选帝侯大街56

夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。

老follower，可能读过一篇《东德男色间谍》。在那篇影评里，我提到了上世纪90年代统一前的德国，主要是东德。

这次我们将时间倒转，回到上世纪50年代；再把焦点移动到柏林墙另一端，看看西德。

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上世纪50年代的西德，在美、英、法三国的管制下，进行了民主制度改造。

德国与西方世界的隔阂被打破，德国人的思维方式和生活方式，开始向美国靠拢。猫王、詹姆斯·迪恩、美国军中广播里的摇滚乐，成为了时尚弄潮儿的新宠。在苦闷的战后重建中，人们开始懂得享受生活。

经济状况的改善也支撑了人们这样的精神追求。

（我在写东德的那篇文章中提过的）“马歇尔计划”首先帮西德夯实了重生的基础。因为战争已全面崩溃的西德，经过简单粗暴的“输血”，从地上爬了起来。市场经济，作为欧美意识形态输出的一部分，对西德经济的有序发展，也起到了举足轻重的作用。抛掉“政治正确”，这鹬蚌相争（美苏大战），渔翁得利（西德经济快速发展）的结果，对西德来说，真是太值了。

其次，西德推行了以需求为导向的职业教育。通过中学时期的分流（例如“职高”），一部分人可以不用上大学就能找到收入不错的工作。西德的“新中间阶层”也逐渐变得规模庞大。这里说的“新中间阶层”不是传统意义上的“中产阶级”，而是指中间收入阶层。

经历过希特勒的大规模“洗脑”后，这时候的西德人，已经回归理智（忍不住提一下，东德还在继续被苏联“忽悠”着）。回归理智的影响之一，就是人们变得务实了：别再扯什么“信仰”，我们就想吃好、睡好、玩儿好，有钱花。

西德人不再分属于两个彼此对立的阶级，而是由基本相安无事的多阶层组成：精英、业主、职员、工人、穷人和外来移民。社会阶级被抚平，也保证了西德政局的稳定，和经济的发展。

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这部来自德国的3集迷你剧，就是以上文提到的战后50年代为背景，讲述了一个柏林女性家族的故事。剧集以母亲和3个女儿为主角，探讨了当时德国新旧价值观的碰撞，及女性自强自立、寻求自我的主题。

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家族中的三姐妹，各有各特色。

莫妮卡

事业

莫妮卡是最其貌不扬的那个。她头发干枯、戴着眼镜、衣着品味堪忧。作为三姐妹中的“灰姑娘”设定，人家德国人也丝毫没客气地真的找了个不好看的演员演。（不像国内的电视剧，故事里的“壁花小姐”是那个人人都能看出的大美人儿。）

图右的莫妮卡，礼服外套着旧开衫

同时，她也是三姐妹中，最叛逆的一个。

上面说过，战后，西德的职业教育风行。

被母亲安排去家政学校学做“家庭主妇”的莫妮卡，不仅学科成绩差，还因为在缝纫课上过于压抑，跑去森林脱了外衣跳舞，被学校以有伤风化的理由处分了。

母亲一心想撮合这“不成器”的闺女和工厂主的二代公子弗朗克结婚。这样的企图过分明显，让本就什么都不在乎的弗朗克，彻底看轻了这个家庭。

一次宴会后，酒醉的弗朗克强奸了这个他都不确定叫什么名字的女孩儿。

之前在两人互怼时幻想的“傲慢与偏见”剧情泡汤了。

不成功的自杀后，莫妮卡被母亲留在舞蹈教室接管初级班。

她自己也振作起来，开始积极投身于“摇滚舞”。她去地下小酒馆、参加舞蹈比赛，还悄然将被母亲批评为不要脸的“摇滚舞”引入了舞蹈教室，并用订课数据证明了这才是时代的趋势。

