秋刀鱼之味

现代性与导演意志

相较于音乐、绘画、建筑、雕塑、诗、和舞蹈而言不算长，而对于个体生命来说不算短，且有着明确发轫的电影史来说，有些导演和其作品，是注定绕不开的，作为一名经历并参与了日本侵华战争，到自食军国主义恶果，横跨默片和有声片，“产量”丰盛，影响深远，自成一峰，但却只活了六十载人生的导演来说，小津安二郎无疑要被归属到这里面的。以后世普遍的观点来评价，小津是一位高山仰止、实至名归的真正大师，这是毋庸置疑的，不过以小津自己所言，电影是“站在桥下拉客的妓女” 般，自比为豆腐职人式的盖棺总结来说，认识其中何以为小津的真谛也许有着似曾相识又别样的启示。

小津断论过：“电影是以余味来定输赢的”。这句堪称所谓终极评审标准的语句中，“余味”和“输赢”到底是什么呢？这显然是待解答的疑问。何为余味，以小津自比为的豆腐职人所做的豆腐说起，豆腐很显然可以算作一种“吃前不知味，吃时没味道，吃后没回味”的食物。平淡、普通，吃了一块豆腐就似乎像普通人过完了一生般，这是小津自嘲和自评下人生的象征比喻，那些如同一块块洁白绵密、统一模具做出来的豆腐样相似的、见了又见的面孔和悲欢离合，存在于小津电影中，被小津不厌其烦一遍遍讲述着，我们很难说豆腐吃下去了就和没吃一样，虽然直观上貌似是这样，同样我们也很难说看完那些发生在银幕上的悲欢离合的平淡故事后，可以说像没看一样，因为毕竟豆腐终究是有味道的，就像人生不会全是平淡如水、不可察觉，总会有些不寻常的事情发生，如嫁女前后的期许与落寞（《晚春》）、分手又团聚的感动与互扶（《早春》）等等。可以想见，豆腐的体味相对于没吃前和吃之后的{无}而言，当然可以算作一种{有}，而吃豆腐时候的味道的{有}，则相对于其他味道浓郁的食物来说，又是一种{无}，是可见，豆腐的味道是由一种没吃时候的{无}到吃时的{有}再到吃后的{似有若无}。

那么又何为输赢呢？再以豆腐谈来，豆腐的味有若无也许是豆腐应该有的追求，能做得这样的豆腐应该算是赢了，但无味的食物确实是在作为吃食的普遍意义上的输家，这需要辩证地去看待，又或者以果腹来讲，兴许吃饱也可以归结为一种赢，不过悻悻无味又总让人觉得气馁，又可能是一种输，这还是需要去辩证观之。这些好似尝味知髓、饱食终日样一桩桩周转轮回、轮番上演的事物与喜怒哀乐，也同样存在于小津的电影中，被小津恭敬虔诚地平等展示着，虽然观众很难不带功利地看待人和事，何况毕竟他人之事与他人之物，又与己无关，自己始终是赢家的希望根植在每个人的心底。所以可看，豆腐的体味决定着豆腐的输赢，{似有若无}的余味在重赢轻输、重我轻他的世人看来，终究是聊胜于无的，想必也能够推断，若无似有般由{无}到{有}的追求应该是芸芸众生追逐的目标。

余味和输赢的休戚相关，拿人生来说，每个人的起点和终点都是恒定不变的，这场从{无}到{有}再到{似有若无}的“比赛”，始于呱呱坠地，终于阖眼西去，对于注定要参与的赛程，也因为没人能避免如此程式化的规则，始终显示出输赢的伪概念性。势必面对的终点是如此糟糕，以致于先跑到终点的人反而看起来更像是输了，但慢吞吞向着注定的虚无奔去恐怕更令人糟心苦痛，在生命注定消逝的意义下每个人都是输家，且相对来说，起点又无人能记起，只有记忆的不真实并不靠谱，这样看来人生终究是漫长且痛苦的，期间的时有欢笑，也不会比平淡和难过来得更持久，这看起来又像从{有}到{无}般快乐终会无奈逝去至平淡的真理之体现。

到此不难发现对比，电影与人生是如此的相似，同样有一个见到光就代表起始的端点，也有一个终究要熄灭光结束的封闭，那么电影的余味就是像人生结束后的评语，是超越生死的某种意味，生是人生和电影的一级，死是电影和人生的另一极，两个锚点岿然不动，恰似此岸与彼岸。

小津也这样自我评价过：“尽管我看起来可能和别人一样，但对于我来说每一部作品都是一个新的印记，与此同时，我每次制作都会汲取不同的灵感，就像总是重复画一朵玫瑰的画家”。这确实是小津电影最大的特点，同时永恒不断的运动也是事物也即宇宙万物的至理。无论小津生活的彼时，或现在生活的现时，某种意义上，不变总是作为开始，可以象征传统，而变作为结束，可以象征现代。在这里，所谓的“开始”就是撇除了各类事物任何特征，仅仅指涉事物都有的一个最普遍、最基础共同点的存在，除了这个一般判定事物存在的自在外，没有任何其他规定性，同时也是因为摆脱了任何可以更进一步的规定性这一点，“开始”并没有广延下去，所以“开始”在人的认识逻辑里其实等同于“结束”，只有“开始”有进一步的规定性时才有广延，才能是“开始”。于是吊诡的情境发生了，“开始”的范畴里包含着与自我有差别又对立的方面-‘结束’，而这对于“结束”也同样如此，也就可以引申到，其实“传统”里面也包含着“现代”，“现代”也同样同理.......于是乎，恰似“开始”与“结束”，“传统”与“现代”两个范畴间既对立又同一的关系，使得它们有种内在的不稳定性，即各自向对方过渡的倾向，常言所说，“历史总是惊人的相似”、“过去的轮回与巧合”等等皆源于此。想要找寻其中的真理，就需要辨析两者间唯一确定的恒定量-变化，可以看到，从传统到现代是变化，从开始到结束是变化，由有到无是变化，由无到有也是变化，由输到赢是变化，由赢到输依旧是变化。

永恒地运动变化是世界至理，所以，“开始”、“传统”之所以区别于“结束”、“现代”，是因为最基础的规定性-变化，在变的范畴里，“开始”与“传统” 和 “结束”与“现代”的间原始矛盾和根本冲突可以得到解决。大体上“必须用什么作为电影的答案”也可以回答，正是因为变化永远被需求、被渴望，才有最实在规定的“确凿性”，在此基础上，在变化作为存粹概念运动时，矛盾解决的方法自会自主地产生。小津的电影序列中，在《晚春》里，已至婚娶年纪的女儿，纵使不愿离家，也最终踏上了自结家庭的路途；《麦秋》里，全都用心的父母兄长各为女儿妹妹谋求幸福，但最终嫁于袋子鳏夫同样有了全新的憧憬；《彼岸花》里，表里不一的父亲安排婚事的碰壁，还是屈服给了女儿自由恋爱的胜利，押宝到了终究可能是幸福的未来......在这些从不变到变迥异又相似的故事里，我们可以清楚地体会到其中蕴含复杂、多样丰富的创作者小津的内心世界，对变化的追求。

小津的内心无疑是审慎地承受着这种变化又无比地肯定着这种变化的，一方面即因为，日本千百年的传统习俗和文化都是延绵传承又极其保守且顽固的，另一方面因为，日本又是亚洲中诸国中时值近现代最早接受启蒙细想和最早开始现代化的。在《茶泡饭之味》里，丈夫与妻子迎来了七年之痒，两人的出身、阶级和习惯又大有不同，尤其在侄女婚事的意见上大相径庭，但最后依旧和解如初，一碗茶泡饭，弥合了矛盾。从这个结果出发，我们可以认为小津觉得传统与现代是可以调和共存的。在《东京物语》中，操劳半生的父母来到东京看望子女们，但他们各自都有自己的生活节律与同温层，没法以真挚的关怀来照看父母，又没有足够的金钱来弥补这种裂缝，最后母亲急病去世，黯淡忧伤。从这个结果来看，我们也可以认为小津觉得传统与现代着实是由着不大不小，不能忽视的鸿沟与界线。

而这种辩证同一的思想也同样遍布在小津电影的技巧中，小津几乎一直在用着略带仰视的视点、固定不动的镜头、精心营造的构图，搭配简洁迅速的切接、与几近脱节的画内空间、毫无用处的画外空间、模糊主客观的主观性正反打（人物POV）和客观性正反打来构成故事和其精神世界。小津从不用50mm镜头之外的镜头，因为更宽更广的镜头都不如50mm镜头更普通，更自然，更贴近人的眼睛。小津惯常采用把摄像机摆在令人惊异的低角度进行摄影（俗称榻榻米镜头），且景别也比较大，也会利用纵深对角线和前景置物来加深景深的层次感，从而使画面更疏离，在画内空间中，几乎无时无刻都能为榻榻米镜头找到一个属于自己的位置，就好像模仿人在榻榻米上观看的角度一样，在这个角度上，目力所及的东西都是直接且明显的。可以说榻榻米式的镜头是静态且有距离地去祛除戏剧性的，但分明的层次景深，又是天然从戏剧而来，是一种拒绝拆分前后景的戏剧性表述。而小津电影中的人物们时时刻刻都被限制在构图内，在其中展示故事的情节与情节的链接，小津精致地、近乎偏执地规划构图，是因为对于小津来说，画面出现之前什么都不会发生，他的角色是唯一受限于我们所能看到的全部，小津不关心也没法关心我们看不到的事物，因为正处在社会变革、传统瓦解、新序建立的转换时代，看不到的东西没法把握，专注于当下才能确保眼下的事物是能被把握住的，这大概也是小津从不用也不需要画外空间的原因。但是，真正能促使改变，把握未来的物事，在小津的电影中确实都几乎“发生”在“画外”，例如那些老友老年啃嫩草的调笑谈侃、女儿一见倾心收获的意外爱情、日久生情的朝夕相处、嫁女出阁后的黯然神伤等等。

这种辩证同一的矛盾本身就像“开始与结束、传统与现代”一样，自身就充满了互诘的戏剧性，而小津电影的戏剧性是一个注定要大书特书的地方，真实的小津当然是一个极度追求戏剧化的导演，出轨回归、悲哀生死、恋爱婚娶、勾心斗角都是典型的戏剧化事件。小津对于这些的处理也可见其特色，在《早春》里，苦熬干等的正二与昌子多年不得子，七年之痒苦痛下，又出轨同事千代，又突然得到派遣分公司的调令。电影中，我们无从得知正二与千代的激情一夜，或者已奔赴分社后妻子昌子又来的种种心路历程，结果就这样摆到了面前；在《东京暮色》里，离家多年的母亲突然回归近邻，大女儿没法与丈夫相处搬回娘家，二女儿被负心汉男友欺骗打掉了小孩，恍惚间出了车祸离世。电影中，母亲突然回归的原因不得而知，大女儿与丈夫为什么不合的原因只能猜测，甚至二女儿出车祸都没有拍出来，结果也是这样摆到了面前；在《彼岸花》中，周吉摆脱好友平山看看已与自己不合，和男友一起住的女儿文子，看似十分大度理解好友女儿处境的平山，在自己女儿节子与公司员工谷口自由恋爱时就翻脸如翻书，最后因为节子密友的设计和母亲的全解，终究还是有情人终成眷属。电影中，文子和父亲周吉闹掰的真正原因我们只能大致上明白，女儿节子与谷口的恋爱什么时候开始也不清楚，最后只有结婚的消息也没有拍婚礼，结果还是这样出现在了观众面前；在《早安》里，妇女协会的会费发生亏空，小幸妈正在此时添置了洗衣机被受怀疑，协会会计林敬两个儿子阿勇和阿实又因为没有电视赌气沉默抗议起来，不大不小的一场纠葛与误会在邻里亲族间纵横捭阖。电影中，耕作外婆是否故意忘了会费的事情依旧不得而知，节子也和老师在事事流转之间悄然燃起了爱情，结果依旧是这样直接地出现。

这样的省略性剪辑，这样来弱化处理情节的戏剧性的过程在结构中的显露，这种简化的选择、叙述元素上的缺省，正是生活之变化无可避免的必须要发生之下，人的不可逃避、无法逃避，既然不能逃避，面对无法改写、必须继续推进人生的人生事实，每个人都需要学习和习惯如何面对人生推进后、改变后此刻环境中的自我，即如何如何自处的问题，这是真正硬核又绝对的戏剧核心，面对这样的戏剧时刻，to be or not to be才真正变得实在可感富有现实意义，小津的戏剧性才变成为真正的生活戏剧性。

过程悄然消逝与镜头与镜头间，简洁的切接创造出一种灵动的节奏，简化的省略模糊了时间的度量，没有清晰指向的物事，淡漠又升华于一件件影像的符号间，如《浮草》中的灯塔与酒瓶；《秋日和》中的东京塔与圆钵；《小早川家之秋》中路灯与烟囱，这些好似影像累了要时不时要枕在节奏上休息下的镜头-枕镜（ 罗杰·伊伯特 <Roger Ebert>语）中事物不曾改变的不动如山，正反衬出时间的流淌、物事的消散，从{有}到{无}般{似有如无}的变化，如果可以找到一个可靠相近的形容词的话，日语中的物の哀れ-物哀也许是最贴切的。

小津电影中的物和人构成电影的空间，模糊指向、微弱联系的物事的变化/结果/命运后，物的形式没有变，变的只有“无边落木萧萧下”，只有“感时花溅泪”，只有“物是人非”，这些物就是时间的载体，赋予影像时间的意义，物在这里就是时间，物在这里就是情境，是固化的时间，是变化的不变姿态，是时间-影像。

