第一次写影评,文笔粗鄙,见识浅薄,还望见谅~
也许是我偏好犯罪和黑色电影的缘故,在我看过的许多香港电影里,黄暴的元素始终不缺,而吴镇宇,也是其中的熟面孔。在他还没有因为“爸爸去哪儿”大量圈粉的时候,娱乐知识贫乏如我,也忍不住多关注他两眼——一是因为长得不错,二是因为他演的特别。
然而,当我真正关注他的事业经历之后,才发现,由他主演的影视剧寥寥可数,评分好的电影虽然也不少,但他绝大多数都是惹人讨厌的角色。他也做过几回导演了,作品都说不上多出彩,但看下来倒也觉得细腻。纵观吴镇宇前数十年的事业和生活,都有许多坎坷,但最终也收获了成功和幸福,而且依然乐观热情。好吧,说白了,开场前,我对这部电影的期待就是对这个导演兼主演的期待。
电影当然是部喜剧,只是节奏不够紧凑,现场收音也直接暴露了各方演员口音上的特点,有些出戏。黑帮片的情怀自然是占了主要篇幅,但不像很多所谓致敬的电影那样情节生硬又尴尬,也许是因为吴本身就是这类角色的神级人物,也许这部分因为经费问题不能做得更加震撼细腻,只是动作场面夸张了些——无妨,本身剧本就是个夸张的故事。其次就是电影行业的业内状况,但其中的一些情节实在是只有行业内人士才能有所共鸣和理解,作为普通观众,笑点和感情都感觉有所距离。
然后说说我对这电影中一些情节的理解吧。
一开始交代人物的时候,就说吴镇宇的身份是个过气明星,而且处于转型阶段,但因为爱情文艺片的口碑,地位尴尬。这就不得不提起当年的“冲上云霄”,吴曾在受采访时说过,之前有记者问他最擅长什么戏,他回答感情戏,引来一片嗤笑,结果他在冲上云霄中的表现成功地回应了他们。这也许就是向那些自以为是、小看别人的想法的嘲讽。
然后是文松饰演的小导演为了电影效果几乎走火入魔想造成流血事件的时候,不知道是否是我多心,立马想到了当年那部“巴黎最后的探戈”臭名昭著的假戏真做。不的不说,真正内心温柔正直的人,即使再濒临绝境,也不会利用伤害别人来成就自己,人性的善恶在这种环境下尤其突出。
最后是对费曼小朋友的演技感受,呃,很真实地表现了演的效果(笑哭),除了打游戏和老爸打闹那部分相当自然以外(应该是因为这些来源于真实生活,不必费力),果然这孩子并不是真正意义上的小演员啊~但最后呈现出的效果至少让他一众的阿姨粉们可以开心一下了。吴说过不想让儿子进娱乐圈的。当初爸爸去哪儿,费曼的人气之高是有目共睹,但和其他明星家庭接代言上节目的趁热打铁相比,他的父母还是保护了他作为一个普通孩子的安静童年。也许会有人举出种种例子来说明他也去过哪哪增加曝光度,只是没成功而已。但就费曼的父母原本就是娱乐圈摸爬滚打的情况而言,培养下一个谢霆锋也不是没有机会。于是我就联想到之前杭州女童模的话题,小小年纪背负上工作和金钱名利,真正觉得那些比童年欢乐更重要的,到底还是怀有更深心思的大人吧。PS.费曼的普通话说的真心不错哦,尤其是在一众港普的衬托下。
文松也着实惊艳了一把。蓄上了胡子演一个固执不服输的文艺青年,虽然不算完美,但他的确也是个认真且敢于尝试的演员。中间那段偷拍的桥段,应该是源自“楚门的世界”,不过也借的挺有特色,毕竟是得他作为导演hold住才有感觉。对比乔杉,文松的转型更明显。
最后,我只想说,果然好看的电影场面都是得烧钱的,资金对全世界都是头等大事,所以,去电影院支持下喜欢的人吧!
