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1 ) “阿德龙酒店，是对20世纪风貌的写照”
“阿德龙酒店，是对20世纪风貌的写照”
Lorenz Adlon和他的合作人兼朋友Gustaf Schadt都是上世纪初那种典型的欧洲老派绅士兼中产阶级资本家的做派；中年Alma怎么看都一粗糙版凯拉·奈特莉~Sonja的圆脸很符合那个年代的德国妇女特有的饼脸造型233，这点得点赞，作为女主角，她看男人的眼光真心比不上她妈，先后找的俩男人都不咋的：Julian太浮躁，无论对待政治还是感情，用朋友的话概括：”一开始觉得Sonja是小女孩靠不住，就去和熟悉很久的姑娘结婚然后又回头来找Sonja，这点很渣”，发展到后来居然被编剧掰成琼瑶剧式的倾城之恋好违和。这女主角八点档感情戏相比，倒是半路牵手的赫达和路易斯·阿德龙夫妻俩让人感动。
最初觉得Sebastian von Tennen可以塑造得更有魅力一点：要么更高洁一点，与纳粹划清界限，要么坏得更彻底。后来一想这剧要表现大时代动荡下人的身不由己，确实也不需要塑造完美无缺的男主角 。话说回来，从他哥哥加入冲锋队来看，Alma的父母苦心积虑为女儿找的挂着贵族头衔的金龟婿家世实在不敢恭维，那个年代冲锋队成员就是一群混迹街头的乌合之众，但凡有点背景的贵族根本不屑与之为伍好吗。
Friedrich Loewe（这个姓好亲切~~）真是温柔的好男人，就是中年版造型没有给我元首既视感就更好了233；
打酱油的Tom Schilling一出场笑死了。
2 ) 坚守或者进取，就是活着的状态
《阿德龙大酒店》中的女主桑娅一生主要是个“守”字，《时间的针脚》的女主希拉一生主要是个“进”字，也许本身起点不同，性格不同，环境不同，造成了她们不同的生活状态，但从结果来看，她们都是能和命运好好相处并且为人敬佩的人。
《阿德龙大酒店》讲的是以阿德龙大酒店为背景的一段德国历史，讲述了两个家族四代人的交错命运。
女主人公桑娅，起点很高，外公是富商，在德国殖民地搜罗奇珍异宝，再运回德国来贩卖，有很大的家族产业。但桑娅是她妈妈与马夫的儿子的未婚产子，注重家族荣誉的外婆便将她夺来抚养，谎称是自己的女儿。于是她的外婆成了她妈妈，她的妈妈成了她姐姐。“姐姐”气不过，为了自由，跟一个女摄影师跑去美国了。
故事就是以桑娅为主展开。几乎桑娅的一生，都没有离开过阿德龙大酒店。
桑娅一生中有三次离开阿德龙的机会。
第一次是她的外公过世，妈妈从美国回来，想要带她去美国生活。桑娅拒绝了。她寻求她的监护人，阿德龙大酒店的主人——阿德龙先生的庇佑，住进了大酒店。从此大半生都生活在这里。
第二次她的犹太男友从集中营中放回来以后，提议要逃离德国，桑娅犹豫了。
第三次建立东德以后，小阿德龙夫人说，在西德与一个连锁酒店合作建立一个新的分店，让桑娅过去当经理。桑娅仍旧拒绝。于是众人纷纷离开，只有她守在那里。
眼见阿德龙酒店的无上繁华，皇帝的赞不绝口，眼见它渐渐没落，在战时成为了伤兵避难所，眼见她爸爸牺牲在酒店中，眼见酒店被烧成废墟，后来开放一部分，重建，又恢复运营。桑娅跟着酒店而荣耀，也随着酒店低落：在荣耀时刻碰到了一生的爱人，在落寞时刻遭遇了爸爸的牺牲，在酒店重建恢复时刻等到了失散十七年的女儿和丈夫。在那个动乱而纷争的年代，她就像一株牢牢扎在阿德龙的水草，任凭洪流冲刷，凭着坚韧，柔软的与命运抗争。
她与相爱的人总是错过，十七岁爱上他时，他快结婚了；三十岁他离婚来到她身边，却被抓走关押；三十三岁待他释放，还未享受一天的欢愉，他和女儿被盖世太保驱逐出境了；五十岁等到他时，他在以色列成家了。一直等到73岁，当她离开阿德龙，在母亲在海边遗留的小屋里准备静静度过余生时，他才出现，陪伴她走过了二十年的岁月。幸好她活得够久，能够享受命运迟来的眷顾。
