋霭龄活的最自我、最真实。她的每步走的都看似简单却很用心。很清楚知道自己在干什么。她对于妹妹美龄的婚姻我觉得是自私的，她看似好意的怂恿宋美龄嫁给蒋介石，借花献佛、来个顺水推舟，利用美玲的婚姻下的一场筹码，却实际为了实现她的家族强权梦想。宋霭龄虽不是影片最大的主角，但的确是个狠角色
最好的宋家三姐妹，香港导演的优点就是能保持中立，虽然宋庆龄戏份最多，但蒋介石也演的有血有肉，而且是我见过最有精气神的，难以想象青蛇里那个没有存在感的许仙是同一个演员
感觉在本戏中完全抹杀宋子文这个人是一大败笔 ,很多事情都和他有脱不了的关系！纵使国民党再将相风流，也被一群农民给打败了。太讽刺了。好不容易才把倭寇赶出国土，疲惫不堪之际，又被对手痛击。和电视剧《神话》里刘邦的做法简直异曲同工，保存实力同时利用敌人消耗对手，再趁对手疲惫劳顿利用种种矛
太肤浅太糙了。忧郁骚情孙文，土鳖蒋介石，土肥圆蠢孔祥熙，脸谱化的三姐妹，霭龄抖机灵，庆龄圣母心，美龄心机婊，导演你能走点心么？你特么高级黑全场啊！ps下雪那是圆明园的迷宫呀。#陪爸妈看剧系列#
三姐妹全程英文交流，蒋介石在旁边一脸懵逼，最终忍不住怒吼在中国请讲中国话！2333333333333
粗糙的政治观念，形而上的脸谱化政治人物刻画，张婉婷煽情有余，深刻不足。。
宋家各个都极传奇，这电影看起来难免浮光掠影、走马观花。煽情也多了些。
能如此塑造中国历史的显赫家族怕也就只宋家了：按说庆龄活得忠于爱情忠于自由，可她没孩子，也送走了挚爱孙文；美龄要样儿，风光嫁蒋介石做第一夫人，聪明美貌能中能西；可到头来众人才明白霭龄才是最聪明的那个，所以夫贤子孝。世事哪分对错黑白曲直，待回首，不过时事造人，身不由己而已。2011.12.10