逐梦演艺圈我给了一星,这个片子我意识到一件事,为什么不能给半星,编剧不及格,演员不及格,完全没法看,尴尬到极致,说实话免费给我看我都觉得浪费时间,毫无逻辑,毫无结构,编剧是投资方亲戚吧,建议这种编剧永世不得录用,直接进入圈子黑名单,这不院线电影还不如一部网大,这编剧是特么的小学生吧,还居然有编剧助理,编剧我真的很想说,我吃柠檬,你们商量,简直是乔杉演绎生涯的一大污点
由香港和东北两地的演员合演的一部电影,感觉全程都很尴尬乏味,尤其是戏中戏的那几段。粤语和东北话两种方言交织在一起,却产生不了任何笑点。说真的,吴镇宇的表演真的是影帝级别的,但是他的儿子似乎不太会演戏,动作语言的表现能力都与其他一起合作的专业演员明星们相比,差了很大一截,拖累了全片的观影效果。
电影《转型团伙》喜剧元素丰富,剑走偏锋轻松上阵。影片利用戏中戏的故事外壳,在台词和形式上都狂甩喜剧包袱,“笑果”优秀。电影导演兼主演吴镇宇素以“香港大佬”形象被观众喜爱,此番撞上诙谐幽默自带笑点的“东北谐星”乔杉,令人期待二人之间的奇妙“喜剧”反应。影片讲述了吴镇宇饰演的“过气影帝”在风云变幻之下发生的一场闹剧,故事让人捧腹大笑的同时,也暗含着关于现实生活的思考。
采访吴镇宇的时间很晚。被不同记者轮番轰炸了八九个小时,他的疲惫感如同香港大街上越下越急的豪雨,瓢泼得避无可避。
饶是如此,他依旧愿意强撑着破漏的雨伞,还往你头上遮挡一二。
他一如地搞笑,笑里藏了一种毫不圆滑的世故。他也一如地认真,真中收了一份绝无应付的诚恳。他的豪情有一丝悲凉,他的清醒又有一种傲骨。
他真挚到毫无遮拦,让人心生一种夹带崇敬的保护欲,想要在早已衰朽的江湖上,为他肝胆一回。
他说,“不要计那么多成就”。他又说,“我们可以自制一些很开心的人生”。他在签名旁画了两个包子,资深粉的印证,每个包子都笑得灿烂。
吴镇宇在《转型团伙》里演一个明星,过气也就算了,角色还非要叫吴镇宇。“自嘲嘛。人家没黑你,你首先自黑。”
自黑起来的吴镇宇,是不留余地的。
他评论自己的喜剧天赋,不过是“比没天分的有天分一些”。有人说他“有烂片,无烂角”,他就说,“我每部电影都好烂的。”
事实上,单说喜剧表演,从他早期的《卡拉屋企》(1991)、《难兄难弟》(1997)就能让人笑到当下。而从《一个字头的诞生》(1997)、《枪火》(1999)、《无间道2》(2003)一直到《逆流大叔》(2018),好电影他也不知拍了多少。
他的不留余地,其实无意中另辟天地。在自嘲背后,能把人撑起来的,还是演员最基本却也最珍贵的修为。“其实拍电影的时候也不知道有没有观众,但不管烂不烂,自己都要享受、尊重表演”。
他举了个例子,要像《梅兰芳》(2008)里的十三燕(王学圻饰)那样,上了台,哪怕一个观众都没有,也要尽力唱得技惊四座。
这次陪他一同站在台上的,还有儿子费曼。
换作其他人,兴许这噱头要被拿来粉饰,再大做文章。毕竟这几年里,费曼只在吴镇宇主演的《脱皮爸爸》(2016)里露过面,而在当年热度很高的《爸爸去哪儿》第二季(2014)里,他们也是热度很高的一对。
结果一问2016年拍摄的《转型团伙》是不是趁热打铁,吴镇宇先笑一轮,“那时候啊?本来也没有什么热了”。
不是“要拍一部他(费曼)喜欢的电影”,是要拍“观众喜欢的电影”。管你会否幻想这是父亲送给儿子的一份礼物。
