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剧照
更新时间：2023-09-26 19:42
详细剧情
该片荣获1995年第52届威尼斯电影节最佳影片金狮奖。越南天才导演陈英雄继《青木瓜之味》后第二部作品，也是梁朝伟在《悲情城市》之后再次受到全世界瞩目的电影。本片对越南底层社会的触目惊心的描述，对黑帮贩毒、杀人放火、变态的性的刻划，再现出一个充溢着堕落与罪恶的越南。一个几乎还是孩子的三轮车夫、一个诗人气质的黑帮分子（梁朝伟饰）、一个为生活所迫不惜卖身的妓女都在与这个城市一起腐烂。两个多小时的片子里，那鲜红的血哗地一声不知从何处淌了出来，也就是在那一刹那，触到了生命的质感。影片以坚硬的力度、残酷的美感、血腥的诗意构筑了一个辛辣而令人晕眩的世界......
长篇影评
1 ) 三轮车夫
没名字的河流 nameless river
我出生时，暗自呜咽 I was born sobbing
蓝天大地 blue sky ,vast earth.
溪水黝黑 black stream water
长年累月下，我逐渐成长 I grow with the months,the years
没人对我细加垂顾 with no one to watch over me
没名字的人 nameless man
没名字的是河流 nameless is theriver
没颜色的是鲜花 colorless the flower
芳香扑鼻 perfume
万籁无声 without a voice
噢！河流！噢！过客！O river!O passby!
在那三轮车的生涯里In the closed cycle
度过年年月月 of the months,the years. 时隐时现的所谓诗人，每一次暴力幕后的黑手，每一次伤痛的承受，伤害了自己心爱的女人，被父亲强烈的反对甚至被爆打，最后的天台最后的房间，血和火，毁灭了自己，却留下了她一个人。 三轮车夫，平静得看哭了我
我出生时，暗自呜咽 I was born sobbing
蓝天大地 blue sky ,vast earth.
溪水黝黑 black stream water
长年累月下，我逐渐成长 I grow with the months,the years
没人对我细加垂顾 with no one to watch over me
没名字的人 nameless man
没名字的是河流 nameless is theriver
没颜色的是鲜花 colorless the flower
芳香扑鼻 perfume
万籁无声 without a voice
噢！河流！噢！过客！O river!O passby!
在那三轮车的生涯里In the closed cycle
度过年年月月 of the months,the years. 时隐时现的所谓诗人，每一次暴力幕后的黑手，每一次伤痛的承受，伤害了自己心爱的女人，被父亲强烈的反对甚至被爆打，最后的天台最后的房间，血和火，毁灭了自己，却留下了她一个人。 三轮车夫，平静得看哭了我
2 ) 三轮车夫：诗意的人物与无限的寓意
陈英雄的《三轮车夫》充满神秘的意象。与之前的《青木瓜滋味》完全不同，《青》中舒缓的节奏，扎实的长镜头，东方人的慢，《青》真正是一部没有受西方现代影视理论影响的，纯粹的东方人应有的片子。而《三轮车夫》颠覆一切，血腥暴力膨胀而出，对越南底层社会的血与泪的描述，对黑帮贩毒杀人放火、变态的性的刻划，再现出一个充溢着堕落与罪恶的越南。
陈英雄这次将诗意的人物与无限的寓意精炼在每一个镜头里。在触目惊心之余，能对莫测的人性有所探究和细致入微地对文学诗意的流露。本文是针对人物来分析影片所表达的凤毛菱角。
