围绕剧本身的已经在上一篇说完了,插入一点背景。
从哥哥阿诺说起,他在父亲、上司眼里都是完美的,是他们认同的那个旧秩序的杰出者。而消失10多年后,他是以反战、反旧秩序、反社会排斥的科学家形象出现的。并且冲突更直接地体现为,他让人以录像带要挟了曾经对他无比认可的父亲。
按照年龄算的话,阿诺应该是德国早期青年联盟那一代,他们十几岁时候的精神生活状况在黑塞的很多小说以及托马斯·曼的《浮士德博士》里都有体现。他们以culture概念反对civilization概念,后者很法国、很线性史观;而culture强调多元状况下的自我认同、强调内在的生命力,离开父辈在一元的“文明”标准下创造的一切,到民间、乡野间获取生命的力量。有些学者认为,后来德国强烈的民族-种族主义以及民粹化和早期青年运动脱不开干系。曹卫东教授他们编过一套《德国学术》,里面有些论述持这样的态度。个人认为作为那套书对于基本史实的把握很有帮助,但是简化了很多问题,够不上“学术”。
这样一群反叛青年为什么还能得到他们所反对的人的好评呢?简而言之,他们强调的“内在性”以及“生命”概念是沿着德国理念论的传统来的,父辈那里黑格尔多一些,他们这里可能谢林或者反动色彩更强烈的尼采多一些。这种同时可以呈现为传承和背叛的代际关系,是康德时代以来德国人“在睡帽里革命”的产物,迷人而危险。
父辈也并不是那么迂腐不堪,可以参考《阿德隆大酒店》里的第一代。酒店剪彩他也请了威廉二世,一战之后他也坚持认为德皇一定会回来。他没活到sw活动的时期,不然成为另一个尼森家族也不是不可能。而年轻一代里有点判断力的人也不会寄希望于魏玛政权,除非当他们成为共和国。本达算是一个有想法也有机会的人,我看到他感到无比踏实和欣慰,但是这么好的人不被清除世界怎么继续烂下去呢。有时候我沮丧的觉得那时候发生的一切,都是机构的铁笼越收越紧、以及意志的最后一次反抗。
说回阿诺,当初那个抱着吉他在桌子上来回跳着唱歌的小帅哥是什么状态呢?他仍然是现有秩序的挑战者,但是看他合作者的势力和手腕就可以知道,他也已经做好了接管暴力的准备。
但是,这些典型的人物只构成社会的框架,而在洪流里挣扎的,更多是对洪流毫不知情、没有对于民族或人的命运的“整体方案”、在一场场低俗的斗争里体会苦乐的Gereon们、Lotte们,甚至Greta们和Fritz们,以及为一个宏大却具体的目标而卖力的卡达克夫们和索罗金娜们。我不知道有没有机会,某一天这些边缘的人可以成为自己的中心,但是《阿德隆大酒店》许诺了、《选帝侯大街》也许诺了,虽然困难重重,并且在成为自己的中心之后前路仍是晦暗的。
巴比伦,一个在圣经中被诅咒的城市,人类妄图造出通天的巴别塔而被上帝忌讳,而人们沉溺于酒色,醉生梦死的浮华生活也招致惩罚,最终人类被分裂成不同语言的群体,彼此之间不再有无障碍的沟通和交流,猜疑、误解,从而导致战祸横生,流离失所。
片名预示着1929年的柏林也是这样一个暗流涌动、各方势力角逐的城市,最终历史的走向导致德国一步步抛弃了脆弱的民主制(魏玛共和国),走向了极权和专制,引发了第二次世界大战。
波云诡谲的历史背景
《巴比伦柏林》剧中的时间起点始于1929年。
1929年,在历史上是一个非常特殊的年份。
它不仅仅是美国经济大萧条时代的开始,也一战后国家实力的重新划分。
1929年的德国,正处在混乱与妥协的边缘,处在决定国家命运的十字路口。
整个20年代,一战后的德国都是列强中最弱也是麻烦最多的国家。1918年10月,在德国军队还控制着欧洲从比利时到乌克兰的大片地区的情况下,竟突然崩溃于一朝。这对德国民族主义者和右翼势力来说是不可接受的屈辱,他们把这丢人的投降归罪于“内部的叛徒”。而当巴黎和约条款带来更多的屈辱时,众多的德国人都痛斥这一“奴隶条约”和那些同意这些条款的魏玛民主派政客。