与桑娅一开始的养尊处优，追寻自由不同，《时间的针脚》的女主希拉则是另一番景象。私生子，不知道父亲是谁，从小就在裁缝店帮忙。碰见了一个憨厚踏实的青年，不出意外的话结婚生子，过着快乐的日子。但在画面中闪过各种虐狗的镜头时，旁白却在一旁静静的说：“他越来越爱我，但我却感觉不再爱他了”。后来，女主开始了各种“离开”。
第一次离开，是离开了大家眼中的“好青年”男友，投入了另一个能够给予她激情的男人拉米罗的怀抱。拉米罗只是契机，她是迟早都要离开的。
第二次，突然有钱的老爸从天而降，给了她一大笔财产，她跟着拉米罗离开了马德里，去了当时还在西班牙统治下的摩洛哥。
第三次，拉米罗卷跑了所有的钱，悲痛交加的希拉为了躲避债务不得不上了一辆巴士，误打误撞去了得土安。
第四次，经过打拼之后，希拉在得土安有了好朋友、把妈妈接来、有自己的服装店之后，希拉接受了间谍任务，离开得土安重返马德里。在那里为英方提供德方情报。
相比于桑娅的“守”，希拉一直都在“进”。刚开始是想要见识更广阔的天地，想要和相爱的人好好生活，后来成为了想要摆脱生活的困境而做的一系列选择。尤其是当她浑身绑了19把枪夜闯出城要去卖掉，最主要的原因是警察要来搜查，不卖就是死。
生如逆水行舟，不进则退。
可喜的是，希拉凭借着一身胆艺，从最开始弱小无助茫然的姑娘，成为了一名熟练应付各种场合周旋于各大人物之间的女间谍，间接保护了很多人的安危。
要说这两位女主有什么不同，就是桑娅有一个可以扎根的土壤——阿德龙大酒店，死死守候，耐心等待。而希拉一无所有，她必须一次次铤而走险，才能挣开眼前的泥淖。如果没有战乱，桑娅仍旧是阿德龙大酒店里住大套房的“大小姐”，而希拉仍旧是马德里贫民区里的小裁缝。“大小姐“仍旧能够遇到所爱之人，在他离婚后，厮守终生。希拉也许可以凭借公务员男友为贵，也过着还算不错的生活。但也许不可能有余力保护母亲和朋友，不可能逃过来自同父异母的哥哥的“盗窃”指控。
谁能说的准呢？重要的是，不轻视生命，不放弃生活。活着，就会有好事发生。
以上是从故事和人物的角度出发来评价的。作为优秀的影视作品，还有其他很多方面值得说的。
服饰：《阿德龙大酒店》的第一集，故事背景发生在1904年桑娅外公家，她妈妈阿尔玛穿的裙子让我定格看了好多遍，每一条裙子都是仙女裙，尤其是刚开始出来接爸爸的那场。桑娅工作前的衣服偏向简单的公主风，工作以后也多是丝绸、雪纺等光滑材质的衬衫，搭配半裙或者阔腿裤。颜色都是软妹子风格的冰激凌色，最是喜欢。后来随着年龄的增长，穿衣风格偏向成熟，颜色也加深。但女主长相甜美的娃娃脸，穿着深色衣服像是偷穿了妈妈裙子的小女孩，并不好看。
希拉的衣服，在成为女间谍以后，是一大亮点。最开始在马德里亮相，一身白衣西服套装，头戴摩洛哥人的包头发饰，尽显风情。妆容也精致了很多。从这开始一路开挂，经典的香奈儿黑白搭配成为她工作时候的标配，阔腿裤、丝质衬衫、珍珠配饰，美得不可方物。而在正式的社交场合穿的礼服，也是能够看到赫本的影子。日常发型也是最为迷人，红唇搭配半遮半掩的波浪头，轻松之间的性感。
音乐：《阿》中的音乐当然不必多说，女主桑娅就是钢琴好手，带领大家做广播体操时候就是自弹自说，轻松愉悦的钢琴配轻松愉悦的声音。值得一提的是，其中音乐元素多元化，在故事地点没有发生变化时，很是难得。比如在大轰炸时期，酒店门童给大家播放的黑人音乐，人们在轰炸声中款款起舞，苦中作乐，相信感动到不少人；比如尤利亚斯离婚后第一次来演播室找女主，当时一个合唱团唱的《母鸡之歌》，比现在的《春节放假指南》更生动更有趣；还比如柏林大屠杀开始，酒店大堂里躺满伤员时，女主为大家弹奏了第一首巴赫平均律。音乐不是锦上添花可有可无，音乐是水，能在绝望中给人抚慰。
《时》因为场景涉及到西班牙马德里、摩洛哥、葡萄牙里斯本，热情似火的西班牙音乐、神秘的阿拉伯音乐贯穿全剧。音乐使得一些场景的表达更加容易，也让人们更加入戏。
