凪的新生活

剧集过半，对安良城ゴン这个角色的争议也达到了峰值。于是想搬运一篇采访，来自+act杂志2019年10月号。接受采访时，中村伦也是刚进组开拍没几天，但是杂志要求他谈一谈起码四集内容的角色感受。他用了非常精准的比喻，出色地完成了一次对自己所演角色的剧本分析。非常推荐。

※ 先精选几句个人很喜欢的比喻：

- “慎二和ゴン就像是辣咖喱和甜咖喱之间那种微妙的差别。”

- “ゴン总是被说玩弄女孩子让她们变成废人，但我觉得实际上这些女孩子不也在利用ゴン吗。就好像，只是因为酒就在那里，所以我不喝不行一样。”

- “从精神层面来说，他不应该是被蚕食的一方吗。”

- “我觉得ゴン的这种虚浮感既可能是砒霜，也可能是解药。”

——从发表饰演『凪的新生活』中的安良城ゴン的时候开始，反响就特别热烈呢。在演绎这个角色上，有没有碰见什么困难呢？

中村：我觉得他是个很难得的完全都猜不透他在想什么的人。而且，这个人看起来内心很空虚，却又想珍惜各人各事。他实际上到底在想些什么呢。

——包括这种感情在内，看中村桑演绎的ゴン，我想不少观众都会在心里联想到『一半、蓝色』中的被称作阿正的朝井正人。

中村：所以，想着不要演得过于可爱。比起可爱，更想演绎出他的“谜”。因为有作为ゴン对比存在的小凪（黑木华）和慎二（高桥一生），对于小凪来说，虽然与ゴン在一起的时间是怎样的（感觉）也不是很清楚，但就像是泡了一个温度适宜的澡一般令人惬意。不过那样的话会对身体到底好不好也无从知晓。

——看起来是会对身体不太好呢。

中村：嗯。但是，ゴン肯定是觉察不到的吧。从那样的视角出发来看的话，我觉得正人更有自知之明一些。（ゴン）对自身的孤独感也是觉察不到的。

——说到孤独感，ゴン实际上被许多人簇拥着的。演绎的时候如何体现这种（孤独感）呢？

中村：比如说只有他一个人被留下来的时候的表情……我觉得那会是有别人在场时基本不会展现出来的吧。他就是这样的一个人喔。但因为慎二也是不会将真心话说出来的人，小凪会被怎样耍来耍去呢。不过从表面上来看，慎二和ゴン（耍弄人）的种类是不一样的，所以在演绎的时候也有明确要展现出这一块儿的想法。

——明确展现的是指？

中村：不管是慎二还是ゴン，实际上（与人交往）都是不怎么委婉的类型。只不过，应该说他们俩（不懂）委婉的类型不太一样。慎二在面对喜欢的人的时候是会展现出“因为这样那样这样那样，所以你就安心呆在我身边就完了”的人，而ゴン的话是会和对方说“原来这样那样这样那样的东西是这样的啊，太不容易了，我能懂你噢～”的人。他们两人的行为本身都是很直接的。我觉得在看待主人公小凪的时候，（要考虑）这部剧也存在有这样的要素。

——确实，慎二和ゴン实际上的直率行动和接近方式的不同也明确地展现出来了呢。

中村：嗯。不过，因为对于ゴン来说，他慢慢会注意到对小凪的喜欢可能几乎是他的初恋，后续会发展成什么样子呢。由于剧本没写完，所以我也不清楚。

——比如会不会变得更有男子气概一些呢？

中村：各种各样的可能性都有吧。

——变成超级强势的男人之类的？

中村：我估计是不会的（笑）。

——不知道观众们会兴奋成什么样子的呢。

中村：虽然现在我也不知道他们会不会兴奋，但可能会出现的感受估计是“好狡猾”吧。还有，可能漫画原作饭会觉得这不是ゴン吧。但如果完全忠实还原原作的ゴン的话，那不就不是我了吗。毕竟，我和他外形就不一样嘛。我能否拔除“与原作不符”的钉子，这也是成功与否的一部分。

——有没有打听过邀请您参演的理由呢？

中村：没有问过，不太知道（笑）。估计是...阿正吧？！所以说，是基于剧本之上，捡拾收集过往的要素，才来找我的吧。

—— 对于ゴン来说，凪最初是不是和他周边经常出现的女性是同样的呢？

中村：不，我觉得（凪对ゴン而言）意外地在早期就悄悄有了与其他人不同的部分。这是因为他住在小凪的隔壁，小凪被前男友耍得团团转而烦恼着各种各样的事情，内心矛盾挣扎的样子，在那样的距离下都被他看在了眼里。首先，绝对距离的接近感与其他女性就是不同的，而且，小凪即使挣扎痛苦也在努力振作前进着。因为那个样子与ゴン周围的女性们是不一样的，不过我觉得他还没意识小凪对他来说不一样吧，他大概只是纯粹地希望小凪可以打起精神来吧。

——ゴン很温柔呢。虽然也是因为他很无拘无束的自由。

中村：看起来像是自由自在的，但这家伙或许没什么自我，空空如也。

——那也就是说，ゴン虽然看起来像是被各种各样的人簇拥，但实际上他完全不自由，对吗？

中村：嗯。肯定没有到达完全自由的程度。他只是没有被社会道德观之类的东西所束缚。毕竟在这方面上他是自由的喔。比如说，上班族经常发愁的上下级的问题啊，为钱所困啊，烦恼和父母之间的关系啊……ゴン是完全不会经历那些情形，这可以被认为是自由的。自由是需要有参照物的。

——确实ゴン没有社会人的感觉。

中村：所以，慎二和ゴン的差别就像是某种刺激物和温水，或着说是，辣咖喱和甜咖喱之间那种微妙的差别，我觉得这是渗透在角色之中的。但是，我认为ゴン并不像是个会感知周围的自由人喔。正因如此，ゴン的成长也会有原因的。我个人觉得，虽然现在有各种各样形容ゴン的宣传词，但怕是都还不确定所谓谜之邻居是个什么感觉。

——这种谜团感会不会就是受女性欢迎的原因呢？

中村：ゴン总是被说玩弄女孩子让她们变成废人，但我觉得实际上这些女孩子不也在利用ゴン吗。就好像，只是因为酒就在那里，所以我不喝不行一样。

——如果问那些女孩子是否真心喜欢ゴン的话，您会觉得她们的回答是“不知道”吗？

中村：我认为啊。因为我ゴン是我演的，所以会这么想。“她喝了酒想要烂醉一下啊”“她想被治愈啊”“她想让心情变好啊”这些情况下ゴン都是因为感觉到被需要而选择付出。正因如此，女孩子感到和他在一起没有未来，而一个一个地离开他。从最初起，他的行动就没有考虑过未来。她既然需要那就想帮助她，她很可爱所以想陪在她身边，就是会有这种程度的感觉呢。

——虽然有说ゴン床上功夫了得的片段出现，但他似乎并非发自内心地想把女孩子推倒的吧？

中村：从精神层面来说，他不应该是被蚕食的一方吗。估计是为了能回应这样那样的要求而逐渐积累经验，因此演变成对于不同的人来说的“功夫了得”了。也让人觉得每次做的时候是有爱投入的。但是，和他在一起不会有未来，所以女孩子才会感到不安。

