怪兽2010

此片可以作为本人本年度佳片之一。

为什么呢？一般独立电影都喜欢玩点什么漂亮的定景啊、特种镜头啊之类的，但是剧情剪接就非常一般了。有的时候节奏还慢得要死。看完前20分钟就想睡觉了。可这时候那些片子的预告偏又往往是劲爆无比的那种。

可是此片完全不按照套路出牌……


GC有些地方看起来很假，但是音效很到家。气氛渲染得很好，残岩断壁，尸骨残骸，怪兽在背景的嚎叫声，路牌，街头涂鸦，乍一看挺是有趣，认真想一想，设计这么多种路牌绝非一日之功，导演下了苦功夫，在此敬礼！

正如本人短评里面说的：此片就是一部披着怪兽片皮的人性片。怪兽高百米，完全遵循人不犯我我不犯人的基本原则。除了听到飞机引擎声会有些过敏症状之外，可以算是一种比较和平的生物。

好吧，废话少说了开始吐槽+观察：

1. 这些生物貌似可以直接从电视里面获取信息。
2. 片头美国士兵哼的是瓦格纳歌剧《武女神》之武女神降临。
3. 中文字幕很傻屄！！对不起，如果有字幕组的人在这里逛的话。“富二代”啊，“不要照我素颜”什么的，完全牛头不对马嘴！
4. 大墙和monster，可以认为是对美国移民政策的某种讽刺。
5. 男女主应该都挂了，女主在被袭击的时候就掐不住了。男主抱着女主没有赶上撤离中的悍马车。

至于谁是这部片子里面怪物。
给为朋友请自行想象吧……

09年的一部超低成本科幻片《月球》几乎是一鸣惊人，一举拿下了最佳英国独立电影奖和最佳处女作导演奖，成为当时最大的赢家。大抵在继《独立日》之后，科幻题材的电影市场越来越被人们所重视关注，动辄就不惜拿出上亿的投资。野心勃勃地营造科幻风的氛围，搭建风格迥异，让观众大开眼界的全新的背景环境。大多数热衷于科幻片的影迷，自然希望能够收获更多心灵上的震撼，当然也绝不会排斥视觉上的冲击。这就使得拍摄小成本科幻影片，无异于自杀的行为。史蒂文•斯皮尔伯格的《世界大战》，由于刻意删减了CG效果镜头的运用，以此用来凸显亲情，直接导致其深陷“烂片”的囹圄；空有噱头的《天际》，金玉其外败絮其中，捉襟见肋的投资让几乎所有的猛料都下到了预告片中。很显然，小成本科幻片要想名利双收，走传统的老路九死一生，必须得另辟蹊径。

投资仅1万5000美元的《怪兽》，凭什么能获得如此高的赞誉，其导演加里斯•爱德华斯甚至借此赢得了《新版哥斯拉》的执导与编剧权。这对于一个初出茅庐的新星来说，堪称鲤鱼跳龙门之势。如果说《月球》是以剧本制胜，那么《怪兽》的功臣将是剧本加摄像。不同于《月球》的悬疑繁杂，附带诸多的内涵，《怪兽》在表面上乍看起来，要简易得多。它的英文名《Monsters》，个人觉得相当之精髓，言简意赅地从一开始就提出了一个潜藏的疑问：“到底谁是怪兽？”。但这貌似却成了很多影迷诟病本片的一个最大诱因，似乎大家想看到的是怪兽与人类文明之间的大战，而不是电影所展现出的慵懒与清淡。这种先入为主的思维，强加于影片本身，颇显粗鄙与浅陋。1.5万美元，居然想看“人兽大战”，还是乖乖地坐等《洛杉矶之战》为妙。

《怪兽》采用了倒叙的叙事手法，倘若不仔细看，或者说到了影片结尾不重看开场，或许会丢失一些至关重要的信息。开篇的字幕很模糊地交代了故事发生的起因，以及目前背景环境下人们的生存状态。由于美国自身的重大失误，导致墨西哥境内的大片区域出现了外星生物，严重威胁到了当地人们的生命与财产安全。我们看到的画面是，罪魁祸首采取了极不人道的隔离制度，呼啸而至的战机，盘旋在墨西哥的领空。战火的硝烟弥漫在一个无辜的国度，随处可见残垣断壁，生灵涂炭。寥寥数笔就将美国的霸权主义行径，自视至高无上的地位，揭露得一览无余。