要问哪场对手戏让他享受或感动,吴镇宇会说,“没有哦”,因为“剧情需要多于我们的生活写照”,费曼同样是被要求做回电影里的角色。管你是否把戏中的假父子幻想成戏外的真父子。
终归不是所谓的“专业童星”,吴镇宇直说费曼不具备那种说哭就哭、说笑就笑的技能,而这个新手以为电影如同综艺,以为摄影机会追着他跑,以为任何表情都能让别人开心,玩性上身,“就让他更不适应这个电影拍摄方法”。
能这样说的,除了吴镇宇也没几个了。其实童星在他看来,拍电影就是工作,也只能是工作,未必留得下多少美好回忆。再说,他也很清楚在片场上,童星会被如何对待。
吴镇宇太懂父爱的斤两与用度了。对费曼的爱与保护,从来不是把他小心翼翼地搁置在童话的堡垒里,彻底屏蔽现实的芒刺。
当年录制《爸爸去哪儿》,费曼很不熟练地穿鞋子,他就在一旁漫不经心地看,不着急帮忙,也不觉得有必要帮忙。有人说费曼跟旁人互动不多,他也只是淡然指出不是“不会和人沟通”,只是“不愿和人沟通”。
“因为我也是这样,所以我理解。”
吴镇宇的嬉皮笑脸实在是种很风霜的豁达。吃过的亏与苦,藏在细细的纹路里,平静时不大明显,但一笑,就咧成了表情的景深。
拍电影有些桥段无法通过,有些补拍无法实现,词不达意也好,孤掌难鸣也罢,总信奉求人不如求己的吴镇宇把遗憾看得云淡风轻。很多话,当真不用说得太明白。
“出来混,迟早是要还的。”倪永孝这句经典台词,吴镇宇嘴角带笑地念了两遍。
但凡能有多点主动权的,就亲力亲为,比如《京城81号》(2014)、《逆流大叔》和《转型团伙》。至于其他电影,吴镇宇笑说,“难道有人找你拍片,你不拍吗?”
当年拍戏,警匪片连着拍了几部,反派连着演了几回。即便在同一个类型中反复出演,他也无所谓。
但妙就妙在,再重复的角色,每次演都有微妙的差异,再烂的剧本,也都有高光的飚戏时刻。
非要说不想拍的电影,只能是“不给钱的电影”,所以被问到拍电影什么时候感觉最幸福,他的答案是“收钱的时候”,被问到希望观众从哪个角色开始认识吴镇宇,他就会讲,“没关系的,买票就好”。
很少演员能“市井”得如此诚挚与可爱。但笑话表层下的清透与踏实,熟悉他的人,都能轻易解读。
以前他拍戏,《9413》(1998)的垃圾工厂、《自从他来了》(2000)的教育体制等等,都是反思的基点。《转型团伙》里,电影行业长年累月的轻浮、势利、不公,资本与创作之间的对峙和妥协,全都能找到注脚。
在喜剧里放入现实的佐料,吴镇宇形容电影这“炒杂锦”才能有中心思想,也算是给自己一个讲故事的动力。不过,以前说得太直接,方法错了。“电影应该是娱乐了观众,让他自己回去想。”
又或者,就纯粹是让大家放松一下,“你没理由让观众那么辛苦地去理解你要做什么,又不是写影评”。但能不经意地,恰巧在心中点着一些火花,那也很好。
泡在娱乐圈这么些年来,有些故事,也就不只是故事。
投资方觉得电影市场萎缩了,有些好剧本被搁置,资金被撤走,某些电影的生存空间被挤占,又或者,因为发行公司不发行,有些电影基本上没有面世的机会。他很痛心,可也没有足够扭转局面的话语权与财力。
只好笑一句,“可能要等吴镇宇再红一些才行”。
《转型团伙》主角的“过气”,往大的说,是一个时代过去了,往小的说,则是一个电影片种式微了。吴镇宇笑说,“我怎么还拍得了‘古惑仔’呢?”
