感受大海的时刻

故事讲述的是一个姑娘，爱上了学长。但是学长是个失心人（到底为什么，电影没有讲），于是他很冷漠地告诉姑娘，他对女人的肉体感兴趣，想和姑娘保持性爱关系，但是又对姑娘没有感觉。结果姑娘接受了，甚至当母亲对她的“下贱”感到愤怒、绝望的耻辱，她依然坚持肉体的付出。直到有一天，学长爱上了姑娘，甚至和姑娘同居。但是姑娘，自从怀孕后，学长的绝情（他坚持只出钱打胎，甚至陪她去都不愿意），给她留下了“仇恨”。有一天，她选择了与另一个男人出轨，然后坦然地告诉学长，让他陷入愤怒和痛苦之中。而她自己似乎得到了释放。

电影其实刻意去解释“性”与“爱”。男人通过“性”去“爱”；女人通过“爱”去“性”。对于男人，爱更多的是“性依赖”和“性背叛”；对于女人，爱更多的是心理的平衡：我可以付出，一直付出到收获回报为止，但是一旦收获回报，又会尝试报复，去取得平衡。17.10.23

相应的另外两部电影：

《疯狂的果实》1956

这部黑白片，居然被翻出来。故事很简单，一对兄弟俩同时爱上了一个别人的妻子。那个女的，很现实，她和一个富商结婚，而富商不仅年级大，而且还长期要出外做生意。于是她就有了机会寻找“少女”的感觉，于是她就和弟弟谈起来了恋爱；而另一面，成熟一点的哥哥，又成为了她的“性爱”伙伴，不断跑去找她偷情。

直到有一天，兄弟俩都发现自己迷上了她。出于“爱”的独占欲，哥哥设计夺走了她，弟弟知道了，狠狠地用飞艇，撞死了她和自己的哥哥。

故事其实不是关于嫉妒，不是关于婚外情。而是借助一个女人和三个男人，演绎了“爱情”“性爱”与“婚姻”。就像最近有篇文章在谈“性命”“生命”和“使命”一样。很明显，“爱情”既是最无知，最年轻，最任性，最不现实，却也是最有力量的（不管是可怕的，还是值得赞叹的）。17.10.23

《花芯》

在日本二战时期的一个女人，因为婚约而嫁给了一个“爱”自己的男人。这个男人，甚至因为“爱”，一直为她守贞操，也保护着她的贞操。但是，她一直就对男的没有感觉。直到已经为丈夫生下了孩子。她才遇到了一个充满艺术情调的男人。她“爱”上了他，出轨了，即使丈夫愿意把事情一笔抹掉，带她离开。她却选择了拒绝，宁可把丈夫抛给妹妹。问题是，当和情人一起之后，似乎又只剩下了“性”，她又像当初和丈夫摊牌一样，和情人说明自己对他已经没有了爱。于是情人向对待妓女一样，给她留下了钱。

尽管妹妹和前夫过上了世俗人，正常的生活。妹妹对她表示愧疚之余（毕竟妹妹一直就垂涎这个好丈夫），也对她的生活表示担忧。但是她似乎依然活得很洒脱。当然，我们可以猜测，她的生活方式肯定不怎么荣光，何况是在那样的一个时代。

电影，其实就是以一只小白鼠来演绎“爱情实验”。单单追求“爱”，能够生存吗？回头，我们还是联系《好色一代男》，也许只有贵族和富豪才稍微经得起这样的折腾。17.10.23