——再问一下，会不会是由于电视剧『初恋那条所读的故事』中的山下老师（才有了这次的邀约呢），因充满话题热度的角色的影响力被扩大了而接了一个不得了角色的呢。

中村：比如说，第一集有个最后拥抱小凪的的戏，ゴン在这之前目击了小凪被慎二疯狂打击，感受到了小凪内心刺痛的感觉。为什么她那个时候会小心翼翼地不让人看到呢……之类的。但是，她在那种情况下又无法不被人看见，所以原谅吧，借助魔法的存在让那种感觉暂时消失一下吧，也不是不可以吧。（解释第一集那个拥抱）

——但在慎二这里，他痛哭流涕、在酒吧的妈妈桑面前说出真心话的场景还是有不少的呢。

中村：嗯。电视剧的主轴是描写凪的成长与奋斗，慎二无法坦率的恋爱感情，公寓里的邻居们，和小凪有关系的其他人，这些人物在各种情况和环境方面上的反差和成长……而在这些描写中，ゴン在剧情前半是没有“那家伙什么情况？？？”“但是好在意啊！”这种存在感的。观众慢慢往后看了，有了“啊，我懂了，是这样啊”的感觉后，ゴン细微的部分大概才会显现出来吧。

——中村桑在最开始理解剧本中角色的时候，好像经常会有不得不在自己身上做加法的情况呢。

中村：使用非一般方法进行角色演绎是从以前开始就这样了的喔。这次的话，最开始差不多是在做了乘法的基础上又做了减法吧。

——若没有进行一定量的乘法的话就做不出减法了呢。

中村：嗯。所以不能仅考虑我自己，还要留意共演的情况。

——从黑木桑和高桥桑那里有收获了什么吗？

中村：收获了很多噢。（光从他们那里就）差不多有七成半了吧。

——有这么多！

中村：得到了许多难以用语言表达出来的体验。只能说他们二位都超级优秀。就我所理解的范畴而言，打个比方，就像说这盘菜是因为这种精巧的做法而有了这样的口感，才会这么好吃的感觉。这也是无法用语言表达出来的情况。最开始听到演员表时也特别激动和期待，现在也有向他们讨教的心情。还有，他们极其真诚地将角色立体化的功力也非常厉害。

——在那过程之中，当下的中村桑对“ゴン” 的态度如何看待的呢？

中村：ゴン不仅对小凪，对慎二也有在思考。我想ゴン最初对于慎二是没有敌对心的。为什么这个人会对凪说出这么残忍的话呢，为什么这么做了就会造成困扰呢，他会纯粹地感到不可思议。所以，在慎二和ゴン一起打游戏的那天，如果那个时候（慎二对ゴン）说出“我呢，其实啊”之类的话，ゴン肯定会对他说“这样啊，我会支持你的喔”。无论男女老少，只要想要依赖他，他都会全盘接受。他对所见的所有人的态度几乎都是平等的。果然和他在一起是没有未来的啊，因为他是个看起来是在接受，可实际上却没有在接受的人，所以ゴン是个谜呢。

——从这也能够窥视到他孤独感呢。

中村：我觉得孤独是ゴン这个人的人设基础。虽然并不清楚他对于自己的孤独感究竟知晓到什么程度，但也存有即使将孤独展示出来他也不能理解的部分。因为他是个即使被说“这难道不是因为你的错吗。一般来说才不会这么做的好吧”，也肯定会回答“话虽如此……可我就是这样的人，不能放任他不管。”的人。因为把自己不理解的东西展示给别人看之后，就会变成背负在身上的压力，而ゴン不想让别人有这样的压力，这应该就是他的温柔之处了。

——不会演变成“为什么你不能理解我啊！”呢。

中村：是的。这大概是因为我演绎了他之后才有的想法。毕竟我自身也有这样的要素。作为最终结果，要呈现到怎样的程度、怎样才能达到最好的传递效果，每次都不得不去考虑。

——中村桑在哪方面上会刻画地更细腻一些，很令人期待呢。

中村：在演绎ゴン这个角色上，要细腻、缜密地进行推敲，不然就创造不出这样的角色了。进一步说就是，想要用纯粹无造作感的威力来一决胜负。虽然在电视剧『Holiday Love』中演井筒渡时塑造出了一个十分可怕的形象，但我想要把与这相反的作用力展现出来。因为刻意造作的后果会使得我和黑木桑、一生桑的对戏效果变差。这让我至今为止不断变化的演绎方式，又有了不一样的感觉。

——ゴン如果真心喜欢上了凪的话，他那孤独的种类肯定会发生变化了。

中村：确实，我也是这么想的。而且，我想在剧的后半程ゴン的个人部分会越发明朗的。

—— 确实是可以遇见的样子。

中村：虽然在开拍之前我就看到了这个可能，但若不到现场进行实地感受的话，就无法将这种感觉用语言表达出来。虽然在拿到剧本后进行阅读，再和其他演员确认时，就能简单想象出会呈现出的效果，但实际上那是否就是将各方优势进行交互作用后得到的最好的效果呢，这果然不到现场进行实践的话是不会知道的。另外，这部剧的观众啊，大家是否能满意接受这个最终效果，也是一个不容妥协的问题。

——剧集播放后会不会去搜索网络评价呢？

中村：不会。啊，不过『初恋』的时候好像搜过。因为太没实感了，所以想看看大家究竟怎么想的。结果观众的接受度比我想象的要高。这么说来，大概去年年末还说了类似“老实说我完全搞不懂啊”的话。确实有被说“第一次见到中村伦也说了这样的话”。当时受到的震撼比想象中大了差不多15倍。

——15倍吗（笑）。那么，与演ゴン相比，山下老师的最大区别在哪里呢？

中村：他俩的虚浮感不同。山下的言行是一致的，所以在演绎的时候我有意识地在扩大他言行间的差异。剧前半段是狂野的，但在后半段中，他是边理解（顺子）边做出了别的选择，他有这样的男子气概，但ゴン是比他有更加、更加虚浮的感觉。

——这就是虚浮感吧。

中村：啪的一下就闪现在了脑海中了呢（笑）。我觉得这种虚浮感既可能是砒霜，也可能是解药。说他自由也是那种虚浮感，因为他在这方面上是虚浮着的，没有落地，所以他需要成长……我对他是有这样的感觉。究竟会变成什么样呢。

此处只做部分节选，访谈全文完整翻译版 //www.bilibili.com/read/cv3393380（翻译：下垂眼字幕组 翻译仅做学习参考）

PS. 我也参与了校对翻译 推荐阅读全文 ：）

第17回Confidence賞🏆男配角奖 (2019.11.1)

※ 中村伦也 获奖感言 ※

像麻醉药一般的男人啊，这是我对安良城ゴン的第一印象。虽然可以起到镇痛，镇静作用，但若搞错用法用量的话，就会产生中毒性。描绘这样一个“毫无人间烟火味的男人的人情部分”，我强烈感觉到创作这样一个角色的价值。非常有幸能在剧完结已有段时间的今天，仍然有很多人和我说“之前每周都充满期待地看了哦”。我是不是完成了一部，能触及到当下努力打拼的人们的内心的作品了呢？感到有点骄傲的同时，作为伙伴的我也想为工作人员们送上掌声，他们将原作本身的魅力充分地具象化，以共感性极高的原创剧情将电视剧完美收官。除此之外，与以黑木华桑，高桥一生桑为首的身经百战的演员阵容一起演戏，真的非常刺激。在这些基础上获得了如此棒的奖项，怎么说，可能是我人生的巅峰了吧（笑）。今后为了也能继续做出令大家乐在其中的作品，我会更加地努力。谢谢。

