生死劫

   在等待中,他的诺言是温暖的.她愿意用灵魂中仅有的光明来与他交换.
还有她青春的容颜.她的自由.她的前途.甚至,她的孩子.
   只是因为,她以为她上大学第一天认识那个大他七岁的男人就是她的出路.
   而那一切,不过是一场幻觉.
 

   嫣妮的妈妈是下放到黑龙江的知青,在嫣妮一岁的时候就把她送回到北京的姥姥家寄养.她从小就过着寄人篱下的生活.不能决定自己的命运, 常常觉得自己是多余的.亲情,没有温情可言.她急于摆脱这一切.
她出人意料的考上了大学.她以为那是她美好新生活的开始.
   她去学校的那天,遇到了当司机的木玉.他们带同样的帽子,他们在车子里微笑.他陪嫣妮去注册,整理寝室,给她买生活用品,带她去吃饭.他是第一个给她过生日的人,送她自行车,带她去看露天电影.深入的交谈了一次.他说他配不上她,他不想耽误她.她告诉他,她的爱.她说,只要我们是相互喜欢的,其他的都不是问题.然后,他离开.她对他的爱 开始漫溢.去他的家里找他,发现他的小婴儿和一个拿着菜刀乱砍自行车发了疯似的女人.那是他最真实的生活.她逃离了那里.
   几天后,他又去学校找她.他向她哭泣,他说,他为了她,和那女人分手了,孩子也送人了.他希望她可以原谅他.她从来就是个孤独的人,她不知道失去他,她的生活会变成什么样子,她不愿去看清现实.她选择了跟他在一起.
   他们在他阴暗潮湿的地下室里做爱,她以为这就是她要的幸福.那个男人对她说,我爱你,我会一辈子对你这样好.于是,她就相信了.他每天早上送她去学校上课,晚上接她回那个地下室的家.她满足于这样的生活.她的眼眸里全是笑意.
  可是,这样平淡甜蜜的生活却被她的突然怀孕打乱了.她想打掉孩子,为了她的学业.他又在她面前哭泣,告诉她,他有多么留恋,他想留住这个孩子.他给她带上戒指,那一刻她的心也被套住了.她决定为了爱情,放弃学业和前途.她要把孩子生下来.她坐在楼梯上等他来接他.她说,你爱我吗.会一辈子对我好吗.他信誓旦旦.
   她开始每天待在那个地下室里,木玉早上去上班,晚上才回去.她和外界的交流,仅靠一台破旧模糊的黑白电视.常时间不说一句话,吃生冷蔬菜.这样的生活却是甘愿的.觉得寂寞的时候,就在墙上写满了给木玉的话.
  "木玉,房间里都是冷冰冰的,连我的手脚都变冷了.我不想待在这里了.你带我出去看露天电影吧."
  "木玉,我洗了衣服,你快点回来吧,我不敢出去晾."
  ``````
   在她怀孕七个月的时候,木玉失业了.他们的生活愈渐潦倒.木玉向朋友借了一千块钱,他们开始卖抄田螺.在街边,碰到嫣妮的姑姑,引来了嫣妮的妈妈.她跟木玉签了协议,愿意支付嫣妮怀孕期间的营养费,以及产费. 条件是,小孩生下来之后必须在一个月内送人.
　 孩子终于还是被送走了.没有人明白她的疼痛.她开始在一家小店里做导购.神情冷淡而隐忍.活在对孩子的怀念中.他们开始像朋友一样生活在一起,没有性爱,日渐疏离.木玉开始跑长途运输,她常常几天都见不到他.有一天,一个陌生女人来到她的小店里.告诉她,她和木玉在一起了.那个曾经说会爱她一辈子的男人,轻易的,又跟另外的女人在一起了.
她开始回家翻箱捣柜,发现了事情的真相.一叠领养的孩子的人给孩子父母的营养费的收据.他不过是为了这样赚钱.她的世界坍塌了.爱,不过是谎言.她在他的面前由于子宫痉挛的疼痛而缩成一团.他说他从未爱过她.他嘲笑着她的愚蠢.他们之间的关系彻底的破裂了.
   她去商店买刀,她要去杀了那个说他会爱她一辈子,对她一辈子好.满口谎言的男人.她为了爱他,放弃了自己的家庭,学业,前途,甘愿为他生孩子.却换来这样的结局.可是当她站在他面前的时候,他轻易的看穿她.他说,这样的同归于尽,你觉得值得么.她手中的刀滑落了下来.她终是选择了放弃报复.决定重新开始新的生活.　
   生与死,不过一念之间的选择.她爱他,这是她的劫难.往事待追忆,终成空.

