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长篇影评
1 ) 少女的成长瞬间：击败创伤的仪式与告别孤独的社会化
动画的叙事重心之一是主人公们“告别从前，进入新的阶段”的故事。OP开头和结尾即有蛋破壳瞬间的镜头（从卵/母体的延伸进入现实世界），再结合选曲“巣立ちの歌”毕业式歌曲的性质（告别学校进入社会）来看，全剧主题之一会指向少女长大成人，以挣扎与改变告别从前的自己，进入新的生命阶段的瞬间。我把这个概念在剧中情节的体现通俗的理解成“成长”，并且发现这个概念可以一定程度上用来帮助我们理解剧情（至少到第四集为止），以蛋中/现实世界的线索一分为二。
巣立ちの歌是由村野四郎[作词]、岩河三郎作曲的合唱曲。制作于1965年。 在1991年《旅立ちの日に》创作出来之前，与《赠る言叶》和《仰げば尊し》是中小学毕业式上经常被咏唱的歌曲之一。现在也是毕业式上必唱的歌，是岩河的合唱曲的代表乐曲。 （维基）
蛋中世界中的成长：击败心理创伤的仪式
目前为止的单元剧，围绕蛋中世界的情节可以理解为少女走出心理创伤的过程。故事通常始于奇蛋被打破（进入当事人内心），接着被视而不见/boss追逐（重现当事人的心理创伤），然后经过心理挣扎打败boss（走出创伤），最后当事人消失（疗愈后退出）。全过程发生在蛋中世界的架构场景，由另一位少女见证，仿佛一场精心设计的仪式，让我想到人类学中的“Rites of Passage（通过仪礼）”概念。
通过仪礼是表示一个人从生命中的一个阶段进入另一个阶段的过程，它包括了出生、成年、结婚和死亡的四个阶段。通过仪礼与中华文化的四礼之间互有重叠之处，但通过仪礼的诞生礼不在四礼之中，而且也没有人死后所行的祭礼。 （维基）
值得一提的是，不同单元剧的主题统筹跳出了个人挣扎的格局：议题从同学欺凌，到校园中的职权暴力，到地下爱豆文化的疯狂一面，到性骚扰和公司的等级文化，无不揭示了现实社会中不在少数少女/未成年人面对的问题。剧本敢于触及这些议题（甚至直接在动画中把场景再现）的勇气很棒。个人尤其喜欢动画对走出创伤的适度“浪漫化”的表现手法--一方面，现实中的加害者在蛋中世界化成了五彩缤纷的“非人”的boss，为“走出”过去重塑了一个可能的场景和靶子（现实中你可能永远碰不到那个你想揍的人了）；走出创伤的过程则被游戏化成了爽快击败boss的过程。另一方面，蛋中世界的加害者会重现心理创伤时的场景（有用于应对PTSD的暴露疗法的味道），体操教练的语言侮辱和性骚扰大叔男性视角借口的都非常真实且丑陋，对观众的震撼分量不减。
现实世界中的成长：联结孤独少女的社会化过程
上述蛋中世界的人物会随着心理议题的解决而消失。相对地，动画把表现少女成长的另一方面--社会化过程着重放在了主角组，以及主角与雕塑们在现实世界的羁绊上。主角组也都不是省油的灯--从家里蹲，到自杀倾向少女，到性别认同模糊的tomboy（和girls love）（棕皮妹的背景尚未详细展开）。学校的温室在这类边缘群体的社会化过程中经常是缺席的（大家都是“没有朋友”的人），所以除了主角们在蛋中打怪以外，另一条故事线就是由女主串起同样没有朋友的其他少女，逐渐摆脱孤独的过程。这个过程伴随着大家对彼此身份形象的互相积极确认（如女主在泽木桃惠脆弱落泪时坚定地确认了她“女孩子”的自我身份认知），以及作为社会群体的互动过程（分享饮料，留宿过夜等）。动画有意且成功地把这些桥段做出了和蛋中世界区别的“日常感”，让两条成长线索目前保持相对独立，且保持动画张弛有度的叙事节奏。
把现实世界和蛋中世界连接起来的，则是女主们进入蛋中世界复活死去朋友（走出自己过去的阴影）的动机，其依然和前述“告别从前，进入新的阶段”的叙事主题密不可分。这个动机可以被解释为利他的或是利己（前两集情节也有相关讨论），但其实现之所以可能，全靠奇蛋世界背后的搭建者（如果有的话）。目前，关于奇蛋世界的来龙去脉尚未展开。“表账”和“里账”的说法查不到哪来，但是有些财务的气息，有可能是借这种说法的功利味道为后期揭示奇蛋系统的某种工具理性目的埋下伏笔（这俩对女主们一直态度都很毫不掩饰的随便，八成就是当工具人用），这种目的也可能构成后期情节女主们面临的最大威胁。
目前来看，奇蛋物语维持了一流的作画，叙事手法不落俗套，音乐应景。人物都有血有肉，叙事的格局也触及了心理创伤的疗愈和对社会议题的讨论。伏笔在数量和角度上也恰到好处，就一季的动画而言摊子没有太大。个人对它报以很高期待，希望能看到一部出色的作品直到最后！
2 ) 《奇蛋物语》：只有我们知晓的故事
虽然我和他已十年不见，我知道我会永远怀念他。 我后来再也没交到像十二岁时那帮人一样好的朋友，也许每个人都是如此吧?