那么时间域于影像，影像又归于小津建立的精神世界中到底有什么用呢？答案大概是，无论社会变革、传统瓦解、新序建立，都是需要相当的时间建立，既然有建立，就势必先有摧毁，或摧毁与建立共同进行，现代生活形式秩序会先失去再建立的巨大现代性问题即暴露于此。相信所有人，无论在过去、当下亦或未来，都坚信自己的等待和自我实现终究会到来，人又是标准的社会性“动物”，与他人建立联系无疑也是必要必须的，即便很多人主动或被动的放弃与他人建立关系，需要他人的肯定，需要亲密关系也会一直是人最最根深蒂固的本质刚需，这里的意思，其实说的就是人作为主体需要从他者那里获得主体性的需要，这就是现代性中最核心的情感，是那份无处安放的情绪。

这样的情绪、情感需要失序与建序的流程，但失序并不总是坏事，因为事物但凡要存在，总要有一个开端，人生想要转变，总需要一个起始，主体想要获得主体性，总要从他者那里抢夺，但与此同时，现代性，总能以各种各样诸如习俗、仪式、规则等等方式来不断延缓这个失序的过程，进而维持生活形式的某种稳定性，这既是传统主体性慢慢的丧失，也预示着现代主体性慢慢的建立。失序的缓慢与变化的坚定从一而终，小津镜头的“不动如山”与简洁迅速的切接，正是这种形式的辩证统一。换言之，这种生活形式维护自己内里逐渐崩塌，却表面稳定理性的状态，不随时代的变迁而产生其他理解偏差的表达，使观众无论何时看小津的电影，都会理解相对静态但又不输那些一字一句全说清楚的叙事方式所述说的故事，这种方式也总是能传达出比故事本身想讲的意味还要更丰富、更深远的意味。

现代人存在于现代社会之中，都会有各自的问题，想要通达这种意味，就需要解决这些问题，而明面上，现代性中的理性对生活的去魅看似很好解决这些问题，诸如奉行单身主体、在他人拒绝自己之前先拒绝他人等等方法，但问题是，人的被认同的需求、优越感、需要崇拜与被崇拜、被称赞和确定性等等的欲望和需求并非是理性的，所以理性也根本不能解决这些问题，这些至关重要亟待解决的问题，只不过是被理性施以了缓刑而已。值得注意的是，理性充其量只是帮助人类（主体）的手段而已，而远非目的，但现在的情况是手段直接成为了目的本身，也即理性绝对主导一切的情况，所以说，现代性注定不是中立的，从理性的角度看来，人只是现代性中的组成部分而已，这无疑是本末倒置的，也因此现代性从来就容不下人的情绪，无所适从的人类就此被现代性的巨大山峰挡住回归原始的归途和步入未来的前路，进而身陷囹圄。

而要解决问题的关键就是能先见识到现代性问题的全貌，理性即在现代性之中，本身又有边界，注定是要受困于其天然局限的，而小津的所有这些可见的，镜头的“不动如山”、摄像机榻榻米式的放置、精致考究的构图，都指向一种有意识的自我风格，这种自我意识是向观者展示生活中生动的面孔、活生的人与事，他们的过去与未来，抉择与妥协，生活的意味，展示的是现代生活形式的全部景致，最起码是实际超越理性的那部分景致，也即是艺术形式超越逻辑说理的道，其作品身体力行的感染力，为安放朦胧无根的情绪提供了“看山是山”到“看山不是山”般悲喜与有无的转换。

面对充满困境的未来，小津作品的现实意义无疑已经为我们指出了一条可行的道路，既是洞察现代生活方式，又对其反思后，接受传统，亦接受现代，顺从变化的道法自然，肯定不断追寻变化的永恒价值，超越现代性，从而达“看山还是山”之境，以静之心，去体会现代性的必然幻灭与注定重生，也许才是小津作品于今世和对后世的莫大意义。