经济方面:
同盟国要求德国支付高额的战争赔款造成了1923年过度的通货膨胀,通货膨胀又带来的大规模的失业和一系列的社会问题,使得德国人的不满达到了极点。当时的通货膨胀严重到了什么程度?人们一拿到工资就迫不急待的换成食物,不然就会马上贬值。
一个面包最严重时需要2000亿马克,每个德国人口袋中都会装着几十亿马克。孩子们用纸币来糊风筝,在街头用一捆一捆的纸币来当积木搭城堡玩。
很多商店不再接收纸币,纷纷贴出“出售商品及维修服务以交换食物”的告示。
到了1929年,虽然汇率稳定,但德国的经济仍然没有恢复,失业率居高不下。
社会方面:
经过四年的战争之后,整个欧洲有800万人死于战争,700万人永久残废,1500万人不同程度的受伤。这些人的大多数是在生殖力最高的年龄。冰冷的数字后是一个个支离破碎的家庭和失去至亲的痛苦。这场人类浩劫中个人所受的痛苦和心理创伤根本无法计算。
对于在前线打过仗的军人来说,战场上的冲突虽然残酷,但其尚武价值,战友情谊,暴力剌激和有所作为都是值得肯定的。战争结束后,他们面对的却是政府大规模裁员,他们失业,又遇到通货膨胀,无力养活家人,生活毫无尊严,他们对于军队中那种秩序感、荣誉感的怀念,使得他们对于战后由资产阶级所主导的秩序感到软弱、无力和失望。
社会情绪上,德国的巨额战争赔款,波兰走廊、被严格限制军事力量,将讲德语的地区从祖国分割出去,这一切都让德国民众难以忍受。种种不安、失望、痛苦、愤怒的情绪都在各阶层中涌动。
国际政治方面:
德国被卡得死死的,显然和法国脱不了干系。
法国一直竭尽全力,使出浑身解数防止德国东山再起。
出于对自身安全的担心,不惜一方面压制德国,一方面为自己保持一支庞大的军队。
因为在法国看来,战后的德国虽然很弱,但是自然人口仍然比法国要多,而且德国的国内通讯网并没有遭到破坏,化工厂、电力厂、甚至大学和技术学院也都完整的被保存了下来。法国非常清楚,只要有几年“太平”的日子,眼下看上去很弱的德国,就又会变成那个很强的德国。
而苏联虽然在许多方面被孤立于全球政治经济体系之外,却吸引了一些西方的崇拜者。柏林街头,既活跃着共产主义者,也有着想要复僻的俄国沙皇拥护者。
经济不稳定,复杂的国际国内形式,各阶层的矛盾,腐败的政府,党派多变而混杂所造成的不安,这一切正是1929年的德国。
《巴比伦柏林》中有三条主线:
第一条:官二代格里安警官在父亲的安排下由科隆来到柏林警察局,名义上是进入风纪检查组工作,其实主要是来调查一起色情胶片失窃案,因为该色情胶片中的男主角是后来的联邦德国总理、时任科隆市长康拉德,如果这卷胶片被竟争对手获得,仅嫖妓丑闻这一项就足以断送其政治生命。
当时的德国政坛还有两方势力:德国共产党和德国国防军,为防止胶片落入政敌之手,被媒体泄露,康拉德所属的社会民主党高层要求格里安无论采用何种手段,都要将胶卷追回来。
格里安曾经参加过一战的最后一场战役,虽然没有受过伤,但却有着严重的战后应激障碍。
他曾在战场上失去了自己的亲兄弟,但却和自己的嫂嫂有着长达十年的情人关系。矛盾又纠结。
第二条线:逃亡在柏林的俄国贵族为了反对斯大林的暴政,从苏联内陆一个秘密地点运来整整一车厢黄金,准备送给斯大林的死对头---流亡在土耳其的托洛茨基,成立第四国际,准备推翻斯大林的统治。