※ 评委评语 ※

在这部作品里，ゴン对于小凪来说，既是蜜糖又是鞭子一般的存在。他承担着剧情搅拌器的重要作用。只听这样的说明，一定会觉得这是不得了的渣男，但中村用他自然天生的外表和演技，将ゴン的魅力淋漓尽致地体现了出来，在契合了本作稍稍游离于世俗外的世界观的同时，也提高了以女性为中心的观众们的热情。

— “中村桑的表演真的很令人赞叹。我觉得这个故事里漂浮的幻想空间是由ゴン这个角色一直支撑着的，这个作品如果没有中村桑的话就不成立了。” (冈室美奈子/早稻田大学戏剧博物馆馆长·早稻田大学文学学术院教授)

— “ゴン的魅力后劲十足，是在剧播完之后，那种印象也会浮想联翩，残留在脑海里的存在。” (境真良氏/国际大学GLOCOM客座研究员)

今夏最热门日剧《 凪的新生活》播到第六集，终于迎来了金句套装大奉送。

老板娘也好，慎二也好，都在指责女主是个“等着别人抛球给自己”，对别人不感兴趣的自私鬼。看起来真的好像是戳穿了一个女主自己都不曾注意到的真相阿。

嗯嗯嗯，你们说的对。

随声附和“我懂了”是只考虑自己不要犯错，而完全无视真实的对方，是想早点终止自己接不下去的话题；承担下来本不该自己做的工作是宁可身体劳苦也不想和麻烦的人沟通的清高；对地下恋爱毫无怨言是只想着早日结婚达成自己的心愿，而对慎二这个男朋友没有兴趣。

那被上传闭眼丑照又算什么呢？明里暗里的讽刺小凪的女同事又算什么呢？甚至明知道自己的傲娇刻薄话会伤害到小凪还是要说出来的慎二又算是什么呢？

所以其实这些人是因为对小凪感兴趣，想通过伤害她的方式来激怒她，进而激发她作为一个人有喜怒哀乐真实感受的那一面对吧？还真是用心良苦啊！

所以不生气，不难过，波澜不惊的度过了这些“试炼”的小凪让这些人生气了，生气的想喊出“我都对你这么感兴趣了，这么努力了，你居然不搭理我，毫无反应”！

这算不算一种“受害者有罪论”呢？为什么我们要欺负你-----因为你天然像个怎么推都不倒的不倒翁，太诱人犯罪去推你了。

可是当小凪离开了公司之后，她遇到了想要感谢她的帮忙而请她喝茶看电影的婆婆，看到她在意苦瓜就把苦瓜剪下来送给他的邻居帅哥，觉得她的卷发很可爱想要摸摸她毛茸茸卷发而不是嘲笑它很丑的小女孩。诚然这些人都一定程度符合慎二所说的“先对自己感兴趣的人”。

主动开启话题让小凪说出心中苦闷的婆婆

对冒雨去捡风扇的小凪感到好奇的邻家帅哥

想要摸摸小凪头发的小女孩

小凪虽然也感觉尴尬，但最后都还是接受了他们对自己的“兴趣”。告诉婆婆自己没人关心的悲惨经历，分享苦瓜给帅哥，让小女孩摸自己头发，一方面是她不能拒接别人的性格使然，一方面她也在用自己的方式回应着别人的“兴趣”。好在这一次她遇到的人，都不是以刺激她伤害她来表达对她的兴趣的。

不停的点赞也好，答应加班帮忙也好，不拒绝男友任何要求也好，把这些笨拙的努力说成“只等着别人抛球，完全对别人无兴趣”是不是有点过分了？坦然的接受帮忙，对小凪提各种要求的人可以心安理得的说一句“感受不到她的诚意”吗？

如小凪自己所说，她是想融入人群的，无论是公司同事，邻居还是酒吧顾客，只是她对人的兴趣不够深入和无私，达不到别人“想要被关心“的期待值。

对人付出真诚无私的关心，真的很难，但是演的满足到他人被关心、被在意的虚荣心还是可以的，毕竟假意不会像真心那么耗费心力。就像慎二那样。

如果说读空气也有技术等级的话，那小凪应该是初级班，她迎合空气，而慎二是高级班，他营造空气。

无论哪种空气，都是他的游戏，处在空气中的人，也都不过是他摆弄的玩具。

哪类人爱听什么话，喜欢被怎么对待，只要掌握了套路，那对方是谁已经没什么关系了，人对他来说只有属性、位置，而不是每个独特的个人。想要女同事帮忙，买女孩子会喜欢的点心；领导客户喜欢被尊敬，就用夸张的表情和reaction来满足他们；男人之间想要”厌女同盟“，说最恶心的话就可以了；如此种种，不一而足。没有人是真心，对方也不需要真心，对方只需要”被在意“的感觉而已，所谓”“从来套路得人心”。

我们的慎二同学在虚伪的人情里左右逢源，看到被人被自己所创造出的空气所操纵，这位“空气魔术师”是多么得意啊——我的表演Perfect！你们这群傻瓜！

眼中只有“某种人类”而没有“某个人”的慎二算是对人有兴趣吗？

在小凪失业失恋最灰暗的日子里，阿权就像炎夏里的凉风一样，吹进了小凪的生活。阿权会夸小凪做的苦瓜好吃，会对小凪说“你真有趣”，会做好喝的饮料给她喝，带她去公园野餐，还给了她愉快的性体验。阿权就像是个可以满足小凪各种愿望的宝藏，而且取之不尽，用之不竭。

但是后来小凪才发现，阿权这个宝藏不止对她开放，也对所有人开放。所谓爱情的感觉，如果没有了”独一无二“的属性，那还能算是爱情吗？对于阿权来说，小凪是有趣的女人，美术女生是有趣的女人，每一个和他有过交集的人都是。并不是花花公子式的有ABCD无限多个恋人，而是AAAA。在阿权看似无私的爱的世界里只有两部分，一部分是自己，另一部分叫做“可爱的人”。

因为觉得可爱，所以好好对待。可爱不是假的，眼前的温柔也不是。阿权是天使，对所有她觉得可爱的人奉上自己的温柔。但是凡人是贪心的，只要爱了就忍不住想要更多，甚至独占。不止是想要占有，还想要被占有，被好奇，被探索。但是阿权并不需要，他满足于欣赏眼前的可爱，他并不想要更多。

从阿权的角度看，女人是很奇怪的吧？既然相见欢，那就保持这样不就好了么，为什么想要更多呢？索取更多的女人，都变得不快乐，甚至很痛苦。为什么要索取痛苦呢？就像那个为了阿权疯魔了的美术女生，因为最终忍受不了内心痛苦一针扎向了他，可他还是很平静，还反过来安慰女生。女生以如此决绝的方式希望刺激出他的反应，哪怕对她生气、对她失望、对她反击都好，可是他没有。