室内装修：什么是欧式风格，欧式风格不是大圆罗马柱子，白色大圆角贴上金色花纹，笨重不堪，不是繁复的花纹和浓艳的花朵。《时间》中的室内装修风格，不论是摩洛哥时期的简单典雅，还是马德里时期的豪华高贵，都有很大的鉴赏价值和借鉴作用。还有屏风的运用，身量轻盈美轮美奂又能起到隔断作用。
风土人情：《时间》中跨越三个国家，每个国家的风土人情都不同。拍剧也是花了大价钱，路上的行人都各自有戏：跟着车和外国人跑要钱的阿拉伯小男孩；里斯本街边的小偷，偷了一个正在路边摊的绅士的钱包；在门口玩拍手游戏的小孩子们，后来被大人过来叫走了；在餐厅里男女主角对话时能够听到路人寒暄的声音；舞池里面跳舞的人，有激情四射近乎专业的，也有懒洋洋只顾着盯着情人眼睛的，笑得能化出蜜来；两个小男孩对着橱窗里的点心咽吐沫。他们不是僵尸般的群众演员，在马路上僵硬的走来走去，买着各种道具，而是一个个主角，共同构成了那个时代。
从可看性上，个人更喜欢《阿》，里面我有好几个喜欢的人物：桑娅的爸爸，溺爱女儿从始至终；小阿德龙路易斯，最开始怀疑、抵触爸爸，后来也把阿德龙当做了生命；他后来的太太，最开始是第三者介入了他与前妻的生活，但后来与路易斯携手走过风雨，阿德龙在她手上也得以更加出名；第二集中黑人女演员跳的鸵鸟舞也极其惊艳。就连伟大的皇帝，也被情人称作”小臭臭“。20世纪德国历史上的各大事件也都串联其中。电影用或严肃、或幽默、或悲伤的语气，缓缓地讲述了一段历史。历史是车轮，个人是尘埃，在车轮滚滚向前时，尘埃或被扬起，或被碾压。
最后，附上严肃德剧中的搞笑担当——《母鸡之歌》的歌词。
我如果是母鸡就好了，我就会很清闲，我每天下一只蛋，星期天也许会下俩
男人不容易，竞争压力大，好不容易成功了女人却离她而去
他也许长命百岁有个良好的开始，只有很勤劳才能活到一把胡子
我如果是母鸡就好了，我就会很清闲整个世界上名理解成浮云
我不用再工作
你很傻
但是很快乐
我如果是母鸡就好了，我就会很清闲，我每天下一只蛋，星期天也许会下俩
3 ) 这一生
有时候我们无法决定 Nicht immer steht es uns frei zu entscheiden 在哪里，如何生活 wie und wo wir leben moechten 但无论生活将我们推向何处 Aber egal，wohin es uns verschlaegt 家乡永远在我们心中 unsere Heimat，die tragen wir in uns selbst 我们用回忆让它永不褪色 Wir schaffen sie neu，mit jeder Erinnerung，an jedem ort 这就是生活本身 Er ist das leben selbst
4 ) 這一生，誰看得懂呢？
21.02.2020 1/3
看到欧洲又觉得还是美国潇洒，但是真的未必谁都受得起。
- 不要等别人给你自由，施予的自由没有任何价值，你得自己争取。
- 每个街口都能看到苦难，失业和街让人们越来越愤怒，每个人都在从别人身上找罪责。
22.02.2020 2/3
- 新的時代到來了，這個時代更不平靜，也更加充滿希望。
- 對於酒店外的事情，我並非全然不知。
- Ich habe genug von Politik 我已經受夠了政治。
- 是，那樣會好些。問題是要不我寫我自己能信的，要不我閉嘴，我不認為你會想我閉嘴。
23.02.2020 3/3
- 我覺得羞愧。
- 在那個求生的年代，我們只想著互相安慰。
- Leben Sie wohl Frau Schadt 永别了，尚德女士
- 下次見面要再等17年嗎？
- Dieses Leben Wer soll das verstehen? 這一生，誰看得懂呢？
- 我試圖守護這方土地的靈魂不好也不壞，亦無所謂對錯，它吸納了一切消逝又重獲新生的事物，這就是生活本身。
5 ) 理解是自由之道