车夫：
命运不可改变
车夫至始至终都是在做一件事，就是改变自己的命运。开头父亲的独白，便是确立了车夫整部片子要做的目标。首先车夫第一步去贷款，镜头里堆得跟人差不多高的文件夹预示着注定失败。之后是帮会里需要一个替死鬼，车夫被选中，那些冒险的勾当，游离在生死之间。但是一系列的冒险过后，他并没有死，也并没有改变命运，最后车夫还是骑着三轮车。底层人物的命运还是没有改变，社会制度没有拯救他们，整个底层人民的命运在这种不公正的社会制度下不可能发生改变。影片的最后是预示着时代的改变，车夫这一代人慢慢地会消失在时代的尽头，整个越南社会将会随着时代的轨道发生改变，但是他们的命运总将惨淡。
金鱼
两只金鱼，第一次车夫生活被逼到死亡边缘，在酒精里死了一只；第二次车夫游走在冥界，吞食了一只。两只金鱼可以说一只是肉体上的车夫，一只是精神上的车夫。
冥界
东南亚的神鬼主义带有农耕文明的原始性，东方特点的粗狂，信仰佛教，整部影片中夜晚中灯光下的青色调，幽鬼青灯，一种困顿与悲哀笼罩着底层的人们。
从车夫放火烧死人之后，跳入污泥，嘴上有一只蛆慢慢爬入口中。车夫笑了，笑自己终于没做车夫了，变成了一个亡命之徒，车夫已经游荡在生死边缘。车夫没入水中，好像是没入了冥界的河流中，横转90度的镜头，那骷髅玩具代表死亡的那一头，车夫从水里出来，犹如从冥界里抽离出来。
车夫嗑药后发生癫狂，为了实现忽明忽暗踏入冥界的感觉，设计了车夫将酒瓶砸向电闸，伴随着如木鱼声的音乐，车夫陷入精神上走向奔溃的地步。由于向老板娘请求回去做车夫未果，加上对死亡与杀人的恐惧，酗酒嗑药。此时的车夫已经踏入冥界，而同一时间轴上傻儿子出车祸死去，傻儿子的灵魂进入车夫的体内，这里影片没有明确的表示，是笔者的理解。二人之所以能相连，影片先前已有暗示，涂满黄色油漆的傻儿子与车夫贴在一起。傻儿子与车夫合二为一，进入一种通灵的阶段。通灵将影片带入一个最高的高潮，抹了蓝油漆的车夫好似幽灵，肉体与灵魂的界限变得模糊，自开两枪并没有死，到了第二天伤口也消失了，手枪里的子弹并没有少，必定是一种神秘力量改变了这些。
诗人：
自残
梁朝伟饰演的诗人寻求痛苦，在身体上和精神上都有不同程度的自残，最后终于走向毁灭。
手上的伤何时出现是没有交代的，隐约看到是从被父亲打完之后陪老板娘睡觉的时候第一次出现。这是他肉体上的自残，永远不会好的伤口，显示这个人的缺失。
但是他精神上畸形的爱不难看出，将大姐一次次逼去卖淫，又出现对性爱的变态深刻描绘，那种对精神性爱偏执的追求，无不对从另一个角度深化了诗人的性爱态度——无暇的美，还有加以摧残。但是如果有人超过了底线——肉体上摧残，使洁白的女子受到玷污，那么平衡就崩溃了，诗人走向毁灭。
剧情上貌似是帮会里要求诗人逼大姐卖淫的，但是诗人好像也有权利赎走大姐，诗人并没有这么做，反而他意在摧毁，满足一种属于诗人的自残，诗人是注定活在痛苦之中的。
无根性
第一次读诗，诗人介绍了自己，出生于一个市井之中，没有名字，没有归属，对自己生活的地方感觉不到丝毫实质，从这首诗里我读出了一种无根性，加上影片是不是出现的美元，越南的在世界上定位渐渐削弱，亏欠了祖先的可能是远古的越南文化渐渐消失。诗人的缺失感可能来源于此。
《三轮车夫》极具个人风格化的一部影片，主要是陈英雄对文化的思考与未来的探寻，最后影片停在了课堂里的小学生，希望在于儿童，越南的未来还是要靠受教育的知识分子来开创。车夫和诗人通往两个不同的世界，一个在当下痛苦得苟延馋喘，另一个死在自己的理想世界里了。
陈英雄这次将诗意的人物与无限的寓意精炼在每一个镜头里。在触目惊心之余，能对莫测的人性有所探究和细致入微地对文学诗意的流露。本文是针对人物来分析影片所表达的凤毛菱角。
车夫：
命运不可改变