感情

“工厂主二代”弗朗克对莫妮卡施行暴力后，突然发现市面上那些“妖艳的贱货”不再能引起他的兴/性趣。纯真的、楚楚可怜的莫妮卡已住进他的心。

弗朗克开始正式邀请莫妮卡一起约会。受过伤害的莫妮卡，在母亲的“鼓励”下，身体去了，心却在强烈抵触。

私下，她与一位同样热爱“摇滚舞”的男性朋友越走越近，两人保持着casual的友谊和性爱关系。

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赫尔嘉

事业

赫尔嘉可以说是最让母亲省心的女儿，她是最先嫁出去的，丈夫是有升职空间的公务员。

有着艺术才能的她，做起家庭主妇的各种事务来也驾轻就熟。

感情

可惜，她的丈夫并没有看上去那么“理想”。

没有牵过手的恋爱从未引起赫尔嘉的怀疑、新婚之夜的“软”被认为是正常现象，可婚后，丈夫一直对性没兴趣，就不大对劲儿了。

赫尔嘉越温柔，丈夫越冷漠。两人婚后唯一的一次“亲热”是……后入的。

没错。赫尔嘉的丈夫不是阳痿，是：gay。

但显然，对赫尔嘉来说，别人眼中的状况，重要过真实的状况。她一直在掩耳盗铃。

瓶子上的直译是“主妇的金水儿”。我猜是酒，不确定。谁知道，留言给我

面对姐妹们的好心提醒，赫尔嘉像刺猬一样，扎起武装，把姑娘们骂了一顿，说你们这俩嫁不出去的，都是在嫉妒我！！

点击图片可放大

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艾娃

事业

艾娃，是三姐妹中最美貌、性感的。

日常生活中，她也非常注重保持自己的女性魅力。

姐妹们躺在床上闲聊天的时候，她一个人在地上做体操保持身材；会特地除毛（在当时并不流行）；被带去高级酒店约会吃饭时，有意控制自己的食量，只因为母亲一直教她说“咀嚼食物的女人是没有吸引力的”。

艾娃是个心理科护士。

感情

拥有姿色的同时，她也很懂得利用自己的优势。艾娃知道，自己不能做一辈子护士。她的野心是柏林富人区那有着12间大房子的别墅，她要成为女教授。

于是，她有计划地诱惑着比她年长几十岁的心理学教授，以求实现通往梦想捷径的第一步：成为教授太太。

她说，“我最后一次见到我父亲是6岁的时候，我一见到你就想到我爸爸。可能我一直在寻找父爱吧。有力量、聪明、强大的男人，我知道，您就是这样的人。” 这番话，配上梨花带雨的漂亮脸蛋儿，教授不动心也难。

达到目的后的一秒变脸

就在艾娃顺利施行猎夫计划时，冲出了“变数”。一位从东德来西德探望患病妻子的男人，吸引了艾娃的注意。这位年轻的足球守门员与她发生了婚外情。

虽然遇到了真正的爱情，艾娃也坦白告诉情人，“我不可能在你们这边（东德）生活。”

一场事故后，艾娃乖乖地和教授订了婚。

拍艾娃进教授家门时的镜头，带有超现实的戏剧仪式感

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薛拉克夫人

这个家族的主心骨是薛拉克夫人。由于丈夫在多年前因政治原因失踪，她独自带着三姐妹，经营舞蹈教室的生意、维持着家族的秩序。

她对前来学习的舞蹈学员从不留情，对女儿们也严加管教，她希望一切都按正直、得体、可靠的优雅传统来，不要搞什么乱七八糟的越矩玩意儿。

在这部迷你剧的第一集中，我们会认为这位母亲虚伪、势利、迂腐。但随着剧情的发展，我们便能渐渐理解她支撑这个大家庭的孤独。

虽然对女儿们讲话不留情面，薛拉克夫人却是实实在在爱着这三姐妹的。

在女儿遇到不幸时，她会替女儿出头。

跑到东德去找离家出走的莫妮卡，半夜累到瘫坐在车站地上

在女儿生活顺利时，也真心替她们开心。

未嫁的两姐妹也被求婚了

就连她一直坚持的经营舞蹈教室的方针，最后也因为看到莫妮卡跳“摇滚舞”时真实的笑颜而动摇了。要知道之前女儿们跟她说准备开伦巴、 恰恰和摇滚舞班时，她回的是，“对啊，没错，也准备好得淋病和梅毒了。”