在勃兰登堡门前人影憧憧，门顶的胜利女神张开双翼，昔时曾无数士兵踏过此处，走向战场。然而位于勃兰登堡门东侧的阿德龙酒店门前，却永不缺少衣冠楚楚、眼灵手快的门童，随时等候打开车门，迎接宾客。阿德龙酒店作为柏林城地标式建筑，历经一个世纪的沧桑沉浮，历史巨变，在今天依然矗立，并成为了整个柏林人对于曾经的缅怀和怀旧。  有次我问我们来自柏林的口语老师，你看过阿德龙大酒店么?她摇了摇头说：Nein.我解释说这是部迷你剧。然后我又问她，你住过阿德龙大酒店么？她同样摇了摇头：Zu teuer(太贵了)是啊，自阿德龙酒店建成以来，他服务的对象一直是王族、政治家、工商业巨子、电影明星。一三年上映的《阿德龙酒店》就是以这个传奇酒店作为背景讲述一个国家两个家族四代人交错命运的编年史，时间跨度从第一代阿德龙酒店的建成到第二代酒店的重新运营几乎贯穿了整个二十世纪。该剧采用倒叙方式，以女主桑娅为线索串起了大酒店近百年的兴衰，同时折射了整个德国历史从德皇二世到纳粹时期的动荡。  先谈感悟：看完这部剧后，整个一生仿佛就在桑娅的叙述中度过，没有悲伤也没有兴奋，有的只是深深地平静。电影最后一段台词,是桑娅总结她的一生时说的：Manchmal erscheint es mir wie ein Traum, dass ich nun an Ende meines langen Lebens nicht mehr alleine bin.NIcht immer steht es frei zu entscheiden wie und wo wir leben mochten,Aber egal,wohin es uns verschlagt,unser Heimat,die tragen wir in uns selbst.Wir schaffen sie neu,mit jeder Erinnerung,an jedem Ort.Ich habe versucht,den Geist des Ortes zu huten.Dieser Geist ist weder bose noch gut. Es ist nicht falsch und nicht rigtig.Er nimmt alles sich auf,was vergeht und wieder auflebt.Er das leben selbst.（手动打字非常累，会德语的孩子一定要看啊）“在我漫长的一生将要走到尽头时，终于不再是孤零零一个人，有时候我们无法决定在哪里，如何生活，但无论生活将我们推向何处，家乡永远在我们心中，我们用回忆让她永不褪色，我把一生献给了阿德龙，我试图守护这方土地的灵魂，这个灵魂不好也不坏，亦无所谓对错，它吸纳了一切消逝又重获新生的事物，这同时也是生活本身。”  理解是通往自由之路 这段话我反复看了很多遍，后来我想到，这不仅仅是她对自己的总结，更是整个国家之下，普通人命运的总结。斯宾诺莎说：不要哭，不要笑，要理解。所以整个剧家庭的冲突，爱情的冲突，政治的冲突，不过是桑娅在回忆往事时轻轻道来的：Dieses Leben,wer soll das verstehen？（这一生，谁能够理解啊）理解啊，是自由之道。尤里安作为犹太人理解自己在纳粹德国的处境，并寻找解决的途径，但却不理解桑娅的爱。人作为个体，在历史的洪流里依靠思想的力量，用理性的力量为自己立法，为自己正身而不被卷走。自从莱布尼茨，康德黑格尔和叔本华以来，德国唯心主义哲学家启发了整个人类文明对于“我”的思考，并建立了人类理性的大厦。然而这样一个民族，却不可避免的走入到极端，阿德龙大酒店也在这场浩劫中繁华失散。德国人善于反思自己，剧中最深刻的思考，就是桑娅作为三代人的见证者，在家庭观念和时代舆论的冲击下，同时她又长期生活在酒店的屋檐下，是否还保持着自由呢？或者说，自由和生活本身紧密的联系，对于桑娅意味着什么？战争无限放大了情感，却缩小了人的作用。最让我感动的是在柏林受到轰炸时，他们依旧在饭店的地窖里跳着爵士舞。灵魂生而坚强，很多的感受只有看过剧后才会有所体会。  阿德龙里的现实主义手法 说完感悟，浅谈一下手法。