风车

故事的高潮和分水岭是他小姨碰死，前面更精彩一些。
杜拉克草其实说的就是霍思燕，梁尘是天锥，虽有各种缺点，杜拉克致死不渝的缠着天锥。
故事的确挺散，也只能取个飘渺的名字，风车。 风车上的彩纸有红黄绿三种颜色，红色是太阳，黄色代表土地，绿色是水，大家转着风车，祈祷的风调雨顺，国泰民安。
结尾霍思燕死而复活有点狗血，咱群众都是喜欢大团圆结局，她死了以后我们家女性同志一致认为让霍思燕死太冷血，正说着说着，没想到还真活过来了。。。太狗血了。我倒认为她死更好，让李晨推着瘫痪的岳父，领着没妈的闺女，远远的望着不属于自己的儿子。拆迁的镜头还是给，院子临散前的合影还是得合，但要多放几把空椅子，定格，一个邻里悲欢的时代结束。悲剧结局才有冲击力嘛。
霍思燕结婚后的发型忒难看了。这个片子里的年代都是用背景的歌曲点出来的，虽说八十年代流行烫发，也不能给烫个这么老气的头吧，看着像李晨他妈。

冲着8.5的高分去看的，何爽死前的前11集非常惊艳，一度想打到4星以上。11集之后，画风突变，不仅剧情匪夷所思，编剧更一次次刷新着三观底线，让人叹为观止。到最后一集之前，这部剧已经在我心中掉到了2星，但最后一集竟然上演了诈尸情节……一个大写的服。整理下槽点，不吐不快。

1. 只有我一个人觉得舒兆欣才是全剧最大的绿茶婊么？
   很明显剧中的三观是在歌颂舒兆欣，而观众也是这样。看评论，那么多人像赞美圣母一样赞美、敬佩、心疼舒兆欣，但我真的不懂了，梁尘悲剧的一生乃至梁家、单家两个家庭的悲剧，难道不都是舒兆欣一手造成的么？而且不是一件事，而是每个环节都处心积虑的控制和改变着梁尘的人生走向。

   她明知道单红怀孕了却没告诉梁尘，是怕他俩羁绊更深；她明知道自己爹犯的罪却不告诉自己的哥，是想让兆远更因恨梁尘而疯狂地夺单红；她明知道舒兆海是自己磕的却帮他装疯卖傻了整整两年，就是因为如果马上澄清了，获益的会是单红。等两年之后，梁单分了还误会了，孩子姓舒了，她才逼着老爹自首，因为这时候梁尘在里面多待一天都是她一天的损失。什么亲情都是假的，剧集后面，舒义海告密败露，舒兆欣第一个反应是让他爸赶紧走，永远别回来，因为“要不这个家就散了”。这时候的亲情不舍没有了吗？换句话说，舒兆欣的处事原则其实只有一个，就是不能妨碍她得到梁尘。

   而舒兆欣疯了似的要生孩子也不是她有多伟大，而是怕有孩子的单红最终会夺回梁尘。她要孩子，是因为她要砝码。梁家一早有后了，跟为梁家延续香火没关系。另外舒义海也不是什么父女情深，他的动机是“有人给他养老送终”。

   细想就会知道，舒兆欣是全剧中唯一一个知道所有事情真相的人。而梁尘这个可怜的人，是唯一一个什么都不知道的人。舒兆欣知道所有的真相，只有她可以证明梁尘的清白，可以让梁尘单红在一起，可以让梁尘过他本来应该过的幸福人生，但她没有。她目睹着梁尘所有的痛苦，满口说着“全是为了梁尘”，但她没有。
   而梁尘，就像个瞎子，被她摆布了一生，活活掰弯了人生轨迹，到了还要念她的好。不仅梁尘，那么多观众，也在念她的好。
   之前有个评论说得好：“就像有个人杀了你，杀了之后年年给你上坟，风雨无阻，难道你就该感恩她了吗？”