“求求你阿，来探索我，向我索取点什么吧”

“不用啦”

像天使阿权这样只给与不索取难道不好吗？

在关系里，尤其是爱情关系里，大部分人都想要”被需要“，而能提要求的前提是发现别人有可以提供给自己的东西。关系越是亲密，相互间的赠与和索取越多，也越独特。爱情本身不就是茫茫人海中的有缘的两人（而非任何两个人）相互提供“被爱”这种感觉吗？

可是天使阿权的世界已经很完美了，女人们发现自己除了像一片云，一朵花一样被欣赏之外，什么都做不了，于是灰溜溜的走掉了。

慎二那种空气魔术师至少还去营造幻觉去满足人的自恋，阿权是根本不明白人有自恋这种东西存在。所谓“对他人没兴趣”，阿权才是这三人中当之无愧的第一名啊。

试想几个场景：下班点到了，全公司浑然不觉，完成工作的你是昂然收摊还是被迫加班？

作品出来，众口交赞，只有你觉得丑，是坦率直言还是陪笑附和？

饭局上，盘中剩下最后一块珍馐，大家都在暗中观察，你是勇敢夹起还是按捺垂涎？

如果你的选择都是前者，恭喜，你可能要被“阅读空气”的游戏劝退。

《凪的新生活》讲的就是这个。大岛凪，低气压社畜，在公司受尽碾压唆摆。偶尔听到地下情男友背地里对她弃若敝屣，紧绷的弦，崩了。大龄小清新女青年，失恋失业人生失据，躲到小镇开始遁世。

依然是熟悉的日剧配方，注重细节体验的共情而非悬浮的爽感，剧中人物的病态，浓缩了现实中大部分人的常态。所以治愈感不来自逆风翻盘，而是从生存的罅隙里找到一点点归属感、一点点自我宽宥的认同。

大家太能从里面找共鸣了：不出挑、不挑战集体、不悖离群体价值，为此削足适履、委曲求全，是混世的必修课。

在同事那里，小凪是“便利贴”女孩，方便就手，扛雷背锅。敏感又弱气的她，生活完全被别人的生活架空，头上插满雷达，风吹草动都是风声鹤唳。讨好型人格往往附带焦虑、纠结、想太多的并发症，击溃他们的，不是话语和行为本身，而是衍生的弦外音和内心戏。

在男友那里，她是“创口贴”女孩，乖顺熨帖，就是不美观不透气。比起妖冶的莺莺燕燕，视节约为最大快乐、凡事DIY的24孝女友乏味又无趣。

每天，小凪会花一个小时把爆炸头拉直，将自己格式化改造，残羹冷炙般的存在感，从旁人那里匀到一丁点关注，也像馊掉的隔夜粥，给稀薄的生活底气续一秒热。

有意思的是，同样受空气所害的，还有站在空气鄙视链顶端的角色。看似掌握了核心“阅读”技术的前男友，实际上是个又作又傲娇的哭包，拧巴得就像时刻使尽全力拧紧的螺丝钉，常因用力过猛“咯嘣”滑丝。他用哑巴吃黄连的虚张声势，虚晃着自己的八面临风，内心早已四面楚歌。

还有渣而不自知的甘蔗男（入口多甜结尾就多渣）、9岁就有“面具”意识的小女孩，失业的东大学霸，包括戏外的你我他，都是“空气”的受害者，或多或少必不可少受环境所胁迫，因裹挟而妥协。

就像齐奥朗写的：“他人只会削弱你，他人总是逼迫你扮演一种角色。”集体中，任何残忍、伤人的行为，因为集体浸淫与罪名分薄都会被合理化。

我们都是普通人，普通的意思是无法成为挣脱藩篱的野兽，没有顽强的个体意志去对抗集体理念。明知“迎合一个志趣不高的集体往往意味着堕落的开始”，也只能清醒着堕落。

经过“隔山断水”的逃避，小凪并没有独自美丽。与前男友纠缠，深陷新的虐恋，断舍离到家徒四壁，也不过换个地方宅、废、怂。

直到她去酒吧打工，老板一句话醍醐灌顶：你对他人没兴趣。对，就是没兴趣。察言观色是最低等的求存方式，不动脑子不冒风险，只支付最低级别的社交成本。接别人丢过来的皮球放弃主动权，等别人的拯救优于自救，甚至用别人的评价构建自我。

跪舔换来的入圈，招徕换来的青睐，这样的人际关系注定畸形——你把自己放得多低，别人只会在你的低卑上再践踏一脚。

用环境去催生性格的完善和人格的健全，行不通的。人生又不是换个地方插SIM卡就能重置，不在内心寻求底气与支点，逃到异次元，你也还是那个你。

小凪面前不是没有榜样，比如邻居奶奶。平常捡垃圾被人唾弃的空巢老人，却拥有雍容华贵的精神世界，她的兴趣与热爱，对美好的永恒向往，不靠外界雨露也花开不败，那些东西便是她在这个乌糟世界安身的掩体。

奶奶是剧中活得最通透的人：人活一世，最先出于求存，尔后出于求知，最终归于求真。

以他人的期望捏塑自己的形状，会扭曲、会抱怨、会憋闷，终有一天反噬。适度的自我、自私、率直、特立独行，维护自洽的平衡，还能告诉别人：到我的世界来需要入场券，我有原则有底线，有内心的碧海蓝天。

抗击生活本身的空虚和社会的漩涡，逃避可耻但很有用。知晓自己小小的凝重的位置，自爽自嗨虽不名一文，但千金难买。

如果人生到了举步维艰的关口，也许是该停下来，不光看风景，还要考虑去芜存菁。有限的精力用以经营限量版的关系。有一句话，我觉得适用于大部分讨好型人格：“你并没有那么多观众。”你之于他人，并没那么重要。如果顺水推舟，有那么一两艘船舶愿意停留，不用搔首弄姿也能情味相投，那就是你的宇宙与码头。

就像剧中最动人的瞬间，小凪心扉不用上锁、素面可以朝天、爆炸头不用烫直，依然有人被她无趣无用的细枝末节吸引，比如她的天然卷，她的抠门，她做菜的味道，她在超市门口旁若无人玩塑料袋……

空气已经是这世上为数不多的公平资源了，呼吸同一片空气，也许意味着你与尘埃共存，但不代表共沉沦。与其过分解读空气，不如适时畅快呼吸，透一口气。

②【第二集收视9.5%】美丽新世界＆合不上的齿轮也很性感

看完第一集的后遗症就是开始养豆苗了。

早晚各换一次水，放在光照好的窗台，炒面煮汤的时候都放一点。吃完第一波等不及第二波的收成，就又买了一袋，原本的小托换成大托盘，看着一拖绿油油蓬勃生长的小生命，总觉得特别像凪的小脑袋。

砍根竹子，架在水龙头出口处就可以做流水面；翻花绳的毛线在手指上绕一绕扎紧剪开就是可爱的小毛球装饰；干巴的饼干泡在牛奶里就是清甜美味的点心；金枪鱼罐头加蛋黄酱和芝士，烤一烤涂在土司上也是绝品美味。

