妮娜

这是部用心之作，挺有看头。

印象较深的是片中的红：昏暗暗的基调如同妮娜的现状，失血的婚姻生活在脸上只剩下时不时需要补妆的两片唇红；在遭遇又一次寻求代孕失败的打击下，妮娜无心品尝丈夫端来的一杯红酒而倒入池中，红色的液体在抽身离去的水中漫开，好似流产后遗留的一抹鲜红；由车祸而结识的少女玛格达开红车、着红衣；陪护相伴而暗生情愫的闺房，红的朦朦胧胧；玛格达爱去的酒吧霓虹闪动、活力四射；几次出现的巨大子宫更是满屏的暖红。

红色之外是白：刺目的雪地里被代孕母亲冰冷的拒绝；黄昏时分踏雪追赶玛格达上演一场心理性别互动的“换岗仪式”；在困顿中穿上母亲给予的一袭丝绸白裙；苍茫时刻奔走在车流喘急、无人搭理的公路上（曾向玛格达描述过的梦境）；雪地里出现两只曾在家庭聚餐时被击毙在客厅电视屏幕中的鹿。

试着解读几个镜头：

1，身为校长的母亲在午餐时交代女儿几句并顺手交给妮娜一套真丝白衣（妮娜始终处于母亲的羽翼下，白衣寓意胎膜）

2，第一次搭乘妮娜车的玛格达在叽里呱啦的法语声中对态度冷漠的妮娜萌生了好感。（这也是几天后她接受妮娜丈夫突兀邀请的原因）

3，借口上厕所而溜之大吉的玛格达，在室外借用工具像男人一样小便。（性别的模糊：拥有健康子宫的玛格达表现的像男性，失去子宫能力的妮娜在焦虑性别身份时却显得母性十足）

4，“你能不能再和我多呆些日子？”快痊愈的玛格达对妮娜已经依依不舍。（玛格达缺失母爱）

5，迷失方向的妮娜在红色的子宫壁内，此刻，丈夫则站在红色映照下的壁外。（妮娜萌芽出新的生命，丈夫停留在原地）

6，田野里，看见丈夫和玛格达相聚甚欢不由醋意大发。车中，妮娜问玛格达更像在自问：“我能把你带到哪里？”（妮娜已经意识到自己对玛格达产生了微妙的感情）

7，妮娜领着玛格达来到装置艺术子宫前，子宫外活动着赤身裸体的男性：或静或动，或跳跃或翻滚……（对子宫来说，男性只是一条精虫，是受精卵的供体而已）

8，某个夜晚，来找玛格达畅谈心事的妮娜话还没有说完就被玛格达鄙视的抛下，妮娜懊恼不已。（此时的妮娜已经放弃了最初接近玛格达的目的）

9，玛格达坦然相告自己的性取向，并乘机利用约炮的对象小小的报复了一下妮娜。（缺爱的玛格达没有生活方向，爱偷食“糖果”寻求刺激）

10，貌似高冷，实则怯懦的妮娜在花店顺走一盆竹叶。（好像得了一把利剑有了去告白的勇气）

11，浴室里，妮娜不停的向玛格达求证对自己的爱意，不期而至的空姐打碎了妮娜的新梦。（和旧爱丈夫之间时常需要互相质问“你爱我吗？” “你爱我吗？”对应，预示玛格达想要唤回妮娜，需要非一般的力量）

这非一般的力量只能来自子宫。子宫是什么？子宫是爱，爱是什么？爱是孕育希望的土壤，是躲避风浪的港湾，是无条件包容人之脆弱与不堪、阴暗与残缺的温暖的子宫。把玛格达带入“子宫”的妮娜说：“女人的子宫甚至能让大海平静下来”。这句话让我想起陈凯歌的妖猫传：为求得无上密法，空海远涉重洋来到大唐，船入大海遭遇风浪，生死关头，他发现日常修行所得根本无法面对死亡的恐惧。反倒是同行的一位母亲抱着孩子，在风浪中那么平静，空海不解，女人回答：“孩子睡熟了，我就很安心。”孩子来自子宫，是新生命的象征，是爱的使者，是生的希望；大海象征着命运，是我们生而历经的世界，母亲不惧滔天巨浪，正是因为紧紧怀抱着这份希望和美好。

陷入困境的妮娜急需开辟一个新的生活空间，而孩子正是妮娜心中一粒饱含希望的种子，渴望一块土壤落地生根发芽。妮娜和玛格达相爱，种子得以在玛格达的子宫着床。妮娜的爱唤醒了玛格达的母性，玛格达的爱落实了妮娜的自我意识，两人相互促成彼此生命的一次蜕变。