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知乎上有一个问题：女孩子被富养是怎样的感受？ 清嘉最喜欢高赞的回答： “特别羡慕一种女孩子，既长得不够漂亮，没有什么特长，能力又不够出众，人海里最普通的一个女孩，但爸妈就是拿你当公主，把你宠的乐观又自信，把你教的有礼又谦卑，待人真诚亲和，遇事荣辱不惊，我觉得这才是富养的女孩。” ——知乎er临风听暮蝉 是啊，不是真要富可敌国，而只是成为一个自信不卑不亢的女孩。女孩子，缺什么，也不能缺了父母的关爱。 今天清嘉要给大家推荐的电影，来自池松壮亮主演的情色文艺片《感受大海的时刻》。 描写“爱与性”的《感受大海的时刻》根据小说家中泽圭在18岁时创作的首部青春小说改编，中泽桂曾凭此作品荣获第21届群像新人文学奖。 电影由曾执导《蓝色大海》（2001）、《妹妹恋人》（2007）等作品的安藤寻掌镜。剧本由大热影片《自相残杀》（2013）的剧本家荒川晴彦执笔创作。 日本女星市川由衣饰演女主，这是市川时隔8年再当女主角。市川扮演与母亲反目、大胆和男人同床的少女。 市川表示“当我读完剧本之后，深感女主人公惠美子内心的痛楚。身为一个女人、一名演员，我非常渴望挑战这个角色。” 故事很简单，不是大女主，也没有什么戏剧化的王子霸总。 高中少女惠美子与高中学长洋发生了关系，学长只是贪图她的身体而已，并且明白无误的告诉她：我只是和你做爱而已。 但惠美子还是飞蛾扑火的依赖着学长，甚至学长升学到东京读书，惠美子不远千里来到学长的城市。 一句安慰都没有，迎面而来的只是无言的身体碰触。 即便如此，惠美子还是毫无怨言。 也许，我们这群看客们已经忍不住大骂这个蠢女人了，你是不是傻缺？！ 这个学长妥妥的就是渣男啊！妹子你图啥啊！你这么好看，找个爱你的男朋友他不香吗？？？！！！ 然而，随着细节展开，我们看到了她的处境。 父亲早逝，母亲堪称严苛的管教，她活得如此窒息。明媚的少女时期，望上去却一片晦暗。 母女的沟通不及时，急于渴求温暖的惠美子，哪怕只是身体相互取暖，依然苦苦依赖着学长。 说的直接点，只有有个人需要她就足够了，哪怕只是身体，能换取片刻温暖和需要已经足够了。 清嘉最喜欢的一幕是大结局，惠美子终于释放自我接受自我。片尾的歌曲特别好听，温暖而治愈。 来自二十年前的老歌——《泣くかもしれない》。“请轻声的告诉我，告诉我可能承受不了，我可能哭泣，看着我，将我抱入怀中，让我安心。” 惠美子赤脚走向大海，天空澄澈，海水湛蓝，鸟儿自由自在的飞翔，阳光温暖的洒在她的身上。 她终于可以放松的呼吸，对着屏幕展现自信独立的笑容，终于可以直面大海，张开双手迎接灿烂的千阳。

終日自虐的人真的不想看這樣的東西，m屬性的男人性轉帶入看著很受傷。帶著靈魂的滿身傷痛割腕，拿煙頭燙自己，渴望被暴打，渴望被明知道是“壞女人”的女人情傷，這是自虐的生理層面和心理需求層面。對美好而純粹世界的期許，對人格的重塑，對自我價值觀的重塑，破碎重建，破碎重建。 好白菜被猪拱似乎是男女世界的某一准则，女人總是天真傻氣又可愛，心甘情願被壞男人玩弄然後因為各種因素疊加而不堪重負進而自毀，整個人輕浮隨便起來。“好男人”很難被珍惜，也很難遇到“好女人”，往往可憐巴巴的還要被騙。壞男人總不缺女人，万花丛中過，片葉不沾身。所以，渣男主變態狂去死吧，女主這種笨蛋也快點去死，讓世界簡單點。 渣男，你说你只是想尝试吻的感觉，你脱别人裙子干嘛？不娶何撩？ 不自尊不自愛你只會走向滅亡。“如果你不相信克制是通向幸福境界的门匙，放纵肯定更不是。” 難道女性獨立，尤其是m屬性的女人，就非得掛鉤那一點性嗎，真就那麼重要嗎，先是亂性然後被各種附加情緒或連鎖事件傷個透心涼，對世間的感情關係絕望，對本就岌岌可危的自我世界破碎的絕望，然後重生，重建自我世界的秩序，就自詡性覺醒接著就到女性意識覺醒了？