在同样以大家族中几位女性为主角的获奖台湾电影《血观音》中，惠英红饰演的母亲，也是独自照顾着家族的生活。感兴趣的朋友可以跟这个德剧对比着看，我在后台放了资源，发“血观音”就会收到回复。

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战后重建，不只是需要把街上的废墟重新拾掇成大楼，也包括整理人们的心理创伤。

纳粹，在这片土地上，留下太多丑陋的故事。

东德自我定位为“反法西斯国家“，东德人也就顺理成章地认为自己与所谓的“纳粹历史”不相干，没有什么“历史反思”的必要。西德人，则不愿意再提，尤其是那些好不容易过上了好日子的“新中层”。

大家就像没有过那回事儿似的，学会很多方法避开伤疤。

你可以说前来讨说法的东德人都是想要赔偿金的“祥林嫂”、可以指责在聚餐中讨论历史的人破坏了愉快气氛，也可以用铺天盖地的娱乐让人们忘掉一切。

唯一想要揭开这层面纱的是莫妮卡，她在众人的不理解中，独自探究了自家舞蹈教室的来历、失踪父亲的踪迹，和自己的真实身份。

莫妮卡不怕承认自己的家族站在别人的白骨之上；同时，在不被人喜欢的人生里，她也学会了不需要其他人。

喜欢看“远方生活”电影的莫妮卡，一个人跑跳着去了“远方”

这个家族的家训：只有一条路可走——向上。

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因为电视剧较电影的篇幅更长，可容纳的细节也就更多。每次通过精良的制作，了解到当时当地的文化，都会体验到一种时空穿梭般的快感。另外，看到过去的人和我们此时此刻在烦恼的差不多，多少也放松了一些……

很想再写写剧中的男人们，其实也做了不少笔记。但如果真的写了，文章就会过长……残念。

★感谢豆瓣字幕翻译2.0小组

参考资料：

◣李文红 王建斌：德国人是如何反思二战的

◣金寿铁：罪责反省:克服过去的新生之路

◣王涌：战后德国中层社会形成原因、特点及其意义

◣张政文 吴铁柱：论二战后德国美学与国家文化政策的相向关系

◣叶隽：启蒙之路与现代性未竞之业——以伯尔、格拉斯、施林克等为代表的战后德国文学的历史观

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最暖的忧伤

不再发疯的麦克白夫人

从前有座山，山里有座庙

原创：黄老师

公众号：黄老师电影院（huangfilm）

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Ku’damm 56

我是经过室友学姐的强烈推荐开始看的这部剧，“这是我认为最优秀的德剧” 确实是很高的评价了，这部剧的精彩程度的确没有让我失望。剧情反正之快让我一开始根本无法概括这是什么类型的片子，比如第一集看到一半时，我告诉朋友这是关于“一个叛逆的女孩寻找舞蹈梦想”的故事，第一集的结尾Monika捅了Joachim一刀又让我深度怀疑是犯罪片。但整体故事叙述是很完整的。

先简单从语言上来说，故事的年代背景是在上世纪40年代，剧中人物身份也多半是社会上有头有脸的，德语用词也是乖巧、体面，略微有些古旧但也不完全过时的。

“Ich bin kein Backfisch.” 我不是黄毛丫头了。是很值得一记的有趣用法。

从剧情来说，完全可以体现德剧“信息量巨大”的风格了。三集各一个半小时的时长，按理来说叙述故事的时间是充裕的。但是这部剧的导演一定要把每一个出场的人物都描绘出立体饱满的形象，还要展现出这些人物在故事中的成长过程。由于重点的笔墨放在了“成长”上，于是我们便看到了角色与角色难以置信的快速的相爱过程和矛盾激发再缓和的过程，也就是喜欢被东亚电视剧拉成好多集的感情纠纷戏码通通都被简单略过。