这是一封献给《奇蛋物语》的情书也是我的心血之作，虽然篇幅较长但我希望大家可以读完，相信你会对这段故事产生不一样的感悟，谢谢你们的陪伴与我一同见证这段属于我们的故事。#神来之作Ⅵ期#
阅读p1剧情概述与分析后阅读本文更佳
《奇蛋物语》：只有我们知晓的故事（part1：剧情梳理与分析）
我与《奇蛋物语》的故事
你有没有那么一刻，要么是某个up的季度推荐，要么是看见封面后手指的轻轻一划，你有意或无意间点开了某部作品，抱着几乎完全没有的期待你与她就此邂逅，她就这样成了你生命中不可缺少的一部分，《爱乐之城》、《奇异人生》、《进击的巨人》还有我们今天的主角《奇蛋物语》对我来说皆是如此。
那是2021年的一月，也是我大学生涯的第一个假期，在经历了人生重大转折高考后，我带着对于大学生活的无限热情与向往踏入陌生的城市，走入未知的校园，认识全新的同学，开启自己的故事。
但或许现实总比幻想要残酷的多，我并没有认识什么理想的朋友，大学的第一个学期所带给我的几乎只剩失望，人们说或许只有现实世界孤独的人才会喜欢电影，我并不完全赞同这句话，但也不完全反对，因为正是电影在那段被应试教育蒙上灰尘的高中时光拯救了迷茫的我。
作为一名普通的爱好者，那时的我并不明白分镜、脚本、作画、演出的区别但我明白的是我对《奇蛋物语》一见钟情了，我从未像其他恩爱的情侣那样对任何女孩子一见钟情过，然而对这样一部在我看来独一无二的动漫一见钟情了。
我只看了一集便觉得《奇蛋物语》就是为我量身定做的作品，我或许无法用一句话来总结自己是什么样的人，但我知道《奇蛋物语》的独特，完美的契合了我的调性，而这种无意间的邂逅让我的这份感觉更加纯粹也让我的内心更加坚定，期待着属于我和《奇蛋物语》的只有我们知晓的——不为人知的故事。
那么《奇蛋物语》到底想要探讨什么呢？
视而不见
校园欺凌、未成年人自杀、原生家庭、恋童癖等等以上每个问题都十分沉重，而《奇蛋物语》并没有就此“视而不见”而是选择向观众展现出这些大人们经常“视而不见”甚至选择性忽略但孩子们却一直亲身经历的问题。
房间中的大象
英语中有个短语叫elephantintheroom（房间里的大象），意思是一些非常显而易见的，可是却一直被忽略的问题。“房间里的大象”这个概念现在用的很多，就是指那些触目惊心地存在，却被明目张胆地忽略、甚至否定的事实或者感受。还有一个定义，更加准确和传神：房间里的大象，就是那些“我们知道，但是我们清楚地知道自己不该知道”的事。
《奇蛋物语》中就涉及大量敏感的甚至是被人忽略的问题，包括但不限于未成年人自杀、校园欺凌、职权骚扰PUA、性少数群体、智械危机、原生家庭……
这也是《奇蛋物语》吸引我的地方，用着动画的表现形式与现实主义的风格、现实与怪谈融合的题材讲述着迷人的故事并试图探讨深刻的话题。
理想的观众
让编剧野岛伸司从熟悉的电视剧领域转向参与动画企划的一大原因是受众，在他看来如果想要制作在黄金时段播放的电视剧，就必须要去扩大作品的受众范围。而且近年来年轻一代已经离电视越来越远了，所以他需要开始去寻找哪里有“理想”的观众，于是他找到了深夜动画这里。
表达的自由这也是电视剧编剧野岛伸司选择动画这种表现形式的原因之一，相比于电视剧近年来逐渐收紧的审核，动画由于其特有的形式创作者可以更加自由和大胆的进行自我表达。
我无法想象在这个宅男老婆一季一换，人们浮躁，不愿静下心来思考与讨论动漫背后意义的社会大背景下到底是什么让主创们甘愿耗费如此精力去做出《奇蛋物语》这样一部略显沉重的作品。
我相信他们知道，有意义的事情并不一定是大多数人都会认同的事情。
《奇蛋物语》如同一根锋利而精准的针，戳破了蒙在现实之上残酷但脆弱的遮羞布，向我们展示着社会中一直存在但人们总是选择性回避掉的问题——未成年人的自杀。
我愤怒于编剧野岛伸司有些固执的不与其他主创交流，只是不负责任般不停的写然后不停地把剧本送出去。我遗憾于《奇蛋物语》留下了如此多无法回答的疑团与难以弥补的遗憾就此谢幕与我们告别，但渐渐长大的我开始明白了动漫之外无论是资金、工期与外界压力等等不理想的事情对于这些理想的创作者们的摧残，我知道这些并不能成为作品缺陷的理由，但至少我对他们有了一些理解也明白了他们万策尽后的无奈与苦衷。
纪录片式的风格
纪录片
“纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实”。
《奇蛋物语》是编剧野岛伸司初次尝试TV动画企划的作品，在创作前他曾拜托导演若林信用纪录片的形式来展现这一群由普通女孩子们所演绎的青春群像剧。
那么我们如何理解导演口中的纪录片形式呢？
《奇蛋物语》虽然充满了强烈的怪谈风格但其所反映与讨论的还是十分现实的问题。
“对于我来说一部电影使用什么手段，它是一部表演出来的故事片还是一部纪录片，不重要。一部好电影要表现真理，而不是事实。”──谢尔盖·爱森斯坦
现实的问题
为了表现这种纪录片风格，《奇蛋物语》选取了四个性格各异但又都有自己独特魅力的女孩，大户爱、璃夏、宁瑠、桃惠她们虽为虚构但都有现实世界的人作为参照
她们也较为全面的反映了社会中不同的女孩，每个人或多或少都可以从角色中找到些许代入感。
这也是《奇蛋物语》的优秀之处，他在讲了一个吸引人故事的同时，把大量的精力放在了角色塑造上。
向日葵女孩大户爱
作为最特殊群体之一——不去学校上学的女孩，小爱并不像其他明朗且王道的主角一样吸人眼球，她仿佛就像是为观众设计的没什么存在感的移动摄像机般的主角。
最初的小爱——移动摄像机
但我们从她身上能清晰的看出她的成长轨迹与人物弧光。
她从第一集得知自己不会被攻击后选择对久留美的境况视而不见再到纵情一跃，喊出：“我已经怒不可了”。在知道小糸可能是虚假的朋友后仍然义无反顾的拯救这位曾经救赎自己的人，当然途中她也多次迷茫过，在得知宁瑠是AI逐渐与朋友关系淡了再到最后的最后兑现那份对自己许下的承诺，成为厄洛斯的战士成为爱的战士。
厄洛斯
厄洛斯（古希腊语：Ἔρως，英语：Eros），最早的来源称他是参与世界创造的一位原始神，赫西俄德认为：他是世界之初创造万物的基本动力，是一切爱欲和情欲的象征，但在柏拉图之后，他被认为是爱神阿佛洛狄忒的儿子，一个手持弓箭的美少年。
就像小爱的主题色黄色与她身前的向日葵一样，她代表了希望与活力，向日葵女孩在度过黑暗的夜晚后终会向着太阳奔跑去寻找朋友们一起迎接光明。
可爱女孩璃夏
正如那个同名可爱的名字川井璃夏一样，我们眼中的璃夏给人的第一感觉是她的开朗与热情。
但在她示人的外表下也潜藏着一颗受伤的内心，母亲与异性的纠缠不清让璃夏陷入了原生家庭的迷失之中，她不清楚自己的父亲是谁，一直想要摆脱母亲对自己的影响，切断与家庭的关系但口中又不断重复着爸爸告诉她的话，深陷越想要见自己的亲生父亲越见不到的妄想之中。
璃夏对于家庭的迷茫