而在柏林,苏俄的间谍也是无孔不入。剧中有一位美貌的多重身份的苏联女间谍,那是相当的厉害。第一重身份她是柏林一家酒吧乐队的指挥,第二重身份则是化身艺术家,是一家画廊的老板。第三重身份是女扮男装,成为一家夜总会的男歌手,那富有磁性的声音,唱着“尘归尘,土归土,浮生若梦,徒手随风”令所有人狂乱迷醉,好一幅乱世浮华、纸醉金迷的末世图景。
这位苏联女间谍将柏林第四国际的负责人迷得团团转,将她带到了秘密据点,很快这个据点的所有人都惨遭杀害。而柏林警察是怎么说的:这些俄国人,不是今天这群人杀了那群人,就是那群人杀了这群人。
第三条线:一个平民女孩夏洛特,家里有一大票人需要她养活,母亲在屠宰厂带病工作,嫂子刚刚生下婴儿,嗷嗷待哺,精神萎靡不振的废柴哥哥死活不愿意找工作,嫂嫂怎么说:“即使他是个废物,我也只有他了。”战争带来的痛苦,即使在战后十余年,依然无法消散。
夏洛特白天去政府和一大群和她一样受过良好教育年轻女孩等待工作,每天政府的工作岗位是有额度的,只有少数的几个幸运儿能被挑选上,所以工作是需要抢的。
夏洛特一家即使已经住在了贫民窟,可依然付不起房租,为了养家,她白天和一群人抢文书工作,夜晚去夜总会陪唱歌,陪跳舞,并且向有钱的顾客提供受虐性质的性服务。这才能勉强养活一家人,如此艰难,夏洛特仍然坚持让最小的妹妹去上学,接受教育。即使只有一套勉强能穿出去的衣服,也要细心熨烫,保证体面。此时穷人,能让自己和家人活下去就是最大的道德。
还好,机灵的夏洛特得到了一份警局整理命案材料的文书工作,和男主格里安有了交集,并且在偶然得知了格里安的秘密之后,为了能有一张干净的背景,为有朝一日可以正式进入警局工作,不用再去烟花之地,接受了格里安上司的条件,来监视格里安。
导演和编剧非常巧妙的通过夏洛特这一平民女孩的角色,使观众跟随着夏洛特穿过贫民窟,路过广场上熟练乞讨缠着人不放的儿童,街头的工人运动,各怀心事的警察,堕落迷乱的色情场所,无孔不入的黑帮,生动写实的重现了20世纪的德国街头。
第一季着重于人物的刻画,第二季则重在历史事件的重现。
在追剧的同时,观众不禁会跟着剧情而沉思:
为何一向严谨、理性、善于反思的德国人会放弃民主而选择了代表着极权的希特勒?
这是一种偶然,还是必然?
如果历史重来一次,德国人民是否会有不同的选择?
真相是,如果历史再来一次,德国仍然会做出同样的选择。
即使没有希特勒,也会出现其他的极权者。因为德国被压制和束缚得太久,国际上不自由的政治和军事地位使得仇恨情绪和民族主义在国内逐渐的抬头和高涨。《凡尔塞条约》中限制德国陆军不得超过十万人,空军和坦克是根本不允许拥有。
但作为工业体系完整的德国又怎能咽下这口气,在第二季中,国防军的军官开始秘密建立“黑色国防军”,仅到了1932年,这个数字就超过了30万人,并且开始秘密训练德国空军力量。
在剧中我们也可以看到,无论是上中下各个阶层对于犹太人的敌视几乎是随处可见。这并不是希特勒上台以后才有的,而是一直都有。
所以,走向极权之后对于犹太人的屠杀和清洗几乎已经成为定局。
在乱世的经济危机中,当拥有了财富的族群,又没有掌握相应的军事力量,无异于在闹市中捧着黄金的孩童。
第二季中的本达议员,他睿智又清醒,他既是代表着民主的资产阶级,也是富裕的犹太商人。他清醒的看到了德国的共产党人、国防军、以及大资产阶级和容克贵族的各自盘算和弊端,他是当时少有的清醒之人,但是这样的一个人,却被三方所不容。
因为他反对暴力革命,所以被德国共产党不容。
而国防军方面始终对犹太人心存不满,认为德国革命是犹太人的阴谋。
而他对国防军计划的知悉又被大资产阶级所忌惮和忌恨。
在乱世,理性而清醒之人往往活得格外痛苦,悲剧是他们注定的命运。