近年来德国对于历史的反思几乎可以在每部影视作品中找到痕迹。但教科书般的叙述方式和手法千篇一律，最终使好的作品落于俗套。但《阿德隆大酒店》的不平凡首先在于巧妙的倒叙手法，借桑娅的口吻叙述，将庞大的故事梳理成清晰的线。其次是细节的处理，剧中人物变老的妆画得非常具有鉴赏力，一颦一簇都可以看得出化妆师对于细节的一丝不苟。还有一幕，桑娅很多年后见到尤里安时的下意识摸一下围巾，真实并且巧妙绝伦。最后本剧的核心在于它蕴涵的道德内涵和时代精神。从德皇二世整个德国精神风貌的积极向上，到魏玛时期经济萧条带来的萎靡，又到希特勒时代整个国家的精神写照，这种包罗万象的气度，是阿德龙大饭店的独特之处。  巴赫的鬼魅和爵士的灵魂 最后我想谈谈电影里的音乐，最具代表性无疑是巴赫平均律的前奏。桑娅在两个地方弹过，一个是母亲去世时，一个是柏林沦陷时。巴赫的音乐啊，真的能穿透空间和历史。巴赫其实就在那里啊，和阿德龙一样，没有过分的情感。 最后的最后，电影片尾曲静静响起。一句“岁月无恙，如你在我身旁”足以泪目，送给你们。  Wenn die Welt morgen untergeht ,如果明天就是世界末日 nach einem ewigen Plan 如同预言的那般 bin ich trotzdem froh 我依旧倍感欣慰 dass wir zusammen waren .我们曾在一起 Wenn die Welt morgen unter geht 如果明天就是世界末日 und uns niemand vermisst 再无人惦记我们 bin ich trotzdem froh 我依旧倍感欣慰 und nehme es wie es ist 去接受这一切 Mir kann nichts passieren 岁月无恙 solang du bei mir bist. 只要有你常伴身侧 Mir kann nichts passieren 岁月无恙 weil es Liebe ist .因为这便是爱 ~Musik~，Was auch in den Sternen steht, 那浩渺星空中的一切 wer auch über uns wacht 那将我们审视的人 hat doch bisher alles richtig gemacht. 时至今日还都遵循着正道 Ich glaub' ich kenn' dich schon 我想，我与你早已相识 Tausend Jahr und ein Tag 千年亦或一日 und es ist so wie ich es sag 一切如我所述 Mir kann nichts passieren 岁月无恙， solang du bei mir bist. 只要有你常伴身侧 Mir kann nichts passieren 岁月无恙 weil es Liebe ist.因为这便是爱 
6 ) 活久见，爱人
亲爱的爱人，丈夫，父亲，外祖父朱立安，终究还是和我厮守了人生最“成熟”的二十年……
德国（纳粹）和犹太人之间的伤痕无法愈合，历史的伤痕始终清晰可见……
他和我青梅竹马，一直倾慕我的才华与美貌，不到他的哥哥说出是他安排驱逐了朱立安和我的女儿，我还把他当做我生命中最值得依赖的人，甚至可以托付终生……三十多年的夫离女散啊，三十多年的茕茕孑立……
请把德国（纳粹）和德国人民分开，我们仅仅是开一家酒店，给到客户最好的服务……
终究是敌不过血浓于水的亲情，女儿的出现和女儿对深深误会的洞察……最终我们选择了相互原谅，都得以宽怀，并约定有缘分的话一定厮守到老，活久见。
如约如愿，活久见，我的心里只有你。
继《我们的父辈》之后又一次哭成傻逼。非常精彩，空袭时躲在地下室放着爵士乐跳舞的场景太浪漫。Sonja是真正的德国姑娘，独立坚强勇敢，我很开心她最终得到了幸福，尽管我还是不喜欢那个犹太人。Dieses Leben, wer soll das verstehen?