把忠肝义胆印到无数人青春记忆里的《古惑仔》系列早就结束了。可一听吴镇宇家珍般地数球场、麻将馆与桑拿浴室,数爆樽、晒马与旺角枪战,恍惚间,消失的光阴就重新在风里聚拢,耳边满是嚷嚷的人声,以及刀棍划过栏杆的轰鸣。
《黄金兄弟》(2018)是郑伊健、陈小春们对那段岁月的集中怀恋。而他在更早的时间节点上,拖回任达华,让《转型团伙》里的吴镇宇,再演了一回《古惑仔之人在江湖》(1996)那个飞扬跋扈的靓坤。
就当是一个珍而重之的道别,向时代,向片种,也向那些纹身一样常相随的角色。
对一代又一代的观众来说,哪怕没有亲身参与种种电影事件,但见证过那样的光景,也都是梦中人了。他们想让演员重现如今只能在电脑上看到的风华,有些凭栏不放手的意思,可千帆已过,自己也忽地看山不是山了。
可不想醒,也要有醒的一天。
很多人还没开始认识港片,就已经要去“缅怀”,崭新的电影国度里又找不到想要的北。问吴镇宇,他很朗然地笑几声,“不怀念,有什么好怀念呢?这个好像不是我的性格”。
最坏的时代,也是最好的时代。投资者觉得世道不济的那些年,吴镇宇会看到许多新的表达方式、电影种类惊喜出现。
《无间道》(2002)被誉为救市之作,大获成功,才有了塑造出倪永孝这一经典形象的《无间道2》。又比如《旺角揸Fit人》(1996)、《枪火》、《爆裂刑警》(1999)、《朱丽叶与梁山伯》(2000),哪一部不叫人耳目一新?
只不过,“都是‘俱往矣’,还是要再生产一些东西出来才行”,吴镇宇强调,“创新才是最好玩的一件事。”
最近《卡拉屋企》被翻出来重播,吴镇宇回忆起这部充满狂欢精神的TVB长剧。一会儿回到《水浒传》,一会儿又会面对镜头说话,“我想这些在当时都挺有趣的”。
再后来,他跟黄子华、张达明大玩栋笃笑(源自西方,类似相声的表演形式),推出了《须根Show》(1998)和《须根ShowⅡ》(2000)。在光鲜被置顶的都市,以拉渣胡子大行反思与揶揄之能事,这也是他心心念念的一个创新。
2019年是他眼里“转型的一年”,“最好玩的一年”。要拍到没人看才停的孙悟空不是谁都有机会去演,但更不是谁都要演,每部电影的票房都是猜不到的,传奇在随时随地创造。这真是个让人振奋、愉悦的电影时代。
前段时间他想拍一部励志的运动电影,正巧碰上有了剧本却还没找到主演的香港新导演陈咏燊,坐下来聊对了嘴,不计片酬地加盟了纯港片《逆流大叔》,是给自己一些新碰撞与新活力,也是给接力的电影人铺路。
《转型团伙》也是他创新的方向,在这部电影里,吴镇宇尝试跟乔杉、文松、衣云鹤合作,“展开一些不一样的友谊”。
他们都是看港产片长大的,表演上没有什么地方需要刻意融合。电影也不是所谓的合拍片,有语言上的分别,却没有笑点上的差异。吴镇宇形容,就抖包袱来逗乐。
谈到故事的走向,他眼里都是光。“就是想表达得很有吴镇宇性格,疯癫到观众不会在意你身上怎么会有那么多武器……哈哈,我就是想要这样,从头癫到尾。”
不知道这样的小格局电影,能否成为观众对口的良药,但至少,被工作体制牵引的演员,从中找到了主动的兴味。
以前他有过一个公交车的譬喻。很多人有私家车,有更快的交通工具,但你没有人脉,就只能等候公交车,不知道什么时候入站,不知道是否风雨交加,更不知道能否挤上去,但有机会上车了,就能驶向终点站。
这么多年了,吴镇宇依然等候抵达目的地。到时就可以证明,“一路以来吴镇宇说话和做人的态度都这么不妥协,是对的。”
(原载于《电影》杂志与“电影杂志 MOVIE”公众号)