车夫至始至终都是在做一件事，就是改变自己的命运。开头父亲的独白，便是确立了车夫整部片子要做的目标。首先车夫第一步去贷款，镜头里堆得跟人差不多高的文件夹预示着注定失败。之后是帮会里需要一个替死鬼，车夫被选中，那些冒险的勾当，游离在生死之间。但是一系列的冒险过后，他并没有死，也并没有改变命运，最后车夫还是骑着三轮车。底层人物的命运还是没有改变，社会制度没有拯救他们，整个底层人民的命运在这种不公正的社会制度下不可能发生改变。影片的最后是预示着时代的改变，车夫这一代人慢慢地会消失在时代的尽头，整个越南社会将会随着时代的轨道发生改变，但是他们的命运总将惨淡。
金鱼
两只金鱼，第一次车夫生活被逼到死亡边缘，在酒精里死了一只；第二次车夫游走在冥界，吞食了一只。两只金鱼可以说一只是肉体上的车夫，一只是精神上的车夫。
冥界
东南亚的神鬼主义带有农耕文明的原始性，东方特点的粗狂，信仰佛教，整部影片中夜晚中灯光下的青色调，幽鬼青灯，一种困顿与悲哀笼罩着底层的人们。
从车夫放火烧死人之后，跳入污泥，嘴上有一只蛆慢慢爬入口中。车夫笑了，笑自己终于没做车夫了，变成了一个亡命之徒，车夫已经游荡在生死边缘。车夫没入水中，好像是没入了冥界的河流中，横转90度的镜头，那骷髅玩具代表死亡的那一头，车夫从水里出来，犹如从冥界里抽离出来。
车夫嗑药后发生癫狂，为了实现忽明忽暗踏入冥界的感觉，设计了车夫将酒瓶砸向电闸，伴随着如木鱼声的音乐，车夫陷入精神上走向奔溃的地步。由于向老板娘请求回去做车夫未果，加上对死亡与杀人的恐惧，酗酒嗑药。此时的车夫已经踏入冥界，而同一时间轴上傻儿子出车祸死去，傻儿子的灵魂进入车夫的体内，这里影片没有明确的表示，是笔者的理解。二人之所以能相连，影片先前已有暗示，涂满黄色油漆的傻儿子与车夫贴在一起。傻儿子与车夫合二为一，进入一种通灵的阶段。通灵将影片带入一个最高的高潮，抹了蓝油漆的车夫好似幽灵，肉体与灵魂的界限变得模糊，自开两枪并没有死，到了第二天伤口也消失了，手枪里的子弹并没有少，必定是一种神秘力量改变了这些。
诗人：
自残
梁朝伟饰演的诗人寻求痛苦，在身体上和精神上都有不同程度的自残，最后终于走向毁灭。
手上的伤何时出现是没有交代的，隐约看到是从被父亲打完之后陪老板娘睡觉的时候第一次出现。这是他肉体上的自残，永远不会好的伤口，显示这个人的缺失。
但是他精神上畸形的爱不难看出，将大姐一次次逼去卖淫，又出现对性爱的变态深刻描绘，那种对精神性爱偏执的追求，无不对从另一个角度深化了诗人的性爱态度——无暇的美，还有加以摧残。但是如果有人超过了底线——肉体上摧残，使洁白的女子受到玷污，那么平衡就崩溃了，诗人走向毁灭。
剧情上貌似是帮会里要求诗人逼大姐卖淫的，但是诗人好像也有权利赎走大姐，诗人并没有这么做，反而他意在摧毁，满足一种属于诗人的自残，诗人是注定活在痛苦之中的。
无根性
第一次读诗，诗人介绍了自己，出生于一个市井之中，没有名字，没有归属，对自己生活的地方感觉不到丝毫实质，从这首诗里我读出了一种无根性，加上影片是不是出现的美元，越南的在世界上定位渐渐削弱，亏欠了祖先的可能是远古的越南文化渐渐消失。诗人的缺失感可能来源于此。
《三轮车夫》极具个人风格化的一部影片，主要是陈英雄对文化的思考与未来的探寻，最后影片停在了课堂里的小学生，希望在于儿童，越南的未来还是要靠受教育的知识分子来开创。车夫和诗人通往两个不同的世界，一个在当下痛苦得苟延馋喘，另一个死在自己的理想世界里了。
3 ) 那些潮湿肮脏的生命形式