《秋刀鱼之味》电影剧本

一九六二年（昭和三十七年）

松竹大船制片厂

剧本、底片、拷贝现存9卷，3087米（113分钟）彩色

同年十一月十八日公映

制片——山内静夫

编剧——野田高梧、小津安二郎

导演——小津安二郎

摄影——厚田春雄

美术——滨田辰春

音乐——斋藤高顺

录音——妹尾芳三郎

照明——石渡健藏

剪辑——滨村义康

演员表

平山周平——笠智众

平山路子——岩下志麻

平山和夫——三上真一郎

平山幸一——佐田启二

平山秋子——冈田茉莉子

河合秀三——中村伸郎

河合信子——三宅邦子

堀江晋——北龙二

堀江环子——环三千世

佐久间清大郎——东野英治郎

佐久间伴子——杉村春子

三浦丰——吉田辉雄

坂本芳太郎——加东大介

「馨」老板娘——岸田今日子

「若松」老板娘——高桥丰

菅井——营原通济

渡边——织田政雄

佐佐木洋子——浅茅忍

田口房子——牧纪子

公寓女邻居——志贺真津子

醉客A——须贺不二男

1.川崎的工厂地带

该地的风景二三——

2.某工厂的办公室

办公室外景——

3.其中的一间

两张办公桌——其中一张桌前坐着监察人平山周平（57岁），他戴着老花镜，正在查看文件，看上去并不那么忙碌。

敲门声——

平山：请进。

办事员佐佐木洋子（32岁）走进来，将文件放在平山的办公桌上，平山依然继续工作。

洋子在房间一角做沏茶的准备。

平山：哦，可以待会儿再准备——（说着将刚才看的文件抽出一份）先把这份送去给常务董事。

洋子：好的。

说着接过文件。

平山：多谢。

洋子：不用谢。

说着接过文件，转回去做沏茶的准备。

平山：田口君怎么了？昨天今天都休息。

洋子：因为她要结婚了——

周平：哦，那需要凑份子吗？

洋子：是啊……

平山：这可是大喜事啊。——她几岁来着？

洋子：不清楚，应该是二十三四岁吧。

平山：二十三四啊……你丈夫是做什么工作的？

洋子：……我还没……

平山：哦，还没……

洋子：嗯，我家只有我和父亲两个人……

平山：这样啊——那么，将来是要招上门女婿的喽。

洋子：（笑了笑）……

平山：有不错的人选就好了。

洋子一笑，拿着水壶走出。

4.走廊

与洋子擦肩而过，走来的是平山的中学同学，大和商事的常务董事河合秀三（57岁）。

河合敲门而入。

5.室内

平山迎客。

平山：唷，什么事啊？

河合：没什么，刚好有点事儿到横滨来。

平山：哦。——上次你太太没生气吧？

说着起身过来桌旁。

河合：没有，没生气没生气，她还觉得很有趣呢。

平山：一喝多总会说些多余的话。

河合：真是多余。彼此彼此啊。

说着两人相视而笑——

河合：对了，你家路子姑娘，今年几岁了？

平山：问这个干吗？二十四了。

河合：我这儿有个条件不错的，要不要把女儿嫁了？

平山：什么？

河合：婚事啊。是我老婆给介绍的，她可积极呢。听说是医学院毕业的，现在留校做助教，年龄好像是二十九。应该没错。——怎么样？

平山：唔——婚事吗……

河合：已经另有安排了吗？

平山：不，没有。怎么会有，还没考虑到这事呢。

河合：你怎么会还没考虑……

平山：不是的，女儿还没到考虑的时候啊。还是个孩子呢，完全没有女人味……

河合：哪里，当然有，足足的有呢。

平山：是吗……有吗？

河合：有的有的。你试试看嘛，一定能行的。

平山：这样啊……哦，对了，刚才堀江来电话，说是为同学聚会的事想见个面。

河合：什么时候？

平山：今晚啊，在“若松”。给你那里也打了电话呀。

河合：那小子最近真是异常活跃。自从娶了个年轻的……是不是吃了（做了个吃药的动作）那方面的？

平山：也许吧。

两人一起笑了。

河合：那，路子姑娘的事你好好考虑一下嘛。

平山：哦。——怎么样？今晚可以吧？

河合：不行，有夜场呢。大洋对阪神，我就是来看比赛的。双重赛呢。

平山：棒球可以下次慢慢看嘛。

河合：不行，今天很关键，我可没工夫跟堀江搅和。

平山：别这么说嘛，还是去吧。

河合：我才不呢，今天不行。

平山：别这样，去吧。

河合：不行不行，今天就是不行。

6.当晚 川崎棒球场

夜场比赛的灯光映照在夜空。

轰鸣的呼声以及球场风景一二——

7.当晚 电视

正播放同前的夜场比赛。

8.当晚 西银座的小餐馆“若松”店内

边看比赛边喝酒的客人们——

9.店内的小包间

平山、河合还有同为他们中学同学的私立大学教授堀江晋（57岁），三人正在喝酒。

电视中嘈杂的呼声传来。

河合：嚯！得分了？

竖起耳朵听着。平山和堀江对棒球毫无兴趣——

平山：那，菅井那小子是在哪里见到他的？

堀江：在电车里。说是看见有个奇怪的老头，正捡了别人扔下的报纸在看，心想怎么会有那么相像的人，哪想那正是葫芦本人。

平山：嘿——葫芦也老大年纪了吧。

堀江：我也以为他早就死了呢。

河合：不，那样的家伙才不会轻易死掉呢。他死不了，杀他他都不死呢。

平山：你还在恨他啊？

堀江：那家伙的汉文课，很是受了他不少气啊。

河合：葫芦大可恨了。事到如今，干吗要招待他呢？

平山：唉，还是招待一下吧。

河合：招待那家伙的话，我可不出席。

堀江：别这么说嘛，这不是为了他才办的同学聚会嘛。

平山：你不去的话多没意思啊，还是去吧。

堀江：去吧，去吧。

河合：（赌气地）不去，不去。

忽然看见老板娘端了酒壶过来——

河合：喂，哪边领先啊？

老板娘：还是老样子，二比二平——给，您要的热的。

平山：哦。

接过酒。

老板娘：堀江先生，您夫人晚来吗？

河合：什么呀，你太太会来啊？

堀江：是啊，来啊。

平山：来啊？

堀江：是啊，会来的。她现在正和朋友见面呢，稍后就来。

老板娘：真是位年轻漂亮的夫人……

堀江：哪里……

河合：你最近去哪儿都跟太大一起吗？

堀江：嗯，差不多吧。

平山：在吃着吗？

堀江：什么？

平山：（比了个吃药的动作）那方面的……

堀江：我还没那个必要呢，没有必要。——老板娘，你怎么样？

老板娘：什么？

堀江：那方面……

河合：问你有没有给老公吃药呢——

老板娘：嘿，真讨厌。——那，我给您单子上记上啊。

说着，转回店里去了。

平山：喂，到底有没有啊？

说着给堀江斟酒。

堀江：哦。（接酒。表情严肃地）不过呢，我只在这里跟你们说说啊。

平山：说什么？

堀江：跟你们说真的啊。

河合：说什么？

堀江：虽然不能大声说，不过真棒啊。

河合：棒什么？

堀江：年轻的啊。（压低声音）相当成功呢。呵呵……

河合：你说的什么呀。

堀江：不骗你们，我是说正经的，真的。

平山：她跟你女儿相差几岁啊？

堀江：差三岁吧。这个不相干的。

河合：这家伙，看把你美得。

堀江：真是这样。快乐之极啊——（对平山）你也来个第三人生，怎么样？

平山：是吗？有那么好吗？

河合：（对平山）算了吧你。你还是就这样的好。应该先考虑把女儿嫁出去才对。

堀江：可是啊，我是说真的——

河合：知道了，我听够了。

堀江：真的，我只在这里说说——

老板娘走来。

老板娘：您夫人来了，堀江先生——

堀江：哦，好的。

说着就要站起来。堀江的妻子环子（28岁），由老板娘引领着出现。老板娘转身折回店里。

堀江：（迎接妻子）啊，过来吧。——怎么样，见到朋友了吗——

环子：是的。

堀江：来，上来坐吧。

河合：呀，来了。

平山：欢迎。

环子：久违了……

河合：哪里哪里，你好吗？

环子：还好……

平山：夫人，请上来坐。

河合：请，请。

环子：我……

堀江：你买了东西了？

环子：是的。

堀江：怎么样？上来坐会儿？

环子：那个，我要……

堀江：哦，要回去？那个，帮我买到药了吗？

环子：是的。

堀江：那，我先吃一次吧。

河合：什么药啊？

堀江：没什么，维生素。

环子：不如回了家再吃吧。

堀江：是啊，就这么办。那我先告辞吧。——（对两人）不好意思，我回去了。

平山：同学聚会的事，怎么办？

堀江：交给你们了。不好意思……你们看着办吧。

环子：那就失礼了。

两人：哦……

于是环子先一步走出——

河合：喂，我可是放弃了夜场比赛来的！

堀江：夜场也没什么嘛。

平山：你不吃饭了吗？

堀江：回家吃呗。——那就这样了，失礼了——

说着走出，马上又探回头来。

堀江：批评的话我下次再听，随你们说。

说着行了个礼走了。

目送着他——

河合：怎么变成那样了，这家伙太混账了。

平山：唔。

河合：我可不想变成那样。——喂（拍掌）酒，拿酒来……

10.当晚 平山家的起居室

九点过后——

屋里无人。

玄关开门的声音——

11.玄关

平山回来——

平山：喂，可以锁门了吗？

边说边锁上了门。

女儿路子（24岁）从里间出来。

路子：您回来啦。

平山：哦，回来了。

路子：哎呀，又是一股酒气。

平山：哪有，今天没怎么喝。

走进屋。

12.起居室

两人走进屋。

路子：爸爸，您没遇见哥哥吗？

平山：他来了啊？

路子：刚刚回去。

平山：什么事呀？

路子：嗯，好像是……他带了这个来，甜甜圈，还剩一个。

平山：是吗？

矮桌上放着蛋糕盒子。

这时次子和夫（学生，21岁）走出来。

和夫：您回来啦。

平山：哦。

路子：爸爸，吃过饭了吗？要不要茶泡饭？

平山：不，不用了。

和夫：那，这个我吃唉。

说着开始吃剩下的甜甜圈。

路子：（对平山）富泽阿姨她从明天就不来了。

平山：为什么？

路子：说是家里嫂子去世了，要回乡下。

平山：是吗，那找到接班的人了吗？

路子：富泽阿姨倒是说已经委托了协会的人，但好像没有合适的人选。

平山：这样啊，那可真是难办了。

路子：没事的，家务大家一起做吧。不过都要早起才行，阿和也一样。

和夫：我喜欢悠闲一点，而且明天是休息日。

平山：爸爸明天也是中午上班。

路子：那么要赶早的只有我了。我走了你们俩要好好收拾哦，我可不喜欢家里乱糟糟的。

两人都不作声。

路子：爸爸，今后下班晚的时候打个电话吧。——阿和你也一样，不然的话回来就没饭吃哦。

两人依然不作声。

路子很没趣。

和夫：姐姐，我那条鼠灰色的长裤放哪儿了？帮我拿出来一下。

路子：不是在二楼衣橱里吗？你自己找吧。

说完去了厨房那边。

平山：（像是自言自语）——幸一来干什么呢？

和夫：谁知道呢，您打个电话问问不就行了。他应该已经回到家了。

两人于是又沉默了。

13.厨房

路子独自收拾着。

14.当晚 住宅楼的二楼走廊

大约十点左右。

平山家的长子幸一（工薪族，32岁）回来。

打开自家房门。

15.室内

幸一走进来，脱鞋。

妻子秋子（28岁）一边用毛巾擦手一边从里屋走出来。

秋子：这么晚啊。

幸一：哦，我顺便去了爸爸那里。你回来得早吗？

说着进了屋。

秋子：也不是很早……爸爸，怎么说的？

幸一：他不在家。

说着走去里面的起居室。

16.起居室

幸一从皮包里取出一本书。

幸一：这是路子让我还你的。

秋子：哦，西式裁剪的书……不知她弄好了没有。

幸一：不清楚。——爸爸那里，近期我会再去一次。

秋子：去吧。——（转换话题）山冈家啊……

幸一：山冈是谁？

秋子：三楼的……我们楼上的……

幸一：哦，共和保险公司的……

秋子：嗯。他家太大，前几天住进了医院。

幸一：哦？怎么了？

秋子：她出院了。宝宝很可爱，是个男孩……

幸一：哦，生小孩啊。

秋子：然后呢，他们说要取名叫“幸一”，那不就跟你同名了？我跟他们说还是算了吧。

幸一：那有什么。幸一——

秋子：那怎么成？长大以后，要是变成你这样，真难为了那么可爱的宝宝。嘻嘻。（说着站起来）幸一有你一个就够够的了……

说着走去厨房。

秋子：吃葡萄吗？回来的时候买的……

幸一：明天吃吧，我困了。——给我铺床吧。

秋子：你等会儿不行吗？我还要吃呢。——你自己铺呗。

幸一默默地发呆。

秋子：（一边吃）冰箱啊，还是一次付清比较划得来，而且有折扣……

幸一没有回答，拼命忍住哈欠。

秋子继续吃葡萄。

17.丸之内的大楼

明媚的阳光——

18.大和商事的窗户

19.同上 走廊

路子手拿着文件走来。

敲了敲常务董事办公室的门，听见回音后进屋。

20.常务董事办公室

路子将文件拿到河合的办公桌上后，正要转身离开——

河合：哎，路子啊——

路子：（回头）啊。

河合：你父亲跟你说了吗？

路子：说什么？

河合：给你说亲的事啊，——条件很不错的。

路子：没有啊。

河合：你父亲什么也没说啊，真拿他没办法。——怎么样？你有没有出嫁的打算啊？

路子：（一笑）……

河合：怎么样呢？——你是怎么想的？

路子：可是，我嫁了的话家里会很难办的。

河合：为什么？

路子：也没有为什么……就是很难办啊。

河合：难办归难办，要这么说的话，你就一直都没法嫁人了啊。

路子：没关系的，不嫁也没什么。

河合：当然有关系。那怎么成啊，就那样成了老大婆可怎么办？你还是问问你父亲吧。

敲门声——

河合：请进。

办事员拿着文件进来。

路子行礼后正要离开。

河合：哦，你，平山君——

路子：（回头）——

河合：你父亲，有没有说要参加今天的同学聚会？

路子：有。

河合：哦。

路户行礼，走出。

河合从办事员那里接过文件，迅速过目后盖章。

21.当晚 银座后街的小餐馆“立花”

与邻家之间的空隙能看见广告牌的霓虹。

——看上去不是那么高档的房子。

22.同前 走廊

地板上放着许多拖鞋。

传来阵阵笑声。

23.同前 包间

同学聚会的成员们的座席。

围绕着往日的老师，绰号“葫芦”的佐久间清太郎（72岁），平III、河合、堀江、菅井、渡边、中两等，一众同年龄的同学围桌而坐，正在谈笑。

宴会已过半，老先生右手拿筷，左手举杯，正可口地大嚼，酒也喝得十分带劲。大家互相敬酒——

河合：来一杯这个怎么样？

说着把威士忌递给佐久间。

佐久间：哦哦，威士忌呀。那就不客气了。

说着递过酒杯，接酒。

河合：老师，狮子怎么样了？

佐久间：狮子？

河合：教数学的……宫本老师……

佐久间：哦哦，他已经过世了。他是个好人哪……

菅井：天皇在干什么？后醍醐天皇——

佐久间：哦哦，教历史的塚本老师，他倒还健在呢。现在住在鸟取县，每年都收到他的贺年卡呢。哦，还有教物理的天野老师也是。

河合：哦，貉子吗？

佐久间：他叫貉子啊？人家儿子出息了，是参议院议员。现在过上了悠闲的退休生活。

平山：是吗？

渡边：老师，你家里有个女儿对吧？

佐久间：哦，是的。

菅井：啊，美丽可爱的小姐姐……

佐久间：哪里，真不好意思啊……

河合：孙子孙女有多大了？

佐久间：这个啊，因为我老婆早早去世了，女儿到现在还是一个人呢。

河合：是吗？那真是……

佐久间：各位的小孩都很有出息吧……（对堀江）你有孙子了吗？

堀江：啊，还没……

平山：这小子啊，这回又娶了个跟孙子一样年轻的老婆呢。

河合：而且好像还非常不错呢。

佐久间：是吗？那真是恭喜了。

众人一同笑了——

佐久间：堀江同学，记得你当年是副班长啊。

堀江：哦……（一笑）

河合：这小子现在也是副班长呢，老婆才是班长。

众人笑，老师稍稍停顿以后。

佐久间：嘿……的确如此的确如此——（说完喝汤，用筷子夹起汤底的鱼肉，问一旁的河合）这是什么呀？

河合：是鳢鱼吧。

佐久间：绯鱼？

河合：不，是鳢鱼……

佐久间：哦哦，鳢鱼——原来如此，很高级的鱼啊。嗯，鳢鱼……鱼字旁加个半……

平山：（拿了啤酒）老师，怎么样？

佐久间：哦哦，啤酒啊，真是多谢了……

说着随手拿起酒杯接酒。

渡边：可是老师，就您跟女儿两个人太冷清了吧……

佐久间：是啊——已经习惯了，这么些年了……虽然不知我女儿是怎么想的……不过，今天托大家的福，我吃饱喝足了……

平山：您别客气，请……

说着递上啤酒。

佐久间：哪里哪里，这真是（一边接酒）——这可真是太高兴了。就像刚才谁说的那样，大家离开学校四十年了，人人各有成就，工作繁忙，却在百忙之中，为葫芦我共聚一堂，让我得到如此隆重的款待……