漫画也好，电视剧也好，凪的生活都充满了生活的小智慧。

日子过成什么样关键看你怎么过。

第二集的慎二有点可爱，在小酒馆里双臂交叉抱在胸口的样子，像极了小学三年级生，这个最擅长察言观色的人精，在情感上却是个侏儒。看漫画后面的剧情，这又是个原生家庭要背的锅，一个没有教会他如何爱人的家庭，一个让他面对父母都要戴上假面的环境，他不知道如何尊重和对待自己喜欢的人，明知自己喜欢，可他带给凪的感受却是精神暴力。当然这其中也有不少误会的存在。

拿着凪最喜欢的白色恋人的“黑色恋人”慎二，在二楼阿姨家看着电影，吐槽男女主，而阿姨的一句“合不 上的齿轮也很性感”道明了真相。其实，有的时候，并不是误会影响了感情，而是感情有问题才会产生误会。

第二集的收视微降，但是TVer上登录和观看人数很高，整个周末几乎都处在播放量第一的位置。剧方还以凪的电风扇名义开了个推特帐号，粉丝数接近5万。大家一边吐槽为什么每天要看台电风扇碎碎念，一边忍不住觉得一台家用电器碎碎念的样子还是很萌的。

现在有点后悔一口气追平了漫画，窥探后续发展的欲望和希望最初的感动是由演员带来的那份小贪婪，果然是无法达到和谐的。

BTW，我站昆哥！

①【首集收视10.3%】空气是用来呼吸的

第一集的关键词是“空气”。

开篇就是凪公司新产品空气净化器的宣传——一个让空气更清新，更好“读”的智能产品。然而这样的公司的“空气”确实压抑的，至少对凪来说是。这种压抑不是明晃晃，而是披着光明外衣的深渊。每一个迎合他人的“我懂我懂”，每一次帮人之后的“没关系”，都会让她的呼吸困难一分，直到“过呼吸”。

比起一味读空气的凪，慎二是一个擅长操控空气的人。 明明知道凪是天然卷，还每天为了自己努力弄直，却假装不知，因为他喜欢凪更享受被凪认真爱着的幸福。 明明知道凪是因为什么过呼吸瘫倒在地，却一副没事人的样子找到搬家的凪，让她做饭，打算和她做羞羞的事儿，因为他知道，“空气（氛围）是自己创造的，需要读空气的那一方就是输家”。而他和凪的关系里，他就是氛围的创造者，而凪只能是服从者。 面对凪的反抗和宣言，他只是冷笑道“你丫是不可能改变的”。然后在凪看不到的地方，哭成个孙子，对着小酒馆的妈妈桑和小姐姐大声说，我真的超级喜欢她。因为在这个场合，是无关空气的。

搬到新家的凪闻到了最清新的“空气”。那是河畔吹来的风，是楼上阿姨的自制Pocky，是gon阳台上的苦瓜，是邻居小姑娘温暖的手和那句你的自然卷真可爱。

自然卷几乎是她的心理阴影，从小就被嘲笑，甚至连母亲也对此满是嫌弃，工作后更是拉直来掩盖，明明是最真实的她，却得不到任何人的喜欢。于是在她的潜意识里不存在为自己而活，更多的是为周围的人而活。

人的成长是个非常有趣的过程。 与生俱来的天性，会在父母老师的教管之下逐渐收敛。等上了大学，少了管束后，会进入一个小的自我觉醒期，会相对自由的做自己想做的事儿，探索自己也未曾了解的自己。而步入社会后，又会在职场和人际交往中，再度束缚自我。不过这种束缚仅存在于部分限定的时间和关系——比如工作时。一旦进入闲暇时期，因为经济的独立，外在的束缚就会小很多，此时，很容易进入一个自我觉醒的状态。于是会产生一种为自己而活的冲动。

我是谁？我想干什么？

这两个问题，凪已经明白了第一个，于是她去掉了外在的伪装，不用昂贵的专柜货，仅用最简单的护肤品，皮肤反而比以前更好，因为就连皮肤都在“呼吸”。尽管面对母亲的时候，她还是无法解开舒服，但是在不用面对母亲的时刻，她已经活回了自己。

至于第二个“我想干什么？”现在的她还不知道。毕竟不是每个人都有那么明确的理想和规划。

但是在真正明白自己想干什么之前，活下去才是第一要务，看漫画的展开，接下来的她还是得去找工作，只是明白自己是谁的她，下一站，也许可以不那么辛苦地“读空气”了，呼吸就好！

⓪月亮和六便士，你选哪个？

你是否也曾想过，抛弃现有的一切，去一个没有人认识自己的地方，不在意他人眼光地自由生活。 你是否也在某个崩溃的瞬间，想删除所有的联系人，丢掉通讯工具，只是安安静静地躺在床上，好好的睡个觉。

看《月亮与六便士》时，忍不住对斯特里克兰德又嫌弃又理解又羡慕，月亮虽心向往之，可脚下的六便士却最实际。 我们都曾肆无忌惮自由自在，却在成长中给自己贴上一层又一层的假面。

我们学会察言观色，学会审时度势，学会在什么场合说什么话。 用温柔掩盖急躁，用体贴遮掩嫉妒，他人一句赞美就能满足自己那点小小的虚荣心。不给别人添麻烦就是不给自己添麻烦。 于是，在他人眼中，我们成了“会读空气的人”，然而内心深处，我们都明白，真正的自己是什么样子。

凪，28岁，一个普通的OL，乖巧的发型，“好嫁风”的穿着，工作仔细认真，社交上尽可能合群，不出挑也不至于过分地味。唯一的兴趣爱好就是省钱。看上去好说话又普通的她，其实比谁都计较，但因为有个可以用来“翻盘”的王牌，她的内心便能维持一个平衡。

然而，当正面接收到社交和爱情双重防线的崩塌时，她才发现，除了自己她一无所有。 一鼓作气断舍离——工作，男友，曾经的交际圈，全部抛弃。甚至连家具和电器都不要了，只是带上最简单的家当住进了破旧的小公寓。 从此 不用在意发型，不用花时间化妆，不用迎合她人，只用穿着宽松又舒适的衣服，一觉睡到下午，也不用担心有扰人的电话和邮件。顶着泡面头骑着车，没有空调，打开窗户就能感受吹进来的微风。小店的蔬果便宜又新鲜。楼上的阿姨让她知道一个人也可以过的很有质量。 凪的幸福感透过屏幕都能渗出来。

看着她睡成个大字，我想起了有生以来睡得最香的几天。那时刚考上院生，和室友搬家到了新的城市，眼前没有任何烦心事儿，对新生活充满向往。手机不用闹钟，不用忧心检查邮件，除了买菜做饭布置新家，就是倒头睡觉。那时候，不需要任何辅助催眠的工具，几乎是一沾枕头就能睡着。 可是工作后，我再也没有体会过这种幸福，哪怕是节假日，还会忍不住看看邮箱，隔一会儿看看手机有没有新消息。最糟糕的那段日子，我连门铃声，电话铃声，微信提示音都感到厌恶。有几次看到与工作相关的未接来电，不夸张地说，真的差点吐了出来。

不过凪的新生活才刚刚开始，摆脱不掉的前男友，存款也只能维系一段时间，将来会出现的经济压力都是以后她必须担忧的问题。最关键的是，现在的她没有“月亮”——她也不知道自己想干什么！