影片最后，俩人一个依窗而坐，一个靠门而立，重获生活信念的四目相对，恬淡而怡然，我相信即使未来的生活掀起再大的风浪，她们各自都有力量去面对。

嗯……还是挺不错的，光影真的会烘托气氛，只是我不懂为什么要拉得那么长，有些镜头不必要的，太长了~最后那里有点没懂，得去看看解析之类的了解一下了。

中途看解析明白，原来是一个子宫啊~感觉是在一个博物馆里，然后躺在那里的时候，真的挺美好的，两个人之间的荷尔蒙，然后还有光影，都特别美好。片中第一次来这里是互相了解，情愫渐生的过程，然后后面也是比较强烈的色彩。

然后感觉整个片子都是挺压抑的，就连她们在一起的时候，也感觉不是很快乐的氛围，看完觉得有一口气憋在心里，出不来。唉……最后也是悲剧……其实就注定了的吧……

因肉欲出轨自古以来占多数，把人看腻歪了就有作者编排什么“一见钟情”之类精神借口，就是现在“确认过眼神”的前身。

也是自古以来，肉欲出轨从来就遭人唾弃。不过那都是过往了，进步人士除四旧砸封建，你八辈祖宗鄙视的我一定崇拜，于是我出轨我自豪。

说不通么？那好办，上女权啦。万用灵丹用上，女性出轨万岁！你看看本片吧，男性出轨依然遭唾弃，可女性就不一样了，简直就是第二春，是浴火重生。看得你心里一阵澎湃接另一阵澎湃。

所以两口子对同一个对象出轨，人家女性就天经地义，就艺术人生，男性就是一妖魔鬼怪，哪怕你就出一小炮。

反差巨大是不是？所以人家要让你以为女性出轨是为真爱，男性出轨只是性欲使然。

你再看看别处影评，保证已经有人宣布了，男方把性当作婚姻的主题，而女方把爱当作主题。

虽然你眼珠子要不是捡来的话，至少能看出来女方出轨才是奔着性去的吧，你网上看女权账号如何绘声绘色描述女女性爱更容易配合更容易连续高潮好不好理解啊？当然那不要紧。

你再看看各种铺垫，女方是如何有正当理由的，生活如何无味，感情如何荒凉，好正当好正当。

说起来，你要是具有去伪存真的慧眼，其实能看出来导演不管怎么耍花活粉饰这个故事，都没法避免Les圈真乱这个现实。怎么个乱呢，当然是因为这圈里肉欲多于真爱，也因此一个les可以有复数个炮友，但真正的恋人只能有一个，或者再怎么进步的导演也只能演绎一个。

于是几乎任意一个les，比本片中万恶的男性，都更泛滥于肉体行为。导演可以将此描述为进步和正当，却难以粉饰此现实行为使les比万恶的男性更加容易背叛和践踏真爱。于是导演可以安排这位les先前只有炮友而未遇到本命，在寻得真爱之后就收束乱交行为好不好呀？

不好啦！那样不进步了，你们即便一见钟情即便确认过眼神也不能管束对方乱交呀，因为乱交不是你们Les圈公认的不能碰不能喷的行为吗？所以女主回到了女二身边呀。

但是对男性就不一样了，女主发现老婆碰了别的女性马上就心如死灰受到五百万伤害了。嗯太合理了。

（那么丈夫发现老婆出轨时有毅然决然放弃婚姻吗？没有？怪你脸皮厚）

至于本片中的老婆在如此烂漫的第二春之前，是否是一个可信赖的老婆，其虚无缥缈的前情安排是否合理，呵呵你以为导演需要顾及那些吗。

总之你只要找机会恨男人就完成艺术人生了，这是主题。顺从主题展开一点点微小的加工，配上女女大尺度镜头，再点缀下女性对于自身出轨的反思、假模假式的内疚，再然后宣布我妹有做错啥啦。完美。

诶，可是你一个欧洲电影只是做到这步就登峰造极了吗？不行滴！

你看看人家《魔女希尔玛》怎么干滴？要杀男性！连男婴都杀掉，革命不是请客吃饭，女权要刺刀见红好不好？

你说你一个进步电影，不杀男性，就只是出轨了，算怎么回事？是不是不绝对进步就是绝对不进步？你是不是混入革命队伍中的保守派男权基督教塔利班？嗯？

还想拿奖？挂牌子自己先游街去吧。

夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。

体会到求子的辛苦是因为徐峥和赵薇演的那个《港囧》。

男的要穿大的、松的内裤，女的要等试纸结果刚好。女上男下，“一、二、三、四，憋住！”。女的翻身躺下，把屁股垫高，男的射。然后女的还要赶紧做个倒立，以进一步增加存活率。