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STOLEN LIFE

生死劫

文：CIL


导演 : 李少红　
演员 : 周迅　吴军　蔡明　苏小明　赵成顺　王培炜　闫妮　孙佳浓　
原著 : 安顿　
编剧 : 廖一梅　


这是个有点青春，又有点伤感的故事。
这是个有点残酷，又有点矫情的故事。

这是个值得我们一起来听一听的故事，也许你可以象大多数旁观者一样流着眼泪庆幸自己幸福得多的命运；当然，也可以象个愤青那样臭骂一顿把电视砸了；或者，象个批评家那样挑剔各种破绽和不妥之处，从导演到群众演员统统骂个狗血喷头……不管怎样，这个故事至少是可以让我们记得的，我们会记住一个叫胭妮的女孩子，记住她的黑眼睛、黑帽子，记住她能够奉献的所有的爱，记住她拥有过的一点点美好、痛苦和悲哀。

胭妮的声音带有一种宿命的悲悯的情怀，慢慢地述说着。快乐时并未有开心的语气，悲伤时亦淡然，似乎一切过往都已经成为别人的命运，她不过是这样在一边看着，看着一个女孩子怎样爱的死去活来，又怎样在现实中冲撞的头破血流，到最后带着满身的伤口，黯然离去。

故事从一个闹哄哄的车站开始，胭妮的小姨带着胭妮去火车上见她的母亲，那是一个“手心出汗，脸上出油，说话恶狠狠”的女人，和胭妮的小姨一样涂着铁青的黑眼圈，举止打扮象个普通的农妇，说起话来却有着小市民的挑剔和低俗。胭妮自始至终没有说一句话，到了家，也是自顾把玩着门帘不理会大人们的话。姥姥和小姨把她当作一个多余的人，除了不得不尽的养育的责任，几乎对这个寄养的不爱说话的女孩子没有任何好感，更不必说贴心关怀的温暖了。胭妮在这样的环境里长到了十四岁，始终是倔强的，默默反抗着。她在十四岁那年第一次见到了乡下来父亲，她慌张地找出一顶黑色线帽戴在头上，以为这样就可以隔绝整个世界。她也许没有想到，正是她的父亲，反对所有人的看法，坚持让她考大学。她真的考上了大学，走的时候，她跟姥姥说：晚上不回来了，在学校住。姥姥只顾洗衣服，没理会她。

如果胭妮没有考上大学，如果她没有在第一天上学的时候为自己叫一辆出租车，如果她没有戴那一顶黑色线帽，或者是他没有戴那一顶黑色线帽，生活也许是另外一个样子。这个世界就是这样的让人无可奈何，冥冥之中总有一些安排，怎样也逃不脱。

胭妮就是这样在出租车遭遇的一场事故中认识了木玉，另外一个和她戴着同样黑色线帽有着闪亮眼睛的帅气司机，就象蚂蚁用触角辨识同类一样，一瞬间眼神的碰触，和有着同样独特个性的黑帽子让他们成为了朋友。

木玉大概是所有少女幻想中的完美男人，除了没有什么钱。他高大，帅气，有男子气概，会抓住机会，创造条件，会烘托气氛，制造情调，会满足女孩子心里对浪漫的想象，会说最让人觉得虚伪却宁愿相信的甜言蜜语，会适时地为女孩子花钱，让女孩子感动。重要的是，他让人觉得他值得信赖，值得依靠，有情有意。这听起来可太象神话，可一切就这样发生了，连胭妮都没有想到，自己会这么快的爱上一个男人。

也许所有最真实的爱都是足以摧毁一切的。在木玉为胭妮过完她人生中的第一个生日后，他突然消失了。胭妮终于在一个破旧的屋子里找到了他，还有一个看起来落魄的女人，以及一个刚刚出生的孩子。那个女人看到她，立刻拿起菜刀把她追了出来，跑了很远，她回头看时，只见那个女人一边歇斯底里地哭着，一边用菜刀把木玉买给她的红色单车砍得遍体鳞伤。

后来呢？后来木玉回来了。说已经和那个女人分手了。说自己活的很辛苦。说孩子也不一定是他的。说着说着，还掉了眼泪。胭妮还是那么爱着他，希望他能回到她身边，再找回曾经拥有的温暖。所以她不假思索地原谅了她，相信了他，并决定和他在一起。

这也许是胭妮可以记得的他们之间最美好的时光。他们一起在破旧的地下室有了属于自己的小窝。他们一起吃饭，睡觉，做爱，生活虽然窘迫，却甜蜜得快要淌出汁来。他们就象上辈子就注定要在一起的小冤家，象两个逃学的孩子，天天粘在一起，以为一辈子都可以这样幸福下去，永不分离。