《巴比伦柏林》是一部荡气回肠的历史年代剧,让我们看到在历史的洪流之下,国家命运的走向,大国的兴衰,个人和家族的命运,既华丽又沉重,既有大人物悲剧的宿命,又有小人物坚韧的对抗。
巴比伦古城如烟消散,而1929年之后的德国也迎来了一段至暗时刻。
个人五星推荐 。
格利塔就是那种爱情中智商为负的女人,叫人看着来气,反应超级迟钝,既然看到那渣男还活着,第一时间不就是应该跑回去挽救自己的过错吗?还去和渣男纠缠不清。另外把渣男往雇主家里带,这算什么,傻傻的以为是真爱,傻傻的被利用。即便被人骗我也一点同情不起来,只是本达议员死的太冤,完全就是矛盾冲突的牺牲品。
夏洛特。她的一句话真的戳到我的心,“没有人值得你对他这么好”,太冷静太理性了。不过说真的,大概也是明白了活着是多不容易所以才会这么说,这样的人自然命硬,很欣赏,也自叹弗如。还有,那个死了的内部间谍,被一个人这样喜欢,真是福分,想到了阿甘。
那个假冒的女伯爵。不能说很美吧,但有那种熟女的魅力,对于这样的女子,我可能缺点免疫力。。。但这样的女子确实太危险了,毕竟人家不是傻白甜咯咯咯。遇到这样的女子,欣赏就很好,什么白头偕老啦相濡以沫啦就别想了。
说实话,本剧的第一季给人的感觉惊喜感并不足,一个科隆警察去柏林帮忙寻找黄色录影带。里面还牵出了当年苏联内斗的事儿。苏联官方给托派组织下了个套,突突了他们的老巢,然后还运来一辆火车。总感觉这些事儿就是为了下一季和黑色国防军对抗而搞的铺垫而已。Seegers少将,Benda议员等人已经缓缓就位,下一季才是神展开。
魏玛共和国体制,在军政内部的保守势力和共产主义者的左翼运动的夹击下险象环生。一边是左翼游行被警方枪击引起波澜。另一边根据《拉巴洛条约》进行的苏德军事合作逐渐浮出水面,光气泄露,连容克52原型机都被拉出来派往利佩茨克拍照片(我有点怀疑Ju52的航程不够柏林-利佩茨克打来回,单程还差不多)。好不容易逮着人了,连Seegers签字的证据都有了,兴登堡总统出来了,给了个无罪释放。看来圣血日行动还得到了总统的支持啊……好不容易男主开挂救了德法两国外长Stressemann和Briand,本以为事情会平息了吧,哎Charlotte你又出幺蛾子了,被亚美尼亚黑帮关冰窖里居然解读了Stephan的速记,不知道是脑子冻瓦特了还是冻聪明了,带着男主跑去拦火车。经过了一系列惊心动魄的三方混战后,发现,特喵的,金子居然是假的……Bruno本来都成功逃脱了,奈何自己习惯性点烟把气罐车炸了……(莫装逼,装逼……让你坐土飞机……我甚至都觉得Gereon不是真的想Wolter死,只是当时好几件事儿攒一起了,俩人不把这气撒掉心里这坎估计过不去……他俩又不是第一次这么互怼了)
话分两头,左翼青年在集会前被枪杀于街头,另一个左翼青年Fritz及时救了Greta,并告诉Greta是你服务的Benda议员的手下枪杀了我们共同的朋友。于是成功策反Greta去Benda家安炸弹。Greta虽然觉得Benda议员是好人,然而想想死去的朋友还是答应帮忙。事情搞完了要跑路,Benda议员居然回来了还请她吃饭开红酒。Greta搪塞过去后跑去火车站想跑路,蓦然发现他的左翼青年朋友Fritz居然穿着纳粹党冲锋队的衣服在火车站攻击犹太人,想想同为犹太人的Benda议员,Greta猛然间明白了什么,于是疯了一样要跑回去报警(你为毛不打电话报警呢),然而最终还是晚了一步。温和的SPD政客,反保守势力的中流砥柱,柏林警署政治警察的直接指挥者Benda议员一家殒命于一场爆炸。更要命的是纳粹放的炸弹,成功的让左翼背锅(这算啥,黑装粉?!)。进一步使得魏玛政府立场趋于保守。