男主角安德鲁护送女主角莎曼珊由墨西哥去往美国，单线的叙事，构架了公路片的传统模式。沿途的所见所闻，就将是影片所能包含表达的所有元素。《怪兽》的镜头运用极为娴熟，镜头的捕捉看似随性，实则灵动而意味深远。“INFECTED ZONE”是片中出现最频繁的标牌字样，悄无声息把影片的基调以及环境勾勒凸显出来。几处宣传警示的壁画，以此取代了大场面战争的刻画，如此诸多的细枝末节，看得出导演对于场面的掌控能力，气氛的烘托手法，驾驭地异常娴熟，完全没有一点单薄无力的迹象。有时候，或许还会比像模像样的正面直露描摹更震撼人心。

还是让我们回到“到底谁才是Monsters（怪兽）”这个问题上。外星生物，它们来到了地球，完全不是它们本身的意志所为。既来之则安之，势必将要适应并想方设法地生存下去。不论是水中的偶遇，还是结尾处的“面面相觑”，都似乎让人豁然开朗。事实上，这些所谓的“怪兽”本身，并不存在多少攻击的危险性。只有遇到可能的威胁，它们才会显露出残暴的优越性。这正如《驯龙记》的定位，不是它们太邪恶，只是我们不了解罢了。而人类一贯的作风，就是先下手为强，没头没脑地一拥而上。这就使得人类与怪兽之间的生存领地争夺，日趋白热化，而丝毫看不到尽头的迹象。任何一方，都不愿意退缩，悲剧的酿成似乎是理所当然的。

《怪兽》的整体格调有些诡谲，两位主角始终表露出的都是一种懒洋洋，不谙世事的慵懒神态。登上古迹顶端，俯瞰“隔离墙”，它早已不仅仅是一种地理上的阻隔，而蜕变为人性道义的阻隔与地域文明的阻隔。结尾处出现的“怪兽”，犹如鹊桥相会般温馨和煦，这时候，也激发了男女主角之间爱情的火花。这也预示着，“怪兽”与人类，本质上是共性的，一个安全和谐的稳定生存环境，才是它们所要追寻的。颇具讽刺的是，安德鲁与莎曼珊一直都有惊无险地生存了下来，那句“我不想回家了……”，道出了她寻求自由，厌恶世俗丑恶，回归自然本源的心声，而并不单单是爱情的力量。当美国大兵全副武装带来“安全屏障”的时候，生命却因此而陨落。这到底又是谁的错，谁才是真正的怪兽，是它们，还是我们自己？

小成本的科幻片，有点走Cloverfield那个路数。概念上和The Road也有点像。走劫后余生公路电影那个路线的。和那种大笔砸钱做特效的片子相比，这样的小制作反而更得我心。因为对于这样一个以外星生物入侵为核心故事的片子来说，那种Miahcel Bay式的场面早就让人心生厌倦了。过于注重感官刺激反而忽略了对于核心故事叙述的能力。这个片子描述两位主角从墨西哥穿越被外星生物占据的隔离区，用做纪录片的方式把人类在这种极端情况下的生存方式展现出来。──其实我觉得更反讽的是，电影绝大部分是边走边拍，许多场景是今天墨西哥的真实写照（IMDB上有对导演的访谈）。电影中把那断垣残壁归结为美军不间断的轰炸，那现实里又是怎么引起的，恐怕是留给观众想象的。当两位历经万难来到美国边境的时候，看到美国政府为了阻止怪物入侵竖立起的高耸的围墙，说“这是我见过最巨大的人造物。堪比七大奇迹。” 但是走到墙脚下，却发现所有人早就撤走，这纯粹变成一个摆设在那里，难免让人无法不想起其现实隐喻。技术也许未尝是解决问题知道，适应（哪怕用很原始的方式）变化和差异才是言下之意。

和大部分的公路电影一样，片中难免不了的是主人公的心灵探寻。这方面说实在塑造地挺弱的，不过对于核心故事的烘托也还能让人接受（虽然大家都能猜到后面是怎么样）。总之，今年看过不错的科幻片了（希望下个月的Tron: Legacy能更好），推荐。