在夏日的午后，如果你想看一部缓慢而慵懒，细腻并忧伤的电影，这部有关于少女的影片会是个不错的选择。 电影里似乎没有交代这位少女的名字，仅仅是个少女。可见其存在感的缺失，这也正是一切迷茫与困惑的根源。即将高中毕业的她对未来一无所知，毫无期待。她喜欢上了她的同学，一个在姐姐的照顾下长大的男孩。由于这个男孩未感受过父母的爱，由此产生了对家庭生活的抗拒，对父母的怨恨，对责任的逃避，对建立亲密关系的恐惧。这个男孩从未喜欢过少女，仅仅是对她的身体感兴趣。而女孩生活里没有父亲，有一个和她同样迷茫困惑需要别人帮助的姐姐和粗暴专制甚至自私的母亲。也许她的父亲的离开和母亲的偏执专职有着直接的关系。她的母亲粗暴的对待她的看法，若有反抗，换来的只是拳脚相加。女孩总是与父亲有着天生的亲密感，而到了青春期，对自己生理变化的认知导致她和母亲的关系总是尴尬而紧张。电影中的这位少女没有体会到父亲的爱，同时她又不知道该如何与母亲相处。她在一种缺乏关爱与呵护的环境中长大，连撒娇的对象都没有，而对于女人来说，撒娇这项本领是天生的，也是一种需要。通过撒娇来换取被珍惜的感觉，通过被珍惜来找到自己的存在感。她和姐姐之间有过这样一段对话： “你有男朋友吗？” “算是吧。” “会对他撒娇么？” “喵~之类的。” 少女说谎了，她的那个所谓的男朋友根本不在乎她的感受，从来没有珍惜过她，来那个撒娇的机会都没有给她。她想在男孩那里找到自己的存在感，可是却只能靠肉体来换取他的需要，无论实在她的公寓的小床上，还是学校的借阅室里的长椅上，任何地点，任何时间，只要男孩想操她，她就会毫无保留的服从。也许这种被需要的感觉暂时的勉强满足了她对存在感的需求吧。由身体的饥渴而换来的存在感注定是短暂的，猛烈的射精之后，男孩提起裤子走人，留给少女的只是无尽的空虚和吸剩的烟头。少女点燃那个烟头，坐在室外秋千上来回飘荡，空气中飘散的烟草味也许会给她一种此刻男孩还未离去的感觉，她仍是被需要的。男孩不在的时候，她躺在自己的床上，任由失落与空虚侵蚀，坠入时空无涯的黑洞中，有时只能靠窗外冷冽的清风吹醒自己。尽管男孩的对她的任何冷酷无情的漠视与伤害都不能阻止她对男孩的依恋。哪怕是男孩给她钱让她去堕胎，她也依旧会跑到遥远的另一个城市去为男孩奉献自己的身体供其发泄性欲。然而仅仅是男孩的一句话就让她决定再也不忍受了。男孩和他的姐姐讨论的了少女的乳头的颜色，这让她很难过，想必是一种撕裂的心痛，不然也不会如此决绝。她喜欢的男孩竟然和另一个女人谈论自己的身体。这让她觉得自己像一件可有可无的供人消遣的物品的一样毫无存在感。她决定离开男孩，既然得不到爱，那么恨又何尝不是一种存在感的体现。再一次醉酒之后，她和一个老男人发生了一夜情。在老男人的家里，她的眼睛被蒙上，手被绑住，看来老男人喜欢SM，没有多余的爱抚，扒下她的内裤，正面的插入。在那一刻，也许她脑子里浮现的是男孩的脸，一张发狂的愤怒的脸。老男人很快发泄完了，到头便睡。少女穿好衣服准备离开，就在这时她好像想起来什么，回去将老男人的一枚戒指拿走了，这枚戒指也许同样是她存在感的一种需要吧。村上春树的一篇短篇小说同样描写了同样的故事。一个失恋的少女通过出卖身体换取存在感。影片的最后，男孩因为日久生情而产生依恋，渴望与女孩建立亲密的关系一起生活。女孩为他做饭，他好不挑剔，心满意足的吃着，就在这时，有趣的一幕出现了。女孩突然说吃不下，不想吃了。其实这时的她只是在撒娇，这时女孩的天性，利用一切的机会不自觉的撒娇，换取对方的关注，有点像小孩子的哭闹。男孩并没有过多的理会她，依旧吃着，并且又为自己盛了一碗米饭，就在男孩吃第二碗米饭的时候，少女将自己和老男人一夜情的事情和男孩说了。和预计的一样，男孩像发狂一般不敢相信这是真的，因为女孩从来都是毫无异味的完全属于他的，他发狂的将女孩按到在地，背对着他，撕下她的内裤，从后面粗鲁的插入，以此来宣告对她的占有与控制，可最终他发现这样是徒劳的，在一阵猛烈抽插之后，他停了下来，他明白，少女不再是他的了，其实从来都不是他的，也不可能属于他。少女以这样一种方式来宣告，她不属于她那无助的姐姐，也不属于她那专制的母亲，更不属于那冷酷的男孩，她只属于她自己。 总之，这是一部通过一位少女的视角来讲述一个关于撒娇，珍惜与存在的故事。撒娇，这个让无数男人又爱又恨的话题，似乎永远讨论不完，微博上的热门话题，“男人为什么对许晴毫无抵抗力”其实说白了就是在讨论撒娇对于一个女人的重要性。彭浩翔的《撒娇女人最好命》同样也在探讨这个问题。 影片的整体风格是灰色的，天空是灰色的，房间是灰色的，心情也是灰色的。灰色代表着迷失。就在影片的结尾，色彩突然明亮起来，她在回忆与幻想的交织中重现了往昔欢乐的时光。那是她向往的幸福，这一刻她明白，只有自我的独立与成长才可以让她拥抱心中渴望的幸福。她要做的只是走出自我狭小的空间，拥抱世界，感受大海的时刻。 大海有一种神奇的力量，她的辽阔能抚平创伤，她的声音安慰心灵。最近有一篇影评火遍网络，叫《听见流星划过的声音》，是梁朝伟写的。 “在这样安静的环境里，我隐约听到了“咻咻”的声音，起初我有些奇怪那是什么声音，后来随着“咻”的一声，又一颗流星划过头顶，那时候我才发现，原来是流星划过天空的声音。” 北京这几天的天气出奇的好，好的让我们觉得这样幸福来的有些突然，以至于坐在办公室中对着电脑会让你产生一种负罪感，辜负了这明媚的阳光，蓝天和白云。于是领导组织大家畅游圆明园，在一处小湖泊中我们看到了黑天鹅游弋于碧水蓝天之中，然而吸引我的不是这高傲优雅的黑天鹅，而是风吹过芦苇丛的声音，我以前也来过此地几次，却从未听见过这样的声音。风吹的芦苇起起伏伏，像波浪一般，而声音也和大海相似。我坐在岸边的石头上，听了好一阵。其实大海的声音也好，流星划过的声音也好，他们都是来自于自然的声音，和雨滴的声音、布谷鸟的声音、风吹芦苇的声音一样，仿佛来自某个遥远而宁静的地方。那个地方，只有我们自己知道。