这部剧主线内容简单来概括，可以借鉴Joachim对自己创作的小说的描述，“一个不愿意结婚的女孩”。二战之后的创伤一代背负着战争的负罪感，同时他们还遭受着美国流行文化和本土传统守旧思想的双重夹击。Schöllock家的三女儿Monika是最叛逆不羁的，也最敢做自己，在家政学校的她就已经有勇气翘掉不喜欢的课、在雨中脱衣了。她也承受了最大的家庭压力，母亲每顿饭前会与另外两个女儿握手唯独没有她，常常在公开场合讽刺她毫无价值，每次注视她的眼神都透露着一种深深的绝望。相比之下社会对她还算宽容，起码总有能够让她快乐的摇滚小酒馆。Monika的成长主要体现在勇气，让她一步步从凡事忍气吞是到与母亲公开反抗，后来毅然决定带着腹中的孩子离开这个家。她的离开一方面是有二战的负罪感，另一方面是强迫自己独立。故事之后的发展的意义不在于她是否会结婚，会和谁在一起，是否还会追逐舞蹈梦想。这个角色发掘自我的道路还很长，摇滚舞应该只是一个让她可以公开反抗母亲的契机，与两个男人保持着亲密关系也是实现她不想结婚的愿望。什么选择不重要，只要她还能继续做自己，一切的反抗都是成功的。

此剧中还有几个让我印象深刻的角色，其中一个是母亲。母亲是个保守、传统但意志力极强的角色，但是从剧情看出她是一个被社会改变成如此的女人，她也何曾不想反抗，但是反抗要牺牲的成本太多了。Helga与母亲的一段对话，“你的男人晚上可以去市民公园解决需要，而你必须没有需求”。母亲永远都在阻挠Monika的摇滚舞，但最后一场舞会上，她看到自己的女儿漂亮的空翻后，还是露出了骄傲的笑容。影片最后的她在一片狼藉的客厅里，伴着猫王的流行歌曲，拘谨的舞动着。坚强的她从来不轻易表达自己的伤心和脆弱，更体现了那个时代对战争妇女的冷漠。

另一个深刻的角色是Wolfgang，这名演员非常饱满地刻画了这个角色的挣扎。在他第一次出场时，他在自己未婚妻身边不自在的状态和他主动帮助工人时的态度就已经为他的特殊身份埋下伏笔。作为法政人员，他对自己和妻子都是同样冷酷无情。他殴打Helga，自己 也默默承受着钻心的电击和双重身份的痛苦。最后他扇着自己的脸痛苦着说“我是猪，我爱男人，你不要和我一起生活了，要不你把我阉割了吧”的时候，让观众也无比心痛。

关于剧中的感情线，Monika是被Freddy发现了身体中不安的灵魂，并成功地让她离开原本的人生位置进入下一个阶段。而Monika则是让Joachim敢于冲破束缚的那个人，他曾经遇到过女人无数但都不曾有过感情，Monika是让他会思念到出车祸的对象。Freddy是一个自由的人，他的感情不可能专注，虽然他说自己愿意做一个父亲，但是这连Monika都无法说服。Joachim是深情专一，但是这个角色的形象反转太强烈，第一集刚做无法饶恕的坏事紧接着就被洗白，虽然我很难接受这点，但还是更期待这条感情线。

最后回到标题，这部剧不单单是女性意识的觉醒，还有多种个人意识在二战之后的觉醒。守门员与二姐的婚外恋体现了新时代的爱情不再受婚姻的束缚，Freddy开放式恋爱关系更是对两性关系的新的探讨方式，教授也是逐渐认识到自己对“精神病人”的错误诊断和治疗方式。