只是，看看楼上的阿姨，我们至少能明白一点，生活活成什么样，关键还是看自己。

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单从第一集看，《凪的假日》绝对可以算本季最佳，故事，选角，配乐，画面，我都调不出毛病。高桥一生和中村伦也这一两年都快看腻了，却还能舞出新鲜感，尤其是一生，最后几分钟的反转，真不知道说他的角色是可怕还是可爱。 而因为肌肉体操回锅的武田哥哥演起小酒馆的妈妈真是...满满的违和。

不过最最让我满意的还是华妹的凪，没看过原作就没有先入为主，顶着爆炸头也不会觉得老气，每一个微表情都恰到好处。仔细想想我大概是从《野兽》的时候才真正喜欢上她，那么讨人厌的设定，我都能喜欢上，真的是赖于好演技和演员本身的魅力。

原本还觉得本季日剧没有什么特别值得追的，没想到最好的留在了最后面！ 现在看来，这夏天就靠这部加上月九和《鲁邦的闺女》度过了！

其实本来第一集看起来觉得很舒服，就像拥有一个悠长假期一样，闲情逸致的，重新认识自己，可是越来越言情越来越烦女主的日子，去乡下就为了谈情说爱？丧逼的爱上邻居的样子真不好看，宁愿看有个性十足的女生，至少不烦。同期的这个不可以报销的多部，很有个性，喜剧适合夏天，不管别人怎么看，职业要求，我就需要对财务负责，这个才是令人清爽舒适透气的夏日剧

友善、彬彬有礼但消极、沮丧；

害怕付出感情，悲伤时不露声色，以亢奋来填补孤独；

不熟悉自己的内心世界，不知用什么词语来诉说自己的需求与愤怒；

羞怯，抑郁，怀疑，犹豫不决，丧失生活情趣，世界似乎不停旋转，等待着能被谁拯救……

如果阅读这些描述有被戳中的感觉，很可能，你是传说中的“老好人”。热播日剧《风平浪静的闲暇》，一开播就获得了超高口碑。近日，这部热播剧落下了帷幕。

这部豆瓣评分9.0的漫画改编作品，讲述了黑木华饰演的28岁职场“老好人”大岛凪小姐，在阴差阳错的契机推动之下，辞职分手，开始新生活的故事。简单的故事，却唤起无数年轻人的共鸣。

《风平浪静的闲暇》剧照。

共鸣的情绪点，很大一部分正在于女主角“老好人”或者说“讨好型人格”式的待人接物之道。她遇事习惯迁就别人，不表达自己的看法，最大的目标是让别人舒服，让别人满意，却唯独忽略了自己。在被同事嘲笑，男友揶揄之后，她决定辞职、离开东京，开始新生活。所谓“讨好型人格”，是如何形成的？它跟原生家庭有怎样的关系？在职场上，“讨好型人格”有怎样的表现？又应当如何着手，去克服“讨好型人格”？

撰文 | 一把青

《风平浪静的闲暇》中，故事前半段聚焦在无趣的办公室生涯。搬砖、加班、察言观色、八卦横飞，终于收工，明明带了便当，在同事提出聚餐后，唯有默默跟从，拍照打卡发朋友圈，就算合照中的自己沦为了丑角担当，小凪还是“我也不敢说，我也不敢问”，循例点赞，吹一通彩虹屁，哪怕是在家，为了哄男友开心，每天早起1小时把头发夹直。

小凪的生活，恰好反映了讨好型人格的两大特质，第一，喜欢大家和和气气，不愿见到有冲突发生，第二，习惯主动让步做出牺牲，把利益留予他人，就算心不甘情不愿，但还是彰显自己宽宏大量的态度，多么随波逐流却又无可奈何，仿佛是每位“社畜”的写照，让人想起网友的一则著名的“浮生日记”：处朋友、处同事、处工作伙伴，好想做个自闭的死宅清净一下，活得好油腻，可是我才24岁啊⋯⋯

01

原生家庭：

违心以求爱

职场已然如此，家庭实则更甚。小凪的讨好型人格，来自其强势且控制欲强的母亲。

同样，在上周回归的美剧《摩登家庭》11季第一季中，学霸二姐Alex前往极地考察，天气恶劣、同事不通英语，她做得并不开心却不敢回家，因为她在三姐弟中排行老二，是家中最聪明、成绩最好、最不让家人操心的天才少女，当关注的天秤偏向总闯麻烦的姐姐和弟弟，她唯有以此科学成就作为外公和家人们骄傲，逼自己更优秀，给他们贡献谈资。

《摩登家庭》剧照。

Alex的故事，对照的现实版有蒋方舟，这位年少成名的作家，在《奇葩大会》上自白，7岁时，妈妈告诉她，“每个小学生毕业都要出版一本书，否则会被警察抓走”，从童年时期，她为了迎合外界期许，让不喜欢的人也喜欢自己，战战兢兢地当“别人家的孩子”，从不表达不满或是展现愤怒，直至到了小凪一样28岁的年龄，才敢坦陈，自己从未和任何一个人产生过“真实”的关系，像剧中人物一样，蒋方舟前往日本放空一年，呼唤起真实的自己，终于不再忍气吞声，敢于直斥倚老卖老的前辈，让她到处给朋友打电话报喜，兴奋不已。

除了太过窒息的望子成龙，不幸的原生家庭更易导致悲剧性的讨好型人格。电影《被嫌弃的松子的一生》中，松子从小渴望父爱，无意中扮鬼脸终博父亲一笑之后，她屡试不爽，更养成每次紧张时，就会条件反射地做出鬼脸表情的荒诞习惯，而被誉为“松子真人版”的日本已逝女优饭岛爱，自幼遭受父亲毒打，哪怕是当全优生也难逃拳脚，遂塑造了强烈的逆反心理和渴望关爱的性格，为其伤痕累累的一生埋下伏笔。

《被嫌弃的松子的一生》剧照。松子小时候偶然发现自己在做这个表情时，一向淡漠的父亲竟然冲她露出了微笑，她便经常用这个表情来逗父亲开心。长大后，在紧张时也会不由自主地做出这个表情。

可见，借由取悦他人，作为肯定自我的唯一管道，是每个讨好型人格患者都曾经历过的童年。

根据美国心理学家马斯洛的人格需求层次理论，人有金字塔型的5大需求，即生理需求、安全需求、被接纳的需求、自尊的需求和自我实现的需求，而处于最顶端的自我实现需求若不获满足，人依然会陷入负面情绪中，实验证明，如果儿童在“让自己开心”和“得到他人认同”中二选一，通常会选择前者，为此，面对“你再哭妈妈就不要你”、“数到3我就要惩罚你”等等父母的负面话语，他们宁愿扼杀自身情感，以求换取安全感和喜爱。

存在心理学之父罗洛梅认为，完整人格需具备自由、勇气、爱以及意志等特点，只不过，在漫长的成年期，“当我们为了得到他人赞赏而采取行动，这时行动本身会让人赤裸裸地回想起自己的怯懦，以及缺乏自我价值的不堪”，在这一套认同系统的影响下，“让父母开心就能获得赞赏”的逻辑，迁移为“让老板开心就能升职加薪”，不仅没有被纠正，反而作为“社畜的自我修养”，被奉为金科玉律，令人胆小怕事之余，也让我们离真正的独立人格渐行渐远。