总结一下,Benda议员坚持原则收拾黑色国防军,却被兴登堡总统按到南墙上了。黑色国防军想暗杀德法外长,却被Gereon坏了事儿。Bruno去找金子,却发现金子里面是煤炭。Gereon想击杀Bruno不成本都放弃了,没想到Bruno点根烟送自己上了西天。苏联人也没想到金子压根是假的啊。那个所谓的索罗金的女儿可能压根就是司机的女儿,也没得到金子(你说这一帮人为了一车厢煤炭打出狗脑子,为了吃顿烧烤至于么)。Greta去放炸弹炸Benda议员,以为是给共产党员报仇,结果没想到被纳粹当枪使还甩锅给左翼。Charlotte去医院看望出院的Gereon看到人家和嫂夫人还有侄子幸福的抱在一起,顿时心灰意冷。
Gereon和嫂夫人还是Charlotte在一起相信会是下一季的一大看点。更大的看点其实是,接替Benda议员的人,要在柏林警署内建立一个叫做Interne Revision的秘密部门,以监察内部人员的政治倾向,Gereon被任命为负责人。话说,这个部门未来是不是就是Gestapol……一向遵从本心的Gereon下一季到底会有什么变化……好像盖世太保是起源于普鲁士警队的政治部和情报部是吧……那个一脸疤的男人,莫非是盖世太保创始人Rudolf Diels……有点期待下一季了……
几乎没有人达成了心愿。
往大了说:
苏联政府、国防军要夺取黄金,最后发现黄金都是假的;想做毒气交易,结果也凉了。
亚美尼亚黑帮先要胶卷、再要金子,全凉。
托派被打爆,寻找Sorokina和黄金的下落,Sorokina还在躲藏,全然不知他们为之拼命的玩意已经是坨shit。
圣血日行动无果而终,大资本家没捞到一分钱,裱糊匠兴登堡还在庇护一帮企图推翻自己的人。
社民党当局一失足成千古恨,5.1大屠杀让当局和德共都下不来台,最后拉特的伪证和本达谋杀案基本宣告了德共斗争失败,而当局也在无休止的和稀泥中渐渐耗尽自己的活力。
往小了说:
夏洛特的废柴家人仍是废柴,她信赖托心的人要么死要么渣要么已有一众家室,格雷塔把自己的身心都送进了监狱,拉特除了背负上作伪证的骂名,只回想起了足以令人谢罪的不堪往事,女房东依旧寂寞守空房,邋遢记者看到新闻发布会取消更觉大限将至,Fritz无脑加入纳粹估计活不过长刀之夜,沃尔特的妻子终于成为遗孀。
最让人唏嘘的还是拉特和沃尔特之间的关系。从一开始的猜疑,到后来把话说开冰释前嫌,再到后来因观念不同再次走向分歧,二人关系历经波折。无论如何,在日常工作上二人之间存在一种默契,这也许是种情谊,这种情谊长期以来凌驾在观念分歧之上:拉特发现沃尔特是凶手之后,第一件事不是向本达报告,而是当面质问;沃尔特发现拉特试图破坏自己的计划时,也许是出于战友情谊,迟迟没有对拉特下手。二人打了好几架,按照一般套路,能打一架解决的问题通常不是什么大问题。然而拉特破坏圣血日行动事后,沃尔特坐在高处抽烟发呆:情谊在大势面前破灭了。然后就以拔枪相向、沃尔特凉凉的剧情,如愿以偿地破灭了。
综上述,在我看来,1929年的德国,每个人、每个势力都在为自己、为国家而努力、斗争,结果所有人、所有势力都一无所获。除了纳粹,只有他们在反共上取得了进展,让这个深渊中的国家出现了一丢丢改变,给悲痛麻木的个人带来了一丝活力。
而“我”是人民当中的一个,这是一个人民对1929年德国的看法。
我曾觉得这部剧没有很好地展现出纳粹被放出魔盒的社会光景,现在看来是naive了,行为艺术才是终极艺术。