2. 有些大是大非不允许“一笑泯恩仇”
   编剧有些三观真的特别让我惊诧。整部剧里，编剧都在塑造一种理念“原谅”，但问题是，为什么原谅？凭什么原谅？应该原谅么？
   舒义海的小坏就不说了，但他对残障女犯下的是强奸罪，最后虽然自首，但判决的基础是“他已经是个生活不能自理的植物人”，所以不仅不公平，甚至还牵扯着二次犯罪的问题。这里涉及的不是谁原谅谁，不是坎过不去疙瘩解不开，而是他犯！法！了！最后搞得好像“犯法没关系，咱院里人原谅就行了”的样子，真是服了。

3. 编剧到底是有多喜欢坏人？
    仔细理一下就会发现，舒家一门三坏，四合院里梁、马、单、舒四家，舒家三口把其他三家坑得家破人亡：
    梁家：舒义海告密间接害死何爽，连锁反应造成梁家和单家结仇；舒义海、舒兆欣合伙装疯卖傻直接造成梁尘冤狱；舒兆欣隐瞒、舒兆远用下三滥手段，两人合伙拆散了梁尘和单红，导致真爱夭折，孩子没爸，梁家失去个孙子。
    单家：舒义海举报直接造成单家下放，地震中夫妻双亡；单红梁尘遭遇同上。
    马家：舒义海强奸马家闺女，同时连锁反应造成马家和梁家结仇。

    就是这样一个家庭，却全须全尾的活到了最后，而且猥琐三人全部如愿以偿，获得了幸福人生：舒义海逃避了法律制裁，甚至和那些被他们害惨了的人和好如初；舒兆远的下三滥手段没人追查，最后收获了幸福婚姻，同时还成了明星；舒兆欣就更不说了，最大绿茶婊，却赢人又赢名。

    再看看其他人的善恶因果报应：
    纵观全剧，算得上好人的都没好下场：何爽自杀；单家夫妇被砸死；梁鼎元被儿子气死；唐经理在真心忏悔后被砸死；梁尘认贼作父、娶婊为妻、还有个夺爱窃子的大舅子；单红失去真爱，被迫催眠自己与狼共枕；就连马小强，忏悔最厉害的一个，娶不到媳妇不说，直到最后还替兆远背着偷窃袁大头的黑锅。
    而坏人呢？前面的舒家三坏不说了，杀死何爽真正的凶手——康胜利，不仅善终，最后竟还摇身一变成为了受害者和正义伸张者。梁尘脑子是不清楚，那么执着于告密者，却不看看她小姨到底是因为什么才撞的树。还有马家两口子，和帮凶无异，也是善终。尤其蕙兰同志，身在佛门却远没有佛祖的智慧和慈悲，枉费何爽全力帮她。
   
    编剧仿佛在传达一个理念：只有卑鄙小人才能过得幸福长久。

4. 你有什么资格说原谅？
    剧的最后，舒兆欣在手术室悲情万丈地教导梁尘要学会“原谅”，之前，老马家也在教育梁尘要翻篇儿、要过坎儿、要原谅，这也是这部剧在着重传递的一个观念。但问题在于，这话要是受害者自己说的没关系，但作为施害者，你们有什么资格、有什么立场要求受害者、甚至教育受害者要“学会原谅”？
   过于卑鄙了吧？

5. 有一种伪善是“为了你好”
    除了梁尘，几乎所有人都知道一些真相甚至是全部真相（舒兆欣），但都因为“为了你好”的理由而隐瞒了。“为了你好”背后的动机并不一样，有的是故意的，比如前文说的绿茶婊舒兆欣。而剩下的“为了你好”，心虽然可能是真的，但却一样掩盖不了伪善的本质。您怎么就能判断别人的情况呢？您有什么资格就剥夺了别人了解真相和做出选择的权利呢？如果不是这些自以为是的“为了你好”，事情不会经过这么长时间的发酵，一早翻篇了。也因此，我倒是很喜欢大嘴巴的淑芬，也许是全剧最痛快的一个角色，有什么就说什么，不会妄自就影响了别人的人生。