女主疯狂的爱上了男主，男主却不爱女主，只是对女性的身体好奇，当知道自己的身体能够作为“桥梁”以和男主长期保持联系时，女主毫无怨言的“献身”为男主长期的“泄欲工具”

一次男主发现女主的身体有了变化，于是向姐姐进行了求证，姐姐告诉他女主可能有了其他男人。男主向女主求证了，女主给了他否定的答复。危机感加上占有欲促使了男主提出想和女主一起的想法，女主长期以来的追求得到了回馈可却并没有丝毫的欣喜，已经成长起来的她发现男主提出这个想法并不是因为爱。

吃饭的机会女主借着撒娇想引起男主的关心，看男主没有丝毫反应；于是她放下了碗筷、男主还是没有关心的表示，接着她用筷子敲打餐盘想引起男主的注意，可男主却用同样粗暴的敲打干扰了她，最后她愤而离开餐桌，可换来的仍不是关心而是男主让她吃饭。

饭只能解决生理的需要，就像性，女人要的确是精神上的关爱

女主彻底生气了，她愤而告诉了男主自己有过一次外遇的事实，男主疯狂了，粗暴的用让多数女人感觉最屈辱的姿势再一次占有女主后离开了。

这就是直男和直女的故事~只要心还在自己身上，女人可能会原谅男人身体的出轨（就像画面中呈现的在浴池洗净身体的那幕）；片尾女主一直强调的我早就爱上了你呀，可她不明白男人更看重的是女人身体的忠诚而非精神的忠诚，看了下作品是作者18岁写的，是她当时还不懂么？

如果是不懂，那她笔下的献出身体的女主就纯洁的让人羡慕了，半违心的骂一句“渣男”，恭喜女主走到了象征自由的“大海”。

不过我的感受是男主真算不上彻头彻尾的“渣男”，片尾提着裤子离开虽然可恶，不够男人。但站在不成熟男孩的角度却又相对可以理解，毕竟男人和女人要的有本质的区别

当然，成熟理智的成年男人和女人更应该相互理解彼此的天性并巧妙的平衡~

日本导演的思维真的挺难理解，就像女主在公园快步追男主和独自下楼时不停晃动的镜头，整部电影不仅压抑还不是按故事线在走而是不停的在跨时间段穿插，虽然一方面引起了我对影片到底是怎么发展的思考但看着真是挺累的。。没有更好的方式了么？