接下来要看59了，希望大姐能够毅然离婚，希望爱算计的二姐能够遇到一些教训吧，希望三妹一直勇往直前。

本文首发于公众号“影探”，原创文章未经许可禁止转载。

小探介绍过的德剧有两部，都是年代剧，都评分很高，制作精良。

（左：我们的父辈；右：巴比伦柏林）

另外，剧情抓人、节奏紧凑、人物塑造饱满也是它们的共同点。

光看这两部，就足以让人从此爱上德剧。

今天小探就再给大家安利一部同样精彩的德剧。它总共三集，豆瓣评分8.9。

选帝侯大街56

该剧的时代背景是战后五十年代的柏林，故事围绕保守的母亲和三个女儿在新时代寻找自我的历程展开。

（第一次读性教育读本的三姐妹）

五十年代是介于二战结束与德国经济腾飞之间的一个点，那时大部分德国人还在试图摆脱战争遗留的阴影。

故事发生在选帝侯大街（西德著名商业街）的舞蹈学校，这家的母亲为该校的管理者。

这是一部女性剧，但从小家庭中却可以窥见大时代的缩影。

故事中的每个人都在旧规则与新观念、不愿回顾的过去和不太确定的未来间挣扎，每个人都有点“分裂”。

小女儿莫妮卡，贡献了该剧非常抓人的开头。

只见她扎起马尾辫、穿上小白鞋，一路狂奔的去参加当时非常前卫的摇滚舞比赛。

这个舞的技巧可以说非常高难度了：只见男伴不停的将女伴在空中甩来甩去。

莫妮卡一上场就配合男伴来了个啦啦队长式的后空翻，顿时惊艳全场。

镜头一转，时间回到她和舞伴弗莱迪最初相遇的一幕。

那时的莫妮卡是个体型肥胖、衣着邋遢的女孩。

她一脸生无可恋的走在地铁上，拉开高速行驶中的列车车门，打算自杀。

在跃出去的那一刻，她被弗莱迪拽了回来。

莫妮卡究竟为何想不开？这跟她的家庭有关。

她的母亲是标准的“旧时代化石”。

她经营的舞蹈学校遵循着严苛的道德标准：男孩女孩必须得有个绅士淑女样儿，一切新潮的舞蹈（包括拉丁、恰恰、摇滚）都被视为道德败坏。

这位母亲认为：女人一生最大的成功是嫁一个好老公，当贤妻良母。并向女儿灌输这种思想。

她的教育似乎对大女儿赫尔嘉和二女儿艾娃是成功的。

赫尔嘉嫁给了一位“青年才俊”。

艾娃是一位护士，也正在努力勾引着颇有社会地位的医生同事。

唯有莫妮卡，她没有两位姐姐的貌美如花，生的笨手笨脚。

她是那个被母亲从小贬损到大、毫无自信、毫无存在感的孩子。

彼时，她刚刚被家政学校开除。一想到自己回家要面对的一切，她觉得无路可走了，于是出现了之前的一幕。

这并不是莫妮卡最后一次尝试自杀。

她的悲剧还没完，一回到家里果然被母亲贬的体无完肤。

她开始用各种方式讨好妈妈，甚至和自己不喜欢的阔少爷约会。

结果在姐姐的婚礼上，她被少爷强奸了。

至此剧情开始了貌似非常狗血的展开：少爷干完就后悔了，事后竟然还对莫妮卡念念不忘。

得知女儿被强奸的母亲本来斥骂莫妮卡淫荡。

听了少爷的意思后立刻变脸，开始强迫女儿跟强奸犯约会。

（莫妮卡的约会练习）

逼的莫妮卡拎上装满石块的箱子，一步步朝河水中走去……

在她快被淹没时，一辆载着收音机的自行车路过，收音机里放着摇滚乐。

是这段欢快、明媚的旋律救了她。

莫妮卡的性格用摇滚乐形容再不为过，她天生叛逆、向往自由。

她的经历注定使她走一条和两个姐姐完全不同的路。

说回阔少爷和母亲的做法，你觉得毁三观吗？

如果现代剧这么拍确实比较毁。

但放在那个年代，却似乎能得到合理的解释（不是洗白）。

小探之前说过，本剧的所有人物都人格分裂。

当一个国家处于剧烈转折时期，你会发现那个时代的人也会变得多少有点“分裂”。

（比如经历文革十年的那代人）

强奸莫妮卡的阔少爷，是资本家中不受待见的二儿子，本来和莫妮卡是一类人。

他假装高姿态的与莫妮卡见面，却被对方一眼看穿、一下戳破。

盛怒之下，他用“强奸”证明了自己。

但随即，他就像一个被撒了气的皮球，越发羞耻、后悔起来。