河合：老师您别客气，怎么样？再来一杯……

佐久间：好（接酒）。哦，谢谢。——战后人情日渐淡薄，而今夜感受温情如斯……啊，葫芦真乃有福之人……谢谢……谢谢了。

说得动情，又开始找什么。

菅井：您找什么？

佐久间：没什么，我的帽子……

平山：时间不还早吗？

河合：用我的车送您吧。

佐久间：不用，再不告辞就……

说着又找帽子。

中西：老师，帽子在楼下呢。

佐久间：哦，是吗？这可真是……

说着站起来，忽然视线移到桌上，喝掉杯中残酒。

菅井：（拿了一旁的成士忌）老师，请把这个拿上吧。

佐久间：呀，这样啊，那可真是……多谢多谢……再见了各位……

渡边：您这就回去吗？

佐久间：哎呀，非常感谢。谢谢。

平山：那，我也一起走吧。

菅井：哦，那就这样吧。

于是河合与平山紧跟着佐久间走出，菅井随后。

24.走廊

三人在菅井的目送下走下楼梯而去。

菅井：那就拜托了。——再见。

说完走回包间。

25.包间

菅井回来。

堀江：回去了？

菅井：嗯——葫芦好像非常开心呢。

渡边：这家伙是不是没吃过鳢鱼啊，只知道字怎么写。

堀江：把河合的那份鸡蛋羹也吃了，真是又能喝，又能吃啊。

中西：不过，这家伙也上了年纪了，感觉蔫了许多啊。

菅井：蔫了的葫芦吗……不过，我们也算积德了。

众人一同笑了。

26.当晚 郊外 城边的小巷

轿车停在那里。河合与平山搀扶着佐久间下车，佐久间醉得相当厉害。

佐久间：啊，是这里，是这里，就是这里啊。

一边迈出脚步。

平山：不要紧吗？老师——

佐久间：没事，不要紧不要紧……

小巷里有佐久间开的小面馆燕来轩。

佐久间：哦，威士忌的酒瓶——

河合：已经空了啊。

佐久间：空了？……唔……

说着走进燕来轩。

27.同前 店内

空无一人。

佐久间在平山与河合的守护下走进店里……

佐久间：喂——伴子！（大喊，然后对两人）来，请进请进……喂，伴子！

在一旁的椅子上一屁股坐下。

女儿伴子（48岁）从里屋走出。

伴子：（对两人点头致意，皱了眉头）爸爸——这是怎么了？

佐久间：啊？——啊，愉快呀……

河合：老师非常高兴……

佐久间：愉快呀……我说伴子，是他们两位送我回来的……河合君和平山君……

伴子：（对两人）真是过意不去，特意让你们——我爸爸他总是这样。

佐久间：吵死人了！瞎说什么……唔，愉快啊……河合君——

河合：什么？

佐久间：你出息了……虽然过去很调皮……嘿，是我看走眼了……伴子，啤酒！

平山：（对伴子）啊，不用了。

伴子：可是，你们难得来……

河合：不必客气。

平山：我们这就告辞了……

佐久间：别急着走……时间还早呢……喂，平山！——平山君……

平山：嗯？

伴子：（埋怨的语气）爸爸——

佐久间：刚才得的那个哪儿去啦……上等的威士忌……

平山：老师，那个刚才在车里喝光了。

佐久间：嗯？喝了？……哦，喝了，喝了，喝光了……你向来记性好。

河合：（对伴子）那，请照顾好老师……

平山：那我们告辞了。

伴子：真是给你们添麻烦了……

河合：再会。

平山：再会。

两人正要离开。

佐久间：时间还早嘛！喂，河合！平山！——伴子，拿啤酒来！

伴子送走两人回来。

佐久间：（依然惬意地嘟哝着）啊，愉快……大愉快了！嗯……平山！河合！

叫喊之后忽然蔫了。

伴子在一旁看着，忽然悲从中来，捂住了脸。——远处传来俗气的曲子……

28.中午的西银座

大楼屋顶的广告牌——

29.那里的小巷广告牌

“若松”的招牌——

店内，两三个客人。

30.店内的小包间

来吃中午饭的平山与河合正就着便当喝啤酒。

河合：菅井那小子知道葫芦开面馆的事吗？

平山：知道的话他应该会说吧。——不过，真是太意外了。

河合放下啤酒。

河合：他家女儿也有点奇怪，说不出的感觉，怪瘆人的，冷冰冰的。看样子葫芦的日子也不舒坦。

平山：嗯，真不想变成那样。

河合：你会的。

平山：不，我才不会呢。

河合：不，会的。还不快把路子嫁出去。

平山：是吗？

河合：就是的。

平山：不，我没事的。

说着转头看另一边。

老板娘走来。

老板娘：还要啤酒吗？

河合：啊，不用了。（转头）等下还得上班呢。

老板娘：今天堀江先生没来？你们不是一起的吗？——他太太真是又年轻又漂亮……

河合：嗯……漂亮是漂亮……（对平山）是啊……

平山：嗯？

河合：实在太不幸了……

平山：嗯……是啊。

老板娘：出什么事了吗？

河合：昨天刚给他守了夜。

老板娘：给谁？

河合：还有谁？堀江啊。

老板娘：怎么可能！

河合：今天是友引（注1），所以明天才举行告别仪式。

老板娘：真的吗？

平山：我们正在商量葬礼的事呢。——（对河合）我说，花圈就免了吧。

河合：对，那个太浪费了，别要了吧。

老板娘：是因为什么去世的？

平山：那家伙血压本来就高。

河合：结果还是让年轻老婆害了。

老板娘：真的吗？

河合：老板娘你也要当心哦，要适可而止啊。

老板娘回头看了一眼。

老板娘：真讨厌。尽开玩笑——人家来了。

堀江走来，老板娘走过去。

老板娘：欢迎光临。

堀江：嗨。

走进包间。

堀江：嗨，来晚了——

河合：太好了。

平山：好啊，身体很好嘛。

堀江：什么？

河合：你还活着啊？

堀江：什么？

平山：这边正说呢。

堀江：谈得很顺利，大家都很赞同。

平山：是吗？那就好。

堀江：上次没来的久保寺、宫川和下河原也说愿意出。

河合：那样的话，每人凑两千块吧。差不多能到两万吧？

堀江：那就这么定了？

平山：就这么办吧。

堀江：（对平山）你去送给他？

平山：我吗？

河合：你不是离得最近吗？——给他送去吧，葫芦会很高兴的。

平山：唉……没想到葫芦会住在那地方。

堀江：缘分这东西就是这样的啊，我不也一样嘛。

河合：你在说什么呀？

堀江：啊，哈哈哈……这个给我吧。

说着拿起河合面前的啤酒就喝，“好喝！”一边吧嗒着嘴把啤酒喝干了。

店里，老板娘从对面端了茶过来。

31.傍晚时分 郊外的街区

简陋的公寓和汽车修理厂等，城市边缘的杂乱风景二三——

燕来轩就坐落在那样的小巷里。

32.“燕来轩”店内

一个工人模样的男人正在吃拉面。

男人：（吃完）喂，钱放这儿了。

说着搁下饭钱走了。

伴子的声音：谢谢了。

男人离开以后，伴子从厨房出来，收拾了碗筷拿走。平山走进来。

平山：打扰了。

伴子：哪位？

走出来——

伴子：哎呀！

平山：上次那么晚打扰……

伴子：实在太谢谢了，大老远让你们特意送回来……

平山：哪里哪里，我就住在附近的XX。老师呢？

伴子：啊，在的。——爸爸……爸爸……

传来答应声，然后厨师打扮的佐久间端着烧卖蒸笼之类的东西从里面出来。

佐久间：呀，怎么是平山君，来，请进请进。——来，来，请进请进……

说着把蒸笼递给伴子，伴子拿着蒸笼进厨房去了。

平山：上次多谢您了——

佐久间：哪里，要谢谢你们的盛情款待……我也不禁喝得高兴了，好像还说了失礼的话，后来我女儿责备我了。实在抱歉，还请多多原谅……

平山：哪里，哪里，是我们不该……

佐久间：毕竟四十年没见了，非常愉快啊。

伴子端了茶来。

伴子：请，喝杯茶吧……

平山：啊……

佐久间：（对伴子悄声说）那个……上烧酒……烧酒……

伴子：（同样小声地）啤酒比较好吧？

平山：不用了。

佐久间：还是拿来，拿来吧。

然后伴子又对佐久间低声说了什么，佐久间点头。伴子正要离开——

平山：真的，您别客气了，不必了。

伴子：唉，也没什么可以招待您的。

说着进厨房去了。

佐久间：要不我去做点什么菜吧。

平山：真的不必了，请别客气。——其实是这样的，老师，这个……（从外套内袋里取出信封）是上次的同学们给老师的……

佐久间：这是什么？

平山：本来是想送个纪念品什么的……

佐久间：啊！这个不行！我不能收！请千万别！

平山：那我可不好办呀。也不是什么了不得的东西，请收下吧……

佐久间：不，我不能收。以我这身份，能受邀参加那样的聚会就很高兴了……（这时有客人来）哦，欢迎光临！

客人（坂本芳太郎，48岁）：喂，秋刀鱼面！

佐久间：好嘞——那，平山君我就……

平山：老师，那再说吧……

佐久间：好吧，对不住了。

平山：那再会了。

佐久间：啊，多谢……

平山正要走，来客坂本忽然看见他——

坂本：舰长！这不是舰长吗！

说着站起来。

平山：（疑惑地）你……是哪位呀？

坂衣：我是坂本啊。坂本芳太郎——“朝风”的水兵……军曹……

平山：噢，坂本，是你呀……

坂本：（对佐久间）大爷，这位是当年我那艘驱逐舰的舰长啊。

佐久间：这样啊，这可真是。——说起来平山君是当过海军的啊。

平山：（苦笑）唉，是啊……

坂本：哎呀，真是久违了。怎么样？舰长，咱们聚一聚吧。——大爷，秋刀鱼面不要了。（对平山）他们这儿味道不咋地，去别处吧，去聚一聚。

平山：哎，不过，你看起来也很健康啊……

坂本：嗯，托您的福……我就在这附近开了家汽车修理店，请顺便也到我家坐坐吧，走吧。好吗？就这么说定了。

平山：那，就顺便去一下吧……

坂本：大爷，那我们走了。

佐久间：多谢惠顾……

平山：那，有机会再……

佐久间：哎，多谢……

坂本：走吧走吧，请……

于是平山在坂本的邀约下离开了。佐久间一边沉浸在无名的感慨中，一边收拾店内，并打开电灯。

33.“燕来轩”的招牌

招牌里的灯点亮了。

34.当晚 街边点亮的招牌二三

附近回荡着爵士乐的乐曲声——

35.当晚 酒吧“馨”的电招牌

爵士乐中夹杂着《军舰进行曲》的乐声。

（三轩茶屋一带的窄巷）

36.同前 店内（小巧的威士忌吧）

唱机播放着《军舰进行曲》……

坂本兴致大好，一边敬礼一边和着唱片的节拍摇动肩膀。

平山也微微醉了，笑眯眯地看着他。

坂本：我说舰长，日本怎么就输了呢？

平山：嗯，是啊……

坂本：害我吃了好多苦啊。回家一看，房子烧毁了，又没吃的，物价还嗖嗖地往上涨……喂，唱片停下！

女店员关了唱机。

坂本：然后呢，我从老丈人那里借了钱，开了现在这家汽修店。不知怎么生意就红火了，幸亏啊幸亏……

平山：你家，孩子只有刚才见到的那个女儿吗？

坂本：不，上面还有一个呢。已经嫁出去了，过不了多久我就要当外公了。可不能没个正经喽。说起这些，舰长您应该没什么忧心事吧？

平山：哪里哪里，我也吃了苦啊。也是多亏学长照顾，才进了现在的公司。

坂本：可是舰长，这如果是日本赢了，会是什么样子呢？

平山：是啊……

坂本：（出示杯子给女店员看）喂，这个，托利斯！拿一整瓶来！一整瓶！——（对平山）要是赢了，舰长，这会儿啊你和我都在纽约呢。纽约——不是纽约弹子房的纽约哦，是美国的，真正的纽约。

平山：（微笑着）是吗。

女店员递过酒瓶。

坂本：就是因为打败了，现在的年轻人才会模仿人家，放着唱片跳着扭屁股舞啊。要是打赢了，要是赢了的话，你就看吧。那些蓝眼珠的家伙一定梳着圆发髻弹三味线吧。那才叫解恨呢。

平山：不过，打败了难道不是更好吗？

坂本：是吗？——唔，或许还真是呢。那些混账家伙没法横行霸道了，单这个也够了。——舰长，说的不是你啊，你不一样的。

平山：（苦笑着）哪里哪里……

坂本：（拿过威士忌瓶）来，请……

平山：哎……

接酒。这时，这家店的老板娘馨（32岁）走出来。头上卷着头巾，一身刚从澡堂回来的打扮。

馨：欢迎光临。

坂本：喂，你去哪儿了？

馨：澡堂啊。

坂本：这时间谁会去澡堂啊。

馨：因为今天生意大清淡了。——来，给您斟酒吧。

平山从馨走出来那一刻起，眼光就没离开她。

坂本：哎，舰长，这位是这里的老板娘——

平山：（点头致意）你好……

馨：欢迎光临。

说着给平山斟酒。

平山：（对坂本）看来你很熟悉这里啊。

坂本：哪里哪里，哎，也请您多支持。——（然后对馨）这位是我在海军时的舰长。

馨：请多多关照……（对坂本）那，放那个吧，那个……

坂本：哦，放吧，放吧！舰长，痛痛快快地喝吧！——开心啊，实在大开心了……

开始播放《军舰进行曲》的唱片。

坂本：哦，看啊，来喽！

说着站起来，全身动作和着乐曲。

坂本：锵锵锵咔，锵，锵，锵锵咔，锵，锵，锵……（一边敬礼）哦，舰长，舰长你也来！

平山也笑眯眯地敬礼。

坂本越发来了兴致，一边敬礼一边绕起圈子来。

馨也敬礼。

坂本越发兴致高涨。

37.当晚 平山家的走廊

一片宁静之中敲响了九点钟。

38.同前 玄关

平山醉醺醺地回来。

路子出来迎接。

路子：您回来了。

平山：哦——刚回来。

路子：您又喝酒了吧。

平山：没有啊，也没怎么喝。

路子：哥哥来了。

平山：哦。

说着走进屋里。

39.起居室

幸一和和夫在那里。

平山，随后是路子走来。

幸一：啊，您回来了。

和夫：回来啦。

平山：来了……

幸一：您看起来兴致不错啊。

平山：哪有啊，哈哈……今天见到一个莫名其妙的男人。去了一个奇怪的店。

路子：爸爸，已经没有饭了。您也不打个电话回来。

平山：啊，我已经吃过了。——（然后对幸一）那里有个女人……

幸一：是在哪里？

平山：是个酒吧，那里有个女的跟你妈妈年轻时候很像呢。

幸一：长得像吗？

平山：嗯，身材也像。——当然要是仔细看还是很不一样，不过，低头的时候，这里（摸了摸脸颊）有一点点像……

路子：那人多大年纪？

平山：二十八九吧。

和夫：那，妈妈那么大的时候我还没出生呢。

平山：那个女的穿着奇怪的洋装，头上还卷着头巾呢。

和夫：妈妈也曾经穿洋装卷头巾吗？

幸一：哪有，妈妈总是穿和服……

路子：不过，疏散的时候，妈妈不是也穿筒袖衣搭爸爸的裤子吗？

幸一：那个酒吧，我也想去看看呢。在哪里？

平山：哦，去看看吧……唉，其实也不是那么像。

和夫：我也去看看吧。

路子：我不想去，我才不想见那样的人呢。

平山：（对幸一）今天有什么事吗？

幸一：哦，有一点……

平山：是吗……（站起来）路子，烧洗澡水了吗？

路子：今天没烧。

平山：这样啊。

说着往走廊上去了。

40.走廊

对面有洗脸池。平山走来。

平山：（回过头）幸一——

平山：什么事？

幸一：想跟您借五万元左右……我想买台冰箱。

平山：哦，好的，不过现在没有。着急吗？

幸一：最好能快一点……

平山：那两三天之内我让路子给你送去。

幸一：拜托了。

说完返回起居室那边。

平山去洗漱台边，脱去衬衣。

平山：路子，香皂——没有香皂啊。

然后拧开水龙头。

41.翌日傍晚 住宅楼

住宅楼风景二三。

42.同前 二楼走廊

身着围裙的秋子走出家门，敲开邻室的门走入。

43.邻室的室内

主妇小川顺子（33岁）一边做晚餐的准备一边出来迎接。

秋子：有番茄的话，借我两个吧。

顺子：啊，有的有的。

说着转身进屋。

秋子看见一旁有一台电子吸尘器。

秋子：这个怎么样？吸尘器好用吗？

顺子拿了两个番茄出来。

顺子：哦，这个啊？好用，就是声音有点吵……给，这个是冰凉的呢。

递过番前。

秋子：谢谢。我家也决定买冰箱了——

顺子：哦，有冰箱就方便了，还能做冰块……

秋子：是啊，那就借用了。谢谢。

说着走出。

44.走廊

秋子走出来，幸一抱着一个长形的纸包回来了。

45.起居室

正在准备晚饭。

两人进屋。

幸一：你回来得很早吗？

秋子：没，刚回来。——那是什么？

幸一：（一边撕包装纸）就是这个啊。

露出四五根高尔夫球杆——

秋子：怎么回事？

幸一：路子拿钱来了吗？

秋子：嗯，还没有——

幸一：是吗……

秋子：怎么回事啊？这个——

幸一：嗯？很便宜的……

秋子：你买的吗？

幸一：不是，钱可以稍后再付。是三浦的朋友，人家买了新的，想转让。这可是难得遇见的好东西，好着呢……

秋子：你想买？

声音变得有些严厉。

幸一转过头来。

秋子：钱从哪儿出呢？不行，这样的东西不能买。

幸一：没关系的，路子会送钱来。我多借了点儿。

秋子：你借了多少？

幸一：五万元……

秋子：多借是多借了，也不能用在那样的东西上。我说你呀，这个那个的，可不能自己一个人随便乱花啊。

幸一：我没花呀。

秋子：你花了，这不花了吗？我也有想买的东西，我忍着没买，你倒是自己随便花。什么呀！这种东西，给我还回去！

幸一：事到如今已经还不了了。

秋子：还得了啊！快去还了！

说完去了厨房。

幸一失望地把球杆放在那里，点了烟抽起来。

秋子：（一边削番茄皮）我说啊，像你这样的上班族打高尔夫球实在是大奢侈了。臭美什么呀！偶尔能早回家，只会嚷嚷累呀累呀，一躺下就睡着了，打什么高尔夫球啊？你就省省吧，省省吧……