看<三轮车夫>, 用了从黄昏到天黑的时间. 懒得去开灯, 我就蜷缩在椅子上, 怀里的暖手袋凉了, 充上电, 又凉了, 再充, 黑暗一点点吞噬房间. 有的时候不由得想止住喉咙里某种呕吐的情绪, 然后想, 我从不看的鬼片恐怖片除外, 这是不是我看过的最恶心的影片, 虽然没有可比性, 可对我来说, 其甚至恶心过<索多玛120天>, 因为那部片子我跳了几个镜头和片段, 没有勇气看完. 而<三轮车夫>, 我没有刻意去逃避那些刺激视觉和味觉反胃的镜头, 我完完整整地看完了一些卑微的生命在肮脏的社会底层苟活着的状态
陈英雄, 我跳过了<青木瓜之味>直接看了你的这部作品. 陈英雄, 你的心里有够狠, 狠到镜头里充满了美感与触目惊心的阴暗. 血色, 污浊, 暴力, 性变态, 非人的生存方式, 这些世上最腐烂的东西, 在你的长镜头里以最合理的夸张被放大
影片的开头不免让人想起<出租车司机>, 同样的工作性质, 叙述性的旁白, 包括隔着办公桌回答审核人问题的方式. 三轮车的被抢, 一步步地把三轮车夫逼进泥泞的死胡同. 片中阳台门边上的电闸三次漏电, 正是预示着三轮车夫的人生轨迹的三次改变. 第一次被电的是他自己, 那一次, 失去生活来源的他被迫从事非法勾当来赎还租车的押金. 第二次的漏电, 这个可怜的人下了决心加入黑社会, 涉入人命是非. 而最后一次, 那个被绚丽的蓝色油漆包裹全身的他, 终于获得宽恕, 迎来新生. 与老旧的电闸一并出现的, 还有那双白色的拖鞋, 它经历了三轮车夫的整个波荡人生
鱼, 鱼缸里的金鱼, 仿佛以三轮车夫的生命形式存在. 其中的一条在他第一次干黑手之前翻翻肚皮死在掺满毒药的白水里, 那刻, 老实勤恳的车夫已经被扼杀在黑社会的腐汁中. 车夫把沾满了粪便和各种小蛆的脸浸入鱼缸, 剩下的那条, 嘴巴一张一合地在车夫的脸上吮吸着. 鱼, 还在车夫麻木的嘴里, 探出半个身子扑腾地挣扎着, 犹如车夫挣扎的内心, 却始终逃不出禁锢. 最后, 鱼死在了车夫蓝色黏稠的头发里, 讽刺的命运终于到头
更让人过目难忘的, 是影片中的血. 鲜红的, 刺眼的, 泉涌般的, 不知道一下子就从哪里喷了出来. 梁朝伟止不住的鼻血, 黑社会刀下偿命的人血, 屠宰场喷薄而出的猪血, 老板娘智障儿子车祸后满身的鲜血. 陈英雄在这一细节上丝毫不吝惜, 无数的鲜血, 哗的一下, 陈英雄用血腥的美感, 冲击着每个人的道德底线和社会责任感. 那个间接或直接引发了无数鲜血的老板娘在片尾抱着躺在血泊中的儿子, 喃喃自语道, ”你怎么那么喜欢油漆? 你到底从哪里找来这个颜色呢? 我们家不用这种颜色” 是啊, 不会再用了. 取代红色的, 是最终梁朝伟自殉火海的金黄, 和三轮车夫重获新生的明蓝
陈英雄就是用这样浓重而压抑的笔调, 如此形象生动地刻画了越南社会底层罪恶与堕落并存的弱小肮脏的生命. 有一个镜头给我印象深刻, 三轮车夫在巷子里偶遇曾经殴打自己的家伙, 决心给予回击, 当那个带着铁钉的木板重重地砸到仇人脑袋上的时候, 三轮车夫竟如地下道里潮湿的老鼠一般, 偷偷地躲藏. 看到这个画面的我感叹, 即使力量有所强大, 可这种生命的卑微本质也许从来就不曾改变. 幸好最后, 陈英雄给了我们一个白色明亮的结局, 不至于让观影者抱着一颗绝望而震撼的心离去
陈英雄, 我跳过了<青木瓜之味>直接看了你的这部作品. 陈英雄, 你的心里有够狠, 狠到镜头里充满了美感与触目惊心的阴暗. 血色, 污浊, 暴力, 性变态, 非人的生存方式, 这些世上最腐烂的东西, 在你的长镜头里以最合理的夸张被放大
影片的开头不免让人想起<出租车司机>, 同样的工作性质, 叙述性的旁白, 包括隔着办公桌回答审核人问题的方式. 三轮车的被抢, 一步步地把三轮车夫逼进泥泞的死胡同. 片中阳台门边上的电闸三次漏电, 正是预示着三轮车夫的人生轨迹的三次改变. 第一次被电的是他自己, 那一次, 失去生活来源的他被迫从事非法勾当来赎还租车的押金. 第二次的漏电, 这个可怜的人下了决心加入黑社会, 涉入人命是非. 而最后一次, 那个被绚丽的蓝色油漆包裹全身的他, 终于获得宽恕, 迎来新生. 与老旧的电闸一并出现的, 还有那双白色的拖鞋, 它经历了三轮车夫的整个波荡人生