6. 老北京人不是这样的
    作为一个老北京人，我真的怕非北京的同志们看了这出剧之后都以为老北京人是是非不分、腌臜龌龊、没王法没规矩没头脑的，但真的不是，真的不是，真的不是。
    这出剧，老北京的生活细节不错，几个人艺老戏骨的演技真牛，但这精气神儿、这观念、这思想、这情怀，尤其是这三观，可真不是咱北京人。

    最后奉劝编剧，不管想编得多复杂多花俏多缭绕多虐，三观得正，这是大前提。

手动录入
我整个人都荡漾了==
在兆欣估量面前一切苦情戏都弱爆了有没有！
那是怎样持续的精神虐待+人格侮辱阿阿！
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（医院 尘儿提鸡汤上）
梁尘：兆欣我看看你的手

兆欣：跟你说过 我不小心划的

梁尘：你刻蜡板的事我都知道了 你说这事儿找谁干不行 你非得自己亲自来啊

兆欣：辛辛苦苦赚的钱 能省就省点 得在意着花

梁尘：我看看 这都感染了 你怎么不知道心疼自己啊

兆欣：又不是别人逼着我干的事 我干着高兴
我喜欢看你的文字 我刻的时候一点都不觉得疼

梁尘：（要sh一样的表情）上善若水 我懂了

兆欣：能不说这么酸吗

梁尘：（无视，继续||）她利万物而不争 但她的力量是最大的
滴水穿石

……

兆欣：梁尘哥 你能抱抱我吗

旁边病床上的围观群众：这泪闸要是一开阿 它就收不住

梁尘：您甭劝她 这么多年了 让她痛痛快快地哭一回

围观群众：（泪奔）你要是真心疼她 就别让她这么哭 哭大了容易背过气去

梁尘： 兆欣 咱不哭了 哭多了伤身子阿
咱在这儿阿 踏踏实实养病 然后咱出去过日子 过好日子

兆欣：你老说咱们咱们的 说的是咱俩吗

梁尘：来 躺下说 慢点
我能说得婉约点吗

兆欣：行

梁尘：我想啊 老婆孩子热炕头 两亩地 咱再来头牛
这牛呢 就是我 地呢 就是咱那板车
孩子咱得有阿 老婆的名字就叫舒兆欣

围观群众：兄弟你也太罗嗦了吧
其实不就四个字吗 咱们结婚吧 哦 五个 五个字

重看《风车》。感动于那个年代的邻里情，俗话说：远亲不如近邻，一家有了困难各家都会帮助，当然还有一句俗话叫：远香近臭，住得近了也总会产生各种各样的矛盾。故事就围绕一个小胡同里四户人家的爱恨情仇展开，里面的人物设计都非常饱满，没有高大全的好人，也没有十恶不赦的恶人
关于梁尘到底最爱单红还是兆欣，我觉得如果是按偶像言情剧的原则，梁尘肯定最后爱的还是单红。但这是一部年代正剧，必须要考虑现实生活中真实的人性。现实中的爱情没人能说得清，一个人可能一生只爱一个，也可能先后爱好几个，同样可能同时爱上好几个。一见钟情是爱情，日久生情同样是爱情，两者无高下之分，世界上没有无缘无故的爱，所谓的一见钟情本质上还是看到对方的美貌产生荷尔蒙的化学反应
具体到梁尘和单红，他们之间的爱情只能说是空中楼阁，一切看起来很美，但是经不起外在的冲击，互相之间缺乏基本的信任，他们相处的时间太短了，并不真正了解对方。当然如果没有那些误会，两个人经过长期的磨合，可能会修成正果，但是现实中没有如果，两个人毕竟没有达到那一步就戛然而止。梁尘与兆欣则冲破了许多波折和磨难走到了一起，兆欣彻底的改变了梁尘，片子的最后梁尘最爱的毫无疑问是兆欣
虽然原来的名字叫《我和我的小姨》，前十一集主要演小姨何爽，后二十七集主要演梁尘，但其实全剧的中心人物是舒兆欣。上善若水，水善利万物而不争是编导所要表现的主要思想。何爽、梁尘、单红本质上都是一类人，刚极易折，何爽自杀，梁尘和单红也因为认死理的性格吃尽苦头，最后通过兆欣化解了一切恩怨，净土庵6号的新生活开始了
上善若水，水善利万物而不争绝不是真性情向生活妥协的犬儒主义，而是真正的生活智慧，有时候真相与否并不重要，生活的真谛是更好的生活。