幸一默不作声，呆呆地继续抽烟。

46.晚上 高尔夫练习场

不是很气派的场地，客人也很少。

风景二三——

幸一正在打球，公司的年轻同事三浦丰（26岁）在一旁看着。

幸一的球飞出去。

三浦：飞得很远嘛。

幸一：（打量球杆）这个真棒。

三浦：再怎么说也是马基高（注2）啊。

幸一：唔……

两人回到长椅坐下。

三浦：稍微有点磨损，但是很划得来啊。

幸一：是啊……

三浦：本来我很想要的，可是没钱哪。

幸一：你去问问机械科的盐川吧，他会想要的。

三浦：你不行吗？

幸一：我很想要。但现在很难付一大笔钱啊。

三浦：是老婆反对吗？

幸一：嗯。

三浦：这个——很不错的呀，毕竟是马基高啊。

幸一：很不错啊。

三浦：不如一咬牙买了？

幸一：我还是算了吧。

三浦：你那么怕老婆呀？

幸一：怕倒不怕，但她会跟你没完啊。——喂，再借我打一次吧。

说着从三浦手里接过球杆，站起来再次打球。

球飞出去。

47.星期天上午 住宅楼

天气晴朗，各家窗前都晒着被子。

48.二楼的走廊

一对夫妇带着孩子其乐融融地出门。

49.室内

秋子在窗边敲打被褥。

幸一满脸无聊地横躺着。

看样子两口子之间的不愉快还没消散。

秋子：我说，你把时钟上一下嘛，都快停了。

说完去了别的房间。

幸一一动不动不予作答。

秋子拿了床单来在窗前晾晒。

秋子：你赌什么气呀？

幸一：……

秋子：你想去就去呗，——我又没说不许你打高尔夫球。

幸一：……

秋子：什么呀，跟小孩儿似的……你赶快出息到爱买啥买啥的地位不就得了？

幸一：……

秋子：无可奉告吗……

一边往别的房间走——

秋子：时钟！

愤愤说完后走开。

幸一无可奈何地起身，给时钟上发条。

敲门声——

幸一：……

敲门声又响——

幸一：哎。

路子走进来。

路子：你好——

说着进了屋，秋子出来——

秋子：啊，欢迎。

路子：你好——（对幸一）哥哥，你居然在啊，还以为你会去打高尔夫呢。

秋子：你哥——今天闹情绪呢。

路子：怎么了？

秋子：（一笑）你问他吧。

路子：究竟怎么啦？——（说着从提包里取出信封）我送这个来了。

说着递过信封。

秋子：（从一旁）哦哦，这个我收下了。——谢谢。

说着接过信封。

路子：（对幸一）哥哥，你这是怎么了？

秋子：指望落空了呗。好不容易才借来的钱——

幸一：少废话！

秋子：（笑嘻嘻地）你哥啊，还想买别的东西呢，所以从爸爸那里多借了钱……

幸一：你少废话！

50.走廊

三浦抱着上次那个装了球杆的纸包走来。

敲响幸一的家门，秋子答应的声音传来。

51.室内

三浦走进来——

路子迎上前去——

路子：啊，欢迎。——哥哥，是三浦先生。

幸一：三浦——？

说着起身走来。

幸一：哟，什么事？

三浦：这个（球杆），我跟朋友说了……

秋子走出来。

秋子：欢迎。

三浦：你好。

秋子：什么事？

三浦：就是这个，（对幸一）好不容易才说好了，（对秋子）看在是朋友的分上也希望能卖给你。

秋子：哦哦，这个咱们不要。不过，还是请进来吧。

三浦：啊……

幸一：你就进来吧。

三浦：这样啊。那……

说着进了屋，秋子和路子进了里间。

三浦：那之后我去了朋友那里，哪想他就指望着卖给你了，真不知怎么办才好……

秋子：（从里间）三浦先生，你来是硬要卖给我们吗？

三浦：您别开玩笑。不是的。大大，这个真的很好的，是不想让给别人。我朋友说分期付款也可以。

幸一：分期付款？

秋子：分期付款也不行，不行不行。

三浦：这样啊？不行吗？——每次两千，付十个月，很便宜的啊……

秋子：不行不行，不行的。

三浦：这样啊？要是我就买了。

秋子：那你就买呗。

三浦：可是不行啊，我没钱。

秋子：那你也别瞎推销啊。总之我们不要，请拿回去吧。

说着走到一旁去了。

三浦：这样啊……

说着把眼光转向幸一——

三浦：真过意不去啊，惹你太大生气了……

幸一：哪有，没事的，她从一早就不高兴。

三浦：真是对不住啊……

秋子拿了一沓钞票出来——

秋子：（对三浦）给，两千块，一次的钱——

说着把钱放在榻榻米上。

三浦：行吗？

秋子：行啊，这要是不买下来，后面就有的烦了。

路子：（微微一笑）这下好了，哥哥——

幸一：哪儿呀……（说着抽出一根球杆）这个，真棒啊。

三浦：是很棒啊，绝对的。那大大，两千块，我收下了——

秋子：你记好了啊，是从这个月开始付——还剩九次哦。

三浦：不要紧的。——那，我走了。

幸一：怎么就要走了？

秋子：你呀，还真来劲了。

三浦：啊，我中午有个约会，告辞了。

路子：那，我也……

幸一：什么，你也要走吗？

秋子：不用急啊，路子，还没……

路子：嗯，我待会儿要去朋友那里。

幸一：那代我问候爸爸。

秋子：代我们谢谢爸爸了。

路子：好的。——那，再见吧。

秋子：再见——

于是三浦和路子离开——

幸一：（一边把玩球杆）喂，不要紧吗？买这个——

秋子：你不想要吗？

幸一：想啊，想要极了。

秋子：条件是我也要买哦。

幸一：买什么？

秋子：白色的皮包——相当贵呢。

幸一：……

秋子：我就是要买！真的要买哦！

说着进了里间。

幸一一个人把玩着球杆。

52.郊外车站的站台

风景——

三浦和路子在等电车——

三浦：你哥对太太真是相当温柔啊。

路子：不过，他对我们可是很霸道的。

三浦：看来——对太太还是应该温柔一些才好啊。

路子：是啊。——不过太温柔了也很讨厌的。

三浦：是吗？真不好办呀。

路子：啊，电车来了——

电车进站。

53.窗户

从窗口能看见川崎一带工业区的风景。

54.室内

平山正在看文件。

敲门的声响——

平山：请进。

办事员田口房子（24岁）进来。

平山：哦，怎么啦？

房子：长期以来得您百般照顾……

平山：哦，这样啊。听说你要出嫁了？恭喜恭喜。

房子：（行礼）所以来向您感谢一声……

平山：哦，——你二十三还是二十四了……

房子：我二十四岁了。

平山：是吗？跟我女儿同岁啊，那，祝你幸福。要好好过日子啊。

房子：谢谢您。

又传来敲门声。

平山：请进。

洋子进来。

洋子：您的客人。

说着递上名片。

平山：（接过名片）啊，哦，带她到这边来……

洋子：好的。

房子也行了礼，与洋子一同离开。

平山：啊，田口君，你待会儿可以再过来一下吗？

房子：好的。——那就失陪了。

然后离开。

敲门声。

平山：请进。

由洋子带领着，佐久间老师走进来。

佐久间：哎呀，在你忙碌的时候突然打扰……

平山：哪里哪里，来，请……

佐久间：好的。——前几天让你特意造访，实在……我后来才发觉，在筷架下面……

平山：哪里哪里，来，请……您请坐。

佐久间：好的。真不该让你们破费……（说着坐下）我刚才去给大家道谢了……

平山：让您特意过来一趟，实在……见到河合了吗？

佐久间：他有事外出了……

平山：是吗？——老师，您待会儿就直接回家了吗？

佐久间：是的，这里是最后一处了……谢谢了……

平山：那，一起回去吧，我们是同一个方向……

佐久间：好的。不过你的工作……

平山：没关系，已经没事了。

说着站起来回到办公桌前，拿起那里的电话——

平山：喂，请找大和商事的河合先生。——是的，常务董事河合先生……哦，对了，还有咱们公司的田口君，能不能让她再来一趟。

说着挂上电话，取出纸包装纸币。

55.当晚 西银座的小巷

看得见“若松”招牌的风景——

56.当晚“若松”店内

两三位客人——

57.同前 小包间

平山、佐久间和河合都喝醉了。佐久间烂醉如泥，躺在那里。

河合：老师，您怎么啦？来一杯如何？

佐久间：啊？（抬起头）呀，谢谢……（一边接酒）啊，真高兴……真高兴啊……嗯，给你们添麻烦了……嗯……

然后倒头又睡。

河合：（看看他，对平山）喂，葫芦已经不行了。

佐久间：（忽然抬起头）啊——嗯？

平山：（立刻凑过去）老师，怎么样？再来一杯……

佐久间：（接酒）啊，谢谢……你们都有福气啊。我太寂寞了……

河合：为什么？为什么寂寞呢？

佐久间：唉，寂寞啊……悲哀啊。——到头来人生就是自己一个人啊……孤零零一个人啊。

河合与平山面面相觑。

佐久间：唉，我错了……我做错了一件事……我不该只图自己方便……

平山：是什么事？

佐久间：唉，我女儿啊。——我图方便，把女儿留在身边使唤……当初也不是没有去处……只因为我老婆不在了……我错了……最后错失了机会……啊呀！我该告辞了！

河合：您要回吗？哎，不要紧嘛，再来一杯吧。

佐久间：啊，再来一杯吗……（说着接酒）唉，常言道，机不可失时不再来呀……莫思身外无穷事，且尽生前一杯酒……唉……

说着放下酒杯，一骨碌躺下了。

河合与平山面面相觑。

平山：老师……老师……

河合：算了，让他睡吧，萌芦心里不好受啊……

平山：唔……

河合：你要是不小心也会变成这样。

平山：哪会啊，我……

说着把酒喝干。

河合：路子姑娘要是也变成葫芦的女儿那样，可怎么办？

平山：哪呀，她自己……

河合：会的。快把她嫁出去吧。你要变成葫芦那样，我可吃不消。

佐久间：（突然）哎，葫芦？

说着坐起来——

佐久间：这儿是哪儿啊？

河合：哎，老师您睡吧。会送您回去的。

佐久间：哦，是吗……

说完，又睡下。

河合：（对平山）你好好考虑考虑吧。

平山：嗯……

说着拿起酒杯。

58.当晚 平山家 走廊

59.同前 里间（起炳室隔壁的房间）

路子正在熨洗好的衣物。

玄关门打开的声音——

路子：爸爸？

平山的声音：啊，我回来了——

路子：先别锁门——阿和还没回呢。

平山走进来，醉醺醺的。

路子：您回来啦。

平山：嗯。

60.里间——起居室

平山穿过里间，在起居室的矮桌前坐下。

平山：哎，我说啊。

路子：什么事？

平山：你不想嫁人吗？

路子：啊——？

平山：嫁人啊。不想嫁吗？

路子：（付之一笑）您说什么呢！

平山：别，我是说真的，真的。

路子：爸爸您又喝醉了啊。

平山：嗯，喝是喝了一点儿，不过我是说正经的。

路子：可不是一点儿啊。为什么会想到这事了呢？

平山：为什么……原因有很多啊。——哎，你过来一下。

路子：您等一下吧，这里马上就好……

平山：爸爸考虑了许多……哎，你过来呀。

路子关了电熨斗，站起来走过去。

61.起居室

平山和路子——

路子：可是，我要是出嫁的话，您岂不是很为难吗？

平山：就算为难，你也差不多该嫁了……你也二十四了呀。

路子：对呀，所以还不用着急啊。

平山：可是，说着还不着急，还不着急，一转眼就上年纪了。这样为了自己的方便留着你，爸爸觉得很过意不去。

路子：这么说又能怎样呢？跟您说吧，爸爸，我现在还根本没打算嫁人呢，我才不想嫁呢。爸爸您不也是这么想的吗？

平山：想什么？

路子：想我就这样留在这里更好……

平山：为什么？不是那样的。

路子：明明就是这样的啊。我要是嫁了，爸爸和阿和怎么办呀？

平山：那总有办法的。

路子：说是总有办法，究竟该怎么办呢？怎么办都不成呀。爸爸您到底从什么时候生出这念头的？

平山：那，你是不打算嫁人了吗？

路子：我才没说不嫁呢，我并没那样的想法。我的朋友当中嫁了人的还不少呢，还有的已经生了宝宝呢。

平山：是吗……那你——

路子：别说了！我像现在这样就好！

平山：唔——那么说的话，爸爸也觉得现在是最好的。可那是不行的啊！反正爸爸是这么想的。

路子：您既然想好了，就别随随便便说那些话啊。

平山：我不是随随便便说的啊。

路子：明明就是的。

说着站起来，去里间收拾衣物。

平山：喂！……喂！

路子拿着衣物走出了房间。

平山满脸失落，将茶壶电的水倒在杯子里喝了。

玄关门打开的声音——

62.玄关

和夫回来。

和夫：姐，门可以锁了吗？

平山的声音：哦，可以锁了。

和夫：哎呀，爸爸已经回来了呀。

说着拧上了门闩。

63.里间——起居室

和夫进屋。

和夫：我回来了——

平山：哦，回来啦——

和夫：姐姐呢？

平山：在呢。

路子沉默地穿过房间。

和夫：哎，姐，我要吃饭的。