鱼, 鱼缸里的金鱼, 仿佛以三轮车夫的生命形式存在. 其中的一条在他第一次干黑手之前翻翻肚皮死在掺满毒药的白水里, 那刻, 老实勤恳的车夫已经被扼杀在黑社会的腐汁中. 车夫把沾满了粪便和各种小蛆的脸浸入鱼缸, 剩下的那条, 嘴巴一张一合地在车夫的脸上吮吸着. 鱼, 还在车夫麻木的嘴里, 探出半个身子扑腾地挣扎着, 犹如车夫挣扎的内心, 却始终逃不出禁锢. 最后, 鱼死在了车夫蓝色黏稠的头发里, 讽刺的命运终于到头
更让人过目难忘的, 是影片中的血. 鲜红的, 刺眼的, 泉涌般的, 不知道一下子就从哪里喷了出来. 梁朝伟止不住的鼻血, 黑社会刀下偿命的人血, 屠宰场喷薄而出的猪血, 老板娘智障儿子车祸后满身的鲜血. 陈英雄在这一细节上丝毫不吝惜, 无数的鲜血, 哗的一下, 陈英雄用血腥的美感, 冲击着每个人的道德底线和社会责任感. 那个间接或直接引发了无数鲜血的老板娘在片尾抱着躺在血泊中的儿子, 喃喃自语道, ”你怎么那么喜欢油漆? 你到底从哪里找来这个颜色呢? 我们家不用这种颜色” 是啊, 不会再用了. 取代红色的, 是最终梁朝伟自殉火海的金黄, 和三轮车夫重获新生的明蓝
陈英雄就是用这样浓重而压抑的笔调, 如此形象生动地刻画了越南社会底层罪恶与堕落并存的弱小肮脏的生命. 有一个镜头给我印象深刻, 三轮车夫在巷子里偶遇曾经殴打自己的家伙, 决心给予回击, 当那个带着铁钉的木板重重地砸到仇人脑袋上的时候, 三轮车夫竟如地下道里潮湿的老鼠一般, 偷偷地躲藏. 看到这个画面的我感叹, 即使力量有所强大, 可这种生命的卑微本质也许从来就不曾改变. 幸好最后, 陈英雄给了我们一个白色明亮的结局, 不至于让观影者抱着一颗绝望而震撼的心离去
4 ) 96
没想到时九五年的电影，很沉重，对于细节情节描写较为清晰，对于人物的内心的刻画还是很到位的，让人能够清醒认识其中的一些东西，只是略显沉重和疲惫，让人看得心中难受。
5 ) 罪恶之城
陈英雄的越南三部曲中，呈现出截然不同的两种越南， 都是短暂停留的旅行者难以领略到的风貌。在《青木瓜之味》和《夏天的滋味》里，这里是散发着亚热带殖民风情，一片宁静祥和的世外桃源；而到了《三轮车夫》，又变成了充斥着暴力和血腥的罪恶之城。
我对越南年轻女性的印象，基本就是由陈女燕溪（Tran Nu Yên-Khê）在她老公的电影中的形象构成：
乌黑浓密的长发扎成粗粗的辫子， 面容清秀，眼神明亮，说话婉转温柔，像水一样安静的笑容微笑始终挂在脸上。身体苗条而结实，喜欢穿露出漂亮锁骨的棉布衬衫。
我看的这个版本画质奇差，惨不忍睹。一切都是模糊的，和高度近视脱了眼镜看到的世界应该差不了多少。人物动作速度稍微快一些，画面立刻解构为无数个细密的马赛克色块，犹如欣赏点彩派风格的动画片。而且有时甚至声音/画面/字幕三者不同步，观看时间过长有精神分裂之虞 ……堂堂金狮奖影片，难道没人修复？
但我还是努力靠着想象来弥补，记录下了一些令人印象深刻的画面和细节：
由摩托车和自行车汇聚而成巨大车流，汹涌而过，发出无休无止的声响。
清晨的蓝色薄雾中 ，一个英俊的男人在临街的二楼露台抽烟。
一架巨大的直升机在运输过程中倾倒在街头。
身着白色丝绸奥黛的长发女学生们骑着自行车，有说有笑地走远。
污浊的河岸边，一排简陋的平顶棚屋，袅袅炊烟随风飘散。
炎热的午后，一个男孩在肮脏的天台沉沉睡去。
华灯初上的热闹市场，女孩肩膀上挎着草编篮，里面插着大簇盛开鲜花。
一个赤身裸体的孩子站在木盆玩耍，父亲笑着用瓢给他浇水。
有着绿色法式木格子窗的空旷房间里，吊扇在有气无力地慢悠悠转动。
蓄着山羊胡的老人蹲在门槛用手指卷烟。