    永远忘不了康胜利说的那一句“对不起”，依着何爽的脾气，她会将其形容成是是花心臭流氓男人无耻的狗屁。这是一种什么样的男人呢？拉小提琴的艺术家，何嫂嘴里的“长着一副犯桃花的样儿”，甚至是他自己嘴里的“十个男人九个花”，他就是那么一个何爽在心里装了七年的，永远唯一的一个，不能相爱就“熬不下去”的人。我也永远忘记不了何爽撞死前对康胜利最后的笑，我看不出恨，我看出的是爱和绝望。

    一部电视吸引你去看，必定是你和当中的某些人某些事儿发生了共鸣。康胜利让我想起来一个人，这个正在敲字的姑娘在过去的八年里，是一种很典型的单恋，他们唯一可能的恋情只存在过20几个小时，仅仅是这种可能，因为有了那种类似何爽对康胜利的迷恋，所以她也偶尔变成爱情里的那个“快熬不住”的人，也做过那种明明前方是谎言却偏要试一试的傻事。这个正在敲键盘的姑娘又一次走在路上，她整天去蹭人家的自习室准备托福考试，每天她都这么独来独往，好朋友飞走的飞走，上班的上班，但是都联系着，她想即使自己再辛苦再孤独，也还是会念着这些有一搭没一搭的友情，唯独他呢，他又在哪里？他凭什么住在人家心里，他算个屁！跟康胜利一样是个混蛋！

    何爽给我最大的共鸣，就是对爱情中谎言的不接受。用梁尘的话来说：“我小姨不能容忍谎言，对她来说那是奇耻大辱，活着也就没劲了。小姨看上去是那种大大咧咧风风火火，离经叛道刻薄尖锐，跟他面前似乎没有摆不平的事，但是她唯独没有摆平她自己；一个特别要面子的人，她就这样给自己划了一个句号。”何爽在我眼里是漂亮聪慧的，恰好是她的忠烈，让她不能接受欺骗，特别是自己深爱的人突然地背叛，她需要一个真正地男人，一个说一不二的男人，这样她为他死，也算值了。跟革委会的人对峙的时候，我看到了何爽第一次大哭，那么倔强的何爽硬挺着门面喊道“你说话啊！”而男人为了维护自己的前途，背叛了何爽，这个敢做不敢当的混蛋！

    不错，何爽算是一个第三者，但是她的爱太纯太浓是注定要受伤的。康胜利七年没有打算要找何爽，后来见到了何爽又旧情复燃不顾及自己已经成家，何爽敢爱敢恨天不怕地不怕，但是出了事她从不退缩！男人一不该开始，二不给出希望的假象，三不该事后不承认。我不是要替第三者说话，我同样痛恨第三者，现代社会不会再有何爽这样的人了，但是康胜利这样的敢做不敢当，说过的话不承认，承诺的话不履行的狗屁男人大有人在！虽然这只是一部电视，但是那么活泼忠义的何爽的死，还是让我对某些“大”男人，感到无比的恶心！