吴镇宇变了。说不清是从什么时候开始的,毕竟这个擅演反派的港星,总给人一种神经兮兮的感觉。像是《枪火》里略带神经质用眼神杀人的阿来,邪气逼人。
《无间道2》里“左手屠刀、右手圣经”的黑帮高层倪永孝。
《古惑仔》里丧心病狂的街头大佬靓坤,桀骜中带着几分邪气,情感压抑中呼之欲出的张狂。
吴镇宇“神经刀”这个称号不是一天两天了,思维跳脱,捉摸不定。你永远想象不到他下一秒会怎样诠释角色。就连黄秋生都吐槽,吴镇宇是个“怪人”,他演戏时是没有规律的。
不过冷酷严肃的吴镇宇也有嘻嘻哈哈的一面。这个“坏人专业户”,也会由着自己的性子拍电影。如今他自导自演,拍了一部喜剧片《转型团伙》。黑帮题材是他绕不过的,但黑色幽默外加无厘头神经质,有了趣味颠覆,有种“香港反类型黑帮电影”的味道。
影片讲述了“过气影帝”宇哥(吴镇宇饰)被忽悠进了一个不靠谱的剧组,导演(文松饰)励志要拍摄一部向《教父》致敬的“黑帮父子情”。后来又因为宇哥因拍摄事故失去记忆,误以为自己是古惑仔阿坤,陷入了黑帮纷争中。
《转型团伙》开头就是险象环生的黑帮纷争,“大佬B”吴志雄铁着脸,带着一大群小弟,伴着《友情岁月》的BGM登场,在诉说“在我的BGM里你不可能战胜我!”
大佬B拽着文松的头发叫嚣:“别叫我大佬B ,叫我B哥”。影片以一种酷似铜锣湾约架的开场白咚咚响起。
文松弱弱的说一句:“头发是有尊严的给点面子,别薅我头发,留点面子”。后来又他的一句:“我们是在拍电影”让人恍惚觉得是走错了片场,又被拉回了现实。就知道这不是一部普通的黑帮电影。
而片中的导演为了完成拍摄,要求全剧组陪宇哥“假戏真做”,全程上演“戏中戏”。
探姐jio得,宇哥之所以能吸引到这么多迷妹的小心心,除了角色设定加持之外,还在于他在这部影片中“可吊炸天,可嘻哈”的精分气质,恩,真的蛮有趣。(手动脸红)
来品品我们宇哥的气场。出场的那一刻,探姐就被他的霸气所折服了!
十级彩虹屁瞬间安排上了,一身的腱子肉,白色跨栏背心都掩不住宇哥浑身上下散发出那股子浓郁的港风气质……
吴镇宇真是好帅一男的!活了二十年头一回有想当大哥女人的念头!如果你以为失忆后的宇哥只是简单穿越到古惑仔时代,变身十恶不赦的大佬靓坤,那可就图样图森破了。
失忆前的宇哥,超耐撕~ 毕竟探姐已经hin久没有看到温柔大叔了~怪有新鲜感的。
经过在娱乐圈的摸爬滚打,和聚光灯的诱惑,小片场泡太久的宇哥终于内心萌生了“我不想演了”的想法。内心OS不断:“除了黑帮片,我什么都没演过”。不过这二十年如一日的铜锣湾扛把子,想转型比咸鱼翻身还难!
就在宇哥百般纠结时,乔彬一语命中宇哥: “我们拍的是黑帮父子情,爸爸父亲才是你真正的身份!”
几分钟后费曼骑着“儿童车”来接被陷害坐牢8年的宇哥出狱。作为父亲他感动的是痛哭流涕,大鼻涕狂甩,却遭到了费曼的强烈嫌弃。
记忆中的父子相见应该是温情,严肃的气氛。按照剧本的安排宇哥会和儿子打拼,夺回自己一切。现实中宇哥与费曼“父子互坑”,宇哥在一场恶作剧中失忆。片场完全变了另外一种画风——
导演甚至让编剧改剧本,拍一部“黑帮小坏蛋”……What? 导演,老太太不服就服你。
更amazing的是宇哥失忆醒来以为自己是老大坤哥,还坚信费曼是自己的儿子。编剧将此处描绘的无比沙雕而真实,也是整部影片我觉得最生动的地方。想象一下,现实中,一位良民摇身变成大佬,还收获了一群小弟,之后他会做什么?那大概是和地痞流氓干一样的事?