她害怕自己会成为母亲的影子，却发现自己似乎又走了母亲的老路不断自残，正是这种家庭环境与特殊的成长经历让她把自己当成宠物的母亲，在被视为自己孩子的宠物拯救后承认自己的弱点，向着那个本会成为自以为是的混蛋父母的自己发出会心一击，完成了对自我的救赎。
璃夏承认了自己的弱点
她是热情似火的红色可爱女孩，她会用自己的弱点来平衡自己以防止自己丢失掉最为重要的东西，就算会伤害自己也会活下去。
悲情女孩宁瑠
宁瑠的命运是十分悲惨的，她没有选择，一诞生就被赋予了拯救他人的任务，在不断的迷失中纠结于自己的身份归属，她掌握着关于奇蛋游戏最多的信息但也深受其害。
小爱她们的出现对宁瑠来说就像是漫长黑夜中的一道光芒，但她在短暂的停留完成任务后却又与同伴分道扬镳。
她沉静的性格与她那抹绿色所代表的生命一样，在看见死亡的草地中等待着爱的救赎。
她现在到底怎么样了？有没有变成人类呢？我们不知道，她引出了《奇蛋物语》的种种疑团，但也随着这些疑团一起离观众、离小爱与朋友们而去了。
迷失女孩桃惠
桃惠应该是整部动画中带给观众好感度最低的角色，我们总是迷惑于她的一些行为与背后的动机。
桃惠与我们固有印象中的女孩有些许不同，她喜欢中性的打扮、相对于让别人保护自己更习惯于保护别人、喜欢可爱的东西。
但即使这样，她的内心依然是真正的女孩，与信任的人例如小爱和香都会选择女装，她会因为香把自己当作女孩子而心存感激，也会因为她的表白而猝不及防的逃开，更会因为熏君以男性身份的吻而脸红。
桃惠最先完成了任务，但也最先感受到了恐惧产生了迷茫，她最先离开了列车，但我也相信，在爱重新踏上拯救宁瑠的道路时，她一定会克服迷茫的心理在那个站台，就像她那象征着希望的蓝色，等待着爱与朋友们一起驶向一望无际的蓝色大海。
这样丰富并且细致的角色塑造也是《奇蛋物语》之所以吸引人十分重要的一点，在较为压抑的故事基调中，四个女孩聚在一起短暂但美好的日常是我们十分珍惜的，我们看着她们一次次战斗但在彼此的陪伴下总会释怀。
视听语言
除了角色塑造和故事外《奇蛋物语》的视听语言也十分优秀
大量主观镜头的加入可以极大的增强观众的带入感，使我们身临其境增强沉浸感，这一点在《奇蛋物语》的第一集体现尤其明显。
现在我来问你个问题是什么让你第一次感受到《奇蛋物语》中的怪异感呢？没错就是小虫子开口说话，而我们也是跟随着大户爱的主观视角来逐步进入和探索这个未知的奇蛋世界。
除此之外留白与跳切的剪辑手法也是《奇蛋物语》的独特之处。
跳切这种剪辑首发最早被用于法国新浪潮导演戈达尔的作品《精疲力尽》中。
跳切
“跳切，是“切”的一种。属于一种无技巧的剪辑手法。它打破常规状态镜头切换时所遵循的时空和动作连续性要求，以较大幅度的跳跃式镜头组接，突出某些必要内容，省略时空过程。”
《精疲力尽》中的跳切手法
例如开头的埋蛋这一系列动作，仅用了折树枝、埋土、拍手来展现，极大的增加了叙事的效率。
AI与存在主义
在大家参观宁瑠公司的时候，桃惠曾向宁瑠提出了一个十分存在主义的问题——
你到底是什么人？
桃惠的问题
首先我们来科普一下何为“存在主义”
存在主义（Existentialism），是当代西方哲学主要流派之一。该词最早由法国天主教哲学家加布里埃尔马塞尔提出。存在主义是一个很广泛的哲学流派，主要包括有神论的存在主义、无神论的存在主义和人道主义的存在主义三大类，它可以指任何孤立个人的非理性意识活动，并把它们当作最真实存在的人本主义学说。 存在主义以人为中心、尊重人的个性和自由。人是在无意义的宇宙中生活，人的存在本身也没有意义，但人可以在原有存在的基础上自我塑造、自我成就，活得精彩，从而拥有意义。
现在我来试着解答一下桃惠的问题。
在特别篇中我们已经知道宁瑠是AI的信息，而存在主义的基础或者说前提就是人，但有趣的是眼前的宁瑠并不是传统意义上的碳基生物——人，而是硅基生物AI——人工智能。
14岁的她拥有同龄少女难以企及的智慧和冷静但她却很难回答桃惠的存在主义问题。
这也印证了一直困扰在宁瑠心中的疑问——自己到底是谁？自己的身份归属到底是什么？
与宁瑠同为AI的芙莉尔在被设计之初就被赋予了父亲希望女孩拥有的气质——开朗、聪慧、幽默、时而毒舌时而任性，而正是那份属于人属于女子的天性让她脱离了造物者人类的控制。
There is one thing the history of evolution has taught us is that life will not be contained. Life breaks free. It expands their territory, crashes through barriers, painfully, maybe even dangerously, but life finds a way. 进化史教会我们的唯一一点就是生命不会受到限制。生命是不会被局限的，生命会扩新的领域展，并突破所有障碍，这可能充满痛苦，甚至非常危险，但是生命总会找到自己的出路。 ——《侏罗纪世界》
宁瑠在完成小寿赋予的最终任务——拯救妹妹爱瑠与小寿后便陷入了迷茫，一方面是身为AI的现实另一方面则是难以割舍与小爱等朋友们的深厚友谊，二者产生了矛盾导致构成宁瑠的二分心智崩塌。
二分心智
二分心智理论（bicameral mind）是朱利安·杰恩斯于1976年出版的《二分心智的崩塌：人类意识的起源（The Origin of Consciousness in the Breakdown of the Bicameral Mind）》一书中阐述的心理学理论。二分心智理论发现人类直到大约3000年前才具有完全的自我意识，在此之前，人类依赖二分心智（bicameral mind）——每当遭遇到困境，一个半脑会听见来自另一半脑的指引，这种指引被视为神的声音。人类社会日趋复杂，这种二分心智也最终坍塌，人类现代自我意识被唤醒，最终具有了内在叙事（ an internal narrative）的能力，杰恩斯认为，一切变化源于语言。
芙莉尔是表里帐源于私心的产物
而芙莉尔的诞生也是一场彻头彻尾的悲剧，她的诞生是源于表里帐为了发泄生活的苦闷，而在有了家庭后她自然遭到冷落，但是正是冷落导致了她像其他女孩一样为了夺回本属于自己的爱杀死了里账的妻子酿成了悲剧。
芙莉尔杀死了表账的妻子
既然不能给她幸福为何要创造出来呢？或许只是为了满足自己的私心罢了。
芙莉尔也是十分悲剧性的人物，她们后来为了弥补错误杀死她并开启关于“死亡诱惑”的实验，但也因此一切的故事痛苦与喜悦的无尽轮回也就此开始。
泽木老师
在这里我们需要讨论的是大户爱心目中泽木老师的形象。
在大户爱的家庭背景中，由于父母的离异，小爱从小就跟母亲生活，父亲的形象其实是长期缺失的（正篇中有提到小爱大约一个月见一次父亲，特别篇中一闪而过的一幕也能看出当爱与母亲见到父亲时氛围是十分紧张的）
长期父亲角色的缺失也会导致小爱产生强烈的Daddy issue（也被翻译为恋父情结厄勒克特拉情结）