偶然看了有小宋佳那段的表演，老北京胡同，老街坊的真实生活，好得就在一个真实、质朴，真的很久没有看到大陆有这么好的戏拍出来了，从头开始认真地看这部剧。有小姨的前面半部都很好，人物塑造，剧情发展，都没的说。可这些剧写到后面，能不要那么过火么，逃亡什么的，以为是追捕那。原本可以讲清楚的一件事，老马抹不开这面，兆欣不好意思说，剩的人就不能说清楚么，梁尘是打了舒义海，但后面那是他自己搞成植物的，现场目击者不少啊，怎么就想到逃亡这主意了呢，英雄主义啊，侠客行那，前头这么精彩的戏，到这成了武侠片了，这路子，实在不太搭调。

但凡这些写到这个特殊年代老北京的戏，都得扯上年青一代的哥们义气，聚众斗殴，替人顶事儿，到这剧还加上漫天黄沙，沙漠中的追捕，差点以为金庸武侠剧来了。还有霍思燕演的那主为啥不把话跟他哥讲清楚呢，也罢，讲清楚了这剧就没法往下编了。所以说日剧只十集上下，常有些全剧都精彩的例子，那些越编越长的，就难免有续貂之嫌，为写下去而写，漏洞是难免的。
话虽这样说，这部剧仍不失为难得的一部好剧，大不了只温习前半部。胡同里的孩子还是孩子，小姨还是小姨，保有人性最光华的率真和善意，在那个压抑的年代毫无顾忌地谱写出绚烂的华章。

顺便说一句，其实小姨这样的性格，她的路是她自己选的，她傲岸高贵的灵魂就不适合与那个时代同流合污，但是她做的事情若舒义海不害她，在那样一个年代也有别人要批斗她。为了一个懦弱无能比鸭子还不如的老白脸子如此，小姨真不值。

《风车》，一个电视剧，故事开始于60年代，因为不被主旋律认同，描写那个年代的文艺作品比较少。偏偏我对这个年代特别想揪住不放。里面的肉票啊，布票啊，供销社记账的滑杆啊，都有儿时的记忆在里面，一开始看就喜欢上了。直到惠兰的出现......

     因为全国反封建迷信，没人敢去拜佛求神，寺庙的香火断了，僧人没有了活路。惠兰就是在这个背景下出场的，公安局和街道办去封寺庙赶尼姑，要求她们回老家还俗。惠兰就逃跑了，想去别的庙子安身。她8岁就进了庵，世俗之事从不过问，离开寺庙根本没法生存。求助于女主何爽，女主心地善良且天性豪爽，留下她一起想办法：1、想去外地找庙安身——没有路费，且全国到处都一样，没一个寺庙能逃厄运；2、就近找个人家嫁了——一个从小活在仙界的人，哪能忍受尘世的腌臜。惠兰无路可走，只有上吊。——那是个怎样的时代，逼得有不同信仰的人只有死路一条。邪教的特点之一就是排他：要么从了我，要么肉体消灭！

     惠兰被救下，经街坊邻居商量，大家决定嫁给板儿车夫老马。老马除了心眼好，剩下全是缺陷：嗜酒如命、两孩子一个口吃一个弱智，家里一贫如洗。新婚夜，惠兰贴身藏把剪刀——干不了这脏事，准备玉石俱焚。哪知老马虽身份低贱，思想境界却很高，他压根没想把惠兰当老婆使，而是把她当仙人一样供起来，管她吃住，还给她请来了菩萨像方便她每日祭拜。而为了惠兰，老马也很辛苦地开始戒酒。周围人无疑支持戒酒，对戒的过程出现的反复极尽挖苦嫌弃。惠兰不，她不愿意看到老马这么痛苦，鼓励老马继续喝。仙儿界的思想高度毕竟不是俗人所能够达到的。

    惠兰这个演员演技很有层次，刚出场是个尼姑，神态木然，是那种没受过世俗污染的干净眼神；随着情感纠葛的增多，眼神的内容也逐渐丰富，开始有了娇羞和渴盼。

     开始觉得这部戏还不错，女主的故事挺丰富多彩的，直到惠兰来了，其他故事全趴下！工作变动啊，婚外情啊，人与人之间情感小纠葛这些，在信仰和生命面前，不值一提！