可是好时光总是如此短暂，胭妮在她大学第一次期末考试后，发现一件让她手足无措的事——她怀孕了。

学校很快知道了这件事，她不得不在学业和她以为的爱情中间做出选择。木玉的情意绵绵和一枚不起眼的戒指很快让她相信了所谓爱情的力量，放弃了她的学业和未来，只为着能够成全她伟大的爱情，为木玉生一个他们的孩子，能够和木玉永远幸福快乐的在一起。

而她不知道，危险就在这一刻开始向她慢慢逼近。

她失去了学业，每天呆在十几平米的地下室里不出去，寂寞象黑色的潮水一样把她淹没，快要透不过气。时钟滴答作响，电视总是坏的，吃东西的声音响的可怕，白色蚊帐蒙在脸上，隔绝了所有的联系。她开始在墙壁上写字，写木玉屋子里所有的东西都变得冰凉，我的手脚也冰凉，带我出去走走吧……木玉你什么时候回来我把我们的衣服都洗了可是不敢出去晾……木玉你会不会一直爱我？木玉木玉……她所有的指望在这一刻变得尤其极端和强烈，然而她还是什么都做不了。因为木玉没有回来。更糟糕的是，木玉很快就没了工作，他们花光了所有的钱，不得不开始包装廉价的盗版光盘，到大街上摆小摊子卖炒螺狮。后来被小姨发现了，母亲很快就来了。她还是那么倔强，不肯低头，经过一顿争吵之后，母亲走了。他们有了钱，木玉说是母亲给她保养身体的，条件是孩子一出生就要处理掉。胭妮终于有了第一次发作。孩子出生以后，非常的健康可爱，却不得不送给别人，胭妮也因为生育患病，子宫会突然痉挛，痛彻心扉。胭妮没了学业，没了亲情，没了孩子，没了钱，几乎变的一无所有。唯一可以指望的就是所谓的爱情，可是木玉开始不怎么回家了，据说是找到一份跑长途的工作，回不来。

胭妮总是觉得会发生什么，事实上她知道自己一直在骗自己，以为爱还是象开始那样单纯热烈不顾一切。到她发现了那个装满了各种各样卖小孩的协议的盒子时，世界坍塌了。

原来，并没有真正的爱情。他们从头到尾，都是一场交易。他给她温暖和甜蜜，而她却不知不觉成为一场脏脏交易的生产机器。

有新的女孩子来找她，说木玉是她的了，趾高气扬的样子象极了当初的她。她什么也说不出来，只能淡淡地笑。也许木玉说的是对的，为了他这样的一个人，拼命是不值得的。所以报复的刀子，也只能无力地落在地上。

胭妮就是这样带着充满伤痛的身体，和充满伤痛的心，在一个商场里默默地做着小店员，脸上挂着模式化的微笑接待着每一个顾客……

这个故事就这样结束了，结束的时候，胭妮在一个阳光明亮的房间说希望大家不要上当。

可是爱情这场交易，谁能在一开始就预料到结局呢？

我想胭妮最想问木玉的，还是木玉到底有没有真正地爱过她，哪怕只有一分钟。

在爱情的战争中，多数女人总是歇斯底里不顾一切的那个，做了对了是一辈子的幸福，做了错了就是一身的伤痕。女人总是感性而富于幻想的，因此女性的作品也往往带有明显的女性气息。你可以说它不够现实，不够完美，甚至有点太过于注重细节，矫揉造作。可是你不得不沉迷其中，毕竟人活在这个世界上，依旧需要一点点梦来缓释自己的情绪。这就是女性的魅力之所在了。

导演李少红是个典型的女人，从她执导的多部作品都可以看出她是个非常注意环境的烘托和细节的表现的人，重视人物内心世界的呈现：比如在胭妮怀孕期间，独自一人呆在空房间的时候，她把各种细微的声音都处理的很清楚，画面也是灰暗陈旧的色调，表达出一种令人窒息的沉闷和寂寞。而电视里的对白不知道是不是刻意的安排，恰恰显示了当时人物的心情。这段可谓是整部影片中处理的最妙的桥段。木玉在逐渐显露出庐山真面目的过程中，从一个戴着黑色线帽略嫌羞涩的大男孩，逐渐成为一个头发蓬乱面目委琐的爱情贩子，人物外表的过渡也是非常的自然而生动的。

而编剧廖一梅依旧不负众望，她的聪明在年初的话剧《琥珀》中就已经表现得淋漓尽致了，一出话剧除了舞台上的表现，就是剧本最为人所称道，那些优美的句子至今仍琅琅上口。在这部影片中，她继续了她平民化和文艺腔的巧妙结合。尽管有些文艺腔调显得脱离生活，可是你不得不为这文艺腔叫好，人家写的，就是贴切，且让人心甘情愿地接受。