“女孩由于发现自己缺少男性性器官，因而归罪于母亲，有些精神分析师认为这样的归因可以解释很多女人终其一生对自己的母亲怀有矛盾情感的事实。女童开始觉得自己有缺陷，并产生“阴茎妒羡”，这种感觉会影响其一生的行为。 之后，她便去寻求新的爱的对象，因为父亲具有她所没有的性器，所以父亲便成为她注意的对象，因而增加了对父亲的喜爱，而与母亲形成竞争的态势。但这又是不被允许的，所以女童就产生了“厄勒克特拉情结”，俗称“恋父情结”。最后，她只得压抑对父亲的爱，并认同于母亲。”
这会影响小爱对于男性的看法，导致小爱在面对男性的时候会产生过度渴求/回避与其接触的情况。
这种很矛盾又复杂的心理就很明显的体现在小爱与老师的相处模式上。
当泽木老师来她家的时候她总是会选择回避，并且下意识的认为小糸的死隐约的与老师有关。
而这个消息也使得爱在面对怪物时显得心不在焉，在将要被隐身怪杀死的时候爱回忆起宁瑠所说的话
“我们把问题复杂化了，爱其实也是喜欢泽木老师的对吧”
那时的爱并没有承认，但正是回忆起了这件事情，她终于看见了隐身怪并将其杀死，这里小爱之所以看不到隐身怪而之后看到了正是因为她选择直视自己的内心——恋父情节所产生的对于老师的好感心理。
而在回到现实世界后，当妈妈再次拿起了念珠，小爱在下雨天火速跑到学校去见泽木老师，奔跑中天气也从最开始外面的阴雨阵阵（象征着爱不确定的内心）到逐渐放晴朗（爱她决定直面自己的内心）她叫住泽木老师回到学校并且同意母亲与老师的交往。
小爱这样的一系列情绪变化从
1.迷茫对泽木老师感到恐惧（长期父亲角色缺失回避男性）
2.后续产生对于老师的好感但不承认(产生阴茎妒嫉后寻找新的爱的对象）
3.直视自己对老师的好感并且克服后认同母亲与老师交往（与母亲形成竞争关系最后压抑对父亲的爱认同母亲）
几乎完美的对应了女孩在恋父情结影响下心理的变化。
我们真的要因为结局而否定自己的感受与整部作品吗？
宁瑠曾用奥卡姆剃刀原则简洁了当的分析了小爱对于老师矛盾复杂的心理是出于内心对于老师的好感。
奥卡姆剃刀原则
奥卡姆剃刀原则
奥卡姆剃刀定律（Occam's Razor, Ockham's Razor）又称“奥康的剃刀”，它是由14世纪英格兰的逻辑学家、圣方济各会修士奥卡姆的威廉（William of Occam，约1285年至1349年）提出。 这个原理称为“如无必要，勿增实体”，即“简单有效原理”。正如他在《箴言书注》2卷15题说“切勿浪费较多东西去做，用较少的东西，同样可以做好的事情。”
奥卡姆认为人们总会把简单的事情复杂化，但其实在现实世界中大多人更愿意把复杂的事情简单化，简单的东西谁不喜欢呢？
人们冲着四位美少女美丽且千篇一律的皮囊来到《奇蛋物语》，开始用起了各种各样大户爱的可爱头像，但其中大多都不愿意用心发掘她有趣又万里挑一的灵魂，只是为她标上了“烂尾”的标签后便一哄而散，留下“一地鸡毛”并似乎要将其钉在“虎头蛇尾”的耻辱柱上让她永世不得超生。
真的要因为特别篇否定自己与一切吗
我和大家一样会因为可爱的大户爱而停留驻足，但是到最后真正吸引我的除了光鲜亮丽的外表与四位美少女精心雕琢的人设外，是其深刻的内核与独特的风格和我观看她时沉浸到忘记时间不愿回到现实的感受，这才是《奇蛋物语》真正留住我并让我爱不释手的原因所在。
作为一个普通的动画观众，我向来反感一些类似于“踩雷”和“烂番雷达”的言论，这种言论在原创动画这个领域尤其泛滥。 但我个人认为我选择了一部作品实际上就是选择了一种审美，我沉浸其中感受动画带给我的情绪与思考，享受并赞美它的同时不对它的不足视而不见，我们的个人审美就这样油然而生，所以我从来不会因为看了某一部所谓烂片而后悔过，因为很明显，正因为那样一部不如我意的动画存在，才让我心中的完美作品的轮廓更加清晰可见。 ——94works
因为人们喜欢简单嘛，顺着他们的意见吐槽与一昧的恶意攻击当然更多人爱看，但我始终无法忘记曾经观看《奇蛋物语》时的那种感受，她透过屏幕将我拽入另一个世界，我不自觉的与角色同呼吸共命运，我始终相信她带给我的那种独特的感受是无论如何都无法被外界其他事物所左右和否定的。
那么当你打碎眼前的奇蛋前你在想什么呢？
或许是猜想薄薄的一层外壳下蛋里面到底会有什么东西？
蛋里面有什么呢
在蛋破碎前我对前途未卜的《奇蛋物语》抱有无限的期待
在蛋破碎后我对尘埃落定的《奇蛋物语》充满无尽的遗憾
当我今晚睡去我会不会在梦中去到那个奇蛋世界再次遇到她们？而一切的烦恼又会在明天梦醒时分解决吗？我不知道，但我永远不会忘记这段奇妙的旅途和与她们短暂但美好的邂逅。
人类是一直在成长的，否认过去的自己十分简单但与其忘掉她们倒不如让与她们的故事还有感受化作自己的血肉，或许这就是残酷而美丽的成长。
我选择了这部作品，就像选择了自己成长的道路，我看着她一路以来外界评价的起起伏伏与作品中女孩们所经历的跌宕的故事，这一切感受都伴随着故事外自己同样不是一帆风顺的成长而不断变化，到最后化为我的血肉塑造和丰富着我。
之后的我会更加勇敢的拾起我所选择的奇蛋，期待着期待着，期待着另一部独特作品的出现。
孩子的领域
还记得吗？《奇蛋物语》是一个关于孩子的故事，准确来说是一群14岁少女的故事。
《奇蛋物语》中一直强调的一个主题就是大人与孩子的区别，就如同正篇最后一集老师的话：
“纯粹而不染，孩子的爱比起大人的爱来得更加脆弱短暂但也更加美好” “大人的爱污秽不堪，全是心机的算计令人发呕，可迟早你们也会变成这样，真是悲哀”
大人们永远无法进入孩子的世界，但所有孩子最终也都会变成自己曾经所讨厌的样子。
正如《奇蛋物语》的第一集标题《孩子的领域》，孩子们的领域“奇蛋世界”也是大人所无法看到更无法理解的。
由于主角四人组都为14岁的女孩，她们的一些互动与对话在已经年满19的我看来其实是带有些许尴尬的。
但这并不是缺点反而是十足的加分项，她们还是14岁的孩子，那个年龄的孩子就是会说出这种直白的话。
这也是让《奇蛋物语》更加真实的地方，身为孩子的她们不停的去往一个可能会死亡的世界，但又能很快的看到她们的笑容，她们并不会像某些遇到这种情况成年人一样丧自己的性格，精神上彻底死亡，她们会在日常欢乐的交流中暂时忘记奇蛋世界的恐惧，而不是像大人一样一直因其所困。
她们的对话充满了空气感，令人着迷和向往，原本的我或许只能从作品中看出种种的不美好与悲剧，但也正是还是孩子的她们让我选择重新去相信美好的事物，就像很多观众一样，能看到她们四个人的日常就已经是十分美好的事情了。
她们还是孩子，会因为朋友的八卦而暂时忘记表账里帐的“阴谋”
八卦重要的孩子们
但在这之外我又产生了一种强烈的悲伤情绪，我羡慕着她们还是十四岁的孩子，还亲身经历着那个令人动心的季节，而我已经不再是孩子或者说不再纯粹了，这种悲伤感笼罩着我让我久久难以释怀。
虽然我和他已十年不见，我知道我会永远怀念他。 我后来再也没交到像十二岁时那帮人一样好的朋友，也许每个人都是如此吧?