最后一集把整部剧一下提升了，前两集不过不失，由于篇幅的限制，对于人物的刻画和历史事件流程把握稍微有些不够细致，但是第三集太太太太感人了……所谓倾城之恋也不敌倾世之恋，横跨历史的岁月，爱情穿梭在时光中，最后再次相守，我想如此的爱情不是所有人有福气得到的。爱也可以是传奇。
一个阿德龙大酒店巧妙地编织了两个家族的故事。结尾真的太狡猾了，虽然更心疼桑雅被误会苦等十几年，但还是因为最后等来一生挚爱而泪目。尤利安不该被简单定义成渣，初会面一见钟情时，他有青梅竹马的未婚妻，而她才17岁，他怕她分不清什么是爱；结婚后妻子发现他真心不在这里，放了双方，而她长大了，所以他回去找她；后来是政见、立场、迫害与误会——当然相爱这条路上，他终究不够她纯粹。比去尤利安，迫害后的趁虚而入在我这里才是更无法接受的。P.S.桑雅的父亲真的太好太好太好了。
让德国人拍儿女情长确实难为他们了。所有感情都是因为在人群中多看了你一眼。
怎么和国王成为朋友，怎么度过通货膨胀，怎么和纳粹协议，怎么从东德拿回酒店又放弃。不要一笔带过行吗？
其实每个人都是好人。
并不是所有德国电影都要一定要有Holocaust的画面。中间都没有哭，看到最后才哭了。个人的力量简直是太渺小了，也几乎不能决定自己的命运。看到Julian和sonja颤颤巍巍地在一起，多少心里会有一些慰藉。剖析到这个地步我觉得已经可以了。生在那个年代，身不由己。还有，Julian好帅，好喜欢
三集看完像过了好几辈子。三星半吧。确实缺乏更细致独特的刻画，只是快快地在走故事。母亲与女摄影师在美国的故事、尤里安被驱逐后的故事其实应该最精彩。尤里安太好看了……
女主这一生简直……被男主坑惨了。这17年，还要等吗？等屁哦，气死了。最爱女主爸爸，完全好男人。
非常棒的德剧！若从第三集来看，故事有点接近《布达佩斯之恋》。第一集的阿尔玛演员更符合我们的 审美（这在德国片里不多见），而饰演女儿的 本片主角是86年的，一出场声音显得老成很多。柏林原来真有名气很大的阿德龙饭店。片尾曲是Max Raabe献唱的
多评一星鼓励一下小语种，字幕君加油。很有质感的一部时代剧，剧情曲折、紧凑，每个人物的线条都很清晰，短短3集就勾勒出栩栩如生的众多人物，许多人物寥寥数笔，清晰可见。体现了德国编剧的严谨（看来是睡醒的时候写的），bug和槽点都难得的少。个人认为比腐国的各种热播庄园好看哦，不能错过哦。
欧洲版活着
要在历史的情境中看每一个人做出的道德选择。Julian真是糟心，先和别人结了婚，又对辛苦自己生了孩子的Sonja百般怀疑，相信她竟能割舍自己的孩子。而相反，Sebastian驱赶Julian固然有私利，但也是保他父女一命。
（7/10）从阿德龙酒店的视角折射德国1904-1952年之间的历史。当然少不了名人跑龙套了（威廉二世是来搞笑的）。布景、服装、造型各种超赞，阿尔玛的第一个演员很漂亮，远胜之后的众女角。整部片看下来的感觉就是酒店的兴衰一直掌控在各时代的官方手里。最喜欢的还是第一集。
刚看的时候感觉土味十足，尤其是把一见钟情刻画的一言难尽……后面渐入佳境，真实感真的很打动人，没有所谓的穷小子通过奋斗成为阿德隆管理人；每个人都在用力生活，都在真挚热烈地守护自己的爱情，母女分离的诅咒令人唏嘘。最感人的段落无非是在不断被轰炸着的阿德隆大厅，伤员和灰尘之间，sonja奏响了纯净的钢琴曲。
【四星】三集讲了跨度将近五六十年的一段故事，旁白老人的叙述颇有浮生若梦的感觉。最后一个回溯的镜头简直催泪，尤其是那场化妆舞会：女孩调皮地说自己是阿德龙的幽灵，男人心动留下一根冠羽。这样带着古早套路的爱情却因为历史动荡的渲染和漫长时间的考验，让我感动了
我晕6公主只放了前2集，第3集半年后才放你礼貌嘛……非常棒，不输《我们的父辈》。从祖母的故事过渡到母亲的故事再到女儿的故事流畅得顺理成章，也是以小见大、以家庭见时代的表现方式。导演在线演员在线服化道都在线，特别棒。
有时候你会庆幸你生活在和平的年代，可是你更会羡慕，也许动荡，也许失去，可是更能够给你一种清醒的认识，你是一个人，你要做些什么
Ken真的是太帅了 剧情有点拖
看完心情好复杂，忍不住同情塞巴斯蒂安，他真的太爱女主了，简直就是情深似海，为女主什么都做了，他的陪伴比尤里安几十年的空白更有意义，他黯然离去的样子真让人心痛。尽管他做的事让女主与丈夫女儿半生分离，可是那种恶劣环境下，驱逐出境某种程度上也是给了父女一条生路。