《可爱的诅咒》作者: [英] 雅基·马森 译者: 王丽 版本: 九州出版社·阳光博客 2016年2月

英国心理咨询师雅基·马森写过《可爱的诅咒》一书，副标题为“圣母型人格心理自助手册”。下笔的动机，是她发现自己在侄女的婚宴上摔了一跤，为了不让大家担心，微笑表示无大碍，照常开车、划船，直至被医生诊断骨折，打上石膏，她才惊觉自己把友善待人当作唯一准则。始终有礼貌、不要让其他人失望、从不说不，以他人的需求为先，都是诅咒的内容之一。

至于如何破解？《可爱的诅咒》也给出了一些建议，例如写“一日三好日记”，给予自己夸奖肯定；在不安焦虑的时刻，进行呼吸-赞扬-接受-尊重四步法；以及按照消耗、精通、乐趣为一天所要完成的活动内容分类……尽管知易行难，但总归是迈出诅咒、直面内心的第一步，比起凪小姐推倒重来式的断舍离，书中的方法论，也许更具操作性。

02

一体两面：

社恐之伪装

小凪的新生活，从辞职分手、扔掉90%家当、换手机号、删除社交软件、搬去平民郊区开始。

想要不当“老好人”，最关键就是要离群索居断舍离、切割社会联系。

有意思的是，讨好型人格与社交恐惧症，往往是都市生活的一体两面，为了“讨好”产生的焦虑，以及对自己言行可能导致负面评价的忧虑，构成了社交恐惧的两大主要来源。其背后最重要的原因，是当996引发热议，加上如今通讯程式和社交平台的夹击，上班族公私领域的边界愈发混沌不明。

早前热播的另一日剧《我要准点下班》，南柯一梦般的剧名已让无数职场人士同声一哭，当代公司文化鼓励员工自我牺牲和剥削，让原本注重工作生活平衡的新生代难以适应。在此前提下，朋友圈的点赞、聊天群组刷屏的场面话、觥筹交错的饭局，都是“营业”的表象，呕心沥血的伪装而已。

《我要准点下班》剧照。

当“讨好”成为潜意识的习惯，你会越来越想逃避社交，只想宅在家里吹空调点外卖。他们表面看似左右逢源，像凪小姐一样，是面面俱到的办公室螺丝钉，但独处之际，甚至接起一通电话、听完一则语音讯息，都要鼓起莫大的勇气。

所以很多人感觉自己社恐，网络上“哈哈哈哈”得越起劲，现实中就越不想说话。他们不需要朋友、爱人，因为有限的精力，以及在无尽的讨好中消耗殆尽。就如同是枝裕和电影《空气人偶》中，普普通通的餐馆侍应下班后，习惯向一具美丽的充气人偶说话，让她慰藉他的心灵和肉体，宁可庄周梦蝶一般地爱上幻影……

摘除讨好面具后的寂寞都市人，深陷渴望被理解又自我封闭的泥淖，重重压力，却又无能为力。但是，人在江湖，又总是有些余地可以找到治愈之道。

03

人在江湖：

理想之风格

在剧情最终，小凪与慎二见面，面对这个曾经为了他提早起床拉直头发的前男友，她说，“我不能再做依赖你前进的沙丁鱼了”，从夏天到秋天，遇到形形色色的人，她终于寻回自己，告别过去，开启新生活，这当然是最理想化的结局。

小凪与慎二

更现实的是，回到那个朝九晚六的水泥森林，脚步匆忙的芸芸众生，日常生活都自顾不暇，去哪里找如此奢靡的悠长假期？人在江湖，又有哪些策略，可以战胜讨好型人格带来的咬噬性烦恼呢？

日本哲学家岸见一郎在《被讨厌的勇气》中指出，我们需要的并非对自我百分之百的肯定，不是百分之百的接纳，换言之，我们应当追求的是100%真实的自己，而非靠他人的赞赏和认可，堆砌出那个虚假的、100%优秀的自己，能够完全接纳自我，离拥有“被讨厌的勇气”也就不远了，而这份勇气，又是克服社交恐惧的前提。

《非暴力沟通》作者: [美] 马歇尔·卢森堡 译者: 阮胤华 版本: 华夏出版社 2016年1月

更重要的，是共情与同理心。马歇尔·卢森堡的《非暴力沟通》，重新论述了“暴力”的定义，言语上的指责、嘲讽、否定、说教以及任意打断，都会令人身心受挫，不经意间的道德审判、比较对立、回避责任和强人所难，都会加剧人与人之间的冷漠隔阂。

故此，己所不欲勿施于人，当在原生家庭阴霾下长大的小孩成为父母，当“阅读空气”的职场新人他日上位掌握话语权，应该怎样面对子女与后辈？能否保持尊重与理解，创造更真诚宽松的环境？或是以身作则，鼓励他们活出自己？

毕竟，能遇到春风化雨的知音人，总是莫大的幸运。就像凪小姐的邻居，那位虽然生活节省，但家里井井有条、喜欢看《罗马假日》电影的绿婆婆，鼓励她摆脱“老好人”、按照自己的想法生活，启迪她去发现庸庸碌碌之外的宁静与秀美，那是千帆过尽后更高一层的智慧，人生实难，唯以风格度过。

本文为独家原创内容。作者：一把青；编辑：走走。校对：翟永军。未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。

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刚看本剧第一集的时候，我以为剧情主要讲的是包子女主抛弃旧我重塑新我的故事。男友慎二作为渣男担当，其作用类似于《回家的诱惑》中的洪世贤，一是花样作妖倒逼小凪重生，二是成为小凪逆袭后的靶子。可是看完第二集我发现，慎二其实是个刀子嘴豆腐心的怂包，他的性格感觉是所有角色中最有意思的。现在，小凪、慎二和隔壁苦瓜哥的三角关系已经搭起来了，让我来分析下他们的性格，看看谁是理想男友。

女主大岛凪：渴望认可的社恐中年少女。女主很像台剧《命中注定我爱你》中的“便利贴女孩”，热心帮同事打杂，主动为同事背锅，对男友百依百顺，一副老好人的样子。但其实她这样小心翼翼地察言观色、迎合别人，都是为了赢得别人的认可。她渴望融入同事的小团体，渴望得到男友的对外的承认和对未来的承诺，但总是事与愿违，她假装云淡风轻，其实身边人的一言一行都会让她的心情大起大落落落落。直到发现自己被同事团抛弃，被男友嫌弃的真相，她终于崩溃决定重新来过。

男一我闻慎二：傲娇高冷的猫系男友。慎二的性格非常有趣，他在职场上交际很溜，但在心爱的女生面前就成了口是心非的怂包，不敢表达自己真实的情感。小凪的离开明明让他很难过，他大老远跑到乡下肯定想去挽回，可到了小凪面前却数落了她一顿，结果被轰出来了。他第二次去就更搞笑了，明明是带着白色恋人去求和，还有邻居奶奶的神助攻，结果打牌时还狂怼小凪，临别好不容易鼓起勇气吻了小凪，却又作死说只是想试探她肯定离不开自己，又被轰出来了。他以为自己主动找上门已经给了台阶下了，碍于面子又不好意思直接开口，就眼巴巴等着小凪开口和好，谁知小凪华丽转型了就是不从。他两次被轰出来，在大街上哭得东倒西歪，去酒吧买醉，真是实力演绎了死要面子活受罪、不作死就不会死。另外，他两次让小凪误会也是让人匪夷所思，一次是顾及场合说小凪是炮友，一次是为了照顾失恋朋友的感受不承认小凪是女友。所以，慎二其实也是个喜欢察言观色的人，在他的心目中，自己的自尊＞朋友的想法＞女友的感受。