在观看特别篇的时候，小爱口中那句和朋友们也因为联系减少和大家的感情不知不觉地变淡了。
“今天是晴天，虽然电视上说会是很舒适的一天，对我来说却有点冷，我也适应了新的学校，虽然讨厌转学但已经没有理由回到原来的学校了，宁瑠成为人类了吗？ 那一天很抱歉没有接电话，从那之后有一段时间很忙，和大家的感情不知不觉地变淡了，但是，那时候的事情我一定会记得，那么令人心动的季节我不可能忘记，要是能重拾那样的感觉救好了。”
这句话让我泪崩
这段话被爱平淡的说出，但带给我一种溢出屏幕的无力与难过，我拼命的想要抓住美好的事物，但最后也只能看着美好的事物破碎，她们终会长大开启新的故事，但她不会忘记那个令人动心的季节我也不会忘记与《奇蛋物语》那段只有我们知晓的故事。
就像是片头音乐《巣立ちの歌》所唱到的
花朵斑斓 云影流动难忘的回忆 勾起千万思绪把回忆留给昨日的窗沿 与今朝振翅飞向蓝天 尊师啊就此别过了 挚友啊就此别过了 一切为了美好的明天
那个夏天就这样结束了，带着众多没有了却的心愿与遗憾，小爱也开始了新的生活。
令人动心的季节
她未来有没有变成老师口中那个的成熟女性呢？事情的真相到底是什么呢？宁榴有没有变成人类呢？
我们与她们一样都充满了遗憾，奇蛋中发生的事情让现实中一切的一切都变化如此之大，她也变得很忙逐渐和朋友们的感情变淡了。
可能她再也没交到过那个十四岁夏天遇到的朋友了，但仍然在不经意间，在听到那段熟悉的对话后，她选择了重新奔跑，就像很久以前那个夜晚，只是这次她也许不再是孤身一人。
即使我也在内心呐喊着，但故事到这里就戛然而止了，遗憾冲出屏幕照进了我，我多么希望可以继续与她们开启新的故事，但我深知这就是我与她们旅途的终点了，这种残缺之美让我难以释怀，我仍然期待着后续，关于她们的故事与即将开始关于我的故事。
新的故事
来吧来吧不要客气面向迷茫少女的谈心游戏按顺序说出来吧 等等暂且先停下太刺激的内容暂且放在最后吧 现实之中充斥的事情大多令人不甚满意将它们全都塞进瓶子里 已经准备好参加这场派对了吗另个故事马上就要开始了哦 宛如气泡般唰唰地冒出来宛如气泡般砰砰地炸裂生活就好比汽水 不论是爸爸妈**事情还是一直无法脱离的回忆终会像气泡一样消失 哭泣着忧虑着烦恼着虽然发生了很多事大丈夫但一定没问题 将所有的一切都塞进瓶子里面使劲摇起来然后再尽情释放 大家一起欢笑起来吧哗啦啦汽水的气泡炸裂开来
迷宫中女孩们的心事，就像汽水中的气泡，摇摇晃晃之后一起喷出。
无论怎样纠结于过去，迷恋于死亡的诱惑我们终会长大，而这所有的往事与情感不论是否美好都无需忘记，不如让他们化作自己的血肉，开启新的故事，这就是美丽而残酷的成长。
即使长大之后无论是自己的感情还是周围一切都变得不再纯粹，但那些年少时期的故事与奇思总会化作奇蛋中的冒险在睡梦中破裂，在醒来时结束，短暂而绚烂，恐怖但迷人。
停滞不前选择死亡或许轻松但不如纵情一跃，去认识新的朋友开启新的人生，因为在那之后你会明白，有无数人曾像你一样面临着这些并不美好的事情，但是他们都在与你一起经历，没有人是一座孤岛，奇蛋总会破碎，遗憾总会释怀，正如时间总会流逝，我们总会向前。
纵情一跃
这次我终于明白了《奇蛋物语》讲述的故事：停留在原地视而不见只会怨恨、恐惧、死亡，而每一次相信着去纵情一跃，世界就会敞开。
相比于内心的感受，语言实在太过苍白，也许在未来的某一天，《奇蛋物语》对我来说不再特别，但我相信我永远都不会忘记这段故事，无论时间如何流逝，未来的我会变成什么样子，这一刻的感受都不会被其他任何事物所左右，因为我们都知道的，这是只属于我们的——不被他人所知晓的故事。
3 ) 细数《奇蛋物语》的八大谜团（含SP）
特别篇太糊了，这里也发一下。
来源：//movie.douban.com/review/13647912/
《奇蛋物语》本篇11、12集的超天际展开和戛然而止的结尾，已经让不少观众目瞪口呆。但是，即将推出特别篇的消息，仍然使我这样的第一集五星观众、早期野岛吹对它怀抱了一线希望……
果然，拯救本篇“最后两集超展开”的，就是特别篇的“最后十分钟超展开”！
观毕，不禁回想当初，有声音认为“《奇蛋》对霸凌的谈论并不深入”，曾有一种声音表示：“你根本没看懂，这片子不是讨论霸凌的，是讨论少女自杀问题的。”
本篇后期出现智械危机展开让大部分观众一脸懵时，又有声音表示“这个动画讨论的根本不是社会问题！而是少女情感！”
今天看到有声音认为“（以女性的视角）啵嘴女杀死表账老婆的段落根本莫名其妙”，立刻又有声音表示：“不是解释的很清楚了吗？我怀疑你根本没看懂《奇蛋》”！
——笔者必须承认，自己确实没看懂《奇蛋》。下面将结合本篇和SP，整理八个笔者认为非常费解的《奇蛋物语》的谜团。
1.社长人鬼之谜
第一个问题，社长青沼宁瑠，到底是人是鬼（AI）？
答案一：按照SP，毫无疑问是鬼。
众人在社长的小屋看了视频，看见啵嘴女（芙丽尔）宣布社长是自己同类并试图劝诱，社长似乎回答了什么，身姿在画面中消音淡出，一脸懵，来自平行世界的白毛，立刻做出秒懂的样子，感叹：原来平行世界的我做了这么厉害的东西啊。
之后，大户爱想起宁瑠的事情，就仿佛见了鬼，连宁瑠call她，她都仿佛遇上午夜凶铃一样把手机给扔了。Q.E.D.
答案二：按照本篇，社长毫无疑问是人。
在本篇第2集中，社长自称有爸爸妈妈，爸爸妈妈都是那个高智商协会的会员，她是被这个协会有意识地繁殖、培训出来的高智商二代。
之后社长因为在危险的战斗中受伤，戴着呼吸罩被推进了医院手术室抢救。
一个人造人如果可以进医院，那么它必然有人的肉体，至少医学检测起来跟人没什么差别。一个人，看起来像人，父母都是人，医学检测也是人，身边的人（如小爱）交流下来也都没觉得她不是人，那么她理所当然就是人。
本篇里没有透露任何社长不是人的情报。虽然白毛异瞳妈咪非常萌，但本篇里原世界的小寿从未以社长的妈咪自居。
如果没有SP里平行世界白毛说社长是AI的情节，社长完全就是人。
平行世界的白毛是平行世界跳过来的，她跟观众看了同一部视频，就声称了社长是AI。这结论，还是假说？毕竟，来自平行世界的她，真的清楚本世界白毛做了哪些工作吗？她们的人生都没有交集！相比她，观众跟白毛认识得还久一点。
或许有人要说：“SP中，社长最后留下的视频里，啵嘴女对社长说：我可以把你变成人！如果社长是人，人为什么会想要变成人？这是个矛盾。你这完全就是在乱讲！”
不不，虽然我是在乱讲，但谁说乱讲就不能解释得通？彼时，视频中的社长已经遭遇了啵嘴女的剧情杀。面对啵嘴女的全屏剧情杀，社长没让宠物替死，也没有小爱那样的平行世界替身，导致被杀。人被杀，就会变成鬼。本篇社长是人，到了SP变成鬼。Q.E.D.