多年夫妻生活的沉闷无趣，也许会让孩子显得像个救星。他会给家庭带来活力，使两人的注意力转移，从而缓和矛盾。——世间很多传统夫妻的想法。

问题是，不那么容易怀孕的夫妻就会变成《港囧》里那样，每个月都这样折腾一段时间，男的感觉自己是在被强奸取精，女的变成彪悍的妖婆子。两个人都完全没有享受做爱这件事，反而因为过程的制式化，越来越讨厌这件事，甚至彼此。

大概终有一天会像这部波兰片里的女主角这样崩溃大喊：“做爱、人工授精、排卵、测试、分组、体外试验、流产、代孕、操、钱、混蛋！”

影片没有说他们为什么生不了孩子，大概能猜出是妻子（妮娜）这边的问题，因为他们决定找个代孕妈妈。

在与备选对象见面时，妮娜跟她吵了一架，不欢而散。因为停车事故意外闯进妮娜生活的少女，成了新目标。妮娜的丈夫还因为真的被少女吸引，想来个有“爱”的真做，甚至想花钱买少女一年，来生个孩子。

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少女来家做客，丈夫不停地向她卖弄冷知识；而少女的酷，也让妮娜感到莫名的气场牵引。

气氛暧昧、音乐迷幻。杯酒言欢中，少女问，你们这是要跟我3P吗？丈夫说，不，只有我和你。少女落荒而逃。

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在后续的接触中，妮娜才知道少女是lesbian。

这姑娘在机场做安检工作，有一个不常在家的空姐女友，另外还有多个不固定的直女情人。

妮娜，作为一个法语老师，就像是自己在课堂上提到的“包法利夫人”，面对有限的资源，徒劳地怀揣一大堆欲望。

当少女带妮娜去见识女同志夜店，之前除了学校工作，生活里只有求子求子求子的妮娜，终于接触到了更激情的元素。

妮娜在课堂上教学生法文的词性：“需要”是阳性，“逃离”是阴性。

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子宫，作为一个喻体，在影片中反复出现。除了装置艺术这个可见的物理空间，在其他场景中，导演也多次使用了红光摄影来暗示子宫的意象。

Natalia Bazowska 的装置艺术”Birth Place”

有意思的矛盾在：一直想做母亲的妮娜，却在“子宫”中最舒适。那么，她到底是想做妈妈，还是做宝宝？或者，她根本就是想逃离原本的生活，去重生。

子宫是胎儿的舒适区，胎儿在这里吸收最基本的养分长大。而离开母体，则是胎儿获得自我的开始。于是，在文学语境中，回到子宫，等于使用一种倒退的姿态觉醒，以重新获得自我。——模拟了孕育的过程。

在童话中，主人公常常会被吞食。而不被咀嚼、整个儿被吞食，又不被消化，就意味着后文必出现开膛破肚的救援者，也一定会有主人公的“复生”，例如小红帽、皮诺曹。对子宫这一空间来说，出来的意义要大于进去的意义。

少女说，我怎么看你比你丈夫更喜欢我？妮娜的神情从惊骇到释然

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妮娜跟少女在一起，终于面对了真我。她知道自己每天只是在对丈夫机械地讲着“我爱你”，真正的爱情却早就被“轻蔑”取代了。

两人在街上恶作剧、疯狂地做爱——不以生育为目的的性爱。

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短暂的分手中，“众人的狂欢”对妮娜失去意义，她在无声世界中穿行，对儿童、对甜点都有了新的看法。离开派对，她一个人走在清晨的公路上。路边一对同性的鹿，仿佛是上帝给的sign，妮娜笑了。