很负责任的告诉你我们的宇哥并没有黑化,“开舞厅、开麻将馆、代客停车、收保护费”,盗亦有道,才是新时代黑社会的正确打开方式。
但这显然不是《转型团伙》的终点,宇哥的全剧组人员誓将黑色幽默发挥到底。费曼因为坤哥救了自己,由开始的厌恶转变为依赖。越往下看,我愈发察觉到了小霸王费曼内心的柔软处。他渴望感受父爱,慢慢的假戏真做,把宇哥当成了自己的亲爸。一个假戏真做的功夫,费曼和宇哥就一笑泯恩仇了。
他不要宇哥做黑帮,要让爸爸做个好人,可以每天为自己煮餐蛋面,讲睡前故事。是谁说黑社会里只有打打杀杀?看《转型团伙》把父子情也拍得别有一番滋味嘛。所谓“黑帮父子情”无非就是“江湖很乱,生活很苦,但至少还有最亲爱的人陪我一起度过”。片中父子俩比赛谁先吃完餐蛋面的一幕温馨的像家庭片。
no no no,当冷面宇哥对小孩子温柔起来,真想在线魂穿宇哥!明明混社会很多年,还是会因为儿子的“善意的谎言”,心中万般柔情涌上心头。费曼会以“为宇哥赚钱”为由搪塞他,为什么自己会出现在电视广告上。宇哥也会哄骗费曼自己放弃了开麻将馆,实际上是开了家“双面餐厅”到了晚上就自动翻牌为麻将馆。
这意味着刚消除隔阂的父子双方又各个隐藏了小心思,这些预埋的父子冲突让剧情有了多重反转。另一方面,爱搞事情的导演文松灵魂发问:“要是每天煮面吃面冲突在哪?”于是他准备送戏上门。
但没想到的是拍摄时剧组意外卷入一桩真抢劫案中,于此同时宇哥被通知作品获奖,还被唤醒了回忆,这真是让人令人瞠目结舌的反转啊。
可以说,从宇哥失忆到恢复记忆,《转型团伙》的“不走寻常路”一直不断升级。更出其不意的是我们的费曼小可爱被掳走了。
正所谓演戏要演全套的,剧组全程拍摄宇哥营救“儿子”的过程。宇哥为了假意要出钻石的下落,将枪对准了自己人,一瞄一个准。
估计是宇哥失忆期间没少看电视剧,这种举一反三“以万变应万变”的操作简直令人害怕,就连抢匪都看得目瞪口呆。
当然啦,抢匪被成功制服,宇哥也完成了他的“转型”,实现了影帝梦。
吴镇宇在即将奔六的时候自导自演了一部喜剧电影,这个被称为“眼神分分钟杀死你全家”的黑帮专业户,竟然颠覆了恶人的形象去演一个“过气明星”。他贡献了出道以来性格反差最大的一场戏。而对于观众笑点的拿捏简直是手到擒来。
放眼近年来的香港电影,像《转型团伙》这种反套路的黑帮片的确少见,是黑色幽默,但是是真暴力,严肃的黑帮题材,在电影中通过恶搞的手段,被展现为一场荒诞的大型拍摄现场,并区别与传统香港黑帮电影。而在大银幕上给自己留了一个重要的“父亲”角色,也从侧面印证了这个“坏人专业户”,在人物塑造上还有N多可能。
披着喜剧的外衣,吴镇宇请了文松和乔杉,这二人也的确做到了搞笑。但是主角吴镇宇和费曼搞笑方面全程尬演不知所谓,正经起来居然还不如文松有文艺气质。吴镇宇也真是,你想拍喜剧就老老实实拍喜剧,喜剧演员请的不错,那就在剧情上下功夫多点搞笑,结果搞笑部分惊鸿一现转瞬即逝。做文艺片就深沉点有点内涵深度。做正剧就一本正经,结果强行煽情到令人发指,大鼻子泡搅拌搅拌可以直接炒鸡蛋!这剧没法细看!演员不错,剧本不行!导演更不行!