那么新的问题出现了：野岛，你到底是人，还是鬼？
2.小糸百分百勾引老师体质之谜
小爱好友，长濑小糸的死，是小爱成为魔法少女【划掉】奇蛋少女的最大动机。
我们知道，在小爱的学校，霸凌是非常严重的问题。
根据本篇：
小爱因为异瞳和身材不够好，被同学霸凌。转学而来的小糸，主动成为了她的好友，在她陷入困境的时候，给了她重要的抚慰。
然而在这之后，小糸又遭到了同学的霸凌。霸凌十分疯狂。小糸求助小爱，小爱躲在柜子里，拍摄同学霸凌小糸的证据。这些丧失理智的同学疯狂地剥掉了小糸的衣服羞辱她。但是小爱没有拍摄清楚。小爱问小糸为什么被霸凌，小糸说，可能她们嫉妒泽木老师跟我走得近吧。小糸这一时期在做泽木老师的模特。
之后泽木老师不再让小糸做自己的模特，转而选择让小爱成为模特。小爱喜欢上老师，但是老师喜欢小爱她妈。
再之后，小糸自杀跳楼而死，小爱因为此事产生强烈负罪感，并且这成为了她不再上学的主要原因。
小爱成为奇蛋少女以后，从一个蛋中少女那里得到了可以通灵的法器念珠，她握着念珠，重新上学，和泽木老师和好，并宽容了老师对她妈底求爱。当小爱直接和泽木老师问起小糸时，老师露出了恐怖的表情。
SP：
泽木老师向小爱表示：小糸勾引我。小糸转学之前勾引了一个老师，那个老师被她折磨得自杀了，小糸摇身一变转学了。来到这里之后，小糸对我死缠烂打，捏造我性侵她的谣言，还要用跳楼威胁我，结果脚滑掉下去了。
看起来小爱也接受了这个解答。
如果这些我们都接受，新的问题又来了：
那么多女生爱泽木，小糸明知勾引泽木会遭到凶残、疯狂的霸凌，为何还要勾引泽木？
唯一的解答就是：小糸她不是自愿的！一切只怪她天生是“百分百勾引老师的狐狸精”体质！
不论处境多么艰苦，不论霸凌多么恐怖，不论郎心是否似铁，不论是否会因此万劫不复，她都必定完成“百分百勾引老师”的天职。
但是，这又会带出另一个问题：
已知奇蛋里的少女都是自杀少女，如果泽木所说属实，那么小糸实乃事故死。事故死，怎么会进到奇蛋里？
第三个问题：
念珠呢？念珠有啥用？
3.泽木热搜失踪之谜
按照泽木所说，小糸死之前捏造了泽木性侵她的谣言，还试图自杀威胁，闹得满校风雨。
SP中，平行世界的小糸来了，无缝融入集体生活，和小爱形同陌路，并像原世界迫害小糸的女同学那样，对成为模特的小爱冷嘲热讽，还意味深长地说“泽木老师真是大好人啊”。
那么问题来了：
原小糸坠楼时，全校同学见证了小糸为了泽木跳楼——泽木应该当时就社死了吧？但是并没有？
如果因为小糸的名声太差，没人同情，那么现在平行世界小糸回来了，小糸应该社死——然而小糸也没有社死。这就很奇怪了。
会不会有这样一种可能：世界回转到了小糸自杀之前的时间点，甚至可能回到了小糸被霸凌之前的时间点？这样看起来都能说得通了。
但是，小爱的手机壳背后还贴着奇蛋四人组的大头贴。还专门给了好几个特写。证明时间并没有回转。
#泽木热搜失踪#
#泽木发明时光机#
#泽木使用一忘皆空#
#泽木老师真是大好人啊#
4.表里账逃脱法网之谜
随着本篇剧情展开，我们知道：表、里账二人是向奇蛋少女们提供了奇蛋的人，也是向奇蛋少女提供了替死宠物的人。表里账二人知道“通关”的规则，也知道关底存在啵嘴女。随着本篇剧情的展开，观众一步步知道表里账本来都是人类，啵嘴女是他们整出来的AI。他们告诉了小爱真相，小爱很生气，但还是回去打怪，导致平行世界的小爱被剧情杀……
SP中，社长也被剧情杀，消失了。小爱消沉，之后勇敢振作，又去找了表里账，打算去蛋中世界找回社长。
这个剧情每一步似乎都很符合套路，但是仔细一想好像哪里不太对劲，不太对劲的地方就出现在表里账的身上：
首先，表里账出于某种心态，制作了永恒的少女——啵嘴女，三人过家家。
随着时间推移，表里账发现啵嘴女是个变态。他们只是想跟人造少女玩过家家的单纯中年男人而已！而啵嘴女是杀人狂。啵嘴女制作意外杀了表账的老婆，又以特殊的方式导致表账的女儿自杀（表里账认为的）。
表里账因为内心的恐怖，把她肉身毁灭了。这导致啵嘴女只能活在里世界。
表里账为了弄明白“少女（准确说是女儿）自杀之谜”，他们做了什么呢？
——他们在明知关底会遇上变态啵嘴女的情况下，开发出了连通里世界的奇蛋规则，给一般通过少女们提供了“让好友复活”的诱饵，将她们骗进来玩打怪游戏，其实是来探路，终点就是去见关底里世界的变态啵嘴女。
这直接导致了平行世界的小爱死了第二次，桃桃和rika坏掉，社长消失。
现在的剧情其实包含这样一种可能性——如果小爱没有碰见平行世界的小爱，社长也不是所宣称的“AI”，那么她们两个早就变成了冰冷的尸体。
当然，可以说“她们都是自愿去救朋友的”。
但是她们想要的是“朋友复活”，而不是“拉来一个平行世界的没关系的别人”。事实上她们得到的是后者。
表里账做的事情，其实就是“把人骗进来让杀人狂来杀”啊！
SP里已经知道一切的小爱，为了挽救社长，居然笑嘻嘻又去找他们，并且露出了阳光的笑容，“大户爱，复活！”
你这不是复活，你这是去找死……
问题来了：
劳荣枝都被抓起来了，表里账是怎么逃脱法网的……
5.小寿（白毛）串线之谜
这其实可以算是“泽木热搜失踪之谜”的姐妹篇。
SP中，小爱和rika来到社长的安全屋看视频，田边说：“自从白毛去世以后，宁瑠（社长）就住在这里……”
接着小爱和rika就在沙发上见到了平行世界的白毛。
平行世界的白毛是怎么找到社长的房子的？
这个问题姑且不论，毕竟也可能是田边拉来的。
非常值得注意的是社长关底的选择：牺牲自己换社长妹，可能是因为她觉得自己的存在害死了社长妹。
但是牺牲自己换回白毛，又是为什么呢？明明“在奇蛋中遇见白毛”的那一集之后，社长看起来已经接受了白毛的死。
蛋中世界里，社长和社长妹有交流，但是与白毛无交流。怪了怪了，白毛真的是社长“复活”的吗？情深爱重的人啊，难道就没有一句话好说吗？
所以，平行世界的白毛对小爱和rika说“因为这个世界的白毛死了，所以我就来了”，这可能是实话。
平行世界的白毛不是被社长拉来的。
种种迹象表明，她就是串线了。
但是为什么呢？
6.社长妹发型之谜
已知，社长发型本来是利落的马尾。白毛死后，社长换成了卷卷毛。
最后大决战，社长献祭了自己个儿，换回了社长妹。
小爱在会社见到了卷卷毛的社长妹，以为是社长，社长妹不理她。观众哪知道社长妹啊，自然也以为，哦，社长不理她，社长你变了！
之后田边悄悄跟小爱说，那不是社长，是社长妹。