看完第一季的感觉是惊鸿一瞥,即开眼又炸裂。尤其是第二集在酒吧里,伴随着“ Zu Asche Zu Staub”(尘归尘,土归土),酒吧里的纸醉金迷加上惊艳的交叉剪辑,感觉前两季都定格在了这一瞬间。结合最近看的日剧《我的危险妻子》和美剧《不死法医》,《巴比伦柏林》制作绝对精良,它最大的特点就是有了电影不疾不徐的缓慢质感,而非完全依靠故事推进剧情。完全依靠编剧推进的电视剧有太多巧合与套路,持续高能之后,留不下任何影像记忆。就像《不死法医》,完全依靠男主角的“不死之身”的超能力,各种案件一一化解,剧情推进像是从后往前写得一样,每一个案件先定下谁是凶手,然后再编造各种行凶意图与手段。《我的危险妻子》情节跌宕起伏,这一点上比《不死法医》好,但是他延续了像《半泽直树》等经典日剧的一贯路数,反转接着反转,各种情节的小循环凑成一个密集的大循环。好看是好看,可是看多了难免有点审美疲劳。一部电视剧里不推进剧情又不是为了刻划任务性格的段落如果算作某种“冗余”的话(褒义词),《不死法医》里这种“冗余的水分”之处出现在男主人公在200多岁的生命里不断闪回到过去与妻子的回忆种种,而种种回忆有时候出现的非常突兀,突兀到为了剧情推进强行回忆的程度。《我的危险妻子》里几乎是满满的干活,没有一点水分。电视剧也要讲节奏,这里说的节奏不仅仅是哪一集出现爆点哪里又出现伏笔,而是我前面说的不疾不徐的叙事节奏。
《巴比伦柏林》第一季主要讲了儿子从科隆来到柏林警察局为父寻毛片,剧情切口极小,但穿插了多条叙事线索:男主角寻毛片,苏联托派革命分子意图对抗斯大林集权统治,蠢蠢欲动的反共和暗流等。在托派革命分子—苏联大使馆、柏林警察局—饭店帮派、德国大财团—帝国复辟军官、凡尔赛条约制裁下的柏林平民日常生活间,剧集勾勒出1929年间在施特雷泽曼治理下魏玛共和国顶峰(魏玛共和国一共维持了15年),与希特勒代表的纳粹分子蠢蠢欲动的复辟行动下的柏林生活浮世绘。第二季则将全部的笔墨用在刻划共和议员揭露帝国军官复辟之路上,剧情在收缩,观感也在朝美剧的方向发展。而在第一季里那些柏林街景、夜店奇观也不再惊艳。最难让人忍受的是,两派权力博弈之间,男主角竟是一个没有政治立场的人。这使得他的存在完全没有核心支撑。如果第一季为父寻毛片还算是一个没有合理性但有必要性的理由,那毛片都销毁了,第二季留在柏林的根本意义是什么?逃离父亲的管制?(为此编剧还强行把嫂子弄了过来)夹在波谲云诡、风云变幻的30年代的柏林,没有鲜明的政治立场,主角沦为一个只叙事穿针引线的棋子,这样很难塑造鲜明的人物性格。相比之下女主角性格鲜明,动机扎实。虽然有时候也是强行刷存在感,但在核心性格塑造上,更能站得住。
民主吹花,就像中世纪游吟诗人寻找的一种乌有之花一样,在1929年的柏林,注定是一场镜花水月。帝国梦即将席卷而来(1933年希特勒上台),这部剧最吸引我的地方,就是借着男主角看似忧郁又忙碌,实则不着四六的穿针引线,看一眼魏玛共和国顶峰时期柏林的繁华一景。
期待第三季,看完完善了一下残缺的演员表。主题其实特别好,特殊时代背景下每个人面对困境所作出的抉择,没有好人坏人正派反派,有的只是把这一切展现给你,每个角色都是鲜活而立体的,值得学习。结构也是比较缜密的,但故事线太多,剪辑真是个费脑子的事,盘子既然做这么大至少得弄个四季*8=32集吧。
这一季剧情明显清晰点了,看到第七集的时候以为女主死了,气得想弃剧,女主的角色很讨喜啊,相比下女主的那个朋友就呃角色设定一眼难尽,下一季估计会有转变吧;看完最后一集,脑补了一万字兄弟情以及黑帮老大与男主的感情戏,希望嫂子赶紧黑化与尼森在一起,男主与女主喜结连理,嗯继续追。
一个临时工转正的血泪史下
只有我在等fix的翻译么?