他意识到自己是喜欢莫妮卡的，但用了最糟糕的表达方式。

而莫妮卡的母亲则分裂的更加严重。

这位太太每天拿腔拿调，强调着道德和忠贞。

却绝口不提自家的舞蹈学校本属于消失在集中营里的犹太一家人。

她和情夫的关系持续多年、人尽皆知。

但为了扮演忠于亡父的寡妇形象，她一直拒绝情夫的求婚。

她不是体会不到女儿的痛，只是在她看来“外表体面，和别人保持一致”比实际过的好不好重要多了。

大女儿和二女儿遵循了母亲的理念，也开始变得“分裂”。

大女儿赫尔嘉相貌出众、温柔贤惠，是个不折不扣的完美主妇。

但她的婚姻却不像自己想的那样完美：丈夫不仅和她不来电，甚至抗拒与她接触。

因为缺少足够的性知识，她过了很久也没搞清楚原因。

直到妹妹撞见姐夫在公园里和男人幽会。

面对真相，赫尔嘉完全崩溃，但还是极力维持着“完美”，变得歇斯底里。

二女儿艾娃性格像母亲，现实而功利。

她早早盯上了“德版杨永信”——喜欢用电击法治疗精神病人的医生，一个可以做她父亲的男人。

但理性却敌不过感性的冲动，在遇到年轻帅气的东德守门员后，她无可救药的爱上了对方。

本剧中，三个女孩面对着矛盾的价值观冲击，她们的自我意识开始渐渐苏醒。

而莫妮卡作为第一季最大的亮点，本身的故事看似是与两个男孩的狗血爱情，其实远远跳出了一般言情剧的框架。

因为她意识到“与其选男人，不如让自己变得更好”这个道理。

她开始释放自己的天赋，跳活力四射的摇滚舞，打破各种规则，甚至初尝禁果。

与此同时，女儿们逐渐发现了家族不可告人的历史。

以及另一个惊人的事实：阵亡的父亲竟然还活着！

她们没有一个经历过战争，但她们发现过去就像腐臭阴暗、如影随形的鬼魂。

想要看清未来，就必须先直视过去。

本剧中，母亲和父亲代表了经历过战争的那一辈人的两种态度：遗忘或者赎罪。

年轻一代，则作为第三类人，开始拷问父母、探究过去。

从他们身上，我们不难发现：所谓民族对历史的反思，并不是一蹴而就的，而是一个反复、痛苦的过程。

第一季结尾时，莫妮卡和母亲终于冰释前嫌。母亲看着尽情跳舞的女儿，仿佛看到了年轻时的自己。

她终于得到了母亲的认可。

当然，此时“女性自由之魂”的觉醒只是初见端倪，大姐二姐的后续故事也十分值得期待。

（第一季最后，莫妮卡拎着箱子一蹦一跳的去远方参加摇滚舞大赛了）

本剧只有三集，很适合一口气追完。推荐给大家，相信不会让你们失望。

许多人宁愿活在虚假的美好里，也不愿面对内心的真实世界，即便那也并不完全残酷。

又或许是真的相信人定胜天，可以把假的变成真的，把相信的变成现实？

一部好的作品会让人看到所有人的每一面，当真正了解任何几个角色的时候，不会真正的讨厌任何一个角色，我大概理解，在那样一个时代，那个满是疮痍的社会，每个人都惧怕，哪怕一丁点儿的与别人的不同，或许很难有一个人能真正的活得真实。

Helga努力制造着虚假的美好的婚姻生活，真正活在社会、母亲和自己打造的假象里，一步也不敢离开。Eva算尽一切也不敢承担以毁灭一个生命为代价的爱情，只能在最后站在教授的门外做片刻的留恋。她们的母亲Cterina，在战争中抚养三个女儿长大，一个不肯倒下要时刻在外保持优雅体面的女人。

其他人呢，Wolfgang面对自己“病态的”性向，为了所谓的幸福生活而违背道德原则。Joachim要承受哥哥死后父亲对他所有的要求和期待，不仅要成为并不喜欢的自己，还要承受那些从战争获得的沉重的东西。Freddy在希特勒的照耀下如梦般渡过童年，元首给他亲手颁发的十字勋章以及他身上的刺身，更像是一个罪状证明和一个烙印，折磨着自己。教授也只不过想找一个优雅美丽，不会歇斯底里的女人而已，可在最后的酒会上，Freddy和Joachim大打出手的时候，所有人惊慌失措，他却大笑不止，一改平时的庄重典雅，他又隐藏了什么呢。