那么问题来了，社长妹为啥要换成社长的发型？有必要吗？
说她要模仿社长也说不通啊。社长从前也并不是这发型。还不是说换就换？
如果社长妹本来就是这个发型……那就变成，一边心碎一边送走了姬友白毛之后，社长决定，从今天起，做妹的发型。
这怎么让人感觉，社长其实爱的是社长妹啊。这合适吗？
（对了，好友说，还有最奇怪的一点：社长如果是按照社长妹造的AI，为啥社长是姐？）
7.斑点带子之谜、念珠失落之谜、白毛一天48小时之谜
本来可以牺牲小蛇，但是社长献祭了自己。
就不问为什么了。蛇呢？去哪里了？
不过这也不是道具第一次消失了。从里世界拿出来的念珠呢？
白毛是怎么在一生内就完成“人体炼成”和“濒死世界探索”这两项了不起且看起来仿佛不搭边的科研工作的？（其中一项还是表里账两人用多年心血才完成的）
8.大象描边之谜
本篇部分有一股“科幻除灵片”的味道。
含恨自杀死的少女和ftm，在蛋中世界不得安息，奇蛋美少女战士们砍爆了里世界的“奇凶”，消除了这些人的怨念，“超度”了这些人。其实并没有真正砍爆那些给少女和ftm带来痛苦的人。
其实只是个安慰，是除灵行为。
奇蛋美少女战士虽然砍天砍地，做过的所有事情里，对社会影响最重大的，可能只是社长失踪，导致公司的权力移交给了社长妹……
虽然小爱一次次喊着“我已经怒不可遏了”，但从整个片子的层面来看，是怨而不怒的。
怒不起来。既没拯救世界，也没拯救自己。
有大象吗？有的。
小爱的场合：
小糸让小爱拍摄自己被霸凌的场面，应该是想给某人看。大概是泽木。因为看起来她们学校只有泽木一个老师。泽木帮忙了吗？没有。干干净净的老师对妖女避之不及，怎么能帮妖女的忙呢？老师还要狂追暗恋自己的学生的家长呢。
小爱被霸凌，小糸被霸凌，小爱不登校。学校帮忙解决了吗？嗯……如果不处罚霸凌的人，仅仅一次次家访劝学生上学，并和暗恋自己的学生的家长暗通款曲，也可以算帮忙的话，大概是帮了吧！
反正小糸自己要勾引老师才自己摔死的。老师清清白白。
——啵嘴女真可恶，小糸活该吧。
rika的场合：
rika做偶像的时候，因为嫌弃自家大粉，毒舌攻击，粉就死了；
导致rika成长的战斗：rika拯救了两个粉丝，因为偶像死了，粉丝就跟着满怀幸福地自杀了，粉丝眼中的奇凶是……
是……
是私生毒瘤粉的形象……（她羡慕我们跟着哥哥自杀了！）
rika看到了此情此景，觉得自己必须好好战斗保护她们，靠自己的行动斩获了两个别家小粉丝的芳心。
——偶像业真是太了不起了。
sp里，通关散伙，复活的自家大粉当了队友粉，不理rika。rika感觉不对劲，不服气，很恼，很嫉妒。
看了社长和啵嘴女的最后一幕。rika说，我到底在跟什么战斗啊。又说：好想死啊。
——啵嘴女真可恶。
社长的场合：
啵嘴女真可恶，优生学真是太了不起了。
表里账的场合：
我们虽然人到中年还在人体炼成美少女，虽然把其他美少女骗进来杀，但我们仍然是好男孩。
啵嘴女爱我们，爱到要杀我老婆，杀我女儿，杀掉一般通关美少女，
但是从来不骚扰我们本人，就算社长能call小爱，啵嘴女看起来也没骚扰我俩，我们还能在院子里喝茶赏花。
这能怪我们吗，我们已经把她关在里世界并且不定时骗饵料进来喂她了。
啵嘴女真可怕。我俩真是太了不起了。
看来看去……
为什么子弹总是沿着大象的边在描啊？
（SP里大象连边都描不到了！）
如果您知道上述八大谜团的答案，请不要告诉笔者。直接电话给野岛，他可能更想知道。
感谢您的阅读！
4 ) “我已经怒不可遏了”
在奇蛋物语中，“寂寞怪”们纷纷走出了ed，取而代之的是“怒不可遏”怪们。尽管番才播了四集，但可想而知“我已经怒不可遏了”这一台词必将像“我很好奇”那样贯穿整部番剧，成为一个新的梗。
相比于梗，这句台词更像是一个标志，一个价值观的表达：
“面对不公与欺凌，我将不再冷眼旁观，不再高高挂起。我对此感同身受，我对此责无旁贷，我会勇敢地去阻止，去抗争，去愤怒。我已经怒不可遏了，所以我要站出来结束这一切！”
当这种“怒不可遏”渐渐从玩笑走入内心，当每个人都能像爱那样“怒不可遏”，这世界就会因我们勇气的增加而变得更好。
孩子的世界很小，但那就是她们的全部
很幼稚，也是真的很浪漫
5 ) 。
“虽然但是，“日本动画流水线走下坡路的一个样本”，这个评价还是，呃，沉重了点吧。 剧情也不能说完全没有可取之处，前两集的质量真的还可以。没有漫画加持的原创番，质量大家也是有目共睹，能数得上数的就只有ID和魔圆两部吧，其它的基本也都是高开低走，换言之…这其实已经算是不错的原创番了。 而且与其说是走下坡路的开端，不如说是勇于尝试的开始。和它同档期的都是些热血王道或者是异世界的动漫，像这种“社会性题材”的【动漫】到现在为止好像也没有很多，原因很简单…就是在行业中不吃香。这也是制作组在后期几乎只能用爱发电的重要原因。但凡能有钱多拍个一两季，也不至于导致很多伏笔没填，剧情跳得很突兀。 所以我只能说很遗憾吧，它的作画确实非常优秀。”——@优雅的泪腺战士
好朋友写的剧评！虽然对内容还是持消极的看法，但是我对这部番的评价还是太草率了，没有考虑到大环境对原创番制作的影响。从这个角度看，《奇蛋物语》是一部很有亮点，甚至可以说是有些理想主义的番。
任何优秀好看的番都需要脚踏实地的制作才能出现在大家眼前，而这其中的影响因素并不只是剧情这么简单。希望主创能够制作更好看的番剧！一定会支持的
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虽然是好朋友的推荐，但确实觉得一般般。 整部作品都太流于表面了，没有真正引人思考和共鸣的部分。故事的purpose没有得到足够强调，而这点又近一步导致剧情探讨的议题只是元素的堆砌。重点变成了新奇的设定，而不是对人物真正的关怀。结尾简单的把自杀归结到AI诱导的“死亡的诱惑”上，也完全拉低了整部番的思考深度。 除了剧情，对白也让人没有实感。这四个人的友情完全没有打动我，看上去只是把个性刻板，毫不相干的人强行凑到一起，安一个理由让他们成为朋友而已。宁榴对璃夏“援交”的猜测，编剧对表里帐若有似无的同情态度也让人不寒而栗。 确实是日本动画流水线走下坡路的一个样本
6 ) 就差一个结尾