周迅大概要算是李少红的御用女主角了，她虽然长的一副纯情柔弱少女相，却一直有点愤青的劲头儿，不管演什么，总是带点天真，骨子里的不妥协慢慢渗透出来，让人觉得真实又不大靠谱。可最后还是爱上她。

据说这个电影在今年的美国翠贝卡国际电影节上摘得“最佳影片”大奖，实至名归，恭喜。

    请注意背景声音的细节。
     从看大屏幕电影的对话，到在地下室的对话，夹杂着电影对白或者评书。比如木玉对嫣妮说他自己的故事的时候，大屏幕电影对白正说到“别听他的鬼话”，又比如嫣妮和木玉的孩子要被人抱走的时候，单田芳的评书说到“别的你都拿走，我只要孩子”。另外“地下室”是很明确的见不得天日的义项，嫣妮和木玉就住在地下室，他们的爱情终究是暗无天日的，不能光明正大，就像老鼠，永远鬼鬼祟祟。不是嫣妮不想见光，是不能。
    注意到这些地方的时候，不仅开始佩服李少红了。以前看的电影里对背景声音的关注很少，或者说没有哪部影片的背景音能达到这样的效果，你不仔细听，听不到，仔细听，又顾不上角色对话了，而一带而过，又失去了本来的隐含意义。李少红是不是真的敢肯定观众会注意到貌似与情节无关的东西呢？
    然后我又觉得，嫣妮和木玉这两个名字，也是有更深的含义的，但是讲不清楚。

在燕妮自述的过程里，总是反复提到木玉对他很好，一句很好，道不尽的是背后的辛酸。
当一个女人用“他对我很好”来形容一段关系时，往往处于自我麻痹的情境里。

需要细数着一件件的小事来例证对方对自己的爱，需要把“他一直对我很好”挂在嘴边将自己催眠，以便支撑自己义无反顾的将感情、生活完全寄托在另一个人身上。
或者反过来，明明不爱，只是因为对方对自己好而停留在舒适安稳的区域内，用这种状态来麻痹自己，让自己停止寻找真正所爱之人。

也不知是什么赋予了女人追求稳定与被保护的心态，她们明知在无常里，关系本身脆弱如丝，却一遍遍、又一次次相信它并希望用这丝线将两个人紧紧绑在一起。
这样的关系让“燕妮们”有力量抛开一切与过往的生活再无瓜葛。也让她们卑微如尘埃，不断的问你会一直爱我么，你会一直对我好么，你能保证永远不会离开我么？

危险便是从那一瞬间开始的吧。
可是，燕妮们，哪里有人会为你的生命和未来负责呢？

木玉说自己只是一个货车司机的时候，燕妮没有丝毫迟疑”只要两个人相爱，一切都不是问题。“
4年前看到这里的时候，我以为爱情就该是这样义无反顾，而后对木玉痛恨的一塌糊涂；4年后重新翻看到这里时，只能说她很勇敢，但她高估了自己，也选错了人。

爱是无法算计的，也无捷径可走，世人认可的”条件“无法帮你找到心爱的人。但当你足够独立，有”条件“不必依附于他人，才有机会去拥抱真正想要拥抱的人。

       首先觉得这是一部拍的很好的片子，李少红和周迅也是我一直都很喜欢的导演和演员。生死劫这名字多贴切，爱情，孩子不就是女人的信仰和劫难，关乎生死。

    胭妮从小没有父爱母爱在外婆家寄养，缺乏亲情上的呵护，离开家上大学就像是奔向了自由新天地，而刚刚开始上大学的胭妮认识了对她照顾有加无微不至的木玉，开始了人生中的一场劫难。
  
    在那个年代考上大学是多么不容易的事情，胭妮原本可以有个美好的未来，可是她不能离开木玉，因为她只能从他那里感受到被爱和温暖。在童年没有爱的孩子在长大后容易像感情的乞丐，只要别人对她一丝丝好就会为此而不顾一切。所以胭妮明知道他有家有孩子，明知道生孩子会毁掉自己的前途，依然义无反顾。

    看这部片子的时候我多么心疼，同为女人我知道有时候身在恋爱中的女人是多么的傻，多么的一厢情愿，天真盲从。而这个男人是多么的可恨，他抓住了全天下女人的弱点，对每个女人都无微不至来获取芳心。“对我好”这这三个字是多少女人明知道这个男人有问题，却依然舍不得放不下的原因，女人似乎永远在寻找那种被呵护被爱的感觉，大部分时候就是这点害了她们。