蹬三轮车的青年没穿上衣，袒露着被风吹日晒的粗糙皮肤，瘦骨嶙峋的脊背渗出粘湿的汗水。
摄影采用了不少纪录片式的手持跟踪镜头以增强现场感。固定班底基本成型，好几位演员都延用到下一部《夏天的滋味》中。只是一连三部影片中都有些片段让我感到毛骨悚然， 画面里幽暗的惨绿色调中渗出一点深蓝，人物莫名其妙的行为举止，再加上不合时宜的诡异配乐 ，导演的意图我百思不得其解。
伟仔只会粤语不会越语怎么办？演哑巴？不，89年《悲情城市》演过了，（同样是金狮奖），所以这次设置为一个沉默寡言的黑帮分子，而且又是个诗人！（一周内我邂逅的第三位诗人，前两位分别是《路边野餐》里行医的诗人和《遥远的星辰》里杀人的诗人）他主要任务就是叼着烟来来回回扮忧郁（其实这类角色他也演过太多次） ，而且像麦克史高飞（Michael Scofield）一样动不动就流鼻血，我看是迫不及待加入27岁俱乐部（27Club）的节奏。
最后将自己全身涂满蓝色油漆的那一幕，就我对蔡明亮不多的观影经验，也会让我以为是在向喜欢搞行为艺术的李康生致敬。
我给越南三部曲的评分排序正好等同于我的观影顺序：
青木瓜之味>夏天的滋味>三轮车夫。
这也恰好和豆瓣评分一致。
我对越南年轻女性的印象，基本就是由陈女燕溪（Tran Nu Yên-Khê）在她老公的电影中的形象构成：
乌黑浓密的长发扎成粗粗的辫子， 面容清秀，眼神明亮，说话婉转温柔，像水一样安静的笑容微笑始终挂在脸上。身体苗条而结实，喜欢穿露出漂亮锁骨的棉布衬衫。
我看的这个版本画质奇差，惨不忍睹。一切都是模糊的，和高度近视脱了眼镜看到的世界应该差不了多少。人物动作速度稍微快一些，画面立刻解构为无数个细密的马赛克色块，犹如欣赏点彩派风格的动画片。而且有时甚至声音/画面/字幕三者不同步，观看时间过长有精神分裂之虞 ……堂堂金狮奖影片，难道没人修复？
但我还是努力靠着想象来弥补，记录下了一些令人印象深刻的画面和细节：
由摩托车和自行车汇聚而成巨大车流，汹涌而过，发出无休无止的声响。
清晨的蓝色薄雾中 ，一个英俊的男人在临街的二楼露台抽烟。
一架巨大的直升机在运输过程中倾倒在街头。
身着白色丝绸奥黛的长发女学生们骑着自行车，有说有笑地走远。
污浊的河岸边，一排简陋的平顶棚屋，袅袅炊烟随风飘散。
炎热的午后，一个男孩在肮脏的天台沉沉睡去。
华灯初上的热闹市场，女孩肩膀上挎着草编篮，里面插着大簇盛开鲜花。
一个赤身裸体的孩子站在木盆玩耍，父亲笑着用瓢给他浇水。
有着绿色法式木格子窗的空旷房间里，吊扇在有气无力地慢悠悠转动。
蓄着山羊胡的老人蹲在门槛用手指卷烟。
蹬三轮车的青年没穿上衣，袒露着被风吹日晒的粗糙皮肤，瘦骨嶙峋的脊背渗出粘湿的汗水。
摄影采用了不少纪录片式的手持跟踪镜头以增强现场感。固定班底基本成型，好几位演员都延用到下一部《夏天的滋味》中。只是一连三部影片中都有些片段让我感到毛骨悚然， 画面里幽暗的惨绿色调中渗出一点深蓝，人物莫名其妙的行为举止，再加上不合时宜的诡异配乐 ，导演的意图我百思不得其解。
伟仔只会粤语不会越语怎么办？演哑巴？不，89年《悲情城市》演过了，（同样是金狮奖），所以这次设置为一个沉默寡言的黑帮分子，而且又是个诗人！（一周内我邂逅的第三位诗人，前两位分别是《路边野餐》里行医的诗人和《遥远的星辰》里杀人的诗人）他主要任务就是叼着烟来来回回扮忧郁（其实这类角色他也演过太多次） ，而且像麦克史高飞（Michael Scofield）一样动不动就流鼻血，我看是迫不及待加入27岁俱乐部（27Club）的节奏。
最后将自己全身涂满蓝色油漆的那一幕，就我对蔡明亮不多的观影经验，也会让我以为是在向喜欢搞行为艺术的李康生致敬。
我给越南三部曲的评分排序正好等同于我的观影顺序：
青木瓜之味>夏天的滋味>三轮车夫。