原文：http://www.makzhou.warehouse333.com/2010/11/26/2494/

       看到结尾处，美国军车沿着公路而来，一个士兵在哼唱着《星球大战》的音乐，才想起。影片开头也有一队军车和哼着《星球大战》的士兵被章鱼袭击的画面，袭击过后一个金发白种女人倒在了车队的旁边。原来是个倒叙。
    关于影片，导演可能是在表达，滥用的科技文明才是怪兽。章鱼是飞机带来的，章鱼也只袭击汽车、飞机、和使用这些东西的人。墨西哥人告诉主角，人如果遇见了章鱼不要动就没事了，就连使用相机这一小小的科技设备也会激怒章鱼而被杀。
    剧情安排女主角在结尾处似乎是出于不详的预感而说出：不想回去。也是在影射，人也许只需要一些基本的科技就足够了，太过于先进的科技本事就是“怪兽”。另外，科技是一把单刃刀，每一种科技都会毫不痛苦的砍掉人的一种本能。

PS:如果写成小说应该不错。

     今年一部来至英国的低成本软科幻片《怪兽》让人眼前一亮。大家把它和《科洛佛档案》《第九区》《月球》归为一类。可最终豆瓣上的分数只有5.8分。只能算是一部中下水平的电影的评分。在初看完本片后，内心并未有太多的波澜，亮点似乎不多。可就在随后一次次的拉动片子，一点点的欣赏一些细节后，还是感受到了导演的那份诚意和用心。

   科幻怪兽类影片的主流类型是如《哥斯拉》《异型》《独立日》《铁血战士》等位代表的对抗激斗类。片中往往有大量的破坏，追逐，表现外星怪物的强大和人类的反抗，并最终战胜入侵者。当然也有类似《第三类接触》《K星异客》为代表的软科幻，或温情或营造神秘感，多为表现人类与外星生物间的交流，而不是对抗。这类电影通过发展演进，出现了类似《K星异客》《月球》等风格的更为深层次探讨人类自我的科幻类型，主题更加的厚重而深沉。对于看惯了硬派科幻的人来说，要一下子接受这类不痛不痒，不刺激不给力的科幻类型时肯定会有不适应。当年《科洛佛档案》出现时，也是让人眼前一亮，这片子融合了科幻片的几种风格。特别是拍摄上，全程的DV跟拍，晃的天昏地暗，用这有一种刻意粗糙的记录风格来营造真实感，动用网络媒体进行独特的宣传，增加影片的真实与互动性，获得了成功。后来的《第九区》，第一次将人类的被动地位变为主动，让外星人成为人类反省自我的参照。打破了传统科幻片中外星人的形象，同样取得了成功。《月球》更是获得好评，这部充满孤独与人性批判的电影，引起了人们的共鸣，道德伦理高度包裹下的思考让影片注定成为经典。

    好了，轮到我们今天要谈的《怪兽》了，首先不得不承认，不看影片内容，就这个名字来看，《怪兽》是被完败了。因为让人很顺利的想到了奥特曼和某些娱乐性质强的怪兽片。更让人郁闷的是，明明是叫怪兽，但整个影片中外星怪兽的出场仅有大约4次，而且还有一次是个尸体。即使开始有心理准备将本片作为一种软科幻，但仍感觉很失落。同时，也没有强烈的惊悚感，没有怪兽追逐，没有直接的对抗。影片的重点落在了男女主人公的旅程，因此该片也被惯上了科幻公路片的头衔。有些朋友评价说电影太散，想表达的东西很多，但都没有力度，是男女主人公间的微妙爱情？是反战？是对第三世界的关怀？似乎是不明确的。但我几遍观察下来，发现，其实导演一直是用心良苦，一直在很真诚的企图将自己的想法告诉观众。

     首先，影片开始已经将外星人作为既定的事实，是早已存在在墨西哥境内的。而且我们的男女主角也不是去拯救人类，与外星怪物作战。而是男主角被老板要求带女主角离开墨西哥返回美国。于是怪兽就被置于了一个次要的构成，是一个大的背景存在罢了。影片的力度在营造一个有着怪兽存在的一个社会环境。不是惊悚和恐惧的环境，而是非常真实的生活环境，影片中，有大量的标志有危险，警告等告示的路标，地图。还有当地居民的生活中也处处有着怪兽存在的痕迹，到处因为交战而留下的残垣断痕，萧条的村庄和坚强生存在此的人们。男女主人公的返程之旅便是一次见证和观察之旅。处处有怪兽的标志但我们又几乎看不到怪兽，代替的是时而飞啸而过的战斗机，和低空盘旋的直升机。这场景在伊拉克能找到原型，他们也站在丛林中的古代遗迹上望着远处国境边上美国人为防止怪兽进入美国而建立的巨大的坝体，类似以色列的隔离墙。总的一个表述就是：与怪兽的对抗仍在进行，当地居民在顽强的生存着。