1929年的上海,比柏林一点都不逊色:总书记向忠发还藏在上海发号施令,一边鼓动城市工人罢工,一边向农村根据地送去干部。列宁主义左翼反对派依托租界开始活动,出版了他们第一本杂志。苏联红军情报小组是他们的邻居,正在竭力恢复在华情报网,佐尔格正在准备启程来沪。杨虎是华界白天的王,杜月笙是租界夜皇帝。特科和中统互相猎杀。复兴社分子在帮会中慢慢发展势力,盯着各路实力派的驻沪代表,后者正在筹划一场战争——第二年蔓延半个中国的中原大战。
1. 魏玛共和国时期,各方势力角逐,最后为何会是纳粹上台,德国人在深刻反思 2 车厢里的金砖其实是煤炭,车皮是金子做的,结尾,男主的哥哥出现,情节设计非常巧妙。3. 男主和女主可以死无数次了,还是没有死掉,沃尔特警长也是反复死了又活,最后估计是终于死透了吧。4. 父母哑巴的探员和议员死可惜
就不能给耶尼克一点主角光环吗?全剧最可爱的角色啊!
(9/10)议员绝对是本片最悲催的角色了,为了摇摇欲坠的共和国尽了全力,前台得跟保皇党反复纠缠,上司却是保皇党的兴登堡总统,身后还要经常被纳粹和德共捅刀子。女主角是个非常精彩的角色,胆大、心细、聪敏,而且这些优点是表现得很自然的,不像有些美剧为了讨好女权搞得很假大空。片尾纳粹终于浮出水面,前两季的几条主线都收缩得差不多了,第三季差不多得展开新线讲河北省了吧。
还没崩,但有些剧情过于“巧合又难以实现”的复杂了
第七,八集都太高能了,喘不过气来。
女主好友葛蕾塔可以說是日後納粹和每個XX治體下典型施暴者的折射,他們既不清楚派對差異和鬥爭後果, 一廂情願地相信自己眼睛所看見的假象不予印證, 一股腦就投入了自認為的"正義"中, 等到後悔莫及時已是死路一條.
第三季第三季第三季我一定要看男女主搞在一起才行!
第二集,会唇语的小哥死了,被那个讨厌的小孩多嘴间接害死了,好伤心💔
电视剧的最高标准是越来越好看。首先影调质感一流,镜头不花哨但耐看,配乐和包装也同等讲究,男女主演大熟脸一定是德国演艺圈扛把子。主线是现代德意志“文化”的诞生,支线有托洛茨基和红色革命,所有过度戏剧化的地方,都在社会万象的展开和大历史碾压普通人的层面上得到了极大释放和告解。
没有一分钟是废的,这剧是真的强。
女主可能是全世界最好看的小姐姐
真的很久没见过这么讨喜的女主,胆大心细、行动力爆表;另外不得不感叹胖子对枪时候真的好吃亏。
还没看最后一集忍不住来评论,女主朋友那个傻逼,第一次被男人骗的还不够惨,看到男人稍微勾勾手指腿就迈不动了,认识几个月就为了他杀人,妈的!你一辈子为男人而活吗?即使你男人是被本达杀的,也不想想人家救你于危难,对你像家人一样啊!气死我了
结构,摄影,配乐,人物造型完美体现了德国严谨的工业水平和前卫的艺术水准,甚至远超美剧水平!
两季看完 真的是这两年里的最强欧美剧 信息量巨大 情节滴水不漏 在迷幻与理智间达到了绝妙平衡 甚至连双峰在它面前都相形见拙