这也恰好和豆瓣评分一致。
6 ) 宁愿相信是职业问题
刚刚看完三轮车夫，喉咙感觉有异物，心中抑郁想吐。有股阴郁的感觉不吐不快。
很多主人公灵魂几乎泯灭，我宁愿相信这是职业问题。
我并不觉得这是超现实的作品，反而觉得很真实。正是这份真实让我感到难过，为那些生活中压抑的边缘人物感到同情。人塑造成什么样子都有原因。杀完人后很苍茫地在草丛中看着马路，满是油漆的脸，鲜血，死亡，分分秒秒存在在世界的某个角落中。看不到的人无关痛痒，看得到的人早已经麻木。
片中温暖的人物是两个父亲。和那些妓女。无关职业，善良地诚恳。
一开始我以为只限管理和拉皮条的梁在熊熊大火中死去。藏着心爱女人卖淫所得的钱全在火中飘散开来，付之一炬。（我一开始一直肯定这个人是没有感情的，怎么会让心爱的女人去卖淫在后来才发现，这真的只是一个职业问题，没的选择）
那个黑帮女老大也失去了人生坚持下去的理由。
喃喃的歌声宣泄天真无辜的情绪。灵魂既然早已经死去，肉身又有何意义。“我们什么时候回乡下去？”还回的去么？
故事的结尾和开头一样，讲述的是一家四口平凡的生活，那些阴郁，好象从来没有发生过。这就是生活。
很多主人公灵魂几乎泯灭，我宁愿相信这是职业问题。
我并不觉得这是超现实的作品，反而觉得很真实。正是这份真实让我感到难过，为那些生活中压抑的边缘人物感到同情。人塑造成什么样子都有原因。杀完人后很苍茫地在草丛中看着马路，满是油漆的脸，鲜血，死亡，分分秒秒存在在世界的某个角落中。看不到的人无关痛痒，看得到的人早已经麻木。
片中温暖的人物是两个父亲。和那些妓女。无关职业，善良地诚恳。
一开始我以为只限管理和拉皮条的梁在熊熊大火中死去。藏着心爱女人卖淫所得的钱全在火中飘散开来，付之一炬。（我一开始一直肯定这个人是没有感情的，怎么会让心爱的女人去卖淫在后来才发现，这真的只是一个职业问题，没的选择）
那个黑帮女老大也失去了人生坚持下去的理由。
喃喃的歌声宣泄天真无辜的情绪。灵魂既然早已经死去，肉身又有何意义。“我们什么时候回乡下去？”还回的去么？
故事的结尾和开头一样，讲述的是一家四口平凡的生活，那些阴郁，好象从来没有发生过。这就是生活。
7 ) 河内的街
河内妹妹 古老的街
只剩你伴我 兰花香
只剩你伴我 黑板树味
雨呢喃着落在弃街
等候一名女子
秀发披散 双肩颤抖
只剩你伴我 冬日之树
只剩你伴我 冰冷荒街
一抹冬月
古旧宅院
回响着钢琴声
夜阑时分 仍闻钟鸣
只剩你伴我 时光的颜色
日暮渐褪 你的发飘扬
犹豫踟蹰
诗人徒劳地浪迹街头
蓦然明白路已迷失
只剩你伴我 青苔被覆的老街
每一座咯吱作响的屋顶
都在我激动的记忆中
漂浮着在西湖波上
曙光乍现 我却不知
只剩你伴我 孤寡的冬树
只剩你伴我 兰花香
只剩你伴我 黑板树味
雨呢喃着落在弃街
等候一名女子
秀发披散 双肩颤抖
只剩你伴我 冬日之树
只剩你伴我 冰冷荒街
一抹冬月
古旧宅院
回响着钢琴声
夜阑时分 仍闻钟鸣
只剩你伴我 时光的颜色
日暮渐褪 你的发飘扬
犹豫踟蹰
诗人徒劳地浪迹街头
蓦然明白路已迷失
只剩你伴我 青苔被覆的老街
每一座咯吱作响的屋顶
都在我激动的记忆中
漂浮着在西湖波上
曙光乍现 我却不知
只剩你伴我 孤寡的冬树
对伤疤揭露并非那种强者对于弱者居高临下的抚慰或环视 因而从整体上呈现的是一种纷繁而交错的艺术气质 在现实主义的画面背后有浪漫主义的真实记忆 在西方化的创作思维中蕴含着浓烈的东方情结 在世俗城市杂沓凌乱的精确凝视中又渗透着哲思般的诗情诉说 渴望通过容纳互补的弹性思维去消解对抗性颠覆立场
从头至尾看得莫名其妙，看完后不能平息。回头想想，是因为欣赏惯了美的东西，突然毫无遮掩地把丑的东西摆在面前会膛目结舌吧，这个世界永远有我们看不见的一面。PS:1时27分处的惊喜，陈女燕溪在灯光迷离的舞厅伴着《Creep》在跳舞，一旁梁朝伟点着烟在看。