彩蛋

妮娜和少女在浴缸里的那段，直接引用了法国导演戈达尔《轻蔑》开头部分的台词，结合妮娜在课堂上多次提到这部片来看，导演相当迷《轻蔑》啊～

戈达尔《轻蔑》的剧本片段

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参考资料：

◣严晓驰：童话空间中的“子宫”意象研究

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杀不死你的，令你更强大

小妞电影的奇行种

摄影机是盾牌还是枪

原创：黄老师

公众号：黄老师电影院（huangfilm）

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迷幻的打光，暗色调的画面，手持摄影机晃来晃去，再加上堪比机翻的字幕，令我头疼，眼睛不舒服，观影体验差极了。前20分钟人物都分不清，根本不知道在讲什么。之所以没有放弃，完全是因为女孩儿玛格达眉目间太像卡萨金娜，贪图多看她几眼。 然后就发现了大惊喜。 电影节奏慢，角色一句多余的话也没有。用了很多意向表达，比如贯穿始终的子宫和子宫模型内红色的光，以及妮娜送给玛格达的植物，还有分别出现在电视上和高速公路边的鹿。 这可以说是立体化表达吧，电影毕竟不是word文件，不应该只是让角色大段的读句子。 电影没有评判婚内出轨是否道德，以及同性能否被社会所包容。毕竟是2018年的波兰，对同性的接受度高，而婚姻也应是建立在爱情之上。同性电影的主题也不能老是苦兮兮地夹缝中求生存。 所以爱就是爱了，不会因为被老公发现，有压力就退缩。不爱就是不爱了，不会因为与女朋友分手而想回到老公身边。当然，前提是社会进步到女人经济和精神的独立。 这是电影整体表达我所喜欢的，再说细节。 妮娜与玛格达第一次有交流，是载她返城。妮娜要倒车，一只手搭在副驾上，侧身回头，玛格达就坐在副驾。这个动作被处理得极为暧昧，为后面的故事拉开了序幕。 妮娜第一次去玛格达家里，就提到了植物，她本想找玛格达小时候的照片，环视一番没发现，却发现了玛格达家里没有植物——象征着玛格达感情的归属。玛格达说，你可以做那第一个人。 接着的画面是她一个人在巨大的子宫模型里沉思，而她的老公在车库里也是一副茫然。此时的两个人精神上已经分道扬镳，而妮娜却会邀请玛格达进入她最私密的空间。 妮娜第二次去玛格达家，画面颜色就成了子宫模型里的红色。如果说子宫模型中让妮娜感到安心而且放松，那么相同色调的光也暗示着妮娜喜欢跟玛格达在一起。而玛格达叫妮娜“妈妈”，也令她心头一震。一种感情的转移，就要发生了。 马格达因为受了脑震荡，不能参加训练，就向朋友说起近况。朋友的交谈既表明了空姐是炮友，又表明妮娜不同以往，因为玛格达会害羞。 了解了玛格达的拉拉身份后，在广场上，妮娜也完成了身份的“换岗”，认清了自己的感情方向。 妮娜再去找玛格达，带着植物，开门的玛格达愣住。激情过后，两个人在毯子下面，也像是在子宫里。玛格达告诉妮娜，她经常会去偷吃“糖果”。妮娜不悦，没有立足点指责，也不能接受她的偷吃。喊着热，从毯子里出来。镜头带到了她带来的植物。妮娜不同于那些“糖果”。 妮娜回到家，老公迎面走出，说花盆被他整坏了，也就是养不了花。表明了他跟妮娜的感情到了尽头。 玛格达去找妮娜老公取车，心情复杂。回来路上看见相似年岁的女人在车里发飙，她会想到妮娜和老公的关系破裂，所以主动去找妮娜。这是爱人的体贴。

去了遭嫌弃，搁谁谁也生气。 和解后再去酒吧，妮娜与第一次去判若两人，这可算是尽情享受生活了。

两人的交往已进入彼此的社交圈。纵然在一群孩子中，妮娜的柔情蜜意全给了玛格达，孩子抱在怀里，更多的是不适应和无措。孩子于妮娜，是对无聊婚姻生活的挽救。 肉体上的激情之后，心理的渴求更迫切，玛格达会像欣赏艺术品一样欣赏妮娜，妮娜渴求玛格达全心全意。空姐熟门熟路，已不是“糖果”而已，何况“糖果”妮娜都受不了。毫无余地的分手。

与开头对比，“糖果”比不了空姐，空姐比不了妮娜。

怀孕的玛格达来家里找妮娜，进门先四处张望，看妮娜老公在不在。妮娜坦坦荡荡，也有一种无声的指责：我可不像你。此时的妮娜，最看重的已然不是孩子，而是玛格达的忠诚。 得知孩子的来历，妮娜冲上高速公路，与梦里不同的是，车辆飞驰的路边上，有两只悠然的小鹿。妮娜笑了，有和她一样的生物，不在飞驰的高速上。