男二隔壁苦瓜哥：温暖治愈的犬系男友。苦瓜哥很像他阳台上种的苦瓜，表面哥斯拉，看上去像个酷酷痞痞的坏男孩，打开却甜蜜可口，是个治愈系的暖男。他善于赞美，他会在一旁默默地关注着小凪，动不动夸她有趣；他善解人意，他会在两人独处小凪不自在的时候，和她分享清凉的自制饮料化解尴尬；他懂得制造浪漫，他会带着小凪在蓝天下享受简单又美味的烧烤，在大庭广众下秀恩爱、撒狗粮。

其实，小凪和慎二都是口是心非的人。小凪表面上事事顺从，其实内心装满了无处发泄的小情绪和小想法，需要一个会鼓励会沟通的男友。慎二表面成熟圆滑，其实内心根本就是个没长大的小男孩，都不知道怎么表达自己的爱。他俩之前虽然同处一室，但是两颗心之间隔了厚厚的一堵墙。苦瓜哥男友力爆棚，才是小凪更适合的人，也看得出小凪对他的好感已经在渐渐萌芽。因为怕被剧透，所以我没有去看原著漫画。我有一种预感，接下来的剧情走向，苦瓜哥可能只是个助攻，小凪会慢慢懂得怎么爱自己，慎二会慢慢懂得怎么爱别人，然后重归于好（这样的话感觉好老套哦）。女主的温吞水性格我是真心不喜，不过慎二应该会扛起搞事又搞笑的大旗，因为他这个闷骚欠揍的性格会生发出很大的戏剧张力，所以我超级期待他接下来的表演。

啊，这个闷热的夏天，就做个吃瓜群众，围观闷骚慎二和暖男苦瓜哥抢小凪吧。

8.4更新 取悦他人不如取悦自己

今天来聊聊剧里的两个小配角。剧里的邻居老奶奶和黑脸小女孩（她刚开始一直臭着一张脸，所以这么叫她哈哈）虽然戏份不多，但其实都是很有意思的角色。

老奶奶看似穷困潦倒，但其实过着精致而有品位的生活。她尽情地做着自己喜欢的事，不在意外人的眼光，就算去捡饮料贩卖机底下的硬币，问面包店讨剩下的边角料，也坦坦荡荡。而黑脸小女孩正好和老奶奶相反，她在外扮演着一个家庭和睦、开朗合群的好学生，还是抖音高手，但其实她对自己的生活有很多不满，而且很讨厌抖音。其实小凪的性格跟小女孩也有相似之处。她跟慎二交往，是因为慎二是体面的职场精英，带出去能让父母满意、同事艳羡，但是扪心自问，她却说不出喜欢慎二的原因。显然，三人之中，老奶奶是活得最通透的，幸福指数也是最高的。因为她在为自己而活，她精心地经营生活来取悦自己；但是小凪和小女孩都是为别人而活，她们努力地包装自己来取悦别人。

老奶奶看似穷困潦倒，其实生活精致，有着充盈而富足的精神世界

小女孩看似开朗合群，其实内心对生活有诸多不满

其实，剧中的小凪和小女孩不就像现实生活中的我们吗？在公司要扮演能干的好下属，热心的好同事，在做好本职工作的同时多给人帮忙。在家里要扮演一个孝顺的好女儿，长辈的要求努力顺从，找不到喜欢的人就找个凑合的将就，让爸妈放心。当我们费劲心力满足了别人的需求，是否有静下心来想想，我们自己对生活满意吗？实际上，“便利贴女孩”式的付出换不来大家的认可，只会换来能者多劳的疲惫。对父母、伴侣一味的顺从也换不来对方的理解，只会换来事与愿违的憋屈。有人让Papi酱对自己、父母和伴侣的重要性进行排序，她把自己排在了首位。当时有很多人喷，但我现在理解了，一个人首先要对自己负责，只有在自己足够强大足够幸福的前提下，才真正会有能力去照顾好自己所爱的人。

黑脸小女孩、小凪、老奶奶，就像一个女人人生的不同阶段。少年时，不懂人生，一味地迎合别人；中年时，探索人生，开始发现自己，尝试取悦自己；晚年时，读懂人生，真正为自己而活。感谢这部剧让我提前读懂了人生，接下来努力为自己而活。

————8.12 更新第4集剧评————

看完第四集，我发现慎二和阿权（苦瓜哥）其实都不是什么好东西，真是痛心疾首。这俩都挺渣的，只不过渣得各有千秋而已。

阿权已经是公认的渣男了，典型的中央空调。他虽然柔情似水，善解人意，让人如沐春风，但是这份温暖他到处都送，爱的种子他遍地都播，家的钥匙也是随便给。总之，阿权来者不拒，对谁都好，但是压根儿没有女人能真正留在他心里。

慎二依旧延续着爱哭的怂包路线，不但怂而且花。他一边经受不住新进美女同事的诱惑，有开始新恋情的冲动，一边又对小凪念念不忘。其实，他对小凪的感情与其说是旧情难忘，还不如说是心有不甘。那么傲娇的一个人，居然被自己嫌弃过的人甩了，还那么快就有新欢了，这怎么受得了。阿权是没走心，慎二是一颗心瞻前顾后想不明白，两条腿各踩一只船，腿都快劈叉了。

不过慎二在雨夜给小凪的忠告还是真心的。但是小凪知道了阿权的真面目之后，居然说可以接受，这可真让人大跌眼镜。就为了片刻温存，可以与他人共享男友？这让我联想到了一则旧闻，一名男子在三年内与三名女子结婚生子，将三个家庭安置在1公里内，居然还把三个家庭都照顾得很好，得到了妻子们的好评。这不就是现实版的阿权吗？很多女人就是这样，感性胜于理性，所以才被手段高明的渣男骗得团团转。可是有些男人就是不争气，连渣男的n分之一都不如。比如我们的怂包慎二，之前明明都认定了小凪，却对内不用心，对外不承认，就连挽回都说不好话。我们知道慎二的真心，是因为作为观众我们看得到他的内心戏，看得到他背后哭得惨兮兮的样子，然后老母亲就开始母爱泛滥。但是小凪呢，她只能看到慎二的傲娇脸，听到他的冷嘲热讽，一点也感受不到爱的存在。她不傻，她只是凭着自己最直观的感受在选择，她太需要爱了。我想到经典韩剧《请回答1988》，狗焕输给了阿泽却赢得了观众的心，就是因为狗焕把爱藏得太深了，观众知道但德善不知道。

看着苦哈哈的慎二，老母亲真是恨铁不成钢啊。身边有阿权这样那么好的榜样在，还不快麻利利地学啊，当然别学他花啊。看这个剧情走向，慎二这心估计还得继续摇摆，这腿估计还得继续劈，该哭的估计还得哭。小凪在垃圾桶里找对象，也真是苦了她了，不容易。

这个夏天，继续吃瓜。