也不是很烂了~作为喜剧,笑点还是有点了~很少~~人物风格也很明显,文松大变样,但依旧是那个文松。。每个人讲话都感觉有点小吃力,跟念搞一样
不出意外,是烂片。
把钱以费曼的名义捐给贫困山区的孩子不好吗?为什么要花这些钱来拍这部片?这样伤害自己也祸害他人的行为真的不可取。
吴妈这戏烂成这样,也不出人意外,他自导自演的电影,大部分不忍卒读,而且有些逻辑都极其混乱,不顾角色本身的性格,行为完全随着导演和编剧的想法走,真是习惯了,而且这帮香港演员现在就会消费情怀,感觉观众好像被当成傻子一样。即使很喜欢吴妈,也要这么说,再一个,吴镇宇的孩子太不会演戏了
吴镇宇因为这片儿的宣传缺席金像奖颁奖礼???主要是我也没看到有啥宣传啊???这大概从侧面印证了:「金像奖已死」。
童星演技太差了,其次是赵家班的文松。
恭喜吴镇宇导演《转型团伙》提名2019年年度十大烂片
想不到吧,抄袭煎饼侠都还可以拍得更烂!!吴镇宇一说国语好像就根本不会演戏了,他儿子更是完全没开窍不懂演戏,看似对自己人生的总结或者黑帮片致敬甚至迷影彩蛋之类的东西也全部停留在最表层,既然压了两年了还不如一直压下去算了
我他妈起个大早看了个啥!!!!!
只因为吴镇宇看的。
父亲有热情没有导演天赋,儿子没热情也没表演天赋,老吴还是好好演戏吧,费曼还是好好减肥吧,文松意外的有点帅,人生就像一锅乱炖,永远不知道下一筷子夹的是什么,吃过了,嗝
其实idea并不差,就是成色不好。小男孩的演技太差了。吴镇宇还不错。全片的笑点不够,我只在最后的冲锋枪那段笑了。其实可以拍的更好看。用古惑仔的梗比较克制,我觉得还挺好。至少用梗不烂俗。
文松饰导演,导演是吴镇宇,吴镇宇饰坤哥真有意思…
对不起吴妈,今天看了点映,是为了见你本人,电影我真心无力吐槽,不知所云,作为你的粉丝真的很心痛你还在拍这种烂片,还有不要带着费曼出来圈钱了。
笑点太勉强,笑不起来。封面看见文松才看的,结果文松在片里也挺无聊的。知道吴镇宇想带着儿子圈钱,但是得有个底线吧?孩子演技真的太差,生硬,无法入戏。整个影片就俩字形容:无聊
吴镇宇心里还是有些想表达的,要说港片情怀,恐怕他最深。几颗星送给再次擦肩金像奖的他……
时隔多年后再度自导自演,以喜剧为切入的吴镇宇,并没能为观众带来多少欢乐,相反不论是其将南腔北调的笑星聚合,还是自以无厘头的幽默,都只是使电影显得烂俗无趣,而于此中所缔结的父子之情,能感动的或许也只有携子玩票的吴镇宇自己。
年度烂片了。可别糟尽《教父》了。能看出吴镇宇想对影视圈种种乱象的讽刺与吐槽,可实际情况是,这部电影本身就很胡闹和草台班子啊。全程胡来与尬笑,粤语和东北话并行。费曼的表演也非常可怕,吴镇宇在表演部分倒是正常发挥,还时不时致敬自己。
拜托镇宇兄踏踏实实挑本子,扎扎实实拍戏,本就拥有影帝的光环啦,就千万要爱惜自己的羽毛。不是每个人跨界都能成功的。人想表达的东西太多,但呈现出来的就是十三不靠,一通乱套,真心对不住一票实力演员啊。
这电影最大的看点是一度让我认为科波拉拍电影前是唱二人转的。