市川由衣在《感受大海的时刻》（2014年）中出演的中泽惠芙子，临近尾声时，她怒视着男友洋，一下让我想到阮玲玉在《小玩意》中的哀怨眼神，无奈中透出深深的悲痛。而池松壮亮在片中出演的洋，则让我想起小津战前拍的《独生子》，不但长得像，且表情神似。

当然，电影并无可比之处。只能说市川由衣这样并不依靠亮丽外表立足影坛的实力派演员，实则难得。她在电影《正确地忘记》中的表演，就给我留下了深刻的印象。同样的个人感情涉及到家庭，只是处理手法各异而已。

生活于千叶县城的芙子从小失去父爱，母亲含辛茹苦抚养她长大。原指望她好好念书上大学，偏她偷偷地跟洋这样一个不正经男人谈起了恋爱，让母亲近乎绝望。母亲从小严加管束，非打即骂，反而造成了芙子叛逆的性格。所有禁锢之爱家庭里的孩子都有相近的心理：你越是反对，我越要坚持己见，偏不听你的，气死你。

之所以说洋是一个不正经的男人，这来源于他对芙子的态度。起初追着她谈恋爱，一旦得手，却不想好好谈下去，只想玩玩，不想形成心理负担。按他的话说我只是喜欢女生的身体，并不想跟你谈恋爱，更不会珍惜你。偏偏这个芙子爱他爱得死心塌地，总是恳求他“只要有一点被你需要，能满足到你的欲望，就够了”。哪怕后来洋躲到东京不见她，她也要执意寻找，巴望他的怜悯。

爱，是哀求不来的，何况哀求的爱，也非真正之爱。只有当芙子绝望之时，在酒吧醉酒，跟一个陌生男人有了一次出轨后，她才似乎从梦中醒来。当她把出轨之事告诉洋时，他才感到丝丝心痛“我现在已经爱上你了，你为何要做出这样的事，你是骗我的吧”。

“真的，我没骗你”，彼此的歇斯底里，只是感情末路的狂泻而已，并无实质促进作用。走向绝望的情感，不可能指望他俩能来日方长。

“感受大海的时刻”的这种语饰，用于纤细而不可救药的感情，再恰当不过。片中有诸多细节，颇值得玩味。如芙子的小远妹，一个在花店打工的清纯女孩，虽出场不多，却令人印象深刻。她作为一个旁观者，对芙子的心理起到了催化剂的作用。她陪着痛苦的芙子进餐谈心，又一起来到神社撒疯逗乐，都让影片犹如雨天后的一道彩虹那样让人舒爽眩目。但这样忘忧快乐的日子，对于芙子来说太少太少。

这部由安藤寻执导的电影，从获奖的新小说改编而来，由荒井晴彥编剧。片中最大特色，即是不惜时间缓慢表现母女情感对立以及芙子跟洋纠缠不清的情感，耐人寻味。

营造角色鲜明性格，需要极大的耐心与诚意。恰恰芙子的立体形象，的确有赖于片中的丝丝切切。如果寥寥带过，只是夹紧着叙事，势必弱化角色的心理嬗变，对整个影片也是致命的。我们看过这样太多失败的案例，本有好的题材，奈何各种设限，结果使影片成了一个彻头彻尾的跛脚鸭。反观此片，我们看到了应有的细致与诚意，这才是我们愿意乐享的。

2015、4、21

难道因为她喜欢的那个男孩子，一直不爱她，只是把他当性发泄的工具，但是她说了无所谓，最后男孩喜欢上她了，难道他觉得男孩只是喜欢上性了，还是喜欢上她这个人了，她有点不知所措，所以找了一个男的示爱，最后镜头她幻想看到了父母，难道后悔了，应该早点听母亲的话？？？从年少时候的喜欢，觉得只要自己喜欢就可以，不管自己还不怀孕，慢慢的长大，遇到的事，从性中成熟，发现只有男生饥渴了，才会来找自己，在平常生活中感受不到男生的关爱，所以，当男生说喜欢自己了，不知道怎么办，所以背叛了男生后，不知道怎么做，告诉男生，认为这件事没有多大错误？？？