    其次，作为公路片，男女主人公穿梭于村庄，码头，河流，丛林一点点的接近美国境内。这也是两人彼此逐渐了解对方，逐渐交流的过程。当并不是说爱情在理所当然的萌芽，而是一种相互的认识，是人与人间的相互了解。从开始的互不相识，仅仅因为某种金钱和被迫而联系起来的两人，在路途中开始交换看法，交换自己的生活，交换自己性情，与此同时，他们也在一点点的对怪兽有所了解，从护送人的口中，从周围的环境中，从自己的亲眼所见。影片最后在荒芜的旷野上，两只怪兽彼此交流（或者理解为交配）的情景，导演运用了非常震撼的视角，充满灵性的音乐等来营造气氛。男女主角为此惊叹，并没有上演血腥的追杀，而仅仅是在荒原中两只怪兽相遇，或为了对方而出现，然后又彼此孤独地继续在这片荒原中游荡。男女主人公顿时深化了对怪兽的认识，女主角说出了：“我不想回家了。”似乎是体会到了那种孤独的感觉，或是产生了同情。但也就在此刻，营救他们的大兵们却又讽刺般的让他们陷入了绝境，影片到此结束。

    结合以上的两点，导演或许想要表达的东西就出来了。依然是一种反思。反思我们对待所谓怪兽的行为，反思人类对待自己家园的行为等等。人类的思维模式里，巨大的，丑陋的，未知的物种就会毫无疑问的称之为“怪兽”，但这一切都是在我们其实根本不了解这种生物的前提下。我们理所当然的用对抗来回应这些生物。但影片中，我们看到了这种生物散布在森林里的蘑菇状幼体，在河流中男女主角也遭遇了怪兽，但它并没有攻击他们，但在森林中，怪兽杀死了那帮护送他们的持武器的人员。后来我们也发现，这些所谓的怪兽，并不是那么的富有攻击性，但他们对人类的武器非常敏感，会发起进攻。其实这只是他们的自卫手段而已。我们想象，这样一种本不属于地球的生物，被美国人给带到地球，并偶然坠落在墨西哥境内，他们更像是惊恐的异乡人，他们为了生存，开始适应这样的环境，但人类一刻也没有停止对他们使用武力。这种对抗从它们降落在地球的第一秒开始就注定了。他们只是外来的不幸闯入者，游荡在墨西哥的森林和荒芜的平原上，他们也在努力的生存，这跟影片中表现的当地居民一样。它们穿越荒漠寻找自己的同伴，彼此交流后又各自孤独的离去，而人类的武力随时都在搜寻，扰乱它们的生存。在影片中，我们会发现，其实给当地人们带来痛苦更多的是军方，或者说是美国军方，导演并没有表现怪兽破坏的场面，代之的是到处存在的军队，在那个夜晚观看居民在墓地前祈祷的片段更是说明了这点。微弱的蜡烛，人们聚集在一起，为失去的亲人祈福，点点的烛光，渺茫的希望，人们悲怆的眼神，男女主角穿梭在人群中，沉默着。此时，一架军队直升机飞过，吹灭了蜡烛的微光。。这一镜头便是一个隐喻：人类自己的武力其实才是造成这一切的关键，我们在自我摧毁。

    后来，在古遗址上，男女主人公望着远处的隔离大坝，谈论自己回到美国后都将如何如何，女主角说自己或许会忘记这一切。而他们从影片开始就制定好的回国之旅，也更具有象征意义，返回美利坚，那里象征安全，自由和和谐的生活。那庞大的隔离大坝似乎就是一种阻断，美国为了自己的安全，将自己和危险隔离开来，却让痛苦和悲伤在隔离区内蔓延。典型的对美国的控诉。当男女主角走在早已变为废墟的小镇上，惊叹之余也逐渐开始思考政府的做法和自己的先前的认识。这种充满末世气息的存在，似乎预示着对抗的未来。但导演也让我们看到了某种希望，这就通过男女主角间微妙的关系来表现的，虽然有各种的不理解和困难，但最终男女主角还是认同了对方，也接受了对方，最后的那一吻，与其说是爱情不如说是人类的理解和相互认可的表达。也就是说人类其实本可以成功的交流，人类也具备这样的能力，但对外星怪兽却失去这样的能力，最后两只怪兽荒原的交流似乎便是对人类的畸形态度的回应。于是我们看到了女主角最终的对怪兽的几分理解或者自我的觉醒。说出了：“我不想回家了。”