    木玉是个彻彻底底的loser，在社会底层苟延残喘的帅哥，其实真正的失败不是社会地位和贫穷，而是你心理上的弱者地位。就像前两天我认识的人，纵使有钱还是无法摆脱自己农村出生的自卑感。其实没有人在意你什么出身，而自己耿耿于怀的强大自卑感的人是最有破坏性的。最后木玉对胭妮说的那些话让人触目惊心，这个男人自己都不把自己当成个东西，“玩大学生”是他用来证明自己和报复社会手段，是他心理平衡的方法，他自卑感和做一切事情的借口。

   这让我想起金基德的电影《坏小子》，男孩是社会底层的混混，喜欢的女孩是貌美大学生，得不到女孩便要将她变成比自己还卑贱不如的妓女，然后拯救她…

   所以姑娘们，千万别做感情的乞讨者，要先自己爱自己，自给自足了才不会盲目索取。擦亮眼睛了，男人穷不要紧，可怕的是对你有求必应，无微不至表现下那颗失败者的心……

当一个人身处险境而她自己又不敢承认与面对的时候，别人怎么说都是没有用的。

没有人为我们的生命和未来负责，没有人有资格夺走它们，就像我们也没有资格随意决定我们的宝宝是否要出生，有没有快乐的童年。

真的好难过啊。

周迅追着自己的宝宝将要被另一个陌生女人抱走的时候，我眼泪就要掉下来。她是个没有在对的时间来到这个世界的小孩，她的宝宝和她一样，也来错了时候。可是宝宝有什么错呢。可是她又有什么错呢。没有人跟她说这样是不可以的，没有人告诉她这样的可怕后果。这个令人作呕的男人冠冕堂皇矫揉造作佯装动情的甜言蜜语换做任何一个小姑娘，故事也不会不一样。



情感和经济有一样还没有准备好的时候，我不会要小宝宝，因为女孩要富养。

我要生个很可人的小姑娘，给她我能给的所有的好东西，让她成长路上遇到人世间所有的馈赠、爱和赞美时只是欣然笑纳，并不留恋忘返，让她知道美好的事物并不只有男人能带给她。这并不是宠溺，只是让她不因为一些浮夸而模糊了审视一个人别的品质的眼睛。

她会很有灵气，她知道骄傲独立是女人必要的气质。她爱自己，知道一个人也能好好活着，她爱我和她的爸爸因为我们多爱她，她爱她的生活，也知道怎样去爱别人。

她有宽广的心和自己的坏习惯和小脾气。所以她会是个特别的人。如果有人因为她的特别而不喜欢她，我会很骄傲她是我的女儿。





爱一个人虽然不是了解他的所有，但一个不能让你了解所有的人要怎样让人爱得安心稳妥。你害怕你了解他的时候你就失去了他，可能只是因为你从来都没有拥有过。

男人面前，女人太傻。

       个人比较喜欢周迅早期的影片，这也是其中之一，喜欢她是因为声音，喜欢它同样是因为声音。

       故事其实很简单，就是男人骗了女人，而且不只是一个，女人很可悲。

       我是一个看电影喜欢想的人，也就是边看边设计情节，在看到木玉说要把孩子生下来的时候我想到的是：闫妮不会，因为她还有学业，只是这个男人手段高了点而已。在闫妮决定生孩子的时候，我以为她的会变成一个妓女。。。。

       在前半部分，闫妮说过一句话：有些问题是不能问的，比如他家在哪里，结婚了么，有孩子么，收入多少，等等，因为如果我了解了他，也就失去了他。这句话，我曾经也说过，只是我已经不记得是什么时候了。

       其实，在一开始，就知道木玉根本不爱她，只是我一直不明白他的目的，猜测一直是错的，结局真的没有料到。

       电影的细节之处很值得赞扬，当看到木玉送生日礼物给闫妮的时候，当木玉向她求爱的时候，大屏幕的电影台词在说：你中了美人计了。
       当木玉说不想打掉孩子的时候，大屏幕的台词在说：干嘛还要呆在这里听着老家伙胡说八道。

       这些话，是在提醒闫妮，只是，当一个人身处在一个危险的地方，她自己却不愿意承认的时候，是任何人都点不醒的。

      说句实话，像木玉这样的人到处都是，只是现实中的闫妮们一样很傻。

      他们那个所谓的爱情成长于地下室，寓意很明了了，潮湿，脏乱，见不得人，这样的爱情会成功么。