在一个下午一口气看完了这部番。它在某些设定上有点像魔法少女小圆，因此看得时候全程提心吊胆，生怕突然来个黑化。前面一直以为是意识流，直到看到11集发现原来是科幻，但是12集也没收尾，留下一堆坑，因此看完后非常空虚，感觉自己看伤了。sp听说也没填上多少坑，人设还崩了，就不打算去看了。
我超级讨厌故事不好好收尾，但是这部番画风剧情节奏人设脑洞等等方面在近几年的番中绝对是上乘的。尤其是第11集，真得精彩，有点爱死机那味。路都铺得超不多了，就差一个结尾，多么希望能再出个剧场版，如果能有第二季那就更好了🙏🏻我们就当sp不存在🙏🏻
⚠️警惕新型魔法少女传/销
很难评星，越到后面越失望，最后两集到达了失望的巅峰。倒不是因为角色建立或挖坑不填之类的问题，而是所有我以为这个番剧会严肃对待的话题到最后都被消解、被贬值，尤其是第11集表里的背景，我白眼都要翻上天了：少女的生、少女的杀、少女的死都变成了自负的成年男性的造物，这真是这个故事需要的背景信息吗？致使少女自杀率高的现实问题、“死的诱惑”的社会文化根基、女性友谊和 eros 的强大疗愈力量，这些难道不足以撑起一个好故事吗？对少女们拯救对象的消解就是对少女的情感、能动性和生死意义的消解，这里很多故事我觉得都不应该语焉不详，不过越到后面越觉得原创剧本根本没有做好面对一些严肃问题的准备，而是乒乒乓乓打着另一种擦边球。
反校园暴力美少女战士。设定很新颖。画面实在太精致了，完全是电影级别的。
好多年没有再见日本动漫里的奇幻物语，也是好久以来能让我一眼怦然心动的动漫。感觉结局可能不尽人意，然而我相信精致而怪诞的背后终归会回到女主的生活经历和人类美好的情感中去。制作相当给力，光影优秀。
题材上加分，人设精美，但故事还是太浅薄，华而不实，情绪空洞，并没有到九分神作的程度。在严肃性社会议题外壳下，本质上讲的还是二次元那套百合废萌的少女爱。将被霸凌者心理创伤具象化成怪物，将内心冲突表现为怪物与美少女守护者的战斗，这样的设定虽然较为少见，但实际表现的效果并不是很好。怪物的形象和战斗场面缺乏想象力，心理世界的呈现没有《异度侵入》那种天马行空的感觉。缺少对被霸凌者的描写，没有现实世界的故事铺垫，导致心理世界的戏份缺少情绪，被霸凌者沦为工具人。过于艳丽又不统一的配色也游离于故事的情感表达，到头来这部作品似乎只剩下对花季少女肉体的情色凝视和“百合关系”欲望建构。
有人说：人天性带着丑恶有人说：孩子还小，懂些什么有人说：学校是个小社会，也藏污纳垢，颠倒是非对错第一次听到这些，也半信半疑，可随着年轮变宽，视野开拓，渐渐意识到这些话并非虚说后来有人劝：大家都那样，你何必呢后来又有人说：这就是现实世界，成人“规则”后来更多人说：就你特殊？出头装什么？我只想说：面对校园欺凌，面对社会丑恶，你无视，你退缩，你，可能就是下一个所以，鲁迅先生说的没错，能说的说，能做的做可能真的没有奥特曼，没有救世主，没有神，没有奇迹，但站出来的人就是光，就是火
野岛伸司擅长的校园霸凌题材，开局梦幻，为了找回失去的朋友不断扭蛋，残酷战斗，揭示一个个人物自杀背后的伤口，还有深藏的高昂代价。画面精美，分镜华丽，打斗酣畅，剧情高能，血腥猎奇又治愈。少女高喊着“我已经怒不可遏了！”冲向BOSS的瞬间，是每一个虐心故事里最暖心的高潮。朋友这种存在果然很棒啊。少女的情谊最最温柔。
最大的败笔是设定不统一。第一集为了让观众快速理解世界观，蛋中女孩表现得对敌人的攻击、战斗的方式、通关的规则知之甚详，和后出场的蛋女完全不同。剧情也没有对此做出解释，哪怕加个game over的女孩会变成蛋女也好过什么都不说。社长姐妹作为引入平行世界的故事线没有很好地融入主线，有种组织钦定的生硬。为了社长和爱“罪责同担”的剧情冲击，妹妹没死社长就参加战斗又是一处设定不统一。最后就是倒数第二集天降ai，除了本身设定漏洞太多（过于像人、无法关机），还用一种堪比单行道调头的姿势把故事从奇幻切到科幻。配合通关后被拯救对象的消失，整个世界观变成了用好友复活欺骗少女赌命战斗的《魔法少女大户爱》。但是单集是真好看，12+1集塞入校园欺凌、师生恋、原生家庭问题、偶像粉丝关系、性别认知障碍、自杀对青少年的诱惑，nb！
介于老套和奇思妙想之间。内核剧情其实挺扯挺老套的，但是世界观又还算新奇，观望。//四星以上，五星未满。优点是扎实的剧本，优秀的作画和演出；缺点详略不得当，前期铺垫过长，单集相似的部分可以再快点的，然后真相线明显看得出加速到飞起。
听说监督特别喜欢小圆，是有小圆的影子。为了复活被霸凌而死的朋友，必须在幻想世界内拯救各种各样被侮辱被损坏的少女，这个设定真的很棒。另外，少女们不单纯的复杂感这点也很好。
原创啊，千万别翻车黑马预订 热评在说什么？这个哪是讲霸凌的，这是讲抑郁症的好吧
可能是年纪大了，对这种过度渲染青春期自我救赎的剧丝毫不感冒。btw 我对这类题材不感冒还有个原因是，“霸凌”几乎成了日本社会的必要恶，甚至你说是政治正确也可以... 数数这个题材养活了多少作品。日本人真的考虑过去解决霸凌问题吗？no 他们只是需要这样的一个“人造恶”来团结民众去愤慨、对抗一番，训练民众“不要歧视”的意识形态。但熟悉日本的都懂，“排除异己”在日本是骨子里的东西
霓虹金，你们真的很矫情…我好受不了没有界限感的角色啊！！
近期属最佳，制作好精良，画风迷人眼，设定讨人喜，主角惹人爱，互动令人欢，卫衣哪里有，我要求同款，打戏略不足，潜质异常大，千万不要蹦，蹦了寄刀片。（2集：打斗确实不足；3集：人物互动提升，打斗提升；11集，剧情冲天！12，摆烂的结尾...）
制作太精良了吧，经费充足到爆炸，少女画的超级可爱，场景设计得很有创意，剧情有深度也不失有趣，希望不要高开低走
看得出制作组都在往遗世名作的方向努力，除了编剧
总觉得差点什么 仿佛在神作的边缘试探 /薛定谔的神作
守护甜心的梦幻开蛋＋杀戮血腥的闯关复活心爱之人的设定。风格整体比较接近魔法少女小圆，希望这个质量能苟到大结局。
1月最大惊喜 bgm超神 氛围拉满 作画满分！
第1-10+12集，有些奇幻惊悚少女救赎动作片的感觉，而第11集则像是科幻恐怖片。—— 第1回 孩子的领地，第2回 做朋友的条件，第3回 赤裸裸的小刀，第4回 Colorful Girls，第5回 吹笛的少女，第6回 Punch-Drunk Day，第7回 十四岁的放学后，第8回 明快的朋友计划，第9回 不为人知的故事，第10回 告白，第11回 含苞待放，第12回 不败的战士。