面对近乎腐败的罪恶，女依旧可以淡然的微笑~再找不出比这更恐怖的事情了~麻木固然可悲。。。那个年代是充满了血色黑暗的阴情岁月~可我一味的还是喜欢仅仅因为爱情~
越南底层世界的「风情画」或者「艺术想象」，本质上陈英雄在西方获得口碑还是出于对于第三世界的猎奇心理，越南电影中频繁使用的流动的水 / 雨的臆想，以及同样黏连不堪的情感纠葛大大影响了观影。
美好时代不曾来过，却已无力等待和追求，节日里以死庆祝，无法承载的痛苦，打开一个缺口，唯死才能解脱。镜头很美，血淋淋的绝望。
恍惚不定的灯光下，鲜血与油漆焦灼下 分外真实的生命，制度扭曲之下荒诞，令人压抑的社会。在慢慢堕落，糜烂的生活是这么的分明和无奈。剧本改一下，把环境定在当下，估计是个绝佳的好剧本。
世间的苦 如车轮一样循环往复 被残酷的现实碾压过 你才会想要重回当初 所谓生活 就是历经一切之后 再回到你最初启程的地方 （看得太难受了 感觉像是在看蔡明亮的片 到最后实在忍不住快进。。。> <）3.5
支离破碎的越南底层市井生活，潮湿，阴暗，堕落，压抑，吵杂错乱的诡谲堆叠。另外，梁朝伟那台词念得我听着都难受。
苏童小说的阴暗潮湿、堕落压抑的感觉，没有名字的蝼蚁孱弱地蠕动
已经不再对电影的社会性感兴趣，反而是被电影细枝末节处流淌的诗意所打动。悬浮在脸庞上的蚂蚁，脚趾头上被吹拂的细毛，鱼缸里柔柔的水草。陈英雄对电影整体的把握还是太差，细节性的描述才是亮点。
三轮车夫一身蓝色的油漆。蓝色是大海，是天空，是忧郁，是空愁。
三轮车夫满是污迹的脸，嘴唇上蜘蛛、QU虫缓缓爬过；被屠宰的生猪，红色的血肉下，仍有颗跳动心脏；被揪断尾巴的壁虎，那截断尾，不忘左右摆动；白日光灯闪烁不停，涂满蓝色油漆的脸，金鱼挣扎着欲脱口而出，终究是死在了纠缠的头发里。。。在这个有着浓重色彩又憋闷潮湿的国度里，多少人动物一般活着
要表现的细节太多，节奏过于追求文艺而显得造作，越南的气质不适合拍超过2小时的电影，这就是为什么一直觉得陈英雄没传说中那么……因为越南除了他本来就没有拍电影的吧
开头还行，从主角走上犯罪道路起就不对劲了，港配国语一衬托香港黑帮片的味尤其重。不过对90年代乱象，革新开放后的贫富分化，底层的无出路等的反映还是有意义的。另，一遇复杂情绪就靠吸烟来表现的方法还真是很有年代感。
肮脏到极致何尝不是一种美感，压抑到极致反而也会格外平静，每日战战兢兢的生活，争狠斗勇朝不保夕，不知今夜宿何地，不知明天在哪里；狭隘的个体正义在洪流般的社会堕落面前就像自我安慰的小丑，把希冀与绝望沦入扭曲的空气形态里，眼睁睁看着再年轻的肉体也滋生着腐烂，再纯洁的信仰也被污秽淹没。
没名字的河流，我出生时，暗自呜咽。蓝天，大地。溪水黝黑，常年累月，我逐渐长大。没人对我细加看管。没名字的人，没名字的河流，没名字的鲜花，芳香扑鼻，万籁无声。河流，过客。在那三辆车的生涯里，度过年年月月。我亏欠祖先的恩德，难以忘怀。我举目犹豫，能否穿州过省，重返家乡
陈英雄和侯孝贤为了用梁朝伟，都把角色设置成了哑巴。
看<三轮车夫>，唏嘘不已。最广大的最底层劳动人民历经艰难挣扎(或者说奋斗吧)，终于挣不破生活的网。绝大部分人沉沦了，绝望了，安分守己了，认命了。但也有一些年轻人，有着燃烧的青春，不甘于自己的贫贱。但是，他们能往哪里去呢?事实是，男孩去当了流氓，女孩去当了妓女。这就是他们能做的!而且，他们反因此获得了快乐、自由与短暂的满足!真实的生活多么平庸，平庸得可怕啊!真实得恐怖啊!而这正是陈英雄的冷酷电影叙事。
陈英雄也是我很爱的导演。
很是触目惊心，越南社会底层的生活暴露无疑，在沉默中堕落，沉默中走向毁灭。画面很美，即使是最肮脏，变态，令人作呕的东西，在镜头中也表现的极富诗意。