    影片的音乐也非常的棒，配合着这段旅程，音乐中融合着空灵、苍凉和幽怨感，导演将镜头对着当地普通的居民的脸，车站的小女孩，带着防毒面具拍照的人们，各种路标，墙上的涂鸦，小孩的尸体等等。荒漠怪兽交流时的音乐，震撼而富有悠远的感觉。如同《摩托日志》中，切格瓦拉通过旅行，认识到了美洲的真实，认识到了人民的生存状态，从而实现觉醒，只是本片并不是那么强烈的将这种对自己对周围世界的觉醒刻画的太明显。但在最后片尾曲响起时，似乎也在让我们自己去探讨答案，探讨未来。

    最后的结局。若是他们顺利回到美国，便失去了先前奠定下来的荒凉和绝望感。而悲剧，更能为导演的主题化上一个满意的句号。一个即将觉醒认识自己的人，却因为同类的存在而失去了生命。这便是悲剧带给人的震撼，也是本片严肃和深刻意义的诠释。于是我们在看完影片后，也开始反思。因此我们若将重点放在交流和反思上来观看本片，或许更能给此片一个合理的评价。

      冲着片名去看的这部电影，电影90分钟，我在第80分钟才看到所谓的怪兽，你说啥？片头也有怪兽，拉倒吧，电视新闻报道里那几个拙劣的怪兽的效果也叫怪兽出现？简直小学生写作文跑题！要你写关于怪兽的作文，你却一直在写男女主漫漫回家路。
      男主长得猥琐，说话永远口齿不清，永远都跟喝醉了酒似的。女主永远状况外，护照丢了也没反应，全程呆呆的一张面瘫脸。
      剧情拖沓得也是没sei了好不？拖沓也就算了，还无重点，无重点也就算了，剧情还无逻辑，打从电影开始就说男主要送女主回家，本来他们也没在感染区，要回家？回就回吧，可这俩二货一路冲着感染区去的，完美避开了各种回家的正确途径。在这一路作死的路上记录了女的心灵出轨到正式出轨，本来有未婚夫，莫名其妙爱上了渣男主，为什么是渣男主？带着任务身处危险之地第二天一早要出发，头一晚居然醉酒嫖妓！第二天一早女主居然莫名其妙吃醋了，说好的未婚夫呢？说好的回家就结婚呢？然后这个渣男被小姐偷了了精光，女主的护照和钱就这么被渣男的不负责任给丢了，居然一句话没有，丢了就丢了吧，不和逻辑啊这个。女主是富二代好么，女主爸比随便雇几个保镖或是特种兵什么的，分分钟就把女儿带回来了呢。不比这不靠谱的不知所谓的人好么？这什么逻辑啊！
      就为了等个怪兽出现，我看完了整部电影，然而最后看到的却是一只巨型八爪章鱼！这个八爪鱼也太假了点吧。俩八爪鱼你挠挠，他勾勾的用了10分钟，中间穿插着男女主不可思议脸和懵逼脸，最后怎么就吻上了？
      要说电影关于怪兽制造悬疑感也制造得够久的了，一整部电影都在制造，要么是声音，要么就是虚焦的镜头，但是这些点太多了，观众等得都疲劳了，想看清个怪兽吧还在晚上，根本看不清。
据说这是一部科幻片，科幻主题在哪？大战怪兽在哪？

  打一颗星或者两颗星的观众，我是不太明白，可能你们心中的科幻片必须血肉横飞，必须CG牛逼到流鼻血，影院座位必须震动，音效必须震到耳膜疼。。。。
  

  好了不说了，其实影片的评分都不重要，重要的是你我到底有没有认认真真的观看影片！
  对于 废墟，丛林，灰暗，有特殊爱好的我并不知道什么政治暗喻，只觉得导演起码用自己仅有的五十万美刀，拍出了一部真真诚诚的影片，我甚至都不在乎那个monster做的到底有多假，因为在中国上亿的投资拍出来的有时候就是一部骗钱的片子！

  导演编剧集于一人，并且是这位导演的处女作品，实在值得尊重！

  
   这部片子 在英国独立电影节上获得了 最佳导演 最佳演员 最佳视觉效果等5项提名 最后赢得了最佳导演奖。
   
    影片结尾将整部片子提升了一个档次，两个怪兽的交流，两个人物的注视！
   
   我们在这个世界最末端的时光里，你我也许并不是努力生存。。。