路子默不作声地走过。

和夫：（目送她）怎么回事呀？爸爸。

平山：唔……

和夫在矮桌前坐下，倒了茶喝。

和夫：哎呀，真苦。

平山：喂，我说。

和夫：嗯？

平山：你姐姐，有没有喜欢的人啊？

和夫：应该有吧。

平山：有吗？

和夫：虽然不清楚，可谁都会有吧。

平山：你有吗？

和夫：有啊，她叫清水富子哦。

平山：哦？是哪里的人啊？

和夫：不清楚是哪里人，不时地能跟她说说话呢。

平山：哦，她是做什么的？

和夫：是我每天坐的那趟公车的售票员，看名牌记住的名字。个子小小的，胖胖的，可爱极了。

平山：嗯——是吗……

一边苦笑。

和夫：喂，姐呀！让我吃饭啊！

平山：哎，你呀，自己去厨房吃吧。

和夫：为什么？

平山：就是这样，自己的事情自己做。

和夫不满地站起来去了厨房。

留下平山一个人，他点了烟，木然沉思着。

64.大约一周后 傍晚 住宅楼

各家的窗户透出灯光，出去上班的人们纷纷归来。

秋子也是其中之一。

65.同前 走廊

秋子归来。

66.室内

秋子进来。

秋子：我回来了——

说着走进屋。

67.起居室——厨房

幸一系着围裙在厨房切洋葱。秋子走来。

秋子：我回来晚了。——做什么呢？

幸一：冰箱里有火腿，做个火腿炒蛋。

秋子：我也买了牛肉饼来。——米饭煮上了吗？

幸一：哎，就快煮熟了。

秋子：（走到洗碗池旁）那个——

一边洗手，幸一也洗手。

秋子：（一边把手擦干）今天午休的时候，路子来我们公司了。

幸一：哦——什么事？

说着摘下围裙递给秋子。

秋子接过围裙系上。

秋子：说是爸爸叫她快出嫁……

幸一：哦，对象是谁？不过路子现在出嫁的话，老爷子怎么办？他是怎么打算的啊？

秋子：路子也是这么说的。

幸一：那么路子她还不想嫁吗？

秋子：那可不清楚。她说爸爸最近每天都在说这个。——路子说她都听烦了。

幸一：对方——是什么人呢？

秋子：说是河合先生介绍的，爸爸已经见过那人了。——好像很不错呢。

幸一：路子不中意吗？

秋子：就是弄不清这一点啊。——我问她你不想出嫁吗？她也是不置可否的样子。

幸一：那这事到底怎么说呢。

秋子：是啊，怎么说呢。

幸一：那，路子去你那儿干吗呢？

秋子：不过……不知为什么我也能理解路子的心情……

幸一：是吗？

敲门声——

幸一：请进。

68.入口的房间

门开了，平山走进来。

幸一出来迎接。

幸一：啊，您来了。

平山：哦，你已经回来啦？

秋子走来。

秋子：啊，爸爸——您请……

平山：哦，这个，是咸烹牛肉。

说着递上一个纸包。

秋子：谢谢您。

幸一：爸爸，你这是刚下班吗？

平山：嗯，有点事想跟你说，可以出去吗？

幸一：可我还没吃饭呢。

秋子：爸爸，请跟我们一起……

平山：哦，饭就去哪里找个地方吃吧，怎么样？

幸一：这样啊，那……

说着去了里屋。

秋子也向平山点头致意后进屋去了。

69.起居室

幸一和秋子，一边做准备——

秋子：（自言自语）肯定是路子的事。

幸一：嗯。

说完走出房间。

70.入口的房间

平山正等着。

幸一走来，套上木屐。

秋子走出来。

秋子：请慢走。

平山：那就借用他一下喽。

秋子：您请便。

平山和幸一出门。

关上的门——

71.当晚 酒吧“馨”店内

平山和幸一——幸一在吃炒饭，平山正小口地抿酒。

镜头拉远，只见一个客人正与女店员相对饮酒。

幸一：（吃完饭）我吃好了……

对面正在沏茶的老板娘馨端了茶过来——

馨：喝茶吗？

幸一：谢谢。

平山：（举了举酒杯）给我这个。

馨给他倒了威士忌，并端走饭碗。

幸一：（目送着馨）像吗……不像啊。

平山：唔——仔细看是不一样，但不知什么地方还是有点像。

幸一：是吗……对了，爸爸，那个男的怎么样？

平山：是冈崎一个世家的次子，个子很高，体格也强壮，爸爸觉得不错。

幸一：——路子是不是另有喜欢的人呢？

平山：你——这么觉得吗？

幸一：嗯。

平山：是这样的，据和夫说，她好像喜欢一个姓三浦的人。

幸一：三浦是？

平山：你们公司的……

幸一：哦，他呀。

平山：他人怎么样？

幸一：那小子不错的，如果是他的话我很赞成。路子是怎么说的？

平山：我试探着问了问她。她没有明说，不过好像是喜欢的。

幸一：如果是那小子就好办了。

平山：是吗？那请你顺便问问那个三浦君吧。

幸一：嗯，好。那小子不错的。

平山：是吗？——能让她跟喜欢的人在一起就再好不过了，这样路子也会幸福的。

幸一：是啊，那我尽快问问他。

平山：嗯，那就这么办吧。

馨走出来。

馨：今天可真安静啊，要不要放上次的那首曲子？

平山：不，不用了。

幸一：什么曲子？

平山：没什么……

幸一：可是，路子要是嫁了人，爸爸就寂寞了。

平山：可是，再不嫁就晚了……

说着把酒喝干了。幸一也喝酒。

72.翌日傍晚 食伤新道（注3）

鸟森一带——下班的人们来来往往……

73.那附近的“猪排屋”店内

客人相当拥挤。

74.店内通往二楼的楼梯下面

客人脱在那里的皮鞋和女式草履等。

75.店内二楼的小包间

幸一和三浦正边吃猪排边喝啤酒。猪排已是第二盘，啤酒也开了第二瓶。

三浦：（往自己的杯子里倒啤酒，然后对幸一）请。

幸一：哦——（一边接酒）你很能喝啊。

三浦：我不行啊。不过，啤酒的话，也就两瓶吧。

幸一：想问你个事。

三浦：什么事？

幸一：有没有打算结婚？

三浦：有好的人选吗？

幸一：且不论好坏，倒也不是没有。

三浦：哦……真的吗？

幸一：是真的。怎么样？不想娶一个吗？

三浦：——是吗，那可就为难了。

幸一：为难什么？怎么会呢？你不想吗？

三浦：呃……

幸一：你也该结婚了呀。

三浦：是啊……那个……其实，我已经有了。

幸一：原来你有啊。

三浦：不是有老婆。不过，对象是有的。

幸一：这样啊。

三浦：是你认识的人。

幸一：谁啊？

三浦：总务科的井上美代子——

幸一：哦，那姑娘——

三浦：不行吗？她不好吗？

幸一：不，很好啊，是个好姑娘。

三浦：请不要跟大家说啊，因为还谁都没告诉呢……

幸一：哦，我不会说的。

三浦：我们说好了的。

幸一：哦——什么时候的事？

三浦：今年夏天，咱们公司——不是一起去了伊香保吗？

幸一：哦，是从那时候啊。

三浦：说是说从那时候，可我们还什么都没做啊。

幸一：撒谎吧，你。

三浦：拉个手什么的倒是有……

幸一：——这样啊……

三浦：你要介绍的是谁？

幸一：算了吧。

三浦：告诉我吧，我的都说给你了。

幸一：唔……

三浦：是谁？

幸一：就是我妹妹。

幸一：妹妹，你是说路子小

主持人 我们敏熙

大家好，欢迎大家来到第22届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第5天第1场，我是主持人我们敏熙 ，第1场我们讨论的电影是小津安二郎导演的《秋刀鱼之味》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

场刊嘉宾 欧.尹

我给了《秋刀鱼之味》3星，难得有点喜欢的小津作品，属于超乎预期了。这部作为遗作，并未有特别明显的回溯情绪或对死亡的思考掺杂于中，但营造出的孤清氛围的确回味不穷——嫁女与战败作为一明一暗两个核心话题则巧妙共享了这种情绪。但总觉得话题构建的基础其实很大程度根植于日本民族的文化特征，有点缺乏普适性，换个时代和环境尤其融入当今的两性视角后多少有些过时。

场刊嘉宾 A7M2带位员

2星，小津电影映像的成熟不可否认，但故事放到现在来看，感觉有点过时。

助理主持人 给艾德林的诗

《秋刀鱼之味》是小津生之尽头的完美，是小津电影的极致，亦是电影的极致。

场刊嘉宾 donnie

2星，其实有很多可以夸的地方，只是相对于62年的其他电影来说没有那么的喜欢。50年代末法国新浪潮已经开启，60年大岛渚已经拍出了《日本的夜与雾》以学运“安保斗争”为背景，日本电影新浪潮也已到来。他们直面日本正发生的政治事件，而小津还在以一种伤痕和怀旧的态度来面对过往的历史。

场刊嘉宾 布谷卟咕

3星，影片的形式还是极致地忠于小津风格（人物基本都在中心中心、剪辑对话你来我往不会打架等等）嫁女题材有点点闷，但结合62年日本战后现代化发展又有很多可玩味的地方。

主持人 我们敏熙

本片名为《秋刀鱼之味》，但片中并未出现秋刀鱼，查了下资料，有人说是小津安二郎在拍《小早川家之秋》时，公司催促下一部片子，他在匆忙之下临时命名为《秋刀鱼之味》，但如果是暂时用名，为何拍完后不改，仍然保留《秋刀鱼之味》这个名字？各位嘉宾如何看待本片无秋刀鱼，标题却有秋刀鱼，似乎是一种“有名无实”？

场刊嘉宾 欧.尹

我想名字的事情在这类作者电影中被弱化了，就算是起名为《东京物语》或《东京暮色》，也无非是多了个代号，对于内容和表意的暗示或提升也不明显。也许小津拍完觉得本片的意境叫做《秋刀鱼之味》也还恰当，有点通感的意思。

场刊嘉宾 A7M2带位员

可能是比较有特点吧？秋刀鱼或许在日本的餐桌上是很常见的食物。

场刊嘉宾 布谷卟咕

原来还有这个故事，都没注意到没出现提到秋刀鱼就想到细长被炸过的鱼串在长竹签上，一种板上钉钉风华不再的落寞感…但可能是过度解读了。总归也是日常食材，要端上桌的（片中老夫亲也是养育了三个孩子算是完成了人生一大重要责任。

助理主持人 给艾德林的诗

我觉得从小津一贯的标题起法上来说，《彼岸花》没有花，《晚春》里没有春来看，《秋刀鱼之味》里也不用非有鱼，但从以前一直很意象性的名字来说，《秋刀鱼之味》也作为小津的最后一部片，有了实际可经验的所指，还是显露了一些不同。

主持人 我们敏熙

小津似乎很喜欢以季节相关的作为标题，《晚春》、《麦秋》、《秋日和》，那么大家大多是觉得以《秋刀鱼之味》是表现庶民家常之味。那么就下一个问题，同是嫁女儿，你们觉得《秋刀鱼之味》与同位导演更早拍摄的同题材《晚春》有何异同之处？

助理主持人 给艾德林的诗

《晚春》里小津的镜头语言还是可以看出来显现的，到《秋刀鱼之味》是角色完全显现，镜头语言就完全隐形了，我觉得这是小津执着于嫁女这个主题在秋里可以更好说服观者的原因

主持人 我们敏熙

我个人会认为《秋刀鱼之味》比《晚春》在嫁女儿这件事上更加令人信服。因为《晚春》最后父亲劝说女儿那一通话，完全说服不了我，而《秋刀鱼之味》因为有老师父女作为对比，会觉得更合理。

场刊嘉宾 donnie

同意，把镜头对准无力反抗的日常平民百姓。

场刊嘉宾 布谷卟咕

直观来说《晚春》更关注父女情感上的波动，而秋的镜头则是放在生活上，更有一种宏观感。

主持人 我们敏熙

《秋刀鱼之味》有很多组关系对照，朋友找了年轻妻子，老师父女，儿子夫妻，我个人也会觉得《秋刀鱼之味》里角色更鲜活，也有人说是父女恋。

场刊嘉宾 donnie

《晚春》中对女儿的笔墨非常多，父女之间也更亲昵。我觉得《秋刀鱼之味》有表现恋父的情结，我个人也更喜欢《秋刀鱼之味》。

特邀嘉宾 子夜无人

笠智众这张脸总是让我无名火起，很想甩个几巴掌上去。

场刊嘉宾 欧.尹

感觉笠智众在《秋刀鱼之味》里比《东京物语》好看一些。

主持人 我们敏熙

本片明线是嫁女儿，副线却隐隐指向政治，如男主去找老师，却碰见昔年战友，两人回忆战争，片尾女儿出嫁后在同一间酒吧里听战时的歌曲，你们如何看待该片这种嫁女儿与战败的类比？

场刊嘉宾 donnie

这是小津第一次这样直面战败的问题吧。我觉得两者的关联可能在于父权的转交，战败后权力在美国的手上，嫁女后权力在女婿手上。

场刊嘉宾 A7M2带位员

日本好多电影都有这样的描写。如果说女儿没有嫁出去，对他来说也是一种“战败”吧？我不太喜欢这样的联系。

场刊嘉宾 欧.尹

如果没有战败与刻画日本人整体情绪性这些内容，即使嫁女的事情写得再细腻我觉得也会使本片的价值大打折扣，厚度不足。生活中遇到不如意、无奈、挫败的事情，可能触发的契机并不同，但最底层的情感是可以构成共通的，这也是我生活中的一种个人体验。从另一个角度来看，也是要把家庭的事情放在社会环境里面来写。