而且更可悲的是，所有人会为了其他人所为谎言铺设的道路而感到羞愧，却丝毫不怀疑自己的决定。只有我们的女主角Monika，从最初的那个懦弱胆小的，毫无斗志的，在姐妹的怀抱里哭泣的Mädchen，变成一个自信而又迷人的Fräulein，她不是没有摇摆过，可她更在乎自己的内心，在知道自己的亲生父亲并不是Gerd之后仍把他当作父亲，可她最后还是选择愿意承受内心的真实而非谎言，即便那看起来一片黑暗，却仍能翩翩起舞。

剧中所讲的一切也并非完全只局限于剧中那个时代，每个时代每个人都有自己所背负的枷锁。偶尔，会透过窗户看到一点现实。而最后走在街上还一边起舞的Monika应该是很多人心中最而成为的样子，不仅Freddy和Joachim，那一刻的她能令任何人为她着迷。

在我看来Ku'damm 56做了最好的结尾，在最好的时刻，就是Monika选择首先做好自己，而并没有迫于现实去立马选择Freddy和Joachim中的任何一个。倘若要如我所想，任何一个都不是完美的选择，既然在最后的那个舞会上大打出手打碎了一切，打碎了生活，一切都重新开始。可续集貌似没能如我所愿继续浪漫主义下去，Monika毕竟已经选择要做一个母亲，人总得面对生活，承担责任，与现实相互妥协，现实也诚然不能与我想的一样那么美好。

第一次写影评 不知道该怎么写哎 莫妮卡 一个叛逆的小女孩 说实话在我看来 是有些乱搞了 和男人做爱然后怀孕 就算是在今天 未婚生子也是令人羞耻的 然后之后妈妈让他和弗兰克结婚 在那个年代 并没有什么亲子鉴定 所以就算给孩子换个父亲也没人会发现 但是她没有 她选择了坦白 这是我欣赏女主的地方 她忍住了诱惑

生活本不是一成不变的，他们生活在一个严谨律己的时代，仿佛放肆就会被嘲笑

男性与女性的不平等，选帝侯大街里的三个女孩儿，大女儿遵循母亲的标准嫁给了现如今说的铁饭碗，在当时女人的最后归宿就是嫁给一个好男人，从古至今，这样的观念一直在延续下去

二女儿循规蹈矩的爱上了大自己二十岁的男医生，当她以为这便是真爱是，她遇上了已婚男，是一个光彩熠熠的守门员，不伦，婚外恋这是第一次冲破禁忌

大女儿的丈夫是一个同性恋，他再为自己的家庭努力，想要修复自己的病态。那是一个多么好的妻子啊，自己的病态自己也无法忍受。

三个女儿的妈妈，最循规蹈矩的她，最守教条的她，在她看来原始的舞蹈就是羞耻，为了求偶而求偶，但最大的冲突就是她，最先突破禁忌的也是她。

本片的女主，一个原本唯唯诺诺到最后选择做自己，中间经历了自己的蜕变，客观意识的她遵循着主观，做到了自己，不置可否，这是一部女权剧，但或许可以说这是一部教导你无论何时何地做自己，才是绽放自己的最佳方式。

片尾的神来一笔，我很喜欢，有人选择遵从自己的心，有人选择在教条下继续做自己，生活本身就是这样。

不要埋怨，人生的½，都是取决于自己啊

我有点想笑，德国的玛丽苏桥段是戴眼镜，哈哈哈哈哈哈。其实二姐踢足球那个也挺浪漫的，可是我在别的剧里看到过了。总而言之，这个新桥段挺好玩的

大姐长得有点像奥黛丽赫本，但是比赫本更柔和的感觉。可惜她有点继承了母亲那种要维持一个家庭的体面与和谐的特质，结果可能是受伤最深的。

二姐长得也很可爱俏皮，有追求真情真爱的勇气，又贪图名望与安稳。她身上既有大姐的那种特质又有三妹追求真爱的特点。

小妹最率真，追求自己喜欢的，而且很善良，我以为那个歌手会和她很配，结果没想到是个浪子