妮娜去找玛格达，郑重，坚毅，下定了决心，以后的路会一起走下去。

看完了《妮娜》。

在微博看到它的预告片，被短发的女主吸引，晚上想来想去还是看了这部电影。

妮娜是一所高中的法语老师，金黄色的短发，套装，红唇，五官立体，眼窝深邃，漂亮的鼻梁骨，清晰而略带丰腴的唇部线条。丈夫经营一家修理厂。恕我直言，她老公长得像猪。妮娜无法排卵却想要一个孩子，多普诺骨牌由此倒塌。

试管失败的夫妇俩瞄上了来修车的有着漂亮绿眼睛的年轻女孩，在机场负责安检的玛格达。

妮娜从试图以渗透进玛格达的生活，照顾出车祸的她，来达到说服她代孕的目的，到最后fall in love with her。她们从Gay Bar回来后的第二天早上，妮娜在学校上法语课，她提出identity的问题，镜头围绕着她，若有所思。她的identity是什么，已婚妇女？渴望孩子的已婚妇女？修理厂的丈夫和她之间已经很久没有互相倾听式的交谈，他们之间的交流或喋喋不休，或吵吵嚷嚷，他还在自己爹面前抱怨像娶了一个妈。你妈挺显年轻啊！

妮娜在花店买了一盆绿植（没认出那是啥），叩响了玛格达的门铃，门打开后她吻了她。她们在门厅做爱。妮娜牵着玛格达的手，从小腹滑进她的下体。感受着她的触摸。玛格达从背后吻着她的后颈和耳垂。像猫交配一样，咬住后颈肉。

妮娜随着玛格达手臂的起伏，弓下腰，无声地张大嘴巴，像快要渴死的鱼，情欲在她体内翻涌，空气经过声带，妮娜发出近乎嘶哑的喘息，好像她需要空气却又无法吞咽空气。她的身体开始不自觉地战栗，蜷缩在一起。玛格达始终死死从后面抱着她。她的情欲还没打算放过她。玛格达伏在妮娜的后背上，看着她高潮时的情难自持，眼角带笑，调笑般看着她带给她的高潮，就像这之后她们躺在玛格达公寓的床上，她问她：“Never？”

提了修好的车后玛格达去学校找她，办公室的门镶着粗砺的玻璃，室内的暖气在玻璃上蒸腾起雾气，从外向里看只透出昏黄的灯光，人影绰绰。妮娜对她的来访显然有些意外，玛格达看到爱人的的反应假意要离开，刚带上门背过身，一听到身后门响立刻迎上前去环住妮娜亲吻她。镜头被粗砺的玻璃填满，一片朦胧中只有她们是清晰的。

与这种浓烈的爱形成鲜明对比的是妮娜和丈夫的关系，像一台运行了十几年的机器，没有惊喜也没有惊吓，每个齿轮都还在原来的位置上，但好像一切又都不是那么回事了。

妮娜的老公像每一个人到中年的男人，头顶已现秃势，照顾着年迈的父亲，上有老下还没有小，渴望自己的孩子，抱怨着平淡的家庭生活，即使他先有了非分之想，即使他暗戳戳的想以代孕之名行淫。

这种事又不是负负得正。

爱情应该是什么样子的？我想没人说得清楚，只是写到这里的时候无端想起一句话：如果最后没能在一起，那么和你偷情似乎也很自然，顺理成章，平常得像回家的路上顺手买了一颗西兰花。

3.24

有些同学说没看懂，我先说说我的理解吧，导演很善用镜头的特写来表现两个女主角之间的感情的，最开始其实是邀请玛格达到家里吃饭，这时候就有些许暧昧了，兴许有酒精的作用，妮娜坐在丈夫旁边，但是眼睛一直在往玛格达那边瞟，眼神里就透露出了不小的欲望，最后玛格达和妮娜的丈夫鼓掌而怀孕是因为证明她的爱，她有多爱妮娜，期间有一幕妮娜跟着玛格达到咖啡馆约网友，聊天就知道玛格达从来没有和男人试过的，最后一幕玛格达从婚礼丈夫那得知玛格达怀孕的真正意图，义无反顾从婚礼现场跑出来，跑到玛格达的家里，两人相视一笑，就是默认两个互相原谅，在一起了呗。

感觉剧情一般，但是导演很善用拍摄手法，用光影，镜头特写，人物等动作来表现剧情的走向，其中感觉子宫和鹿很有寓意啊，还不错吧。