场刊嘉宾 布谷卟咕

这个联系我觉得可能在我看来是一种茫然，被天皇推动着高昂地战斗，被朋友推动着去给女儿相亲，但无论如何终有回到思考个人身份的时刻。

特邀嘉宾 子夜无人

其实我觉得这部电影里男人集体把女人吃干抹尽、压榨到死的行为，就和日本侵略中国是一样的。

场刊嘉宾 欧.尹

我在想这种”吃干抹尽“是不是那个时代日本文化中比较接受、常见的状态，感觉小津倒并未特意批判此事，不过这种类比确实可以成立。

特邀嘉宾 子夜无人

他没有批判，他的态度是：有点点内疚，但是也就这样吧。其实是很真实的，因为男人就是这么不要脸。

主持人 我们敏熙

同年的《安详之兽》，吃干抹尽很明显。然后这部里的女性角色，蛮有“对抗性”，儿子的妻子、女儿对家人。

场刊嘉宾 布谷卟咕

对，我其实不能很肯定一些女性刻画背后作者原意是什么。

场刊嘉宾 donnie

我没看出“对抗性”，我看出妻子和女儿的界限模糊了，女儿拒绝嫁人还表示要一直照顾父亲和家庭到底。

主持人 我们敏熙

比如儿子要买高尔夫杆，妻子很不同意，不嫁人就有可能成为老师女儿那样。

场刊嘉宾 欧.尹

对，从我的视角和文化背景来看，《秋刀鱼之味》上来表现的那种嫁女儿给父亲带来的”困惑“其实是不成立的，女主还说可是如果我嫁人了，爸爸不是会很困惑嘛。完全没有对困境形成的解析，好像理所应当，所以感觉是文化背景带来的差异。

特邀嘉宾 子夜无人

但是你嫁了女儿，女儿也只是照顾另一个男人到老到死，如果不幸生了儿子还要多照顾一个。

场刊嘉宾 Donnie

我天哪吐了，老爸还忍痛割爱，作出巨大的牺牲嫁掉女儿，我笑死。

场刊嘉宾 欧.尹

对呀，我就是不理解这种巨大的牺牲，而影片中的人物却完全视为理所应当。怎么就一定给父亲带来了多大的困惑了呢，以至于不看到老师的女儿都不下定决心

主持人 我们敏熙

对小津安二郎这个导演，在国内有着很多的争议，有其在二战中的态度，也有对电影里父权的质疑，还有认为其电影角色僵硬，犹如在看僵尸电影，你们如何看待？可以只说一点。

特邀嘉宾 子夜无人

小津厉害的一点是他真的做到了写出一种“没有主观恶意的自私和伤害”，我完全能想到，他们眼里看待侵华战争，就和里面父亲看待女儿是一样的。小津的意义就在于打开他的电影，你能看见真正的日本，属于日本的国民性，《东京物语》的情感可能相对已经是很普世的了。

助理主持人 给艾德林的诗

在现今小津已经被神化和恶化的二极管处境下，小津电影始终如一的嫁女主题下持之以恒的变奏，或许是让观者以更中道的方式来看待现今社会和世界的一个更可取的视角，反过来也可以用这个中道的视角来看小津其人，和日本电影。

场刊嘉宾 Donnie

说实话我也不太喜欢小津塑造女性角色的方式，好像都是男人想象出来的女人，对于传统正面女性的刻画好像客气已经刻到骨子里，总是眷恋父亲替家里人着想，看不到她们的复杂和真实想法。不喜欢这些女性服务性的完美的笑容。这一组人物的塑造是为了对比现代化后的自私消费主义与传统的价值观念吧

场刊嘉宾 布谷卟咕

我对僵硬的理解是，很大程度僵硬是由拍摄手法和剪辑决定的，所以导演的立场我摸不透；角色是根据强化了生活中日本人特性的剧本在表演。

场刊嘉宾 欧.尹

我其实没太get到僵尸电影的点。

主持人 我们敏熙

比如角色始终笑着，特别是原节子，感觉永远在笑着。

场刊嘉宾 Donnie

可能是表演上的僵硬。我很受不了（原节子）这个（微笑），那种刻进骨子里服务男人的微笑。

特邀嘉宾 子夜无人

你看到笠智众不觉得他像僵尸吗？拳头不会硬吗。笠智众如果是我领导，我一定每天在他茶杯里吐痰。

场刊嘉宾 欧.尹

在《东京物语》里面也像（僵尸电影）咯，推得更广一点，很多”老电影“可能都有这个感觉。

场刊嘉宾 Donnie

不会啊你对比其他62年的都还好，这是表演观念的问题吧。

特邀嘉宾 子夜无人

小津电影里的人物很少有大的动作，行动轨迹基本是同一条线来回好几幕。

场刊嘉宾 A7M2带位员

这也是日本电影的一大特色，不止小津电影有，那种笑看起来是很假。

场刊嘉宾 Donnie

确实，到现在都有，我就受不了新垣结衣那个笑。

场刊嘉宾 欧.尹

从《秋刀鱼之味》里面我感觉get到一个点是”日本人的假客气“，影片中多处有展现，当面非常礼貌转头就调侃或品头论足，我觉得这个也是和你们刚刚讲的表演僵硬是有关的。

场刊嘉宾 布谷卟咕

据说小津片场很“独裁”的 所以这种僵尸表演也有他想传递的信息吧，不知道，很迷惑。

特邀嘉宾 子夜无人

我想起《浮草》了，京町子那种表演算不算很“非小津”。京町子真是少数我能在小津电影里回忆起来“鲜活”的表演，虽然和角色泼辣张扬的设计有关。

主持人 我们敏熙

不过《浮草》非常父权，京町子再怎么样，最后还是灰溜溜找男人去了。

特邀嘉宾 子夜无人

“1949年，原节子参与小津安二郎《晚春》一片的演出，此片不但成为小津电影日后广受推崇的起点，也因而展开两人长年为人称道的合作关系。往后，原节子经常成为小津电影中的女性角色，永远如此温婉大方、善体人意，却又不乏主见，无疑是小津电影中最令人难忘的女性。原节子终身未婚，也因此被誉为‘永远的女儿’、‘永远的贞女’、‘永远的圣女’……”

这种话其实看了让人不寒而栗，民国时期对女明星的审美都比50年代的日本更open。

场刊嘉宾 欧.尹

英格丽·褒曼骂骂咧咧退出直播间。

本篇影评摘自豆瓣时间《52倍人生——戴锦华大师电影课》口述稿， “我”即戴锦华老师。

豆瓣的朋友们大家好，今天跟大家分享日本电影之神小津安二郎的最后一部作品《秋刀鱼之味》，也翻译成《秋刀鱼的味道》。选择这部电影还是选择《东京物语》或者是《晚春》之间，我有一点迟疑，但是最后我还是选择了小津安二郎电影生涯的最后的谢幕之作《秋刀鱼之味》。

隐藏的小小的私心是这是我本人看到的第一部小津安二郎的电影，我也记得在影院当中那种深深地被吸引，深深地被浸透的那种观影体验。而与此同时，在我周围也有很多朋友睡着了，或者是离席而去。要知道的是这是在中国电影资料馆，这些共同观影的朋友都是电影界的同行，所以我预告大家说这部电影一定是两极的反应，一部分人认为闷到不能忍受，而另一部分人就是可能和我当年一样喜不自胜地而且也满怀感伤之情地深入到小津安二郎的世界当中。

一开头我已经跟大家分享了，小津安二郎被称为日本电影之神。在小津安二郎创作的时代，他代表了，或者说他创造了一种后来被人们称之为日本电影美学的这样的东西，它形成了一套去展现当代日本人、当代日本人的日常生活、当代日本人式的情感、当代日本人式的人际关系，当然主要是家庭关系，以及在伦理的主题之下的那种深深的对于生命历程的体认和对于人类如此短暂向死而生的生命所怀有的那种深深的彻悟，同时仍然是不能排遣的感伤。这样的一系列的主题、一系列特征使得小津安二郎不仅是日本人心目中的日本电影之神，也是被世界所公认的代表着日本文化或者说日本的美学以及日本人式的生命体验的一位重要的电影导演。

小津安二郎也是身前身后有着截然相反的极端对立的反差的待遇的一位导演，在他身后，对于日本电影之神的身份，尤其是这个日本电影之神所代表的美学、伦理、日本式的呈现，也有极端激烈的抨击、质询。那么我们放到后面来讨论，我们先和大家一起进入到这部电影。

这部电影从一开始就是小津式的风格。他首先向我们展示了60年代日本经济起飞的过程之中，日本的高速度的工业化的和现代化、全球化的进程之中的东京景色，这些景色在今天看起来很难具有直觉的美感，对吧，它是工业空间，一开始就是化工厂似的而且是白烟滚滚的，估计今天的观众第一个直觉就是有毒气体或者空气污染。

但是小津用小津式的从容，用小津式的直面的姿态去捕捉东京的都市、东京都市的景观，而且以小津式的目光或者小津式的姿态——他并不去捕捉大都市的那种繁华、喧嚣、熙熙攘攘，相反他捕捉的是东京的小街小巷，人们家居的空间，人们真实地生活于其中的空间，而且整个空间的造型环境及其贯穿整个影片当中的充满了工业噪音的音响环境，非常真实地再现了普通东京人60年代的日常生活和现实生活。

从一个平凡的工业化现代化进程之中的东京都市开始，而后我们进入到了最日常的办公空间以及家居空间，而故事的主部是小津所偏爱的主题也是他长于去展现的主题，是一个嫁女故事。一个即将步入暮年的丧妻的男人如何决定嫁女，并且如何成功地把女儿嫁出的这样一个非常平凡的日常的家庭的故事，而这样的一个所谓嫁女故事，实际上是非常隐忍的也是从容的穿插在对四个家庭的交替呈现以及通过四个家庭非常温婉地展现出的战后日本的生存空间、心灵空间、社会空间。

那么大家都注意到了，四个家庭当然与主人公平山周平，我们就叫他平山先生，也是小津安二郎的御用演员，笠智众所成功出演的一个儒雅的、隐忍的、沉稳的中年即将步入暮年的男人的形象。同时，他显然是一家日本公司当中的中层雇员，不能算作现代社会当中的成功者，当然也不是失败者，以他和女儿道子、次子泽雄所构成的家庭，他们的日常的家居生活，来作为故事的一个重要的家庭生活内景。那个局促的日本式的空间也成为小津去展现他的美学，同时通过他的美学去触碰日本的现实生活以及人类生命人类生存的内里的这样的一种重要的空间和介质。

而另外一个家庭，就是他的长子宏一的家庭，宏一和妻子所组成的一个现代核心家庭，在这个现代核心家庭当中，充满了现代社会或者现代生活当中的日常的欢乐和日常的烦恼。事件主要围绕着两个东西就是这个年轻夫妻的家庭渴望拥有现代的家庭装置也就是一个冰箱，而显然，以宏一的收入还不足以购买或者说支撑这样的一个奢华品，于是他向父亲借钱。

更有趣的一条副线就是宏一的业余爱好，或者宏一的奢侈的、超越自己的社会身份的向往和爱好，就是高尔夫球杆。我想对于今天的中国听众来说，我们不用特别去讲高尔夫作为一种时尚的西化的同时是昂贵的消费以及它和高尔夫的玩家之间的身份标识的作用。当然更有趣的是和我们今天的社会生活完全对位的是，与丈夫宏一对于高尔夫球和高尔夫球杆的这种向往相对应的是妻子买包的愿望。

那么，整个小家庭当中的喜怒哀乐围绕着物欲以及收入的不足，它形成了这样的一种多少有一点喜剧感的又是极具现实意味的困窘。

第三个家庭是故事当中三个男性主人公的老师，我很难判断是中学老师还是小学老师，他们昔日的老师，显然昔日是非常严厉的而且乐于说教的老师，此时显然是一个战后的落魄者，他和已近中年憔悴衰老的女儿经营着一家小面馆。

而第四个家庭则是作为和前三个家庭形成另外一个社会坐标的，也就是主人公平山先生的同学显然也是一个毕生的好友掘井的家庭。我们看到当掘井的家庭出现的时候，首先出现的是一条有纵深的开阔的街道，不再是小津式的镜头那种被阻断的局促的而且也是混乱的这种街道，一个开阔的现代街道旁的住宅，内部是开敞的，也是奢华的。小津式的准确和精细，让我们在小津特有的对于狭小的日本式的走廊或者一个我想是来自日语的一个说法叫函关，拍摄的时候，他会让我们看到在旁边摆放着若干只高尔夫球杆。换句话说，掘井才是可以消费高尔夫球这样一种奢华的时尚的有身份的娱乐生活或者娱乐方式或者运动方式的阶级。而同时更重要的是，他拥有一个年轻的妻子，这和他的两位好友的鳏夫的这种生活状态形成了另外一个有趣的对比。

于是在四个家庭和平山所在的办公空间当中，形成了五个内景之间的穿换，而五个内景之间的穿换是由小津式的固定机位所拍摄的街景，或者我们叫空镜来作为串联来作为节拍，形成了这样的一种流畅的转换以及在交替呈现当中传递出的小津式的对生命的彻悟以及他对于日本社会的从容的怀有淡淡的间离之感的观察。

说到小津安二郎的电影，也是当年直接地击中我使我深深迷恋的这样一个小津安二郎的电影世界的话，恐怕我首先要跟大家分享的是他的影片所采取的一种一以贯之的低机位。在小津的电影当中，他所有的摄影机位置是低于常规电影的取位的，常规电影当中常规机位的选择，是以人类的平均身高的视平线来作为摄影机镜头所在的位置，以形成一种引号“正常的人眼”观察世界的感觉。

而小津安二郎的摄影机机位大大地低于平均身高的视平线的这样的一种选择，已经有太多的研究者指出，事实上小津的这种低机位并不是一种无理据的刻意为之的低机位，不是仅仅为造成每个画面带有一种并不刻意突显的仰拍效果，像我们曾经讲到过的在《公民凯恩》当中，奥逊威尔斯所刻意为之的那样的一种低机位，以便使天花板同时出现在画面当中的这种效果。而小津安二郎的低机位是根据一种日本式的生存或者日本式的日常生活来确定的，就是它仍然是人类日常生活中的视平线，只不过这个人是一个坐在日式的榻榻米上的人，以日式的跪坐或者盘腿而坐坐在塌塌米上的人们的视平线，成为小津安二郎的摄影机机位的选择和依据。

于是，小津的画面由于低机位而呈现出了一种常规电影所没有的稳定感，一种所谓东方式的重心感。我们会说到所谓东方文化和西方文化，如果我们非常本质化地也非常粗暴地给予它描述的话，就是一种是前倾的，一种是后沉的，一种是以追求速度和效率的身体姿态来作为基本依据的，而另一种是以东方文化的这种根——沉稳来作为依据的。而小津的低机位就形成了这样的一种效果。

这样的机位在影片当中的绝大多数场景当中，都会形成一种奇特的视觉效果，同时传递出一种所谓东方或者日本的日常生活当中那种独有的稳定感或者说舒缓感。最突出的是女儿道子出嫁的一场，大家注意到，身穿着日式的新娘装的道子确乎是以日本的姿态跪坐在榻榻米上，而站在榻榻米之上的父亲就呈现在一个并不突显并不张扬的仰拍镜头当中，于是在一个稍仰角的中景镜头当中，并肩而立的父亲和哥哥就构成了这种垂直线条的平形线，形成了一种日本式的亲情或者说不同于西方社会的东方的对血缘亲情的强调的这样一种视觉呈现。

要讨论小津安二郎，当然要讨论小津安二郎式的机位以及这种机位所形成的不同的构图特征以及情感情绪和意义的传达。我们接下来要跟大家分享的一定是他的固定机位，小津安二郎的影片当中绝少运动跟拍镜头，几乎，每个场景当中都是由大量的固定机位所形成的切换来构成影片的时空连续、影片的场景展现以及影片的情绪切换。

前面我们已经讲到过说，小津非常有意识地选择那个局促的被阻断的几乎没有纵深视野的纵深空间来作为他摄影机机位的选择，在固定机位当中，这样的一个空间既携带着宁谧感，又携带着阻隔感，它也是成为小津电影当中的视觉风格、叙事风格和审美特征的一个重要的、基本的、一以贯之的元素。

我看到很多的豆瓣网友都做了这样的阐释、索解和追问，就是在电影当中我们始终没有看到秋刀鱼，我们唯一看到的鱼是海鳗——那个场景以小津式的风格传递出了十足的关于一个物欲横流的时代已经到来，贫穷的低阶级的人的生存困窘，老师不能分辨海鳗这种食物和如此的贪婪的如此的贪吃的来品尝这种他所不能享有的食物的时候的那种满足和那种寒酸。

影片叫《秋刀鱼之味》，很多朋友已经进行了索解，简单地说，秋刀鱼是报秋鱼，秋刀鱼的使用意味着深秋的到来，意味着冬天将临。所以，“秋刀鱼之味”本身携带的是影片当中的主人公，也是很多的小津安二郎电影当中的主人公的这样的一种身份及其生命体验，就是嫁女，儿子娶媳，都意味着孩子的成人礼，孩子的社会成人礼，同时是父母即将步入暮年，生命进入倒计时的一种提示。所以，在小津的作品当中始终充满了这样的一种淡淡的忧伤，这种淡淡的忧伤是生命的迟暮或者说生命倒计时的时刻的开始。

也有太多的朋友都已经讲到说这是小津的最后一部电影，也是在这部电影的准备和拍摄过程当中，他经历了丧母的打击，而小津是一个对母亲极端地敬爱、依恋和某种程度上是有母子相依为命的这样的一种生存状态的一位导演。所以丧母之痛的重击使得在这部影片当中，小津电影特有的那种苍凉和萧索变得更为集中和突出。这也是“秋刀鱼之味”这种命名的重要由来之一，就是秋天已至，秋天将逝，后面是严冬或者说是终结。

除了这个之外，秋刀鱼在日本并不是一种昂贵的鱼类，或者说它是极端日常的，它是小户人家的一种食物，那么它同时携带着小津的另外一个重要的特征，就是他的摄影机所向始终不是戏剧化的人物，始终不是成功者，始终不是那种所谓在一片历史的荒芜当中发出自己响亮声音的那些决策人。他的主人公是小人物，是平凡人，是这种必须承受着也无力反抗日常生活的重压的这样的一些人物。所以我们说这是大概“秋刀鱼之味”的一个基本的题解。

开个玩笑，我说当年我第一次看到这部电影的时候，那种喜不自胜的沉浸和周围一些人们不耐的这种反响，以至曾经一度在我身边的同行朋友当中形成了一个贬义的描述叫做说这部电影有一股秋刀鱼的味道。换句话说，是指它的那种缓慢，指它的那种几乎不发生戏剧性的冲突和戏剧性的事件，它的闷，它的慢，好像这也确实吻合于秋刀鱼作为一种食物，它在日本生活当中的那种平常的平凡的位置。所以它是平凡的，同时它又是像是一个坏消息的传递者，告诉我们凛冬将至。

这样的一个题目的命名已经表明了在这部电影当中小津的一种基本的情感的姿态，或者说一种基本的情感基调。那么太多的小津迷也在关于《秋刀鱼之味》的讨论当中指出了这部影片在小津的作品当中的另外一个特殊的改变，这种特殊的改变就是在这部影片当中，小津一改他从第二部影片就开始的一个作为他个性标识的片头字幕衬底的使用。在此前，小津的几乎所有的作品当中，他都是使用一种极具质感的日本麻布，在影片当中作为片头的字幕衬底，它也像是一个平凡的日式的门帘，带着一种朴素，带着一种温馨，带着一种关于所谓手作或者匠人的想象和记忆。

那么，我的好友，香港影评人黄爱玲，曾经用她的素朴的诗意的，在我感觉当中是和小津的精神极端贴近的语言描述过这个麻布的字幕衬底，她说每一次当它出现的时候，你像走到家门口，你像得到了一个你即将回家的承诺。但是在《秋刀鱼之味》当中，这个视觉元素刚好没有出现。相反，导演选择了一个冷调的蓝绿色的衬底而上面有白色的枝桠。那么，豆瓣网友也非常诗意地把它引申为这是不是忘川，或者说忘川上面的枯枝的投影。非常有意思是，在这部影片当中，是某一种小津的温暖消失了，或者一种新的冷意或者新的寒冷进入的一种表述。

所以，和比如《暖春》这样的作品不同，同样是嫁女故事，影片并没有停止在女儿出嫁的这个时刻。已经有很多的研究者指出，小津的影片当中的婚礼，小津影片当中的所谓嫁女故事，其实准确地又非常微妙地标识着一个日本社会和日本文化的变化过程，就是从东方式的对血缘家庭的重视，也就是丧母之后长女承担起家庭女主人的责任承担起照料父亲同时照料自己的兄弟，让他们去成长，让他们去走向社会，让他们去在社会当中拼搏的这样的一种故事，经由嫁女转换为现代式的家庭观念或者价值观念，也就是核心家庭，是一对夫妻以及他们的生活的这样的一种价值转换的过程。

也有很多朋友分析过，在小津安二郎作品当中经常的是新婚的前夜，父女相对的那样的一个时刻，而在这部影片当中，小津也放弃了这样的一个温情的相对无语同时深情款款的时刻，而直接地进入到婚礼举行的时刻。

刚才我已经讲到过，在这样的一个场景当中，站立在塌塌米上的父兄和跪坐在榻榻米上的新娘，所形成的这样的一种所谓垂直和水平线条之间的稳定感，同时也形成一种对应感或者说对照感，在这部影片当中，小津更强烈地表达了一种似乎是不可抗拒的一种生命的命运的或者说人类生存的宿命性的转折性时刻。

而刚才我们说到，在这部电影当中更为有趣的是，导演并没有停止在嫁女的这个时刻，相反它有一个长长的拖尾或者长长的回声，嫁女之后是三个好友再次聚在掘井的家里面，然后再次出现那样的话题，关于下一次该你了，似乎暗示着说，主人公也可以另娶年轻的妻子，而这显然不论作为一个经济事实，还是作为一个心理事实，都是不可能的。于是对于主人公来说，嫁女不是生命当中的一个段落，而是标识着他自己的生命正在走向孤独。

大家注意到，反复被影评人所讨论的最后的段落当中，它索性让主人公在大醉的状态之下，一方面唱出海军军歌，一方面直接说出以后所有靠自己这样的一个独白，使影片非常明确地告诉我们说，主人公明白在这此后的岁月就是寂寞，就是孤独，就是无助，就是一个孩子们的成长同时意味着父母被留在身后独自面对衰老和死亡的这样的一种选择。

好，我们再回到前面，它中间更有趣的是插入了主人公平山突然离开了朋友们的聚会，而匆匆赶到了一家酒馆，他告诉孩子们说老板娘像妻子，像妻子年轻的时候，尽管已经经儿子认定说并不像她的母亲。

在影片当中的这个空间，它同时叠加着一次奇遇，主人公遇到了战时他的部下，这时候我们知道他曾经是日本海军驱逐舰的舰长，于是这个小酒馆当中有着像妻子年轻时候的老板娘，同时有着军队进行曲的播放，有着他和昔日的部下共同回忆当年的好时光，也是在这个空间当中，两次出现了关于这样的话题就是为什么我们战败了，要是我们没战败会怎么样，我们是不是可以把蓝眼睛的美国人赶到前线去充当炮灰。而在第二次出现这个进行曲的时候，是两个原本互不搭话的独自饮酒的男人之间那个对话说我们战败了，另外一个说对我们战败了。所以我们可以说这是一个隐含着、负载着令主人公可以联想起自己的青年时代，联想起那些逝去的岁月和好时光的空间。

在这样的一个段落之后才是主人公回家，这一次他已经步履不稳，他显然已经大醉，在这儿，小津传递出的消息是，此前，当女儿道子主持着家务的时候，每一次喝酒他都是自我约束的，他从来没有作为一个醉鬼父亲回到他的家里，尽管这是日本男性生活的一个常态。正是作为常态之外的例外，他描述出主人公的那种隐忍的自我约束的充满体认的内心。而这一次，女儿已经离去，他就是一个酒鬼回到了自己的家中。

除了刚才我们讲到的那个喃喃自语说所有靠自己的段落之后，反复被称道的也是最小津式的镜头，我们也可以视为小津安二郎这位导演生命的谢幕式的，是最后那个固定机位。我们在一个全景镜头当中看到景深处的主人公，看到这个步履已经蹒跚的一个醉酒的男人，他走到里面，给自己倒一杯水然后喝下去，坐下来。这样的一个远远的距离之外的凝视，传递了小津的多重认同，既是对一个故事中的男性生命、男性生命状态的认同，也是一种对于生命走向暮年的时候那种无助的陈述。

好，那么说到这里，最后补充的一点是我也很不甘愿，但我必须跟大家分享的一点就是在小津身后，对于小津的日本电影之神的身份的质询，对于小津电影当中表达的讨论和批判，事实上大概和中国观众有着更为直接的联系。它涉及到小津安二郎在二战期间作为侵华日军的军官的这样的身份，它涉及到小津电影当中对于战争表象的那样的呈现。

事实上当我第一次接收到讨论的时候，对我也是一种创伤性的经验，我不得不作为一个热爱小津安二郎，热爱小津安二郎作品的观影者和作为一个中国的所谓的知识分子或者说文化的思考者去处理和面对的一个问题，但是我以为，比较客观地说，小津在他电影当中并没有张扬任何军国主义情绪，只是他的对于战争的反省表达得太过含蓄，而且必须说的是，在《秋刀鱼之味》或者叫《秋刀鱼味道》的这部电影当中，小津似乎也多少有一点放开了他对于战争对于军中生涯的怀旧质感，以至使他原本非常隐忍和淡薄的战争反省变得更加淡薄。

今天我们再看这部电影的时候，它提示我们的是，历史是一个不可抹除的因素，历史的记忆始终是个人的，也是社会的，始终是心理的也是政治的。所以在这部电影当中，我们其实更多地体认到的是，平山作为一个面对暮年和步入暮年的男性，他对于他自己青春的依恋和怀旧，但是这种青春依恋和怀旧不可能是纯洁的和赤裸的，它同时携带着历史，那么当一个经历战争一个参与战争一个背负着战争当中的血腥的男性，再回首他的也许是张扬的也许是美好的青春时代的时候，是否同时多少在召唤历史的幽灵？这才是一个在小津的日常生活在小津的凡人琐事在小津的优雅和忧伤当中，我们必须去认知也必须去体认，同时做出批判性思考的一个重要的元素。

谢谢大家。

本篇影评摘自豆瓣时间《52倍人生——戴锦华大师电影课》

更多精彩解读，请戳//douc.cc/2ByaT5